古代诗歌鉴赏(之三)市公开课一等奖省赛课微课金奖PPT课件
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常见错误：
解答这类提问时，很多考生常犯一个错 误是对诗歌某个局部修辞手法进行阐述。 这是不正确。但在阐述详细某句诗时， 是能够谈及修辞手法利用。
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练习巩固：
1、阅读李白《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽， 孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。” 回答下列问题 问：诗后两句利用了什么手法，表示了作 者什么感情？
《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折 腰事权贵，使我不得开心颜”句
《行路难》尾句“长风破浪会有时，直 挂云帆济沧海”
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（4）结构对比
对比手法在诗歌中利用较多，因其含有 层次性特点，结构性较强。 画眉鸟（宋·欧阳修） 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼里，不及人间自在啼。
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4、托物言志 诗人借自然界中某物本身含有特征，
来表示某种志向或情感，诗中物带有 了人格化色彩。
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蝉 虞世南 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。
小 松 杜荀鹤 自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木，直待凌云始道高。
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二表现手法
1 对比、衬托、衬托(以乐写哀、以哀写乐）
直接抒情（直抒胸臆） 抒情伎俩
借景抒情 借物抒怀 即事抒怀
间接抒情 托物言志
怀古伤今 借古讽今
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商山早行 （温庭筠） 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月， 人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦， 凫雁满回塘。
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1、直接抒情： 登幽州台歌(陈子昂) 前不见古人，后不见来者。
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答：后两句以天上仙乐相夸，是遐想。 因虚而实，虚实相生，将乐曲美妙赞美 到了极致。
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7、送魏万之京/ 李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御衣砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 [注]离歌：离别之歌。 关城：潼关、函谷关。 御苑：皇家宫苑。砧声：捣制寒衣声音。
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鹿柴（唐·王维） 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。
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（七）用典
用典：即在诗歌中援引史实，使用典故。 古诗很考究用典，这既可使诗歌语言精 炼，又可增加内容丰富性，增加表示生 动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人 寻味效果，增强作品表现力和感染力。
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（八）联想和想象
表示技巧常见问题类型
提问方式：这首诗歌采取了何种表现手 法（或表示方式）？
提问变体：这首诗歌利用了怎样艺术手 法（表示技巧）？ 这首诗在表示上有什么特点？ 诗人是怎样来抒发自己情感？
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正确解答：
这类提问，着重是诗歌整体艺术表 现特色，主要应该从诗歌整体构思、诗 歌整体艺术技巧方面来解答。答案普通 应该前面讲过词语中选择。
古代诗歌鉴赏（之三）
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表示技巧三个层面 ：
一是表示方式， 二是表现手法（包含修辞手法） 三是结构
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一、表示方式
1．表示方式：记叙、描写、议论、抒情 （一）记叙：记叙人物经历或事情发生、
发展、改变过程。 书愤 (陆游)
早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！
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近试上张水部 朱庆余 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
酬朱庆余 张籍 越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
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贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二 月春风似剪刀。”
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兰溪棹歌（戴叔伦）
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（二）描写 ：
用生动形象语言对人物、事件、环境 作详细描绘和刻画。 漫成一首（杜甫）（1999年高考题） 江月去人只数尺， 风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣。
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石头城（唐·刘禹锡）
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
乌衣巷（唐·刘禹锡）
问2：这首诗是怎样叙事抒情？
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4.阅读刘禹锡《浪淘沙》“九曲黄河 万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直 上银河去，同到牵牛织女家。”回答
下列问题
问：诗后两句作者采取了什么手法 来描写黄河？
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答：诗人以浪漫想象结合优美传说， 把黄河汹涌澎湃写得更详细、生动、 形象。
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5、阅读苏轼《题西林壁》“横看成岭 侧成峰，远近高低各不一样。不识庐山 真面目，只缘身在此山中。”回答下列 问题 问：诗第一、二句在写法上有什么不 一样？
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
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2、借景抒情或情景交融
诗人对某种景象或某种客观事物有所感触 时，把本身所要抒发感情 、表示思想寄寓在 此景此物中，经过描写此景此物给予抒发， 这种抒情方式叫借景或借物抒情。 抒情对象:松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙 漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨 和微草等
