中国传统文化-5——唐宋诗的声律、语言与修辞市公开课一等奖省赛课微课金奖课件
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
42/145
1.由句式甲推导出仄起仄收式： 仄仄平平仄，国破山河在， 平平仄仄平。城春草木深。 平平平仄仄，感时花溅泪， 仄仄仄平平。恨别鸟惊心。 仄仄平平仄，烽火连三月， 平平仄仄平。家书抵万金。 平平平仄仄，白头搔更短， 仄仄仄平平。浑欲不胜簪。
43/145
2.由句式丁推导出仄起平收式： 仄仄仄平平，山色远含空，--张祜《题 平平仄仄平。沧茫泽国东。松江驿》 平平平仄仄，海明先见日， 仄仄仄平平。江白迥闻风。 仄仄平平仄，鸟道高原去， 平平仄仄平。人烟小径通。 平平平仄仄，那知旧遗逸，（此句三仄） 仄仄仄平平。不在五湖中。
语中已存在，但其发音规律发觉， 以及概念提出，却是在南朝时期。 史载，齐永明时期，依据佛经翻译 时音转情况，发觉汉语语音发音规 律，周颙著《四声切韵》（已佚）， 沈约著《四声谱》，明确提出“四 声”概念。
12/145
周颙、沈约、王融、谢眺、范云等人， 共同完成了由“四声”发觉到诗歌 声律理论建构。
五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰， 十一真，十二文，十三元，十四寒，十 五删； 下平声15部: 一先，二萧，三肴，四豪， 五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸， 十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十 五咸。
26/145
近代语音即使改变很大，但因要求很 严，通常人们押韵仍严格按照平水 韵标准，这就出现了一些今天看起 来不太押韵情况。
来三字韵母读音相同，即韵脚。
16/145
2.押韵作用和目标：
其一，用有规律字串接全文，使之形 成一个整体。如佛教典籍《佛所行 赞经》是用五言无韵诗翻译，试读 其中几句：
往到太子前，各进种种术，歌舞或言 笑，扬眉露白齿，美目相眄睐，轻 衣见素身，妖摇而徐步，诈亲渐习 远。情欲实其心，兼奉大王言，漫 行婇隐陋，忘其惭愧情。
绝对不能违反；2.绝不能违反“相 对”标准，不然为“失对”。
36/145
诗比如: 白日依山尽，黄河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。
37/145
复次，各联之间，平仄相粘。
32/145
其二，偶句押韵，限押平声韵。对应 地，奇句不押韵——首句末字为仄， 不押韵；为平，普通入韵或用邻韵。 后者也有例外，黄庭坚《香炉峰》: 香炉不铸石陶甄，鼻不闻香眼见烟。 上有文殊师利塔，好将一瓣此中燃。
甄是上平声十一真韵，烟和燃是下平 声一先韵。
33/145
其三, 一句之中最终三个字, 不能都是 平声或仄声, 不然成为“三平调”或 “三仄调”；普通来说, 近体诗忌三 平调或三仄调。
如杜牧《山行》: 远上寒山石径斜，白云深处有些人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
27/145
三、平仄 1.何为平仄 平仄是格律诗中最主要原因，考究平
仄是近体诗本质特点。
所谓平，即中古四声中平声，其特点 是没有高低起伏改变，即“平声平 道莫低昂”；仄是不平之意，四声 中上、去、入三声因有高低起伏声 调改变，故归入仄声。
14/145
二、押韵（用韵、压韵、叶韵） 1.何为押韵 韵是诗词格律基本要素之一。诗人在
诗词中用韵，叫做押韵。
