《大世界》:一个人的“作家电影”

作者： 杨晓林[1];陈曼青[2]
作者机构： [1]同济大学电影研究所;[2]同济大学
出版物刊名： 电影新作
页码： 96-100页
年卷期： 2019年 第6期
主题词：�大世界》;批判现实主义;黑色幽默;作家电影
摘要：�大世界》的出现对国产动画而言颇有空谷足音的意味,具有填补"批判现实主义动画"空白的意义。

最为可贵的,影片以"暗黑现实"而非"温暖现实"的面目出现,在"弘扬主旋律,传播正能量"政治背景下,着实有些石破天惊。

在非现实题材不占世界动画主流的语境下出现,显得弥足珍贵。

《大世界》表现罪恶泛滥的底层社会,一个显著的特色就是让作恶者作茧自缚、自掘坟墓,自蹈死地,通过冥冥天报这种宿命式的结局来给予终极解决。

而且,这些黑色人物的言行常常出现巨大的反差,形成滑稽和荒诞感,这种"以子之矛攻子之盾"的表现方式可谓之"黑色幽默"。

《大世界》在中国动画史上非同凡响的意义就是,它不但是作者电影,而且是一个人的"作家电影"。

这种敢于做"第一个吃螃蟹者"的勇气,值得褒扬。