中外工艺美术史试卷2

中外工艺美术史试卷
一、填空(每空1分，共15分)
1. 彩陶文化又称。

2. 《舞蹈纹彩陶盆》是彩陶的杰出作品。

3. 唐镜中最具时代特色的纹样是
4. “窑变”是的特色。

5. 我国青花的黄金时代指的是时期。

6. 斑铜是铜器中最具特色的一个品种。

7. 迄今为止，最古老的玻璃材料和玻璃制品都发现于
8. 在染织工艺中，出现了“新月”、“虎纹”属于教的象征纹章
9. 古希腊金属工艺史中第一个辉煌时期是文化时期。

10. 意大利玻璃器生产中心是
11.17 世纪欧洲文化艺术的中心是
12. 骨灰瓷是属于的特产。

13.19 世纪以后，新古典主义时期，欧洲玻璃工艺的代表地是
14. 法国新艺术运动的中心是巴黎和
15. 包豪斯的黄金时期是。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确的答案，并将其序号填在题于后的括号内，每小题2分，共30分)
1. 人类使用打制石器的时代，称为( )。

A. 旧石器时代
B.新石器时代
C.中石器时代
2. 原始社会的陶器工艺品种中最具代表性的是( )。

A. 灰陶和几何印纹陶
B.彩陶和黑陶
C.彩陶和白陶
D.几何印纹陶和黑陶
3. 原始瓷器创烧于( )。

A. 早商时期
B.原始时期
C.西周时期
D.夏朝晚期
4. 明代刺绣艺术成就最高的当数( )。

A. 苏绣 B . 湘绣 C . 顾绣 D . 蜀绣
5. 现存故宫博物院的宴乐、水陆攻战纹铜纹壶，属于我国什么时期的青铜器。

( )
A. 春秋
B.战国 C .秦 D.汉
6. 陆龟蒙的“九秋风路越窑开，夺得千峰翠色来”反映的是( )。

A. 越瓷的釉色
B.越瓷的造型
C.刑瓷的釉色
D.刑瓷的造型
7. 唐三彩属于( )。

A. 彩瓷
B.青瓷
C. 白瓷
D.彩釉陶器
8. 景德镇窑最富有特色和具有突出成就的是( )。

A. 青白瓷
B.青瓷
C. 白瓷
D.粉青
9. “四小名绣”之首为( )。

A. 鲁绣
B.京绣
C.湘绣
D.汴绣
10. 日本的陶瓷工艺以( )时代为里程碑。

A. 江沪时代
B.奈良时代
C.古坟时代
D.镰仓时代
11. 伊费工艺美术的成就主要体现为( )。

A. 赤陶工艺和木工艺
B.木工艺和青铜工艺
C.青铜工艺和玉石工艺
D.赤陶工艺和青铜工艺
12. 欧洲中世纪的陶工艺主要以( )为代表。

A.拜占庭
B. 日耳曼人
C.罗马
D.希腊
13. 文艺复兴时期意大利的玻璃工艺以( )著称于世。

A. 穆拉诺式
B.马略卡式
C.田园风味式
D.哈夫拉式
14. 法国最著名的瓷器产地是( )。

A. 塞弗尔窑
B.麦森瓷窑
C.斯普特瓷窑
D.韦其伍德工房
15.19世纪初期在欧洲盛行的艺术风格，现在一般称之为( )。

A. 巴洛克风格
B.罗可可风格
C.新古典风格
D.帝国风格
三、判断说明题(判断下列各题正误，正者在括号内打“√”,误者在括号
内打“×”并说明理由。

共20分)
1. 彩陶文化又称为“龙山文化”。

( )
2. 我国三大石窟分别为敦煌、云冈、龙门。

( )
3. 汉锦又称“纬锦。

”( )
4. 清代的陶瓷达到了我国古代陶瓷发展的鼎盛时期。

( )
5. 宋代汝窑以粉青为代表，釉厚莹润，器物口缘部釉汁较薄，烧后口及足皆露胎色，称“紫口铁足”。

( )
6. 景德镇是全国制瓷的中心，有“瓷都”之美誉。

( )
7.17世纪德国玻璃工艺的主要成就是在刻花玻璃器上。

( )
8.从1757年到1764年塞弗尔窑生产的瓷器大多是蓬巴杜夫人喜欢的玫瑰底色，
所以又被称为“玫瑰色蓬巴杜式”。

( )
9.日本艺术是孕育印象主义的摇篮，印象主义有时甚至被称为“日本流派”。

( )
10. 达维.列托根师法国新古典主义时期家具工艺的出色代表。

( )
四、简答题(每小题5分，共25分)
1. 马家窑彩陶的艺术特点
2. 汉代铜灯的设计意义
3. 宋代工艺美术的风格特征
4. 上古文明时代的日本工艺美术特征
5. 新古典主义的美学特征
五、论述题(共10分)
结合具体的工艺美术作品分析汉代的工艺美术特征。

