当代工笔花鸟画色彩的多样性发展
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一 传统 工笔花乌画 向当代的过渡 、
元代 以后 ，文人发起 “水 墨之变”，写意性 强的水墨 画 逐 渐 占据 了 国画的色彩 空间 ，也 影 响了画家对 色彩 的设色 技法 和 审美 态度 。 同时 ，作为 宫廷画 的经典之 作 ，工 笔花 鸟 画 自身的弊病也逐渐显现 。一方面 ，工笔画的设色技法单 一 色彩 的质感和 画面氛围营造始终停滞 不前 ；另一方 面 ，
“孔 雀 升 高 ，必 举 左 ” 典 故 ，也 有 北 宋 文 同 的 “胸 有 成 竹 ”， 皆验 证 了画家为 了了解动植 物 的形 体结构 和生活 习性 ，付 出了艰辛 的努力 ，才换来着 墨设 色的形态舒展 与 自然鲜活 。 而写实并不 意味着一 比一 的临摹 ，而是对生命本体 的理解 ， 再跃然纸上 ，重点不在 于 “形 ”，而是 “气韵”。
当代工笔画家金鸿钧先生延承了宋画极强 的写 实性 ，在 作 品 《＝ｉ客叶归根》 中 （图 ２），先 生用多次 擦染和撒 盐 的办 法 ，用浓墨一道道还原老榕树树皮上的疤结 和皲裂 ，树 干上 的青苔清晰可见 ，尤其注重树干边缘边线 的染 色处理 ，树下 的落叶和树上的绿叶讲述 了老树进发新生命的勃然生机 。
南宋宫廷 画师林椿 的 《果熟来禽 图》 （图 １）是典 型的 折枝画法 ，选取果 木的一枝描绘秋天 的景象。果 身是用 接近 对象的 同类色从边缘到内里有变化地分染 ，表现其 略带立体 趣味 的态势 ，有一定的体积感 。分染之后再在 整体 上薄薄罩 粉 ，以增加其饱和度。在 叶子 的色彩表现上 ，作者 特别 注重 对叶子边线的处理 ，力求在分染中表现其细微 、精致的变化 ， 残破与完整的叶子错落有致地穿插 ，杆子的精 细染 色 ，表现 出很强的层次感。画家通过 了解实物的生命状 态 ，苦心 经营 鸟 、果 、杆的整体色调关系 ，达到了艺术上的极高品位 。
２０１８·０１
当代 工笔花 鸟画色彩 的多样性发展
◇ 郝 丽欣
摘 要 ： 中 国画 被 称 之 为 “丹 青 ”， 可 见 色彩 在 工 笔 画 中的 重 要 性 。 工 笔 花 鸟 画 的 色彩 经 历 了唐 朝 的 富 丽 堂 皇 和 宋朝 的 宁 静 致 远 ，达 到 了状 物 传 神 的 高峰 ，后 囿 于 成 法 ， 因循 守 旧 ，发 展 停 滞 。２０世 纪 以 来 ， 当代 工 笔 花 鸟 画 的 色彩 发 展 承 前 启 后 ， 中 外 融合 ，在 用 色观 念 、材 料 、 工 具 等 方 面 大 胆探 索 ， 实现 了 工 笔 花 鸟 画 色彩 表 现 的 多样 性 与 可行 性 ，展 现 出 当代 工 笔 花 鸟 画 的 多样 性 和 个性 化 色彩 风 格 。
（二 ）水 墨 色彩 与 写 意 逸 趣 元代 以后文 人画 日躁 ，使得 传统工 笔 画颜 料制 作方法 相继 失传 ，除 了矿 物质颜料 做法得 以保 留之外 ，工 笔 画家
只 能在传统 的墨色 中追寻 丢失 的色彩 。传 统墨色被 当代工 笔 画家重新拾捡 ，并且 吸纳 了写意 的技法在工笔 画中。
关 键 词 ： 当代 ；工 笔 花 鸟 画 ； 色彩 ；发 展
色彩是工笔花鸟画的重要形成要 素之一 ，早在谢赫 “六 法 ”中就提 出了 “随类赋彩”的色彩原则 。工笔花鸟 画在历 代都具有不 同的时代特征 ，经历了历史长河 的洗礼 ，在 当代 工笔花 鸟画创作 中更加具有包容性和表现力 。２０世 纪末 期 ， 重色彩 的工笔画在创新方面取得了斐然成绩 ，创作者在色 彩 意识 、材料 、技法等方面进行 了大量 的实践 ，将色彩这一元 素与其他艺术领域融会贯通 ，将 主观情感通过色彩直 观外 现 后 ，又继承了工笔画对客体的情感和评价 ，对表现对象 的内在 精神和象征，汲取 了本土传统绘画形态 、民间艺术等艺术门类 的创作方法 ，并兼容并蓄现代科学色彩理论和东洋色彩观念 ， 在审美形式和形态构成方面具有多元化和个 『生化的发展。
，
