传统元素在动画场景造型中的运用分析——以影片《功夫熊猫》为例
《功夫熊猫4》东西方文化的交融与碰撞
《功夫熊猫4》东西方文化的交融与碰撞随着《功夫熊猫》系列电影的成功，宝莱坞工作室近日宣布将推出《功夫熊猫4》，这一消息立即引起了全球影迷的热议。
这部电影不仅将继续讲述熊猫“阿宝”的故事，更深入探索东西方文化的交融与碰撞。
本文将从动画形式的表现、人物角色的塑造和故事情节的设计等多个方面来探讨《功夫熊猫4》中东西方文化的交融。
一、动画形式的表现在《功夫熊猫4》的制作中，导演们将继续沿用西方卡通与中国传统艺术相结合的手法，让观众们感受到东西方文化的碰撞。
比如，电影中将会出现舞狮、龙舞等中国传统文化元素，同时又会融入西方卡通片中常见的夸张表情和搞笑场景。
这种独特的表现形式既展现了东方文化的庄重与华丽，又融入了西方文化的幽默与活泼，让观众们在欢笑中感受到了东西方文化的交融之美。
二、人物角色的塑造《功夫熊猫4》中的角色塑造也是文化交融的重要体现。
在这部电影中，我们将会看到一些深受中国文化影响的角色，比如曾经的恶龙“泰龙”将变身成中国风格的反派角色，他身着传统侠客服装，善使中国传统武器，通过他的形象塑造了一个充满神秘感和令人敬畏的中国反派形象。
与此同时，西方文化也将在角色塑造上得到体现，例如在电影中会出现一位独特且具有西方魔幻风格的英雄角色，他的形象与东方的熊猫们形成强烈的对比，展现出了东西方文化在人物角色塑造上的碰撞与交融。
三、故事情节的设计电影剧情的设计也是东西方文化交融的一个重要环节。
《功夫熊猫4》将通过讲述一个融合东西方元素的故事，进一步展现文化的不同，同时也展示了文化在碰撞与交流中的碰撞和相互影响。
故事中可以设想，东西方的功夫高手们因为某种原因相聚一堂，他们在共同的目标下展开对决和合作。
在这个过程中，东方传统的功夫与西方的战斗技巧不断交流与碰撞，共同发掘出新的招式和战术。
通过这样的故事情节，电影传达了东方和西方文化相互吸收、融合并催生出创新的理念。
总结《功夫熊猫4》的制作将以动画形式展现东西方文化的交融与碰撞。
中国传统元素在动画中的运用
论文题目：中国传统元素在动画中的运用内容摘要本人论文主要论述这些古老的中国元素在动画影片中的运用，希望通过那些成功的影片借鉴经验，找出中国传统元素在动画影片中的积极作用。
我将主要从四个方面论述，首先介绍动画片中的中国传统元素构成，例如中国的儒、道传统思想，民间故事、神话传说等故事题材，以及水墨、剪纸等传统艺术的风格等等。
第二个方面主要介绍中国传统元素在动画影片中的运用，比如水墨风格、剪纸风格的类型动画，还有根据中国传统神话故事改编的动画影片等。
第三个方面，我将对比论述国外动画与中国本土动画对中国传统元素运用的异同，主要以《花木兰》、《功夫熊猫》为例，将之与中国动画史上的杰作《大闹天宫》和水墨动画《小蝌蚪找妈妈》进行对比分析，总结论述中外创作的异同。
最后一部分是探讨分析中国元素的“中国特色”的魅力所在，从而总结出适合中国动画发展的可行方向。
【关键词】中国传统元素动画影片艺术风格中国特色目录引言 (4)一、动画片中的中国传统元素构成 (4)（一）中国传统思想文化 (4)（二）中国传统艺术风格 (5)（三）中国传统民族音乐 (7)二、中国传统元素在动画影片中的具体运用 (7)（一）故事题材 (7)（二）艺术风格 (8)（三）民族音乐 (9)（四）物件细节 (9)三、创造有“中国特色”的动画是中国动画发展的根本 (9)四、结语 (10)参考文献 (10)致谢 (11)中国传统元素在动画中的运用学生姓名：朱明雪指导教师：李伟程中华文明五千年的悠久文化，为中国动画提供源源不断的营养，在动画中，中国传统文化元素也逐渐运用到动画中的角色造型、故事情节、色彩风格、音响配乐等方方面面，在这个基础上，经过我国动画人的不懈努力，承前启后，开创了独具中国特色风格的动画时代。
新世纪以来，我国动画产业在积极向西方学习的同时，也重新开始了对中国传统艺术风格的探索和回归。
我的论文主要论述这些古老的中国元素在中外动画影片中的运用，希望通过那些成功的影片借鉴经验，找出中国传统元素在动画影片中的积极作用。
论电影《功夫熊猫》的中国传统元素运用
论电影《功夫熊猫》的中国传统元素运用作者：王施来源：《读书文摘（下半月）》2017年第07期摘要：电影《功夫熊猫》中大量的运用中国化元素，这些元素的运用不仅使得影片充满了浓郁的中国色彩，也把中国的传统文化推向全世界。