押韵，就是在一首诗或词一段，或一 段几句中，在一些句末尾，使用韵 母声音相近或相同字，使诗或词读 起来顺口，听起来友好。这个押韵 字，往往被称为韵脚。
15/145
如王之涣《登鹳雀楼》: 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 王安石《书湖阴先生壁》: 茅檐长扫净无苔，花木成蹊手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 流、楼二字韵母读音相近；苔、栽、
《南史》沈约传载：“又撰《四声 谱》，认为在昔词人，累千载而不 悟，而独得胸襟，穷妙其旨，自谓 入神之作。武帝雅不好焉，尝问周 舍曰：‘何谓四声？ ’舍曰：‘天 子圣哲是也。’”
13/145
一句或一联中, 四声参差互用, 赋予可 供吟诵文学以声韵节奏美感, 是诗赋、 词曲语音规范理论基础。声律理论 出现, 使诗完全摆脱了音乐束缚, 成 为独立文学体裁, 所以在文学史上含 有划时代意义。
24/145
4.格律诗押韵 格律诗押韵要求很严格：偶数句尾；
押平声字；一韵到底，不得换韵； 同一首诗中韵字不能重复，等。
因为格律诗在唐代成为考试文体，所 以国家统一要求了押韵标准，从唐 到清，格律诗声韵依据《切韵》《唐韵》-《广韵》-《礼部韵》《平水韵》-《佩文韵府》系统。
25/145
《平水韵》中平声有三十个韵部: 上平声15部: 一东，二冬，三江，四支，
甲: 仄仄平平仄，甲: 平平仄仄平平仄， 乙: 平平仄仄平。乙: 仄仄平平仄仄平。 丙: 平平平仄仄，丙: 仄仄平平平仄仄， 丁: 仄仄仄平平。丁: 平平仄仄仄平平。
41/145
只要掌握上述三句话以及需要明确事 项, 不论哪一个基本句式开头, 都能 够推出全诗平仄格式。所以, 不论是 五言还是七言, 格式不外乎四种。
今人了解入声字, 除依据中古时期韵 书外, 还能够借助方言, 如北方地域 晋方言, 南方地域吴、闽、赣、湘、 粤、客家等方言。
5/145
入声字韵尾都为塞音: [p]、[t]、[k]或 [ʔ]，发音较为短促，显著存在气流 阻成 平声入声字，如:
阴平: 屋、昔、锡、贴、薛、泼、哭、 黑、捉、剥、出、一、七、八、十、 杀、札、说等等；
（1）一字多读 骑，读去声时，为名词，如杜牧《过
华清宫绝句》: 一骑红尘妃子笑。 读平声时，为动词，如陆游《剑
门道中遇雨》: 细雨骑驴入剑门。
8/145
思，平声，动词，思念；如李白《峨 眉山月歌》: 思君不见下渝州。 去声，名词，思想，情怀；如方 干《许员外新阳别业》: 莫羡高情求 逸思，须防急诏用长材。
天高云淡。望断难飞雁。不到长城非 好汉。屈指行程二万。
孟浩然《与颜钱塘登樟亭望潮作》:
19/145
百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。 府中连骑出，江上待潮观。 照日秋云迥，浮天渤澥宽。 惊涛来似雪，一坐凛生寒。 张志和《渔歌子》则为: 西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。
20/145
28/145
平、仄两类声调在诗歌中交织使用, 诵读起来就会产生一个抑扬顿挫美 感, 显得富于音乐特色, 从而增强了 作品艺术效果。有作品因平仄声调 利用, 还能起到辅助表示思想感情、 深化诗词意境作用。
29/145
二、格律诗平仄规律
格律诗声调安排基本标准是错综友好 而不单调, 即沈约《宋书·谢灵运传 论》所谓“欲使宫羽相变, 低昂互节, 若前有浮声, 则后须切响。一简之内, 音韵尽殊；两句之中, 轻重互异。” 则必定产生平仄相间、平仄相正确 要求, 为了把各联有规律地组织在一 起, 又有了粘标准。
