鲁迅小说艺术形式方面的突破与创新

鲁迅小说艺术形式方面的突破与创新
我国传统小说在史传文学的母体中孕育，在勾栏瓦舍民间艺术中发展，因而比较注重全过程的叙述，讲求故事性、情节性，相对比较单一，叙述通常不能直接切入人物的心里进行刻画。

鲁迅在继承传统小说精华的同时，借鉴西方小说的优点，即把西方小说结构灵活、注重人物心理描写和我国传统小说善于借助人物言行进行描写的长处结合起来，显得十分精练、含蓄，创造了既是现代化的，又是中国化的小说新形式，对中国现代小说的创作和发展产生了深远的影响，被称为“现代小说之父”。

《呐喊》、《彷徨》中的小说，大多采用截取横断面的写法，场面比较集中，情节比较单纯，故事性并不很强，打破了时空的顺序，按内容表现的需要去剪接场景和细节。

像《孔乙己》（三个生活场面的片段）、《祝福》（倒叙、插叙）、《在酒楼上》（一个生活场景）、《离婚》、《药》（从中途起笔）等等，场面虽然集中，时间的跨度却很长，注意了生活纵、横面的结合。

即使像《风波》这样的仅写生活中的一个片段的作品，也注意到了首尾照应交代，照顾到了我国民族的欣赏习惯。

这样，这些小说虽然“取法外国”，却融合了民族形式的神韵。

从结构上看，既有截取生活的横断面（《一件小事》《孔乙己》）；也有截取生活的纵剖面（《阿Q正传》《祝福》）；既有单线发展的故事（《孔乙己》《祝福》《离婚》、《伤逝》）；也有双线交错展开情节（《药》）；既有顺序式反讽结构（《狂人日记》）；也有倒叙式抒情独白体（《伤逝》）；既有在顺序中加入插叙（《祝福》）；也有类独幕剧体（如《风波》）……真正做到了“格式的特别”。

从文体写法上看，《呐喊》《彷徨》中的小说，“几乎一篇有一篇的新形式”，有的是日记体（《狂人日记》）、有的是手记（《伤逝》）、有的是第一人称回顾（《故乡》《伤逝》）、有的是第一人称和第三人称交错使用（《祝福》《孔乙己》）……
鲁迅小说有诗一样单纯的韵味，却又精粹、凝练、含蓄、警拔。

善于采用白描的手法，重视气氛的渲染、环境的烘托，把色彩朴素与气氛沉重结合在一起，从而风格冷峻而情感炽热，形成了冷峻的风格。