《电视专题片的拍摄》PPT课件

在没有使用三脚架的情况下，应尽量寻找水面、 建筑物的立柱、直立面等作参照物。
3 准
从镜头的起幅直到落幅，事先都要设计好：从什 么物体开始，到什么物体结束，用几秒的镜头； 如果是摇镜头，这组镜头是从左到右还是从右到 左，从上到下还是从下到上？在角度、景别都不 变的情况下，变动聚焦，从显示什么物体变动到 什么物体？总之，摄像师心中一定要有计划，时 间允许的时候，最好先演习一遍。拍出的镜头要 画面清晰、重点突出、主次分明、适于编辑。
景别指被摄景物在画面中的大小，是由摄像机至 被摄物体的距离远近或采用不同焦距的镜头来实 现的。电视景别可分为远景、全景、中景、近景、 特写等。
1、远景：表现广阔的地理位置和环境气氛。人在 画面中所占的面积极小，呈“点”状。主要以大 自然为表现对象。远取其势。
2、全景：显示人物的全身或场景全貌的画面。主 要表现人物与环境、景物的关系，以及人与人的 交流等。
（3）摄像角度（高度）：平摄、仰摄、俯摄（包 括顶摄、航摄）。
摄像机与被摄对象在摄像机垂直平面上的相对位 置。
平摄：摄象机与被摄主体在同一水平线上的拍摄。 仰摄：摄像机安放在被摄主体下面向上拍摄。所
摄的景物一定要有足够的垂直线度才会有明显的 仰拍效果。
俯摄：
古语说：欲穷千里目，更上一层楼。摄像机安放 在高位置上拍摄下面的景物。机位越高，拍摄的 场面就越大，给人的感觉就越广阔。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比， 较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色 彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
摇
摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的 活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学 镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视 画面叫遥镜头。
现）。
三 推拉摇移跟镜头的作用
推拉摇移跟甩景别这是摄像术语。是指摄像机拍 摄中的六个状态或称技巧。
1 推是指摄像机正面拍摄时通过向前直线移动摄 像机或旋转镜头使拍摄的景别从大景别向小景别 变化的拍摄手法。
2 拉是指摄像机正面拍摄时通过向后直线移动摄 像机或旋转镜头使拍摄的景别从小景别向大景别 变化的拍摄手法。
三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与 主体人物的关系。
四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有 连续前进式蒙太奇句子的作用 前进式蒙太奇组接 是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式， 它对事物的表现有步步深入的效果和作用。 五、 推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏， 从而产生外化的情绪力量；
第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一
摇镜头的拍摄要求 第一、摇镜头必须有明确的目的性 第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变
化 第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐.
四 镜头的景别
景别,是指被摄主体与画面形象在屏幕框架结构中 所呈现出的大小与范围.不同的景别可以引起观众 不同的心理反应,全景出气氛,特写出情绪,中景是 表现人物交流特别好的景别,近景是侧重于揭示人 物内心世界的景别.由远到近适用表现愈益高涨的 情绪;由近到远适于表现愈益宁静.深远或低沉的 情绪.