凉月如眉挂柳湾， 越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨， 午夜鲤鱼来上滩。
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江上看山（宋·苏轼） 船上看山走如马，倏乎过去数百群。前 山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。 仰看微径斜回绕，上有行人高缥缈。舟 中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
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2、夸大
即有意地对事物进行夸大或缩小描写， 借以表示诗人异乎寻常情感。合理夸大 虽不符合事理，却符合情理。在浪漫主 义诗歌中，夸大手法随地可见。
雪净胡天牧马还， 月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落， 风吹一夜满天山。
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“实”是指客观世界中存在实象、实事、 实境。
“虚”类型： 1、神仙鬼怪世界和梦境。 2、已逝之景之境。 3、构想未来之境。
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虚与实关系
相反相成形成强烈对比 相辅相成形成渲染衬托
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扬州慢 姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初 程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马 窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄 昏，清角吹寒，都在空城。
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赋得暮雨送李胄（唐·韦应物） 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。
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2、衬托
可分为正衬（映衬）和反衬两种。注意 与对比区分。
[双调]清江引·秋怀（元·张可久） 西风信来家万里，问我归期未？雁啼红 叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
江雪 柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
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（四）动静结合 （或相衬）
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（五）欲扬先抑
闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁， 春日凝妆上高楼。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。
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（六）衬托、衬托
1、衬托：从侧面着意描写，作为陪衬，使 所需要事物鲜明突出。主要从环境、背 景角度。
以乐景写哀情（以哀景写乐情）
普通情况下，是乐景写乐情， 哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情 或哀景写乐情写法。
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绝句（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？
谢亭送别(唐 谢浑) 劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
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（二）Βιβλιοθήκη Baidu实结合
塞上听吹笛（唐·高适）
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答：后两句采取了拟人手法，写出了诗 人对敬亭山喜爱。“两”、 “相”二字 把人和山紧密联络在一起，“只有”两 字更突出了诗人对山喜爱。
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2、阅读孟郊《游子吟》“慈母手中线，游子 身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草 心，报得三春晖。”回答下列问题 问1：“寸草心”、“三春晖”分别比喻什 么？说明了什么？
作用 ：（略）
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3、拟人
扬州慢 姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过 春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废 池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在 空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词 工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波 心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
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问：谈谈本诗表示技巧上妙处。（4分）
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9、阅读下面两首诗，然后回答下列问题。（6 分） 越中览古/李白 越王勾践破吴归，战士环家尽锦衣。宫女如花 满春殿，只今惟有鹧鹄飞。 石头城/刘禹锡 山围古国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边 旧时月，夜深还过女墙来。 问：从艺术手法角度分析这两首诗异同。
问：尾联用什么艺术手法表示出怎样思 想内容？ （3分）
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答：尾联直抒胸臆，以长者口吻表示了 对魏万劝勉：莫把长安看成行乐之地而 虚度大好时光。这是普通送别诗最常见 做法。
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8、
塞下曲 /李白
五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 【注：折柳：即“折杨柳”，古乐曲名，多为伤春悲 离之辞。楼兰：西汉时楼兰一个国王，曾一再派人 拦杀汉使，后被大将军霍光派人用计杀掉。】
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答：第一句是实写，写出庐山“成岭”、 “成峰”详细形象，给人以逼真实感。 第二句是虚写，从远处、近处、高处、 低处各个不一样角度看庐山，到底是什 么状貌呢，诗人有意撇开不写，只说 “各不一样”让读者去想像。
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6、阅读杜甫《赠花卿》“锦城丝管日纷 纷，半入江风半入云。此曲只应天上有， 人间能得几回闻。”回答下列问题 问：诗在前两句实写基础上，后两句 又采取了怎样写法？
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留心。四面边 声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠 悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
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3、即事抒怀 喜见外弟①又言别 李益②
十年离乱后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重。 [注] ①外弟即表弟②李益（公元748-829）， 唐代著名诗人，他七岁时，暴发“安史之乱”。