各句倒数第二或第三个字上押韵。 3.押韵方式
22/145
普通来说，诗押韵都是在偶数句末尾， 但并不绝对。
（1）逐字押韵，一韵到底。如曹丕 《燕歌行》，杜甫《饮中八仙歌》 等；
（2）三句一换韵。如元结《大唐中 兴颂》:
23/145
嘻嘻前朝, 孽臣奸骄, 为昏为妖。边将 骋兵, 毒乱国经, 群生失宁。大驾南 巡, 百寮窜身, 奉贼称臣。天将昌唐, 系晓我皇, 匹马北方。独立一呼, 千 麾万旟, 我卒前驱……盛德之兴, 山 高日升, 万福是膺。能令大君, 声容 沄沄, 不在斯文。湘江东西, 中直浯 溪, 石崖天齐。可磨可镌, 刊此颂焉, 何千万年。
39/145
葡萄美酒夜光杯, 平平仄仄仄平平 欲饮琵琶马上催。 仄仄平平仄仄平 醉卧沙场君莫笑, “君”字之平 仄仄平平平仄仄 古来征战几时回。“古”字之仄 仄平平仄仄平平 均为改变之处
40/145
三、律诗格式（谱式）
以上甲、乙、丙、丁四种句式，便是五言 律诗（律绝）基本句式；而七言律诗 （律绝）句式，则是在每句之前加两个 相反字节。
以上三点, 是我们深入了解近体诗平 仄规律基础。
34/145
首先，一句之中，平仄相间。 启功先生曾以“平仄竿”方式形容这
一内容，即如一个能够无限延长竿 子: 平平仄仄平平仄仄平平仄仄…… 从中任意截取五字或七字，如: 平平 仄仄平；仄仄平平仄等；就组成 “一句之中，平仄相间”格式了。
35/145
其次，一联之中，平仄相对。 出句：（甲）仄仄平平仄 对句：（乙）平平仄仄平 需要注意处：1、偶数字（节奏点），
长短组成了汉语声调，而高低、升 降则是主要原因。
3/145
那么，何为格律？ 《汉语大词典》解释为：
诗、赋、词、曲等关 于字数、句数、对偶、 平仄、押韵等方面格 式和规则。（此解释 并不准确） “格律”一词，最早用 于律法与音律，唐人 开始用以称诗。
4/145
宋末元初时期, 中国北方许多地域汉 语声调发生一些改变, 音韵学称之为 “平分阴阳, 入派三声”。
教，平声，动词，使、让；如王昌龄 《出塞》: 不教胡马度阴山。 去声，名词，教化；如毛涣《送 澄上人还日本国》: 万里求文教。
9/145
（2）古今异读 其它如望、叹、过、看等字，虽今天读去
声，但中古时期是平、去两读，而意义 相近或相同。（今读平声看除外） 李商隐《无题》: 蓬山此去无多路，青鸟 殷勤为探看。唐无名氏《春》: 绿桑枝 下见桃叶，回看青云空断肠。 杜甫《送蔡都尉》: 身轻一鸟过，枪急万 人呼。皎然《题周谏别业》: 柳巷任疏 容马入，水篱从破许船过。
唐宋诗 声律、语言与修辞
1/145
第一节 唐宋诗声律
这部分内容以占据唐宋诗歌主流地位 格律诗声律特点为例, 重点介绍格律 诗四声、押韵、平仄、对仗等格律 要求, 及其在作品中详细作用。
2/145
一、四声 1.何为四声 四声，是指古代汉语平、上、去、入
四种声调。 声调，是汉语特点。语音高低、升降、
也因为这么原因，从我国现存最早诗 歌《弹歌》、《诗经》到后世诗歌， 极少有不押韵，即使如《诗经》句 尾用虚字例子，也能够找到押韵印 迹。如《周南·樛木》:
南有樛木，葛藟荒之。乐君子，福履 将之。
21/145
《齐风·著》： 俟我于庭乎而，充耳以青乎而，尚之
以琼莹乎而。 古诗中句子末尾多虚字，所以往往在
意思是下联出句中偶数字平仄必须与上联 对句中偶数字平仄相同。如违反，称为 “失粘”。
出句: （甲）仄仄平平仄 对句: （乙）平平仄仄平 出句: （丙）平平平仄仄 对句: （丁）仄仄仄平平 乙、丙二句之间，形成粘关系。
38/145
借助于平仄对应和粘合，形成诗句平 仄规律同与异，共同组成整首诗歌 韵律一致性与改变性。如王翰《凉 州词》:
10/145
