中国写意画的基础知识课件

丛竹图 清 郑板桥
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清
清
郑 板 桥
郑 板 桥
竹
兰
石
竹
图
图
这幅 属于大写意还是 小写意？
晚清.吴昌硕 焦叶枇杷图
常有人说，杰出的艺术品，往 往是从苦难中产生。
大家是否同意这观点？
新中国成立后，花鸟画
整体上已不太引人注目，但受 西洋画和传统风格的影响也有 了很大的发展，如齐白石、潘 天寿、徐悲鸿等亦独成Biblioteka Baidu峰；
宋代 出现了以
梅兰竹菊为题材的 文人水墨画，尤以 文同、苏轼为突出
代表；
北 宋 文 同 墨 竹
.
宋.苏 轼 古木竹石图
元代 写意花鸟
画进一步发展，并 出现了独立的写意 花鸟画，继承宋以 来的水墨简笔画风， 以赵孟頫、倪赞、 吴镇为杰出代表；
元
赵 子 昂
兰 竹 石 图
.
元. 吴 镇 枯木竹石图
.
元
倪 赞
梧 竹 秀 石 图
明代 写意画勃兴，徐渭
（文长）、唐寅（伯虎）等都是写 意花鸟画的高手，特别是徐渭（文 长）代表了当时的最高成就，开水 墨大写意花鸟画之先风；
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闲笔独半
抛底立生
闲明书落
明
掷珠斋魄
徐 渭
野无啸已
藤处晚成 中卖风翁
墨 葡 萄
明.徐 渭 杂花图卷
栖山 鸟空 数寂 声静 春人 雨声 余绝 。，
齐 白 石 虾 齐白石 丝瓜蝈蝈
潘 天 寿
朱
潘天寿 朝 霞
荷
徐悲鸿 马
徐悲鸿 群马
写意画发展概括的总结：
从宋到新中国成立后，写意画在题材、艺术 风格上有什么样的变化？
题材上：不再局限于梅兰竹菊四君子， 更广泛;
风格上：更加注重个性的发展、内心 情感的宣泄；
五、工 具 和 材 料
1、毛笔 从性能上，分软毫、硬毫、兼毫三种。
中国写意花鸟画 基础知识
主讲人：胡晓娟
一、写意的概念
二、工笔画与写意画的区别 三、写意花鸟画的分类：大写意
和小写意 四、写意画的发展概况 五、工具和材料 六、用笔和用墨
一、写意的概念
是一种较粗放的画法。“写”和 “意”是写意花鸟画中两个基本范畴， “写”是以书法用笔，“意”是以意造型。 与工笔形成鲜明对比。
明 唐 寅
春 雨 鸣 禽 图
.
你们看到这幅画的第一印 象是什么?
清代 写意画花鸟画达到了高峰，朱耷（八大山人）、石涛 大
胆突破传统，自创一格；“扬州八怪”重个性（郑板桥）；
清.朱 耷 鸟
清.朱 耷 双 禽
.
清 朱 耷
鹌 鹑
.
清 石 涛
蕉 菊 图
清.扬州八怪
是18世纪一颗璀璨明珠，一批身世相仿，失意的画 家聚居扬州而形成的，其中首推皎皎者为郑板桥；
➢大写意：也称“泼墨写意”。笔势豪 放，用墨如泼，造型夸张。重在概括 对象的特征和神情，比小写意更加注 重神韵气度和意境美。
四、写意花鸟的发展概况
写意花鸟是我国的传统画种。在五代南唐时已有萌芽。
➢ 宋代 文同、赵孟坚为突出代表； ➢ 元代 以赵孟頫、倪赞、吴镇为杰出代表； ➢ 明代 徐文长、唐伯虎为突出代表； ➢ 清代 朱耷（八大山人） 郑板桥 吴昌硕为突出代表； ➢ 新中国成立后 齐白石 潘天寿 徐悲鸿等亦独成高峰；
二、工笔画与写意画的区别
1、工笔画特点：用笔工整细致，造 型严谨，用极细腻的笔触描绘物象， 画时一丝不苟。
2、写意画的特点：用笔简练，用墨豪放， 以意造型，画时一气呵成,与工笔画形成鲜 明对比。
三、写意画的分类
➢小写意：用笔用墨上比工笔画概括 简练，不拘谨也不狂放，介于大写意 与工笔画之间，又称“兼工带写”。
软毫：即羊毫, 吸水量好,但弹性差,如大中小号提笔； 硬毫：一般指狼毫，吸水性差，但弹性好，如大兰竹； 兼毫：由软硬两种毛料混合制成，弹性适中，如大中 小白云； 2、宣纸 生宣：不含明矾，容易渗化，适合作写意画； 熟宣：含明矾较多，不易渗化，适合作工笔画； 夹宣：不生不熟的， 皮纸：温州皮纸
3、墨 固体的墨：松烟、油烟、漆烟； 液体的墨：常用的一得阁墨汁； 4、砚 是盛墨和研墨的器具； 安徽的歙砚和广东的端砚是我国的传统名牌产品； 5、调色碟 一种纯白色的瓷碟； 6、笔洗 盛水吸笔的容器； 7、毛毡 是一种不吸水的纯棉料；