寻枪最后镜头分析

《寻枪》最后镜头分析
随着火车一声长鸣马山终于“寻”到了尽头，而这声警笛又似乎是马山对这么多天心中所积压丢枪一事释怀的怒喊。

电影的最后，导演用长镜头的方式先给全景，然后以跟镜头的方式慢慢平移给马山一个近景，其中使用晃动处理，最后镜头静止给马山脸部来个特写，至此全剧结束。

要想很好理解导演此处用意，我们不妨先来简要回顾一下剧情。

作为小镇探长的马山在妹妹结婚之夜把随身携带的手枪弄丢了，用局长的话说是：“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”于是马山开始了寻枪之旅，寻枪过程中他怀疑过任何人，而旧情人李小萌的出现更将剧情推向扑朔迷离之态。

李小萌之死引发高潮，确认凶手行凶直接目的是周小刚之后，马山利用周小刚的身份诱使凶手现身，最终凶手打伤马山露出身份，但马山却用假枪使凶手用完最后一颗子弹，当警察赶到现场时，马山已经不治身亡。

看第一遍时对马山最后是否死亡有过怀疑，按常理来说肩膀中枪不会那么容易死，虽说刘结巴开了两枪，但第二枪是否打中片中没有明显的答案，在马山衣服上只看到一个枪口，然后看网上很多人对此也有争议，于是再看了一遍。

片中当马山“站起来”周围人都丝毫没有反应，由此可知马山确实死了，而在我看来，片中马山也非死不可。

对人民警察来说配枪丢失并造成命案是极其严重的一件事，纵然找回了枪支抓住了凶手，但于法律来说马山仍难辞其咎，他必须承担责任。

丢枪的影响是恶劣的，试问小镇居民如何不怕类似事情的发生，平日最信任的警察却是导致命案的间接原因。

马山自己也明白，所以他最后但求一死，这就是为何不穿周小刚给他防弹衣的原因，而他的死又是稍为光彩而又略带英雄色彩，最后给人一种悲壮的感觉。

这里我们稍加了解一下他的死，对理解后面他那似笑非笑的复杂表情也能有所帮助。

导演特意用主观镜头使马山死后又回到他妻子和儿子身旁，马山的灵魂经过狭小的楼梯、阴暗的走廊通过墙壁上的一个缺口探望妻儿，其中便有放下包袱算是对他们母子的交代，又有赴死未尽夫父之责的惋惜。

作为丈夫，她心中还念着旧情人；作为父亲，对儿子态度粗暴极少爱护管理；作为一家之主常以工作为借口忽略对妻儿的照顾；作为警察将手枪弄丢并且导致命案，这都是他不称职的地方。

所以当手枪弄丢之后马山整个人处于精神奔溃之态，而在寻枪的过程也如陷入黑暗中而不知所措。

导演在马山骑摩托车寻枪过程中用主观镜头并设置黑暗环境，一来这样表现丢枪后事态的严重性，一来表现马山个人心理已临近奔溃状态。

于是我们看到在他死后，浮云慢慢飘走，而太阳托着刺眼光线凛凛出现，这场景镜头出现了两次，而该场景便是前面深陷而最终获得光明的一种切合表达，也意味着马山终于可以长舒一口气而解脱了。

上述部分可以很好的帮助我们理解电影的最后一个镜头。

上面说过，当“马山”最后又站起来的时候很多人会不经意去纠结马山到底死了没有，但看电影中周围人的反应很容易得知结果——“马山”站起来时他们是毫无反应的。

这里不是我们要说的重点，我们谈谈导演为何最后以这种方式而不用其它方式去处理呢？
前面有对最后一个镜头内容有过描述，导演先用长镜头给一个全景，我们看到的景是绿树蓝天，并且十分安静，这与电影一开头各种嘈杂（主要是各种广播声）声响和影片中黑暗混乱的场面形成鲜明反差。

影片在经过一系列杂乱之事后终于安宁下来，马山也是在真凶被抓后终于得到灵魂上的喘息与安宁。

马山灵魂在行走过程中能听到掷地有声的脚步声，按理说要表现灵魂肯定不会让其发出脚步声，但导演在这里是向我们展示，他现在可以脚踏实地的去“做人”了，他不需要再为丢枪一事而背负烦恼了。

导演以跟镜头方式平移时先用静音处理，然后突然晃动镜头并且以擂鼓声为背景音，马山低头对自己手中的抢进行“上膛”，接着音乐响起镜头停止晃动以慢放式状态跟进，然后马山抬起头来看向前方。

这里主要表现马山先是克制情感以平静之态前行，而晃动镜头便是马山压抑不住情感的兴奋而欲喷发，而马山拉枪的动作则是他对丢枪闹剧的一种审视。

枪不仅仅是枪，更是某种最珍贵东西的代表，丢枪的时候失去了些什么，寻枪的时候寻到了什么，这都是马山对他之前的所作所为的一种认识与反思。

随着镜头的移动，我们再看镜头给马山面部表情的特写，或许我们可以说他面无表情，但也可以说他眉头紧锁。

这里跟上面是相承的一系列的心理活动状态，或许马山自己也在想他的死值不值得，从紧锁的眉头来看，似乎他并不是那种凛然赴死的态度。

即使是像刘结巴那样等着判刑的凶手也并不希望给他死刑，马山就更不用说了。

首先他是一家之主，他有责任照顾妻儿，如果赴死显然是对他们不负责的态度，更何况他之前并未尽尽一家之主的责任；作为人民警察来说，找回丢失的枪抓住嫌犯也是他应尽的义务，再找回枪支抓到嫌犯后他等待的应该是法律上的处置而不是以英雄的姿态赴死，从另一层面来说他选择赴死其实也是一种逃避的态度。

所以我们会看到他那紧锁的眉头，这是对之前面临困难抉择的痛苦心态。

可能令人眼前一亮的要数眉头解锁后脸部那复杂的表情了。

我们不能一味的认定他是笑，也不能一味的认为他在哭，这是一种纠结的内心情感的表达。

在马山做那夸张表情之前他嘴角稍稍掠过些许笑意，这可以看出马山在对他自己的选择的一种较满意的态度。

前面有
说过，这是马山的一种解脱，所以我们看马山这夸张的面部表情无论是哭是笑，其实都是一种对丢枪案久久压抑心头的释放。

这既哭又笑的表情能很好表现马山的所作所为，如果最后仅仅只是来个大笑或者大哭，那影片可以说是完全失败了，它前面所营造的种种就已经没多大必要了。

前面的分析其实已经把这组镜头中马山的面部表情的含义已经解释了，我们这再简单谈谈。

对于笑的理解，是对丢枪一事最终了结的释怀；对哭的理解，则是丢枪所造成的影响及对自己先前所作所为的一种反省。

导演对这部电影主要表现的是人性或心理的一种态度，其实结尾如何并非重点，丢枪之后的心理状态及“寻”找过程才是导演所要表现的东西。

这是陆川的第一部作品，因此其中的缺陷可以理解，并且这类型的影片在中国电影史上并不多见，所以也难能可贵。