元稹《西归绝句》: 天色渐明回一望， 玉尘随马度蓝桥。李商隐《春雨》: 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
白居易《代州民问》: 官职故乡都忘 却，谁人会得使君心。杜甫《夜宴 左氏庄》: 诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
11/145
2.四声概念提出和声律理论构建 语音音调分为四声现象即使在上古汉
30/145
从以上三个基本要求出发，格律诗平 仄规律便能够用三句话来表述: 一句 之中，平仄相间；一联之中，平仄 相对；各联之间，平仄相粘。
在详细说明之前，还需要明确以下几 方面内容:
其一，普通说来，依据“一三五不论， 二四六分明”标准。
31/145
近体诗以两个字节为一个节奏单位, 排列起来, 只能有平平、仄仄、平仄、 仄平四种形式, 末一字为单字, 或平 或仄, 随句而定。每一节奏单位第二 字为节奏点所在, 不能随意变更, 详 细而言, 五言为第二、四字, 七言为 第二、四、六字, 所谓平仄规律, 就 是针对这些节奏点而言。
17/145
其二, 相同或相近声音在同一位置重 复, 组成回环往复美感。
其三, 顺口、悦耳, 易于诵记, 便于作 品流传和推广；
其四, 韵脚声音有时候能够起到衬托 气氛、辅助情感表示等作用。
18/145
普通地说，响度高韵适于表现雄伟、 豪放、开阔、欢快等感情，响度低 韵适于表示悲愤、忧伤或平和等感 情。最经典如毛主席《清平乐·六 盘山》:
6/145
阳平: 竹、熟、福、服、幅、德、决、 觉、菊、族、轴、烛、国、学、琢、 逐、独、狭、合、乏、石、活、勺、 泊、局、毒、薄、节、择、革等；
上声: 索、辱、铁、雪、血、法、笔、 骨、渴、北、甲、掠、撇等；
去声: 质、物、药、陌、屑、叶、洽、 术、末、麦、裂、烈、热等。
7/145
诗词四声中，除须尤其注意入声字外， 还要注意掌握一字多读或古今异读 情况。
1.由句式甲推导出仄起仄收式： 仄仄平平仄，国破山河在， 平平仄仄平。城春草木深。 平平平仄仄，感时花溅泪， 仄仄仄平平。恨别鸟惊心。 仄仄平平仄，烽火连三月， 平平仄仄平。家书抵万金。 平平平仄仄，白头搔更短， 仄仄仄平平。浑欲不胜簪。
43/145
2.由句式丁推导出仄起平收式： 仄仄仄平平，山色远含空，--张祜《题 平平仄仄平。沧茫泽国东。松江驿》 平平平仄仄，海明先见日， 仄仄仄平平。江白迥闻风。 仄仄平平仄，鸟道高原去， 平平仄仄平。人烟小径通。 平平平仄仄，那知旧遗逸，（此句三仄） 仄仄仄平平。不在五湖中。
语中已存在，但其发音规律发觉， 以及概念提出，却是在南朝时期。 史载，齐永明时期，依据佛经翻译 时音转情况，发觉汉语语音发音规 律，周颙著《四声切韵》（已佚）， 沈约著《四声谱》，明确提出“四 声”概念。
12/145
周颙、沈约、王融、谢眺、范云等人， 共同完成了由“四声”发觉到诗歌 声律理论建构。
五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰， 十一真，十二文，十三元，十四寒，十 五删； 下平声15部: 一先，二萧，三肴，四豪， 五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸， 十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十 五咸。
26/145
近代语音即使改变很大，但因要求很 严，通常人们押韵仍严格按照平水 韵标准，这就出现了一些今天看起 来不太押韵情况。
来三字韵母读音相同，即韵脚。
16/145
2.押韵作用和目标：
