《我的前半生》中女性人物造型分析

《我的前半生》中女性人物造型分析
作者：曹冉
来源：《声屏世界》 2017年第12期
摘要：一部好的影视剧，不仅仅是剧情吸引人，演员演技到位，人物造型细节上的设计更
能体现出电视剧的精良水准。

电视剧《我的前半生》中女性人物造型随着剧情的发展而变化，
人物发型、穿衣风格、服装色彩变化多样，且合情合理，对人物的形象的塑造起到了画龙点睛
的作用，让每一个人物展现出鲜明的个性，让观众对人物产生心理认同感。

关键词：《我的前半生》人物形象人物造型变化
2017年暑期播出的现实题材电视剧《我的前半生》引起了观众的广泛关注和讨论，无论是
剧情的发展还是人物造型的变化，都成为观众热议的话题。

剧中女性人物造型的设计为塑造人
物形象起到了画龙点睛的作用。

本文将对剧中罗子君、唐晶、洛洛等女性的人物造型进行分析，从人物的发型、穿衣风格、服装色彩等方面的变化，探究人物造型设计对人物不同性格的塑造、剧情的渲染和文化内涵的表达等作用。

蜕变与成长的罗子君
罗子君作为剧中的女一号，其人物设定开始是养尊处优的全职太太，一出现便是顶着一头
紫红色的花卷短发，看上去慵懒而不失精致却透露出她不仅爱张扬、性格跋扈，而且全然没有
优雅和品位。

正是这样的人物发型设计，为之后剧情的发展、人物性格的变化埋下伏笔。

当她
与老公离婚后，经历了人生重创再次出现在观众视野中，如涅槃重生以一头利落的短发出场，
整个人看上去精神焕发。

发型的变化标志着罗子君与过去的贵妇生活说再见了，全新的生活和
未知的困难正在等着她。

罗子君为了生活、为了自己的儿子，十年没工作的她经历了面试、试用、被解雇又面试等一系列的过程，最终适应了快节奏的工作环境，并取得了出色的业绩。

她
不再是骄横跋扈的陈太太，摇身一变成为职场新手，凡事必须亲力亲为，曾经高枕无忧的生活
已是过去式，迎接她的只有为了柴米油盐而拼命努力工作。

在穿衣风格上，前几集中罗子君以多种风格和元素的叠加混搭，服装看起来繁琐、层次不
鲜明，这样的穿衣风格与其张扬的贵妇太太的身份相呼应。

服装的颜色也多为鲜艳亮丽的色系，撞色的搭配夸张且突显了人物招摇的个性，女主光环的效果增强。

当罗子君离婚后，在便利店、化妆品店、高级时装店先后当店员，后又进入数据调查公司当信息收集员，随着剧情的变化，
人物身份的转变，其穿衣风格和服装的色彩搭配也发生了变化。

穿衣风格上变得低调，以柔和
的驼色、粉色、白色等大衣为主，搭配饱和度较低颜色的毛衣和牛仔裤。

清爽的装扮与短发相
搭配，俨然一副上班族的样子。

罗子君在离婚后的人物造型设计贴合了人物形象和角色塑造，
一些服饰单品的重复出现符合人物的设定。

告别了全职太太生活的她需要打工上班、赚钱养家，没有多余的钱像原来一样肆意地买衣服，从细节之处加深观众对人物角色造型的认同。

将人物
性格、心理状态、审美的变化，通过造型这种直观的“意向符号”传递给观众。

一方面推动剧
情的发展，满足和引领观众的审美期待；另一方面构建具有感染力的画面，让观众具象的感受
到人物的成长与蜕变。

正如这部电视剧的宣传语：“不念过去，不畏将来。

”罗子君的成长大
家有目共睹，在这条成长的路上，虽然充满荆棘与坎坷，但最终收获了前半生没有体验过的人生。

始终独立自强的唐晶
在剧中，唐晶是罗子君的闺蜜好友。

其人物设定是一名职场女强人，十年来把所有的精力
都花在了工作上，没有结婚生子。

一出场就透露着精英女性的干练，一头棕色的齐刘海短发，
柔和而有质感，齐整的发型有些循规蹈矩，符合剧中人物形象的设定。

闺蜜有困难时鼎力相助，在工作中兢兢业业，做事有原则。

其穿衣风格几乎是清一色的黑白灰大衣，搭配不同的套装，
典型的职业女性应有的装扮。

人物造型设计作为一种视觉艺术表现形式，给予观众最直接的视
觉享受，让观众感受到角色的性格和心理。

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在塑造唐晶公司高管身份时，从视觉上用人物的穿衣风格直接展现，让观众一目了然地对
人物身份有直观的认识，并且对这种得体的装扮产生认同感。