赠别二首（其二）（唐·杜牧） 多情却以总无情， 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。
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三、匠心独运结构
（1）层层渲染、铺垫。 江上看山（宋·苏辙）
朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭。 暮行百里一回头，落日孤去霭新画。 前山更新色更深，谁知可爱信如今。 唯有巫山最浓秀，依然不负远来人。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵 豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十 四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红 药，年年知为谁生？
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踏莎行 欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不停如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。
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（三）点面结合
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（2）首尾照应
在一些诗歌中，诗人往往采取今昔、 他我、物我对照方式，来抒发自己或他 人情感。
诉衷情（宋·陆游） 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河 梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁 料，心在天山，身老沧州！
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（3）卒章显志
诗人往往在诗歌结尾表示自己心志或情 怀。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
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（三）议论：
对人和事物好坏、是非、价值、特点、作 用等所表示意见。
菊花（元稹）（1994年高考题） 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
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（四）抒情：
表示作者强烈爱憎、好恶、喜怒、爱乐等 主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。
表现手法
2 用典
3虚实结合、点面结合 （想象联想）
4以动写静，以静写动、动静结合
5修辞手法：比喻、比拟、借代、夸大、重复、设 问、反问、 对偶、通感
(1、2、3更多用于整首诗鉴赏，4、5更多用于诗句 鉴赏。）
写景角度：高低、俯仰、远近、明暗
写景内容：声、色、形、态，视觉、触觉、听觉、嗅觉、
感觉
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枫桥夜泊（张继） 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
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登高（唐·杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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渔家傲(秋思)
(宋)范仲淹
多为浪漫主义诗人所采取。如李白常把 现实与梦境、仙境，自然界与人类社会 打成一片，
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（九）比喻、象征、夸大等
1、比喻 本是一个把一事物比成另一本质不一样
事物修辞手法，利用在诗歌当中，也称 比兴。 作用：（1）使诗歌所描绘意象愈加形象 生动形象生动和化实为虚艺术效果。 （2）表达出意象情态特征
常见错误：
解答这类提问时，很多考生常犯一个错 误是对诗歌某个局部修辞手法进行阐述。 这是不正确。但在阐述详细某句诗时， 是能够谈及修辞手法利用。
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练习巩固：
1、阅读李白《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽， 孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。” 回答下列问题 问：诗后两句利用了什么手法，表示了作 者什么感情？
《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折 腰事权贵，使我不得开心颜”句
《行路难》尾句“长风破浪会有时，直 挂云帆济沧海”
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（4）结构对比
对比手法在诗歌中利用较多，因其含有 层次性特点，结构性较强。 画眉鸟（宋·欧阳修） 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼里，不及人间自在啼。
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4、托物言志 诗人借自然界中某物本身含有特征，
来表示某种志向或情感，诗中物带有 了人格化色彩。
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蝉 虞世南 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。
小 松 杜荀鹤 自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木，直待凌云始道高。
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二表现手法
1 对比、衬托、衬托(以乐写哀、以哀写乐）
直接抒情（直抒胸臆） 抒情伎俩
借景抒情 借物抒怀 即事抒怀
间接抒情 托物言志
怀古伤今 借古讽今
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商山早行 （温庭筠） 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月， 人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦， 凫雁满回塘。
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1、直接抒情： 登幽州台歌(陈子昂) 前不见古人，后不见来者。
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答：后两句以天上仙乐相夸，是遐想。 因虚而实，虚实相生，将乐曲美妙赞美 到了极致。
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7、送魏万之京/ 李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御衣砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 [注]离歌：离别之歌。 关城：潼关、函谷关。 御苑：皇家宫苑。砧声：捣制寒衣声音。
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鹿柴（唐·王维） 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。
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（七）用典
用典：即在诗歌中援引史实，使用典故。 古诗很考究用典，这既可使诗歌语言精 炼，又可增加内容丰富性，增加表示生 动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人 寻味效果，增强作品表现力和感染力。
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（八）联想和想象