其一，用有规律字串接全文，使之形 成一个整体。如佛教典籍《佛所行 赞经》是用五言无韵诗翻译，试读 其中几句：
往到太子前，各进种种术，歌舞或言 笑，扬眉露白齿，美目相眄睐，轻 衣见素身，妖摇而徐步，诈亲渐习 远。情欲实其心，兼奉大王言，漫 行婇隐陋，忘其惭愧情。
绝对不能违反；2.绝不能违反“相 对”标准，不然为“失对”。
36/145
诗比如: 白日依山尽，黄河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。
37/145
复次，各联之间，平仄相粘。
32/145
其二，偶句押韵，限押平声韵。对应 地，奇句不押韵——首句末字为仄， 不押韵；为平，普通入韵或用邻韵。 后者也有例外，黄庭坚《香炉峰》: 香炉不铸石陶甄，鼻不闻香眼见烟。 上有文殊师利塔，好将一瓣此中燃。
甄是上平声十一真韵，烟和燃是下平 声一先韵。
33/145
其三, 一句之中最终三个字, 不能都是 平声或仄声, 不然成为“三平调”或 “三仄调”；普通来说, 近体诗忌三 平调或三仄调。
如杜牧《山行》: 远上寒山石径斜，白云深处有些人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
27/145
三、平仄 1.何为平仄 平仄是格律诗中最主要原因，考究平
仄是近体诗本质特点。
所谓平，即中古四声中平声，其特点 是没有高低起伏改变，即“平声平 道莫低昂”；仄是不平之意，四声 中上、去、入三声因有高低起伏声 调改变，故归入仄声。
14/145
二、押韵（用韵、压韵、叶韵） 1.何为押韵 韵是诗词格律基本要素之一。诗人在
诗词中用韵，叫做押韵。
押韵，就是在一首诗或词一段，或一 段几句中，在一些句末尾，使用韵 母声音相近或相同字，使诗或词读 起来顺口，听起来友好。这个押韵 字，往往被称为韵脚。
15/145
如王之涣《登鹳雀楼》: 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 王安石《书湖阴先生壁》: 茅檐长扫净无苔，花木成蹊手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 流、楼二字韵母读音相近；苔、栽、
《南史》沈约传载：“又撰《四声 谱》，认为在昔词人，累千载而不 悟，而独得胸襟，穷妙其旨，自谓 入神之作。武帝雅不好焉，尝问周 舍曰：‘何谓四声？ ’舍曰：‘天 子圣哲是也。’”
13/145
一句或一联中, 四声参差互用, 赋予可 供吟诵文学以声韵节奏美感, 是诗赋、 词曲语音规范理论基础。声律理论 出现, 使诗完全摆脱了音乐束缚, 成 为独立文学体裁, 所以在文学史上含 有划时代意义。
24/145
4.格律诗押韵 格律诗押韵要求很严格：偶数句尾；
押平声字；一韵到底，不得换韵； 同一首诗中韵字不能重复，等。
因为格律诗在唐代成为考试文体，所 以国家统一要求了押韵标准，从唐 到清，格律诗声韵依据《切韵》《唐韵》-《广韵》-《礼部韵》《平水韵》-《佩文韵府》系统。
25/145
《平水韵》中平声有三十个韵部: 上平声15部: 一东，二冬，三江，四支，
甲: 仄仄平平仄，甲: 平平仄仄平平仄， 乙: 平平仄仄平。乙: 仄仄平平仄仄平。 丙: 平平平仄仄，丙: 仄仄平平平仄仄， 丁: 仄仄仄平平。丁: 平平仄仄仄平平。
41/145
只要掌握上述三句话以及需要明确事 项, 不论哪一个基本句式开头, 都能 够推出全诗平仄格式。所以, 不论是 五言还是七言, 格式不外乎四种。
今人了解入声字, 除依据中古时期韵 书外, 还能够借助方言, 如北方地域 晋方言, 南方地域吴、闽、赣、湘、 粤、客家等方言。
5/145
