盛世边缘的从容定格——聚焦陈可辛电影作品的创作心理

影响， 让他的父母更 加怀念在泰 国的生活方式 ， 一直梦想着能够 情 ， 那一 刻 ， 观众已分不清电影与现实。导演与演员之间 的瓜葛 常在暑假带他 回泰 国度假 。十一岁 的时候举家离开香港去泰 国
生百度文库活。
序巧妙呈现 。 作为陈可辛进 入中国市场 的第一部 电影 ， 不仅没有
落人三角恋爱 的俗套 ， 反而将上海和北京描绘地别样有味。
安稳 ， 却也不偏离 。
、
双城 牵连情缘——人生体验心理
《 双城故事》 是陈可辛作 为导演的第一部作 品 ， 亦是他 的成 名代表作品 。 虽是初次执导之作 ， 但 片中已明显显现他独特的个
人 路 向 。穿 梭 于 香港 和美 国 的格 局 ，往 返 于赤 柱 和 旧 金 山 的 迷
如果说《 双城故事》 是导演异乡情缘 的无 意而 为之 ， 那 么《 甜 蜜蜜》 可堪称这种情愫的一种极致。 黎小军和李翘都在努力去除 来 自大陆的文化 阻隔、 抑或心理枷锁 ， 将外地人 的身份 调试成香
电影作品的优 良口碑 和电影事业的优异成就 。本 文通过 对陈可辛电影作品的回顾 ， 以创 作主体的心理活动为切入
点， 从 两个角度 ： 人生体验 心理 、 创作构思心理 ， 来分析并探 讨陈可辛电影作 品创作 的、 心理活动和心理定势 。 关键词 ： 陈可辛 ； 电影 ； 影视创作 ； 心理分析 中图分类号＿ ＇ Ｊ ９ １ １ 文献标识码 ： Ａ 文章编号： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４ ） １ ８ － ０ １ ３ ２ － ０ ２
人生体 验和人 生阅 历是指影 视创作 通过 长期 对生 活 的观 了一个导演真实 的过往 。
察、 体验 、 思考和感动后 ， 从 而产生 的饱含感情 的深刻 的感 受和 难忘的 回忆 与思 考 ， 深藏于创作主体思想的核心部分 ， 乃至萌发 不可遏制的创作 欲望 。看似琐碎 的人生体验虽然 不是 有意而为 的创作动机 ， 但是却对创作主体造成了潜移默化的影响。
陈可辛一直抗拒泰 国的主流文化 ，加之那个 时候家境 的不
黑格尔 曾经说过 ： “ 艺术家创作 靠的是生活 的富裕 ，而不 是
优越 ， 让他的年少岁月充 满了异地飘荡 的孤独和无助 。 ②这种独
普泛观念 的富裕 。艺术家应该看得多 、 听得 多 、 而且记得 多…… 只有 经过过丰 富的心理活动 ，才能用具体形象把生活 中真正深 特的人 生体验成 为陈可辛 的电影作 品中的标 志性符号 。从 首作 可以说 ， 正是陈可辛年少 时在香港 和泰国 《 双 城故事 》 （ １ ９ ９ １ 年） 到近 作《 中 国合伙 人》 都充满着 人在客途 刻的东西表现 出来 。” 的 悲欢 离合 。 之间的流离往返 的体验 ，让我们通过如此之多 的精彩影像看 到
因 陈可 辛 的成 长 心 境 和 过 客情 怀 。
陈可辛有个影人父亲是众所周知 的 ， 但真正影 响他 的 ， 更有 早年 的成长经历 。 陈可辛 的父母是泰 国华侨 ， 三十年代 出生在泰
国， 对泰 国有 着极为深刻 的情感 ， 五十年代新 中国成立后 ， 一心 憧憬 向往着建设祖 国。然而 回国后的各种不适加之政治运动 的
面。
一
的映照 。早年 ， 评 论人很喜欢将此归结为 陈可辛的过客情怀 ， 是 他个人 背景 和香港过渡期 的复杂缠结使然 。 现在看来 ， 陈可辛在
可以地与地脉保持 距离 的同时 ， 很冷静 ， 很 理性 ， 用 一种旁 观的 抽 离的态度来处理地域差异 ， 犹 如接 近水 草而居的游牧 民族 ， 不
回到泰 国。 陈可辛 １ ９ ６ ２年 出生于香港 ， 年幼 的时候 ， 他 的父母经
《 如果 ・ 爱》 最引人注 目的地方 。 现 实中的电影 ， 电影中的电影 ， 电 影 中的现实 ， 现实 中的现实 ， 聂文以唯美 的 自杀来终结 自己的爱
纠缠隐没 了港式的忧愁 ，将北 京上海 以一种 时空交叠的错综秩
影 视 评 论
文艺 生活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ Ａ ＴＵ ＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
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盛世边缘 的从 容定格
一
聚焦 陈可辛 电影 作 品的创 作心理
宙 ； 二 薷
田
（ 中国传媒 大学 ， 北京 １ ０ ０ ０ ２ ４ ）
摘 要 ： 在芸芸华语 电影导演 中， 陈可辛可说是一位难得兼具监制 能力、 导演能 力与运 营视野 的电影人 。从早年成 立 ＵＦ Ｏ 的香 港电影人 ， 到推 崇“ 泛亚洲 电影” 的亚洲 电影人 ， 再到北上 闯荡的中华电影人 ， 身份 的转换 ， 也 象征 着他
港的秉性 ， 甚至最后再转换成为美国公 民。 异乡 的孤独寂寞让两 颗心变得柔软且牵绊。 然而 ， 理想在远去 ， 现实在继续 。 香港到纽 约， 两座城市 由邓丽君 的歌声牵引 ， 注定 了那场命 中的相遇 …… 受制于城市之间的束缚 ，却摆脱 了时间的断层 ，这大概是
离。 那种挥之不去 的异地之Ｊ 隋、 漂泊 之感 ， 是因为题材使然 ， 更是
如何将他定格？ 因他始终在变 。 这是《 上海 电视》 周 刊记者商
对一个艺术家 的成长 以及 日后的创 作具 有重要作用 。③
羊 采访 陈可辛 的直接感受 。曾有影评 人评《 如果 ・ 爱》 ： 三名 主角 《 双城故 事》 可 以说是陈可辛一场抽离的梦幻 ， 不真实 ， 却又 深 陷的囹圄 ， 其实与导演 站在盛世边缘 （ 放弃香港影 圈的傲人佳 不遥远 。 男人的梦想 、 浪漫 、 情谊 ， 不仅抒发 了创作主体对际遇和 绩， 在新的战场重启新章 ） 的位置不无相若①。 然而 ， 在入行 二十 命运 的感伤 ， 带着 些许 的飘荡与浪迹 ， 更像是导演年少 时光 心境 年余来 ， 他在尝试说 服 自己求新之 时 ， 总是不忘在 回忆 中寻 找可 以让 自己稳 定的怀旧情谊 和未来象征 ， 站 在盛世 的边缘 ， 从 容地 面对一次次的步步维艰 ，将那些唯美岁月定格成 为最 纯真的画