表示技巧常见问题类型
提问方式：这首诗歌采取了何种表现手 法（或表示方式）？
提问变体：这首诗歌利用了怎样艺术手 法（表示技巧）？ 这首诗在表示上有什么特点？ 诗人是怎样来抒发自己情感？
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正确解答：
这类提问，着重是诗歌整体艺术表 现特色，主要应该从诗歌整体构思、诗 歌整体艺术技巧方面来解答。答案普通 应该前面讲过词语中选择。
古代诗歌鉴赏（之三）
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表示技巧三个层面 ：
一是表示方式， 二是表现手法（包含修辞手法） 三是结构
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一、表示方式
1．表示方式：记叙、描写、议论、抒情 （一）记叙：记叙人物经历或事情发生、
发展、改变过程。 书愤 (陆游)
早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！
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近试上张水部 朱庆余 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
酬朱庆余 张籍 越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
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贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二 月春风似剪刀。”
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兰溪棹歌（戴叔伦）
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（二）描写 ：
用生动形象语言对人物、事件、环境 作详细描绘和刻画。 漫成一首（杜甫）（1999年高考题） 江月去人只数尺， 风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣。
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石头城（唐·刘禹锡）
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
乌衣巷（唐·刘禹锡）
问2：这首诗是怎样叙事抒情？
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4.阅读刘禹锡《浪淘沙》“九曲黄河 万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直 上银河去，同到牵牛织女家。”回答
下列问题
问：诗后两句作者采取了什么手法 来描写黄河？
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答：诗人以浪漫想象结合优美传说， 把黄河汹涌澎湃写得更详细、生动、 形象。
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5、阅读苏轼《题西林壁》“横看成岭 侧成峰，远近高低各不一样。不识庐山 真面目，只缘身在此山中。”回答下列 问题 问：诗第一、二句在写法上有什么不 一样？
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
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2、借景抒情或情景交融
诗人对某种景象或某种客观事物有所感触 时，把本身所要抒发感情 、表示思想寄寓在 此景此物中，经过描写此景此物给予抒发， 这种抒情方式叫借景或借物抒情。 抒情对象:松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙 漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨 和微草等
凉月如眉挂柳湾， 越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨， 午夜鲤鱼来上滩。
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江上看山（宋·苏轼） 船上看山走如马，倏乎过去数百群。前 山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。 仰看微径斜回绕，上有行人高缥缈。舟 中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
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2、夸大
即有意地对事物进行夸大或缩小描写， 借以表示诗人异乎寻常情感。合理夸大 虽不符合事理，却符合情理。在浪漫主 义诗歌中，夸大手法随地可见。
雪净胡天牧马还， 月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落， 风吹一夜满天山。
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“实”是指客观世界中存在实象、实事、 实境。
“虚”类型： 1、神仙鬼怪世界和梦境。 2、已逝之景之境。 3、构想未来之境。
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虚与实关系
相反相成形成强烈对比 相辅相成形成渲染衬托
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扬州慢 姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初 程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马 窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄 昏，清角吹寒，都在空城。
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赋得暮雨送李胄（唐·韦应物） 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。
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2、衬托
可分为正衬（映衬）和反衬两种。注意 与对比区分。
[双调]清江引·秋怀（元·张可久） 西风信来家万里，问我归期未？雁啼红 叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
江雪 柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
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（四）动静结合 （或相衬）
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（五）欲扬先抑
闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁， 春日凝妆上高楼。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。
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（六）衬托、衬托
1、衬托：从侧面着意描写，作为陪衬，使 所需要事物鲜明突出。主要从环境、背 景角度。
以乐景写哀情（以哀景写乐情）
普通情况下，是乐景写乐情， 哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情 或哀景写乐情写法。
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绝句（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？
谢亭送别(唐 谢浑) 劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
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（二）Βιβλιοθήκη Baidu实结合
塞上听吹笛（唐·高适）