在服装的色彩上，黑白灰三色是
职场女性使用频率最高的颜色，素净淡雅的色彩体现出唐晶低调、稳重的个性，做事黑白分明
有原则。

但当她发现她最好的闺蜜和她最爱的男人之间产生感情后，对友情、爱情的信念一夜
崩塌。

她决定更敬业地工作，坚信唯有工作不会背叛她。

她第二天早晨出现在办公室时，齐刘
海变成了“二八式”的斜分，用发胶固定了形状，紧紧地贴在了额头。

这样更加精致的发型，
表现出人物此时要一丝不苟地投入到工作中的决心，也喻示着她心情的转变。

她不允许一根碎
发的飘动，不允许自己在工作中有一丝的松懈。

人物的思想情感和内心的变化通过发型的变化
展现出来，人物的造型想观众传递着丰富的信息。

唐晶精心打扮的刘海和短发使她看上去更加
干练，也更有野心，为剧情的进一步发展埋下了伏笔。

唐晶为了在工作中取得更好的业绩出差
去天津谈生意，她在受到闺蜜和爱人的背叛后选择用工作来慰藉受伤的心。

整部剧中，人物形
象在造型改变前后发生了巨大的变化。

唐晶与罗子君从无话不谈的闺蜜决裂为“陌生人”，但
她始终保持独立自强的个性，保持对工作的认真态度。

造型巧妙的变化让观众了解到剧情的变化，让人物的喜怒哀乐得到深层次的传递，从外形的变化让观众体会到人物内心世界的改变。

走向成熟稳重的的洛洛
洛洛在剧中的人物设定是来投奔酱子店老板老罗的女孩，在酱子店打工的过程中逐渐喜欢
上了老罗。

当洛洛第一次出现在酱子店时，扎着半丸子头的短发，穿着休闲的卫衣，其年轻、
活泼的个性让观众一目了然。

当洛洛向老罗表白失败后，她选择不辞而别离开了酱子店。

等她
再回来时，成熟的短发加上一身精致的打扮，俨然像换了一个人。

她不再是爱八卦的少女洛洛，变得寡言少语，与之前的性格截然相反。

当她再一次跨进酱子店时，精致的妆容、别致的耳钉
和一身轻熟的服装搭配，向老罗也向观众展示出她成长的一面。

人物造型的成功，不但使演员
与所饰角色相互融合，更激发了演员的表演欲望，突显了演员的表现力，展现给观众更完美的
影视作品。

剧中其他女性人物
剧中除了上述三位比较典型的造型变化之外，还有罗子君的妈妈薛甄珠和凌玲，这两位女
性人物的造型也跟随着剧情的推进发生变化。

薛甄珠的人物设定是“嫌贫爱富”的女性形象，
作为女一号罗子君的妈妈，她是个见钱眼开的贪婪形象。

一头精致的小卷发、涂着浓艳的口红，将女儿的名牌围巾、包、高跟鞋集于一身。

将名牌饰品挂在身上招摇过市地走在弄堂里，向她
周围的邻居炫耀她一身的“闪闪金光”。

就是这样一个性格外向、爱显摆的人物，当她遇到自
己的爱人后，放弃了对钱财的贪图，对爱人付出真心，甘愿顶着凌乱的头发，不施粉黛，穿着
粗线毛衣，戴着老花镜为心爱的人读书读报，精心照顾爱人的生活起居。

她变成了生活中普通
的老太太，不再打扮得花枝招展，不炫耀财富的多少，踏踏实实地为爱付出。

剧情的转变使人
物的形象、性格产生变化，人物的造型装扮又为人物形象的转变服务，将人物形象的变化直观
演绎出来。

薛甄珠的人物塑造给观众留下了深刻的印象，是有血有肉、形象饱满的角色。

凌玲是罗子君前夫陈俊生的现任妻子，正是由于她的介入，导致罗子君和陈俊生离婚。

她
出场时给观众的感觉是善解人意，没有破坏力的形象。

略微卷翘的中长发，搭配藕粉色西装和
黑色裤子，不施粉黛。

这样一个看起来无益无害的人，破坏了本属于罗子君的幸福生活和家庭。

当凌玲准备与陈俊生结婚时，她的装扮开始有所变化。

在办公室衬衣配过膝荷叶裙，显露出公
司白领应有的模样。

当她与陈俊生结婚后，生活质量提高，她也越注重自身的穿衣打扮。

人物
造型变得丰富起来，大衣、套装、连衣裙等搭配，无不体现着她有家庭后的幸福和美满。

她摇
身一变成了有人疼爱的女人，不用担心没钱交房租，也不用担心没钱给自己儿子报国外的冬令营。

她的变化主要体现在穿衣搭配和妆容上，她更加注重自己的外表，而发型上没有改变，始
终保持着看起来并不时尚的发型。

这也进一步说明虽然她现在的生活比原来幸福和富裕，但她
的审美并没有因为优质的生活而改变，还停留在原地。

结语
通过对上述女性人物造型的分析，可以看出影视剧中人物形象的塑造离不开人物造型的设计。

一部好的影视剧，不仅剧情吸引人，演员演技到位，人物造型细节上的设计更能体现出电
视剧的精良水准。

人物造型设计作为影视剧中的一种表达手段，辅助剧中的角色变得更加有生
命力，让每一个人物展现其鲜明的个性，让观众对人物产生心理认同感。

在大众审美趣味流行
的当下，由电视镜像引领生活妆扮。

剧中的人物造型符合观众审美，观众可以模仿人物的穿搭、发型、妆容，这不仅是大众对人物造型的认同，更体现了电视剧作为媒介传达精神文化的作用。

艺术作品不仅是用来观赏的，还能推动时尚潮流，引导消费，是兼具文化与经济功能的。

人物
造型设计为观众传递着影视艺术的内涵，展现着影视艺术独有的魅力，为人们的日常生活提供
了美学参考，具有实用价值。

（作者单位：山西传媒学院）
注释：?譹?訛毕虹：《谈影视剧中人物造型的营销效应》，《电影评介》，2012(1)。

?譺?訛鲁立：《服饰在影视作品中的审美价值》，四川师范大学硕士学位论文，2013年。