工笔花鸟画不是对客观事物的直接再现 ，而是基于画家能动 的二次创作 ，色彩情感 和用色手段对画家来说都是严峻 的考 验 。此外 ，工笔花鸟 画长久以来作为宫廷绘 画的主要形 式 ， 在色彩 的使用上深受统治者思想 的影 响 ，过于形式和教条 主 义 。到近现代 ，西方 文化 意识 的涌入使得工笔画 的创作有 了 新 的借鉴与尝试 ，一方面 ，当代工笔画重新认识 了传统工笔 的艺术特性 ，汲取了传统绘 画和民间艺术 的设色技艺 ；另一 方面 ，洋为 中用 ，借 鉴了西方科学 的光源变幻表现手法和东 洋绘画风格 ，为工笔画的色 阶和色域创作添加 了营养 。总之 ， 如何 将东西 方 的绘 画精髓 广泛 吸收 ，在 传统工 笔花 鸟画 的 设色 基础上 发展 出 自己民族独立 的色彩 风格 ，已成 为当代 工笔花 鸟画家们需要解决 的头等问题。
墨在传统 中国画中并不单指黑色，而是作为彩色被运用 。 “以墨为色 ”就是通过水和墨的 比例调配 ，依照深浅不同划分 为 “焦 、浓、重 、淡、清”五色 ，也有说是 “六彩”，即加上 了稀释度最高的无色。水墨色独树一帜的美在于色彩的纯粹 ， 这种含蓄沉稳 的自由幻化 ，协调 了画面的整体色调 ，又避免了 色彩 冲撞 过 于火 热 。 当代 工 笔 画家 金纳 传 承 了工笔 画 的水 墨 意 境 ，又融人了女 Ｊ生独有的婉约美。在她的作品 欲 颜》中，白 色的马蹄莲在沉稳的背景色 中亭亭玉立 ，闪耀着白瓷质感 的光 芒 ，深墨色的叶子错落有致 ，衬托花瓣 的洁白，在色彩处理上 有对传统的研 习，也有强烈的现代意识 。
二 、承前启后 ，借古开今
（一 ）对 宋代 花 鸟 画 色彩 风 格 的 继承
宋代 花 鸟画是 中国工笔 画的颠 峰时期 家 的花鸟 画作 品让 画者真正 喜爱这 一 民族 画种 ，直到今 天 ，宋 代花 鸟画都是难 以逾越 的经典 。宋代 的文人墨 客讲 求朱子理 学 ， 写实是 宋代 花鸟 画色彩 风格 的最 大魅力 。画家 在绘 画之前 会 对 所 绘 对 象 进 行 细 致 入 微 的观 察 ，史 书 有 记 载 宋 徽 宗 的
元代 以后 ，文人发起 “水 墨之变”，写意性 强的水墨 画 逐 渐 占据 了 国画的色彩 空间 ，也 影 响了画家对 色彩 的设色 技法 和 审美 态度 。 同时 ，作为 宫廷画 的经典之 作 ，工 笔花 鸟 画 自身的弊病也逐渐显现 。一方面 ，工笔画的设色技法单 一 色彩 的质感和 画面氛围营造始终停滞 不前 ；另一方 面 ，
“孔 雀 升 高 ，必 举 左 ” 典 故 ，也 有 北 宋 文 同 的 “胸 有 成 竹 ”， 皆验 证 了画家为 了了解动植 物 的形 体结构 和生活 习性 ，付 出了艰辛 的努力 ，才换来着 墨设 色的形态舒展 与 自然鲜活 。 而写实并不 意味着一 比一 的临摹 ，而是对生命本体 的理解 ， 再跃然纸上 ，重点不在 于 “形 ”，而是 “气韵”。
当代工笔画家金鸿钧先生延承了宋画极强 的写 实性 ，在 作 品 《＝ｉ客叶归根》 中 （图 ２），先 生用多次 擦染和撒 盐 的办 法 ，用浓墨一道道还原老榕树树皮上的疤结 和皲裂 ，树 干上 的青苔清晰可见 ，尤其注重树干边缘边线 的染 色处理 ，树下 的落叶和树上的绿叶讲述 了老树进发新生命的勃然生机 。
南宋宫廷 画师林椿 的 《果熟来禽 图》 （图 １）是典 型的 折枝画法 ，选取果 木的一枝描绘秋天 的景象。果 身是用 接近 对象的 同类色从边缘到内里有变化地分染 ，表现其 略带立体 趣味 的态势 ，有一定的体积感 。分染之后再在 整体 上薄薄罩 粉 ，以增加其饱和度。在 叶子 的色彩表现上 ，作者 特别 注重 对叶子边线的处理 ，力求在分染中表现其细微 、精致的变化 ， 残破与完整的叶子错落有致地穿插 ，杆子的精 细染 色 ，表现 出很强的层次感。画家通过 了解实物的生命状 态 ，苦心 经营 鸟 、果 、杆的整体色调关系 ，达到了艺术上的极高品位 。
２０１８·０１
当代 工笔花 鸟画色彩 的多样性发展
◇ 郝 丽欣