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答：后两句采取了拟人手法，写出了诗 人对敬亭山喜爱。“两”、 “相”二字 把人和山紧密联络在一起，“只有”两 字更突出了诗人对山喜爱。
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2、阅读孟郊《游子吟》“慈母手中线，游子 身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草 心，报得三春晖。”回答下列问题 问1：“寸草心”、“三春晖”分别比喻什 么？说明了什么？
作用 ：（略）
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3、拟人
扬州慢 姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过 春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废 池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在 空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词 工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波 心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
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问：谈谈本诗表示技巧上妙处。（4分）
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9、阅读下面两首诗，然后回答下列问题。（6 分） 越中览古/李白 越王勾践破吴归，战士环家尽锦衣。宫女如花 满春殿，只今惟有鹧鹄飞。 石头城/刘禹锡 山围古国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边 旧时月，夜深还过女墙来。 问：从艺术手法角度分析这两首诗异同。
问：尾联用什么艺术手法表示出怎样思 想内容？ （3分）
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答：尾联直抒胸臆，以长者口吻表示了 对魏万劝勉：莫把长安看成行乐之地而 虚度大好时光。这是普通送别诗最常见 做法。
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8、
塞下曲 /李白
五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 【注：折柳：即“折杨柳”，古乐曲名，多为伤春悲 离之辞。楼兰：西汉时楼兰一个国王，曾一再派人 拦杀汉使，后被大将军霍光派人用计杀掉。】
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答：第一句是实写，写出庐山“成岭”、 “成峰”详细形象，给人以逼真实感。 第二句是虚写，从远处、近处、高处、 低处各个不一样角度看庐山，到底是什 么状貌呢，诗人有意撇开不写，只说 “各不一样”让读者去想像。
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6、阅读杜甫《赠花卿》“锦城丝管日纷 纷，半入江风半入云。此曲只应天上有， 人间能得几回闻。”回答下列问题 问：诗在前两句实写基础上，后两句 又采取了怎样写法？
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留心。四面边 声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠 悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
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3、即事抒怀 喜见外弟①又言别 李益②
十年离乱后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重。 [注] ①外弟即表弟②李益（公元748-829）， 唐代著名诗人，他七岁时，暴发“安史之乱”。
赠别二首（其二）（唐·杜牧） 多情却以总无情， 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。
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三、匠心独运结构
（1）层层渲染、铺垫。 江上看山（宋·苏辙）
朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭。 暮行百里一回头，落日孤去霭新画。 前山更新色更深，谁知可爱信如今。 唯有巫山最浓秀，依然不负远来人。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵 豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十 四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红 药，年年知为谁生？
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踏莎行 欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不停如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。
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（三）点面结合
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（2）首尾照应
在一些诗歌中，诗人往往采取今昔、 他我、物我对照方式，来抒发自己或他 人情感。
诉衷情（宋·陆游） 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河 梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁 料，心在天山，身老沧州！
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（3）卒章显志
诗人往往在诗歌结尾表示自己心志或情 怀。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
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（三）议论：
对人和事物好坏、是非、价值、特点、作 用等所表示意见。
菊花（元稹）（1994年高考题） 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
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（四）抒情：
表示作者强烈爱憎、好恶、喜怒、爱乐等 主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。
表现手法
2 用典
3虚实结合、点面结合 （想象联想）
4以动写静，以静写动、动静结合
5修辞手法：比喻、比拟、借代、夸大、重复、设 问、反问、 对偶、通感
(1、2、3更多用于整首诗鉴赏，4、5更多用于诗句 鉴赏。）
写景角度：高低、俯仰、远近、明暗
写景内容：声、色、形、态，视觉、触觉、听觉、嗅觉、
感觉
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枫桥夜泊（张继） 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
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登高（唐·杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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渔家傲(秋思)
(宋)范仲淹
多为浪漫主义诗人所采取。如李白常把 现实与梦境、仙境，自然界与人类社会 打成一片，
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（九）比喻、象征、夸大等
1、比喻 本是一个把一事物比成另一本质不一样
事物修辞手法，利用在诗歌当中，也称 比兴。 作用：（1）使诗歌所描绘意象愈加形象 生动形象生动和化实为虚艺术效果。 （2）表达出意象情态特征