入声字韵尾都为塞音: [p]、[t]、[k]或 [ʔ]，发音较为短促，显著存在气流 阻成 平声入声字，如:
阴平: 屋、昔、锡、贴、薛、泼、哭、 黑、捉、剥、出、一、七、八、十、 杀、札、说等等；
（1）一字多读 骑，读去声时，为名词，如杜牧《过
华清宫绝句》: 一骑红尘妃子笑。 读平声时，为动词，如陆游《剑
门道中遇雨》: 细雨骑驴入剑门。
8/145
思，平声，动词，思念；如李白《峨 眉山月歌》: 思君不见下渝州。 去声，名词，思想，情怀；如方 干《许员外新阳别业》: 莫羡高情求 逸思，须防急诏用长材。
天高云淡。望断难飞雁。不到长城非 好汉。屈指行程二万。
孟浩然《与颜钱塘登樟亭望潮作》:
19/145
百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。 府中连骑出，江上待潮观。 照日秋云迥，浮天渤澥宽。 惊涛来似雪，一坐凛生寒。 张志和《渔歌子》则为: 西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。
20/145
28/145
平、仄两类声调在诗歌中交织使用, 诵读起来就会产生一个抑扬顿挫美 感, 显得富于音乐特色, 从而增强了 作品艺术效果。有作品因平仄声调 利用, 还能起到辅助表示思想感情、 深化诗词意境作用。
29/145
二、格律诗平仄规律
格律诗声调安排基本标准是错综友好 而不单调, 即沈约《宋书·谢灵运传 论》所谓“欲使宫羽相变, 低昂互节, 若前有浮声, 则后须切响。一简之内, 音韵尽殊；两句之中, 轻重互异。” 则必定产生平仄相间、平仄相正确 要求, 为了把各联有规律地组织在一 起, 又有了粘标准。
各句倒数第二或第三个字上押韵。 3.押韵方式
22/145
普通来说，诗押韵都是在偶数句末尾， 但并不绝对。
（1）逐字押韵，一韵到底。如曹丕 《燕歌行》，杜甫《饮中八仙歌》 等；
（2）三句一换韵。如元结《大唐中 兴颂》:
23/145
嘻嘻前朝, 孽臣奸骄, 为昏为妖。边将 骋兵, 毒乱国经, 群生失宁。大驾南 巡, 百寮窜身, 奉贼称臣。天将昌唐, 系晓我皇, 匹马北方。独立一呼, 千 麾万旟, 我卒前驱……盛德之兴, 山 高日升, 万福是膺。能令大君, 声容 沄沄, 不在斯文。湘江东西, 中直浯 溪, 石崖天齐。可磨可镌, 刊此颂焉, 何千万年。
39/145
葡萄美酒夜光杯, 平平仄仄仄平平 欲饮琵琶马上催。 仄仄平平仄仄平 醉卧沙场君莫笑, “君”字之平 仄仄平平平仄仄 古来征战几时回。“古”字之仄 仄平平仄仄平平 均为改变之处
40/145
三、律诗格式（谱式）
以上甲、乙、丙、丁四种句式，便是五言 律诗（律绝）基本句式；而七言律诗 （律绝）句式，则是在每句之前加两个 相反字节。
以上三点, 是我们深入了解近体诗平 仄规律基础。
34/145
首先，一句之中，平仄相间。 启功先生曾以“平仄竿”方式形容这
一内容，即如一个能够无限延长竿 子: 平平仄仄平平仄仄平平仄仄…… 从中任意截取五字或七字，如: 平平 仄仄平；仄仄平平仄等；就组成 “一句之中，平仄相间”格式了。
35/145
其次，一联之中，平仄相对。 出句：（甲）仄仄平平仄 对句：（乙）平平仄仄平 需要注意处：1、偶数字（节奏点），
长短组成了汉语声调，而高低、升 降则是主要原因。
3/145
那么，何为格律？ 《汉语大词典》解释为：
诗、赋、词、曲等关 于字数、句数、对偶、 平仄、押韵等方面格 式和规则。（此解释 并不准确） “格律”一词，最早用 于律法与音律，唐人 开始用以称诗。
4/145
宋末元初时期, 中国北方许多地域汉 语声调发生一些改变, 音韵学称之为 “平分阴阳, 入派三声”。
