《声情并茂——押韵与平仄》上课最终版

• 如:明月清风非俗物，
轻裘肥马谢儿曹。
• 3.借对
• 对仗中的特殊类型，或称为假对。一个词有两种以 上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用 它的乙义或丙义，来与另一词相对。它通过借义或 借音等手段来达到对仗工整的目的。
• A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义 与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意
平 起 格
平平仄仄平平仄 规律 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 只要在五
七
平平仄仄仄平平 言前头加
言
上两字即
诗
仄 起 格
仄仄平平平仄仄 可，仄前 平平仄仄仄平平 加平，平 平平仄仄平平仄 前加仄．
仄仄平平仄仄平
春望
• 国破山河在—， —杜甫仄仄平平仄，
• 城春草木深。
平平仄仄平。
• 感时花溅泪，
• 例：欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
行到水穷处，坐看云起时。（王维）
“诗歌排序”练习
• 第一步，找出“韵脚” • 第二步，将八句诗组成四“联” • 第三步，依据“联”的平仄规则(对句句尾字为平
声字)，确定出句和对句的顺序 • 第四步，律诗只有两联对仗，因此，对仗的两联
即为“颔联”或“颈联” • 第五步，诗有几个韵脚，有五个韵脚，也就意味
(3).第三句的最后一个字限用
仄声字。
登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽 ，黄河入海流 欲穷千里目 ，更上一层楼
登黄鹤楼 崔颢
昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。
轻轻的我走了，
再
正如我轻轻的来
别
我轻轻的招手，
入三声。
• 作用：平仄两声在诗歌中交错出现，就
能使声调多样化，达到“谐和”的音韵 效果。
• 注意:没有平仄限制的诗不能称做近体诗 或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律 因素。
平仄格式
平平平仄仄
仄仄仄平平 平起格 仄仄平平仄
五
平平仄仄平
言
诗
仄仄平平仄
仄起格
平平仄仄平 平平平仄仄
仄仄仄平平
律诗重 复一遍 即可
• 例：吉星永照平安宅 五福常临积善家
对仗类型
• 1、工对
• 工对，也称严对。诗律术语。指工整的对仗。 即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐 相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类， 也分别相对严整。
• 例：乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄。
• 2、宽对
• 与工对相对而言，宽对是一种不很工整的 对仗，在平仄、词性上可以适当放宽，一般 只要句型相同、词的词性相同，即可构成对 仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽 对要比严对的要求再宽一些。
义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗中写到： “借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻 常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺
为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量 词,这里用“寻常”来对数词 “七十”，用的是它 本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副 词方面的意义。这就是“借义对”。
着全诗首句即入韵 • 第六步，依据诗歌内容，排出顺序，并检验格律
一、选择填入括号最贴切的句子。（ Ｂ）
江中看月作（唐﹒袁枚）
江风送月海门东，人到江心月正中气吹将灭，灯近银河色不红。
如此宵征信奇绝，三更三点水精宫。
Ａ、半树佛花香易散Ｂ、万里鱼龙争照影 Ｃ、二月郊行最有情Ｄ、三千组练挥银刀
謎语
例五： 1、扁担长，板凳宽，扁担绑在板凳上，板凳不让扁担绑在 板凳上，扁担非要绑在板凳上。
2、山上一只虎，林中一只鹿，路边一只猪，草里一只兔， 洞里一只鼠，大家数一数，虎鹿猪兔鼠。
绕口令
作用：一是，能将许多涣散的音节，联络贯串起来，
以形成完整的声调，使诗歌的节奏更鲜明，更和谐，吟 诵起来，有铿锵悦耳的韵味；
除了古代的绝句、律诗外，还有哪些文学 形式具有这种音韵节奏的魅力?
例一：1、摇啊摇，摇到外婆桥
摇啊摇，摇到外婆桥，外婆 叫我好宝宝。 糖一包，果一包，外婆买条鱼来烧。 头勿熟，尾巴焦，盛在碗里吱吱叫，吃拉肚里豁虎跳。 跳啊跳，一跳跳到卖鱼桥，宝宝乐得哈哈笑。 2、拍 手 歌 你拍一，我拍一，一个小孩坐飞机；你拍二，我拍二，二个小孩骑马儿； 你拍三，我拍三，三个小孩爬高山；你拍四，我拍四，四个小孩写大字； 你拍五，我拍五，五个小孩在跳舞；你拍六，我拍六，六个小孩滚雪球； 你拍七，我拍七，七个小孩坐滑梯；你拍八，我拍八，八个小孩吹喇叭； 你拍九，我拍九，九个小孩玩气球；你拍十，我拍十，十个小孩来剪纸。
• B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲
词(字)来表乙词(字)。例如出句用了甲字， 对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字， 但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选 用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结 成对仗。
• 如“残春红药在，终日子规啼”，以红对子 (谐紫)，又如“住山今十载，明日又迁居”，
古 古体诗 五言古诗：成熟于汉代。
诗体
七言古诗：成熟于唐代。
诗
中 国
诗 乐 古代乐府(掌管收集、整理民间歌谣、
府
民间文学的政府部门)采集编制各种 乐曲而配乐演唱的诗歌。标题上有的
按古
诗 加“歌”“行”“引”“吟”等名称。
历 史 时
典 诗 歌
绝句（五绝；七绝）
近体诗 律诗（五律；七律）
期
歌
分
词
小令（58字以内） 中调（59－90字间）
怎样体会诗歌的声韵节奏?