答案：
一、填空
1. 仰韶文化2、马家窑型3 .海兽葡萄纹4 .钧窑5 . 明宣德时期6 . 云南
7. 古埃及8 . 伊斯兰9 . 迈锡尼10 . 威尼斯11 . 法国12 . 英国13 . 捷克
14. 南锡15 .德绍时期
二、单项选择题
1. A
2. B
3. A
4. C
5. B
6. A
7. D
8. A
9. B 10. A 11. D 12. A 13. A 14. A 15. D
三、判断说明题
1. ×
2. √
3.×
4.×
5.×
6.√
7.×
8.√
9. √10. ×
四、简答
1、马家窑彩陶的艺术特点有三：一是满。

从器物的口沿到接近底部，几乎都饰满了花纹，显得丰满华美。

二是内彩。

内壁绘彩是马家窑彩陶流行的装饰方法，也有内外都加彩的。

三是点和螺旋纹的巧妙运用。

马家窑最有代表性的纹样是螺旋纹，富有强烈的动感和旋律；而点的运用既非常普遍又恰到好处，点有稳定、点缀之作用，常在点的外围或恰当位置饰以螺旋纹，两者的结合使得动静有致，繁而不乱，旋而不眩。

马家窑彩陶具有旋动流畅、丰满繁缛的艺术风格。

2、汉代铜灯种类繁多，造型奇巧，灯体优美，功能合理。

既符合实用的要求，又符合科学的原理；既可作灯具使用，又可作为格调高雅的艺术品和室内陈设品。

在设计上真正做到了实用与美观的统一，科学与艺术的结合，体现了卓越的设计意匠和高超的工艺水准。

尤其在二千多年前的汉代，工艺家们能考虑到灯具设计与环境的关系，能在当时科技水平有限的条件下将灯烟对环境的污染和对人体的危害减少到最低限度，实在是难能可贵。

甚至可以说已具有现代意义上的绿色设计的思想，在设计思想史上具有先驱者意义。

3、宋代工艺美术具有高雅的审美格调和理性化的情趣。

(1)宋代的工艺美术造型简洁、修长、优美，以造型见长。

无论陶瓷、漆器、金工、家具等，都具有比例精确、恰到好处的造型。

(2)宋代工艺美术的色彩多用偏冷的色调，如青、绿、褐、黑等，沉着、宁静、典雅，以冷色取胜。

(3)宋代工艺美术装饰纹样多用理性的几何纹、小朵花和梅兰竹菊等题材，朴素无华，疏朗别致，以素纹著称。

4、上古文明时代的日本工艺美术，表现出显著的岛国特征和单一民族的风格，而随着佛教的传入和中国文化的影响，日本的工艺美术逐渐体现出极强的包容性。

粗犷与细腻、强烈与柔和、朴素与豪华等相互矛盾、相互对立的因素皆可同时并存，同步发展。

5、新古典主义的美学特征：
(1)以自然为原型，按照确定的美的理念去再现自然。

(2)崇尚理性和共性，将艺术纳入规范和有序之中。

(3)以希腊罗马英雄事迹及当代生活为题材，艺术创作带有更多个人风格的追求和时代印迹。

五、论述题
要点：从汉代工艺美术的装饰和设计两个方面入手分析。

在装饰和设计两大方面。

首先，汉代在装饰艺术方面取得了辉煌的成就，形成了一种古拙凝重、气势磅礴的艺术风格和模式，对中国以后几千年的装饰艺术产生了深远影响，从布局、技法、风格入手。

其次，汉代在艺术设计方面取得了突出的成就，其巧妙的构思、精湛的技艺和超前的设计思想在世界设计长河中独放异彩。

从造型、构思、制作方面入手。