浅析《山海经》中异兽形象在陶瓷艺术创作中的应用

书丛文评•
198文/李旨裕
浅析《山海经》中异兽形象在陶瓷艺术创作中的应用内容摘要 陶瓷艺术源远流长，从古至今都在时候时刻刻的影响着人们的生活。

经过人类的长期实践和创造，从各个方面都潜移默化的更加贴近人类的审美发展。

而《山海经》中所记录的海内、海外、四海八荒的神明、异兽以及神话故事虽然有虚幻的成分，但无不是取自于我们对远古生活的想象，对远古先民的道德、生命、自然的敬畏和憧憬。

《山海经》与陶瓷艺术各具魅力，但同为中华民族的优秀文化，所以用其来进行分析与创作，既可以重新审视中国古代陶瓷艺术的发展，又可以将山海经中所蕴含的思想和文化更加深入、完整的呈现出来。

关键字 陶艺;山海经;创新
1 《山海经》中异兽形象应用在陶瓷艺术创作的灵感来源
《山海经》中的东山经、西山经、北山经、南山经。

这四
个部分当中对珍禽异兽的描写十分简练，“有神鸟，其状如黄囊，
赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实惟帝江也。

”
寥寥几笔，就将帝江描写得十分详细，这也给读者留有足够的
想象空间。

再结合我所喜爱的陶瓷艺术，运用陶瓷艺术中的成
型技法，将奇珍异兽形象从书本中剥离出来，以陶艺技法为基
础，把文字揉入泥土之中，用火去淬炼。

《山海经异兽录》的
创作灵感和雏形就此浮现在我的脑海中。

从文学创作中提取创作灵感来源是我着迷的一个课题，从
中感悟出的道理和思想一直停留在字里行间是十分遗憾的。

《山
海经》记述了地理、人文、宗教等等方面的知识，它对于了解
远古时期的神话传说和奇人异闻轶事都很有价值。

对我来说不
仅仅是我国古代一部具有浪漫主义文学色彩的奇特百科全书，
更是指引人类对大自然、生存的环境以及生存现状的一个思考
指南。

2 《山海经》中异兽形象应用在陶瓷艺术创作的创作思路
从《山海经》中所描述的地域来划分，可分为海内经、南山经、
西山经、北山经、东山经、海内经等。

其中对珍禽异兽加以细
描写的有南山经、西山经、北山经和东山经这四个区域。

通过
对这四个区域当中的奇珍异兽加以总结和刻画，来进行创作。

南山经：南山经的第一座山系叫做鹊山，其最高峰为招摇
山，位于西海边。

南山境内包括大小山共计四十座，对其方圆
一万六千三百八十里的土地上的动植物进行描写。

创作中选择
蝮虺、鹿蜀、旋龟、鯥、类、猼訑、九尾狐、灌灌、狸力、鴸、
长右、猼訑、彘来进行创作。

西山经：第一山系为华山山系，其山首为钱来山，共有
七十七座山，对方圆一万七千五百一十七里进行描写，创作选
取渠、肥遗、鸾鸟、举父、穷奇、孰湖、帝江进行创作。

北山经：将北方八十七座山，两万三千二百三十里内的动
植物进行描写。

创作选取䑏疏、何罗鱼、孟槐、耳鼠、孟极、
幽鴳、足訾、诸犍、白鵺。

东山经：记录东方四十六座山，途径一万八千八百六十里
进行描绘，创作选取从从、軨軨、獙獙、峳峳、深泽、狪狪、
䖺䗤、犲、箴鱼、䖪鼠来创作。

将以上《山海经》中对奇珍异兽的描述进行归纳总结，并
根据每个异兽独特的描写内容来进行想象并绘制初稿。

再结合
陶瓷艺术的表现形式和创作技法来进行创作。

使文学艺术和陶
瓷艺术创作二者相互融合，二者所创造出来的独特美感发挥到
极致。

3 《山海经》中异兽形象应用在陶瓷艺术创作的制作过程
首先，在确定主题《山海经异兽录》后，开始画稿。

根据
创作思路将初稿中涉及到的奇珍异兽加以具象化，精读《山海
经》并根据文章中对奇珍异兽的描写，运用想象的手法加以绘
制，在此过程中将初稿与老师商讨，并定制最终的稿件。

在确
定完画稿后，开始炼泥。

根据作品的整体画稿来看，选择用中
白泥来进行创作。

再开始创作前，先制作小样。

并在此过程中
将泥塑成型、泥板成型和捏塑这三大主要的成型手法确定下来，
并根据单个作品的独特性来运用其他的手法加以辅之。

其次，所有小样制好后，开始进行作品的整体创作。

现将
炼好的泥运用泥塑成型的手法捏好大致轮廓，奇珍异兽的其余
毛发、四肢、口鼻等根据整体效果的需要运用泥板成型的技法
在捏塑出大致的轮廓并与主体进行粘结。

在放置到阴干出通风
晾干至七分干后，运用工具进行雕刻，将奇珍异兽的整体形象、
样貌和五官进行系统的刻画。

接着，在晾至全干后，再运用竹
签工具对五官、肢体等细微处进行细致雕刻，再用最细的刻刀
对整体进行调整。

最后，用刷子稍沾水通刷作品整体并用海绵
抛光作品表面，再用工具将毛发、鳞片、皮肤等等的肌理进行
突出成强调，直到达到理想效果。

烧窑则是整个创作中最关键的一步，也是《山海经异兽录》
创作过程中至关重要的一个存在。

所有作品均选用透明釉，在
码窑的过程中坯体与坯体之间的保留的空隙最为关键，为了防
止在烧制过程中出现坯体粘连的情况，在放置坯体时就进行了
加固和留有足够的空间,要时刻注意坯体底部的清洁。

需要入
窑烧制的作品都是需要高温氧化还原进行烧制的，所以在整个
创作的后期最要注意的就是入窑烧制环节。

4 总结
《山海经异兽录》的作品造型均按照《山海经》中对奇珍
异兽的描写加以创作，运用陶瓷艺术特有的捏塑技法和表现形
式把作品中蕴含的东方文学艺术情韵充分吸收。

《山海经》整
部作品富有及其浓郁的浪漫主义色彩。

在泥料选择上用中白泥，
其颜色质朴、典雅，意在突出每个奇珍异兽的造型特点。

选择
透明釉料，在颜色上既加深了作品的灵动性，又给观众留有想
象空间。

选用捏塑技法来作为整个创作的主要技法，再辅之泥
片成型技法和雕刻等技法，旨在将奇珍异兽活泼生动的形象加
以突出，把每个神兽的体态和样貌加以区别，给观众耳目一新
的感觉。

万物皆有灵性，世间存在的一切生灵皆有生命。

无论现实
存在的还是被记录在古书典籍中的，无不在向我们诠释着大自
然对世间万物的无私馈赠。

借用陶瓷艺术作品《山海经异兽录》
就是想把文学艺术给陶瓷艺术的创作灵感，和陶瓷艺术将文学
艺术中凝结在纸上的形象赋予全新的艺术效果，这就是《山海
经异兽录》即将带给所有观众的视觉盛宴。

【参考文献】
[1] 王曼,刘志艳.现代陶艺创作基础[M].北京:清华大学出版
社,2017.
[2] 冯林,孙晓兰.论当代审美需求下的陶瓷艺术[J].陶瓷科学
与艺术,2004.
[3] 向瑾.陶瓷艺术装饰中的传统文化美[J].品牌研
究,2018(01):148-149.
[作者简介：李旨裕，沈阳大学，美术学专业。

]。