看押韵：所谓的押韵,就是韵脚的字必须是同韵。
山行
［唐］杜 牧 远上寒山石径斜，xiá 白云生处有人家。jiā 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。huā
注：绝句如何押韵：
(1).第一句可押可不押，以押 韵的居多。
(2).第二句和第四句则一定要 押韵，而且一般押平声 韵，一韵到底，中间不能 换韵。
二是，即便篇幅较长 ，只要用押韵，读起来就能 琅琅上口，便能利于记诵。
韵脚的意味：在用韵上，一般an韵、ang韵、eng韵、
en韵和a韵比较响亮，o韵、ao韵、ai韵和ou韵比较柔和； 在韵脚的变换上，移句则具有回环往复的音节效应，
更有心情起伏回转等意味。
什么是平仄？
• 平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把 汉语四声分为两类，“平”就是平声(包 括阴平、阳平)，“仄”就包括上、去、
平平平仄仄，
• 恨别鸟惊心。 • 烽火连三月， • 家书抵万金。 • 白头搔更短， • 浑欲不胜簪。
仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
对仗
• 诗歌中的对偶，叫做对仗
• 一般讲对偶，指的是两句相对。上句 叫出句，下句叫对句。对偶的一般规 则，是名词对名词，动词对动词，形 容词对形容词，副词对副词。
• ２、盛唐，指开元到代宗大历这个时期。
“王孟”、“高岑”、王昌龄、“李杜”
• ３、中唐，指大历至文宗大和的50多年间。
顾况、刘长卿、韦应物、白居易、“韩柳”、孟郊、 贾岛、刘禹锡、李贺
• 4、晚唐，即由大和至唐末。
“小李杜”（李商隐，杜牧）
押韵 要点： 什么是押韵？
把两个以上韵母相同或相近的字放在诗句的同 一位置上，使声音和谐悦耳，这种情况叫做押韵 （压韵）。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
以十对迁(谐千)”皆是借谐音来对。
• 4、流水对
• 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。 但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，其 实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立
起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水 对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因
果、条件、转折等关系。注意：流水对往往出 现在尾联中。
康
作别西天的云彩。
桥
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
你的泪光柔弱中带伤 惨白的月弯弯勾住过往 夜太漫长凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷的绝望 雨轻轻弹朱红色的窗 我一生在纸上被风吹乱 梦在远方化成一缕香 随风飘散你的模样
菊花台
菊花残满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠我心事静静淌 北风乱夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面成双 菊花台钢琴演奏版 花已向晚飘落了灿烂 凋谢的世道上命运不堪 愁莫渡江秋心拆两半 怕你上不了岸一辈子摇晃 谁的江山马蹄声狂乱 我一身的戎装呼啸沧桑 天微微亮你轻声地叹 一夜惆怅如此委婉
从格律上看，诗分为___ 和___；从字数上看，分 为___ 和___。 • 2.近体诗以律诗为代表，律诗又称为___，超过八 句的律诗叫___或 ___。 • 3.绝句的第二、四句一般要押___韵，第三句的最 后一个字限用___字；律诗的偶数句一定要押韵， 一般押___韵，除首句外的奇数句最后一个字限用 ___字。 • 4.在普通话中，___、 ___都是平声，___、 ___ 都是仄声。 • 5.从对仗形式来看，“今宵有雪梅花梦 ，明夜来 雨菡萏开”是___对，“山穷水尽疑无路，柳暗花 明又一村” 是___对。
儿歌：押韵整齐，既具有整齐美和对称美，又富有音乐感和韵律 美。第一首句句押韵，读来章节响亮愉快，琅琅上口，容易记诵； 第二首既有句内押韵，也在句间押韵,读来既琅琅上口，又富于 变化,高低起伏,回环往复,给人以轻松愉快、充满生气的感觉.
除了诗歌外，还有哪些文学形式具有这种 音韵节奏的魅力?
例二： 海飞丝洗发水：“头屑去无踪，秀发更出众” 农夫山泉：“农夫山泉，有点甜” 格力空调：“好空调，格力造”
长调（91字以上）
曲
散曲（小令；散套） 戏剧（杂剧；传奇）
中国现代诗歌 新诗（自由诗；散文诗；现代格律诗）
田园诗 歌咏、恬淡的田园生活的诗歌；
山水诗 以山水、景物为题材的诗；
讽刺诗 嘲讽和揭露落后或丑恶现象的诗歌；