教，平声，动词，使、让；如王昌龄 《出塞》: 不教胡马度阴山。 去声，名词，教化；如毛涣《送 澄上人还日本国》: 万里求文教。
9/145
（2）古今异读 其它如望、叹、过、看等字，虽今天读去
声，但中古时期是平、去两读，而意义 相近或相同。（今读平声看除外） 李商隐《无题》: 蓬山此去无多路，青鸟 殷勤为探看。唐无名氏《春》: 绿桑枝 下见桃叶，回看青云空断肠。 杜甫《送蔡都尉》: 身轻一鸟过，枪急万 人呼。皎然《题周谏别业》: 柳巷任疏 容马入，水篱从破许船过。
唐宋诗 声律、语言与修辞
1/145
第一节 唐宋诗声律
这部分内容以占据唐宋诗歌主流地位 格律诗声律特点为例, 重点介绍格律 诗四声、押韵、平仄、对仗等格律 要求, 及其在作品中详细作用。
2/145
一、四声 1.何为四声 四声，是指古代汉语平、上、去、入
四种声调。 声调，是汉语特点。语音高低、升降、
也因为这么原因，从我国现存最早诗 歌《弹歌》、《诗经》到后世诗歌， 极少有不押韵，即使如《诗经》句 尾用虚字例子，也能够找到押韵印 迹。如《周南·樛木》:
南有樛木，葛藟荒之。乐君子，福履 将之。
21/145
《齐风·著》： 俟我于庭乎而，充耳以青乎而，尚之
以琼莹乎而。 古诗中句子末尾多虚字，所以往往在
意思是下联出句中偶数字平仄必须与上联 对句中偶数字平仄相同。如违反，称为 “失粘”。
出句: （甲）仄仄平平仄 对句: （乙）平平仄仄平 出句: （丙）平平平仄仄 对句: （丁）仄仄仄平平 乙、丙二句之间，形成粘关系。
38/145
借助于平仄对应和粘合，形成诗句平 仄规律同与异，共同组成整首诗歌 韵律一致性与改变性。如王翰《凉 州词》:
10/145
元稹《西归绝句》: 天色渐明回一望， 玉尘随马度蓝桥。李商隐《春雨》: 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
白居易《代州民问》: 官职故乡都忘 却，谁人会得使君心。杜甫《夜宴 左氏庄》: 诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
11/145
2.四声概念提出和声律理论构建 语音音调分为四声现象即使在上古汉
30/145
从以上三个基本要求出发，格律诗平 仄规律便能够用三句话来表述: 一句 之中，平仄相间；一联之中，平仄 相对；各联之间，平仄相粘。
在详细说明之前，还需要明确以下几 方面内容:
其一，普通说来，依据“一三五不论， 二四六分明”标准。
31/145
近体诗以两个字节为一个节奏单位, 排列起来, 只能有平平、仄仄、平仄、 仄平四种形式, 末一字为单字, 或平 或仄, 随句而定。每一节奏单位第二 字为节奏点所在, 不能随意变更, 详 细而言, 五言为第二、四字, 七言为 第二、四、六字, 所谓平仄规律, 就 是针对这些节奏点而言。
17/145
其二, 相同或相近声音在同一位置重 复, 组成回环往复美感。
其三, 顺口、悦耳, 易于诵记, 便于作 品流传和推广；
其四, 韵脚声音有时候能够起到衬托 气氛、辅助情感表示等作用。
18/145
普通地说，响度高韵适于表现雄伟、 豪放、开阔、欢快等感情，响度低 韵适于表示悲愤、忧伤或平和等感 情。最经典如毛主席《清平乐·六 盘山》:
6/145
阳平: 竹、熟、福、服、幅、德、决、 觉、菊、族、轴、烛、国、学、琢、 逐、独、狭、合、乏、石、活、勺、 泊、局、毒、薄、节、择、革等；
上声: 索、辱、铁、雪、血、法、笔、 骨、渴、北、甲、掠、撇等；
去声: 质、物、药、陌、屑、叶、洽、 术、末、麦、裂、烈、热等。
7/145
诗词四声中，除须尤其注意入声字外， 还要注意掌握一字多读或古今异读 情况。