垂直线的位置。 3、线条与框架：充分利用线条（或框架）的表现
力。如S形、V形、三角形等。 4、对称与平衡：使画面中的景物表现为上下、或
左右对称，或使画面中各种力量均等，从而在视 觉上获得一种稳定感和美感。 5、对比：形状的大小对比，线条曲直、长短的对 比；人物的胖与瘦、强与弱、贫与富等的对比。
3、中景：显示人物膝盖以上部分或场景局部的画 面。表现人物与人物之间的谈话和感情交流，形 体动作和情绪交流。
4、近景：显示人物胸部以上或物体局部的画面。 表现人物面部神态和情绪，刻划人物性格。近取 其神、近取其质。
5、特写：显示人物肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
* 远景重气势； 全景重气氛； 中景重 形态； 近景重表情； 特写重神情。
1 、摇镜头的画面特点 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视
线由一点移向另一点的视觉效果。
第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落 幅三个相互贯连的部分。
第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫 使观众不断调整自己的视觉注意力。
2 、摇镜头的功能和表现力 第一、展示空间，扩大视野 第二、有利于通过小景别画面包容更多视觉信息
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3-1 摄像机的基本操作 一 持机
1、摄像机的持机方式 持机方式大致有扛式、托式、抱式、举式、拎式，
拍摄姿势主要有立、坐、蹲、跪等。 持机姿势的比较： (1) 立姿的扛式和托式是最常用的持机法。 (2) 抱式可降低拍摄机位，转动寻像器角度取景，
按上部摄录钮控制拍摄。
第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内 在联系 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体， 通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、 并列、因果关系 第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的 联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构 成一种间歇摇 第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速 使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现 力的甩镜头
3 摇是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心从左向右 或从右向左弧线型移动摄像机来拍摄景物的拍摄 手法。
4 移是指摄像机拍摄时镜头方向与摄像机 移动方向成直角而摄像机移动速度相对固 定景别相对不变的拍摄手法。
5 跟是指摄像机拍摄一个运动对象时随拍 摄对象运动速度方向一致而跟随拍摄的手 法。
6 甩是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心快 速从一个固定场景摇到另一个固定场景的 拍摄手法。
肩扛摄像机拍镜头时正确持机姿势：两脚分开与 肩同宽，身体直立，重心在两腿正中。右肩扛摄 像机，右手握手柄，左手握聚焦环，眼贴寻像器， 这四个支撑点把牢摄像机。拍摄摇镜头时，身体 扭向侧面从起幅开始，逐渐转动身体回到正面， 直到落幅。
肩扛摄像机拍镜头时应尽量屏住呼吸，如镜头较 长时，尽量采用腹式呼吸，保持胸部不动，呼吸 匀而浅，不应做大幅度深呼吸。
六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来 表现特定的主题和涵义 在影视剧中，推镜头能够 通过画面语言的独特造型形式突出地刻画那些引 发情节和事件减弱运动主体的动感。
七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 。
拉
拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境 的关系
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小 到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
1、固定摄像 固定摄像指拍摄时，摄像机的位置、拍摄方向、
角度和焦距固定不变的一种拍摄方式。是最常用 的技术手段。
摄像三要素的运用：
（1）摄像方向：正面、侧面、背面。 摄像机与被摄对象在摄像机水平面上的相对位置。
所摄的画面有正确的透视效果，运用较多。
（2）摄像距离：摄像机与被摄对象之间实际距离 的远近。
（2）眼：右眼取景，左眼时睁时闭，以观察全局， 把握动向，注意被摄主体的变化趋势。手掌机尽 量用寻像器取景，尽量少用液晶屏，以求省电。 有时由于拍摄角度的问题，用液晶屏可以拍到比 较难拍的画面。
（3）身：双脚与肩同宽，保持身体基本直立，稳 定重心。摄像时经常要用到仰俯或摇摄等拍摄方 法，利用自己的腰部和手臂动作来配合完成。
6、主体与陪体：运用适当的陪体，衬托主体，但 不可喧宾夺主。如利用必要的前景烘托主体。相 映生辉。
7、避免重叠：可改变拍摄方向和角度。
8、画面空间：构图时要为主体留出一定的空间来 陪衬主体，烘托气氛。如在拍摄运动着的主体时， 在运动主体的前方要留有适当的空间，以表示运 动的方向和动势。
六、电视画面的拍摄方法
摄像机一般要架在三脚架上进行拍摄，外出作机 动性拍摄时，一般用肩扛等方式。肩扛拍摄时， 要注意手、眼、身、气、步五个方面动作的配合。