摘 要 ： 中 国画 被 称 之 为 “丹 青 ”， 可 见 色彩 在 工 笔 画 中的 重 要 性 。 工 笔 花 鸟 画 的 色彩 经 历 了唐 朝 的 富 丽 堂 皇 和 宋朝 的 宁 静 致 远 ，达 到 了状 物 传 神 的 高峰 ，后 囿 于 成 法 ， 因循 守 旧 ，发 展 停 滞 。２０世 纪 以 来 ， 当代 工 笔 花 鸟 画 的 色彩 发 展 承 前 启 后 ， 中 外 融合 ，在 用 色观 念 、材 料 、 工 具 等 方 面 大 胆探 索 ， 实现 了 工 笔 花 鸟 画 色彩 表 现 的 多样 性 与 可行 性 ，展 现 出 当代 工 笔 花 鸟 画 的 多样 性 和 个性 化 色彩 风 格 。
（二 ）水 墨 色彩 与 写 意 逸 趣 元代 以后文 人画 日躁 ，使得 传统工 笔 画颜 料制 作方法 相继 失传 ，除 了矿 物质颜料 做法得 以保 留之外 ，工 笔 画家
只 能在传统 的墨色 中追寻 丢失 的色彩 。传 统墨色被 当代工 笔 画家重新拾捡 ，并且 吸纳 了写意 的技法在工笔 画中。
关 键 词 ： 当代 ；工 笔 花 鸟 画 ； 色彩 ；发 展
色彩是工笔花鸟画的重要形成要 素之一 ，早在谢赫 “六 法 ”中就提 出了 “随类赋彩”的色彩原则 。工笔花鸟 画在历 代都具有不 同的时代特征 ，经历了历史长河 的洗礼 ，在 当代 工笔花 鸟画创作 中更加具有包容性和表现力 。２０世 纪末 期 ， 重色彩 的工笔画在创新方面取得了斐然成绩 ，创作者在色 彩 意识 、材料 、技法等方面进行 了大量 的实践 ，将色彩这一元 素与其他艺术领域融会贯通 ，将 主观情感通过色彩直 观外 现 后 ，又继承了工笔画对客体的情感和评价 ，对表现对象 的内在 精神和象征，汲取 了本土传统绘画形态 、民间艺术等艺术门类 的创作方法 ，并兼容并蓄现代科学色彩理论和东洋色彩观念 ， 在审美形式和形态构成方面具有多元化和个 『生化的发展。
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工笔花鸟画不是对客观事物的直接再现 ，而是基于画家能动 的二次创作 ，色彩情感 和用色手段对画家来说都是严峻 的考 验 。此外 ，工笔花鸟 画长久以来作为宫廷绘 画的主要形 式 ， 在色彩 的使用上深受统治者思想 的影 响 ，过于形式和教条 主 义 。到近现代 ，西方 文化 意识 的涌入使得工笔画 的创作有 了 新 的借鉴与尝试 ，一方面 ，当代工笔画重新认识 了传统工笔 的艺术特性 ，汲取了传统绘 画和民间艺术 的设色技艺 ；另一 方面 ，洋为 中用 ，借 鉴了西方科学 的光源变幻表现手法和东 洋绘画风格 ，为工笔画的色 阶和色域创作添加 了营养 。总之 ， 如何 将东西 方 的绘 画精髓 广泛 吸收 ，在 传统工 笔花 鸟画 的 设色 基础上 发展 出 自己民族独立 的色彩 风格 ，已成 为当代 工笔花 鸟画家们需要解决 的头等问题。
墨在传统 中国画中并不单指黑色，而是作为彩色被运用 。 “以墨为色 ”就是通过水和墨的 比例调配 ，依照深浅不同划分 为 “焦 、浓、重 、淡、清”五色 ，也有说是 “六彩”，即加上 了稀释度最高的无色。水墨色独树一帜的美在于色彩的纯粹 ， 这种含蓄沉稳 的自由幻化 ，协调 了画面的整体色调 ，又避免了 色彩 冲撞 过 于火 热 。 当代 工 笔 画家 金纳 传 承 了工笔 画 的水 墨 意 境 ，又融人了女 Ｊ生独有的婉约美。在她的作品 欲 颜》中，白 色的马蹄莲在沉稳的背景色 中亭亭玉立 ，闪耀着白瓷质感 的光 芒 ，深墨色的叶子错落有致 ，衬托花瓣 的洁白，在色彩处理上 有对传统的研 习，也有强烈的现代意识 。
二 、承前启后 ，借古开今
（一 ）对 宋代 花 鸟 画 色彩 风 格 的 继承
宋代 花 鸟画是 中国工笔 画的颠 峰时期 家 的花鸟 画作 品让 画者真正 喜爱这 一 民族 画种 ，直到今 天 ，宋 代花 鸟画都是难 以逾越 的经典 。宋代 的文人墨 客讲 求朱子理 学 ， 写实是 宋代 花鸟 画色彩 风格 的最 大魅力 。画家 在绘 画之前 会 对 所 绘 对 象 进 行 细 致 入 微 的观 察 ，史 书 有 记 载 宋 徽 宗 的