（1）手：摄像机扛在右肩上，右手握住镜头的变 焦控制器，大拇指操作摄录钮。左手握住镜头的 调焦环，左手协助稳定机器，右脸颊贴住摄像机 机身。两手肘部尽量贴近身体，稳住机身。手掌 机的握法不尽相同，左手托持把稳机器。
第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方 向和运动轨迹
第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式 让它们逐个出现，可形成一种积累的效果
第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念， 在一个镜头内形成视觉注意力的起伏
第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头
第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种 特定的情绪和气氛
肩扛摄像机拍镜头时还应尽量少用摄远变焦而多 采用广角拍摄，这会使镜头尽量平稳。
肩扛摄像机移动拍镜头时，双膝应略为弯曲，两 脚与地面平行擦地移动，尽量减少身体起伏。
2平
指所摄画面中的地平线一定要平。以寻像器的 边框为准来衡量，寻像器中看到的景物图形应 横平竖直。为此，应细致调整三脚架云台，使 上面的平衡气泡处于中心位置。
第二有利于通过小景别画面包容更多视觉信息第三能够介绍交待同一场景中两个主体的内在联系第四利用性质意义相反或相近的两个主体通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻对比并列因果关系第五在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时镜头摇过时或作减速或作停顿以构成一种间歇摇第六在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化以形成具有特殊表现力的甩镜头第七便于表现运动主体的动态动势运动方向和运动轨迹第八对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现可形成一种积累的效果第九可以用摇镜头摇出意外之象制造悬念在一个镜头内形成视觉注意力的起伏第十一利用非水平的倾斜摇旋转摇表现一种特定的情绪和气氛景别是指被摄主体与画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小与范围
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式， 它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形 成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部 为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直 至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持 了画面表现空间的完整和连贯。
七 拍摄前的准备
外景摄像所使用的主要器材有摄像机、三脚架、 电池、录象带、采访话筒、监视器和场记本等。
检查摄像机是否工作正常，保持镜头的清洁。电 池是否充足，话筒是否能正常工作，录像带是否 已准备好，和导演的内部联系电话是否良好，是 否有市电，天气是否符合情景要求等。
白平衡的调整步骤：
A.盖上白色的镜头盖。让白色充满整个镜头。 B.把摄像机设定为手动操作方式（MANUAL） C.按住W.B钮， 闪亮，直到不闪为止，白平
衡即调整完毕。
4匀 除了特殊需要的“甩”镜头外，一般镜头拍摄
中的运动速度要均匀，平缓，不能忽快忽慢。
5实 正常的拍摄力求图象清晰（可通过调焦来实
推
推镜头的功用和表现力
推镜头是用推摄方式拍摄的运动画面。推镜头在 影视作品中非常常见。
一、突出主体人物，突出重点形象 推镜头在将画 面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随 着次要部分不断移出画外，所要表现的主体部分 逐渐“放大”并充满画面，因而具有突出主体人 物、突出重点形象的作用。
二、突出细节，突出重要的情节因素 推镜头能够 从一个较大的画面范围和视域空间起动，逐渐向 前接近这一画面和空间中的某个细节形象，这一 细节形象的视觉信号由弱到强，并通过这种运动 所带来的变化引导了观众对这一细节的注意。在 推镜头中，观众能够看到起幅画面中的事物整体 和落幅画面中的有关细节，并能够感知到细节与 事物的联系和关系，这正弥补了单一的细节特写 画面的不足。
五、电视画面的构图
把被摄物体的各种造型因素，按照一定思想内容 与美感效果的要求组织起来构成画面，就是构图。
一幅画面包括主体、陪体、前景、背景、空白等 几个重要组成部分，构成摄像构图的基本要素。
构图基本方法： 1、简洁：主体突出，背景简单。 2、三等分原则：采用黄金分割律。注意水平线和
（4）气：拍摄时呼吸要自然、放松、平缓、不要 屏住呼吸。用“腹式呼吸法”即胸部放松，双肩 不向上耸动。
（5）步：在拍摄推、拉、移、跟等运动镜头时， 要尽量利用膝关节、腰部的缓冲作用以减少画面 的抖动。
二 摄像机操作基本要领
1稳
电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的正确 表达，破坏观众的欣赏情绪，使眼睛疲劳。利用 三脚架是减轻画面晃动的有效办法之一，在情况 允许时应尽量利用三脚架；无三脚架时也应充分 利用各种支撑物，如身边的树、墙、电线杆等作 依托。
(3) 举式可抬高机位，适用于前方有人群遮挡的 情况，转动寻像器角度取景。
(4) 拎式可降低拍摄机位，拍摄运动画面时能起 缓冲作用，减弱画面的抖动。
(5) 坐、蹲、跪姿可降低拍摄机位，与立姿结 合，连贯操作，可实现升降拍摄。
(6) 因地制宜，借助依托，根据现场实际情况拍 摄稳定的画面。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
2 持机要领：