而这些元素并非只是简单的罗列，是真正的融入到角色的血肉中的表现，这样一部精彩绝伦且充满了中国元素与特色的动画作品，对我国的动画行业造成了强烈的对比冲击，值得我们深思。
关键词：中国传统元素；造型设计；角色；道具；场景一、文化性、思想性2008年，美国梦工厂动画公司推出了一部以中国功夫为主题的美国动作喜剧动画片《功夫熊猫》，当年的全球票房达到6.31亿美元。
在中国上映3周累计总票房超过1.35亿元人民币，成为内地第一部票房过亿的动画片，深受中国观众的喜爱。
这部动画片的票房之所以如此之高，主要在于它动画角色的创意。
“熊猫”是中国国宝，“功夫”是中国招牌，中国人自古以来就将“精武”“尚德”作为一种发扬的精神。
该片将中国元素运用得恰到好处又处处切中要害，被西方媒体誉为“好莱坞写给中国的一封情书”。
“中国元素”是指在中华民族融合、演化与发展过程中逐渐形成的、由中国人创造、传承、反映中国人文精神和民俗心理、具有中国特质的文化成果。
包括有形的物质符号和无形的精神内容，即物质文化元素和精神文化元素。
如思想意识、道德观念、价值体系、民俗事项、生活习惯、宗教信仰、建筑、艺术、科技、法律、伦理等。
中国传统文化都是中国元素，但中国元素不完全等于中国传统文化，还包括中国现代文化。
《功夫熊猫》中无论从情节设计、场景建筑设计、角色造型设计、道具设计、对白、音乐等都充满了浓浓的中国文化元素的气息。
二、角色设计、角色文化性、拟人化形象、角色形象变形故事中的主角是中国国宝级的动物——熊猫。
熊猫是我国一级保护动物也是一个具有广泛影响力的中国文化符号。
这位主角在形象的设计上即有熊猫的憨态可掬，又依据故事剧本加入朴实无华的外形特征，其性格上更是融合了美国动画作品中主角的幽默风趣。
美国影视动画中的中国元素
美国影视动画中的中国元素随着全球化的加深，中国文化在世界各地的影响力和吸引力越来越大，这也反映在了美国影视动画作品中。
许多美国的影视动画作品都融入了中国元素，无论是在角色设定、故事情节还是场景布置中都能看到中国文化的影响。
在本文中，我们将会介绍一些典型的美国影视动画作品中的中国元素，并分析其在作品中的作用和意义。
1.《功夫熊猫》《功夫熊猫》是由梦工厂制作的一部极具中国元素的美国动画电影。
影片讲述了一个熊猫“阿波”学习功夫，最终成为了一名伟大的功夫大师的故事。
在影片中，中国功夫、中国文化、中国哲学等元素贯穿始终，不仅体现在角色的服饰、建筑、食物等方面，更深刻的反映在了故事的主题和情感上。
《功夫熊猫》中的中国元素主要体现在以下几个方面：中国功夫是影片的核心元素之一。
影片中展现了各种不同的中国功夫技巧，如鹤式功夫、虎式功夫等，这些元素不仅为影片增添了精彩的打斗场面，更体现了中国功夫的博大精深和多样性。
中国文化和哲学也是影片中的重要元素。
影片中的道观、山水画、太极图案等都是中国传统文化的代表，这些元素为影片营造了浓厚的中国风情。
影片的情感和主题也深受中国文化的影响。
《功夫熊猫》的主题是“努力、勇气和信念”，这些都是中国传统文化中所强调的品质。
影片通过熊猫“阿波”不断努力学习和克服困难，最终成为了一名伟大的功夫大师，表现出了中国文化中“自强不息”的精神。
《功夫熊猫》成功地将中国元素融入到了影片中，并通过其独特的艺术表现形式，展现了中国文化的魅力和魄力。
2.《美人鱼》《美人鱼》是一部由美国好莱坞公司拍摄的真人和CGI动画结合的喜剧片，影片以中国《白蛇传》为蓝本，加入了大量奇幻元素。
影片以中国为背景，讲述了人类与美人鱼之间的爱情故事。
影片的背景和场景设置都非常中国化。
影片中的城市街道、建筑风格、街头小吃等都展现了浓厚的中国风情，给人以一种置身中国的感觉。
影片中的故事情节和人物形象也充满了中国元素。
美人鱼这一民间传说的形象，以及人类与美人鱼之间的感情纠葛，都与中国传统文化有着深刻的联系。
浅析中国传统民族元素在动画场景设计中的运用
对道教的崇尚也是 《 大闹天宫》 场景设计的依据 ； 蟠桃园门和园墙 被贴上好莱坞的标签， 由他们成功地传向世界， 并因此赢得了满堂
完全是依据江南园林门墙造型绘制， 瑶池的景象也是根据明皇宫午 门和太和 门之间的 “ 第四庭院” 廊台造型而来。 通过场景设计把剧 环境 ， 营造 出天宫仙境的神秘气氛， 烘托影片的主题。
指影视和戏剧中的场面， 是推动动画片剧情单元场 次的特定环境空间， 每～ 个单元场景均是构成动 画片环境的基本要素。 动画场景源于生活的艺术创 随着社会多元化 的进步， 本土化和民族化已成为当今 中国的动 漫产业发展的趋势， 但是当代动画少了很多民族文化内涵， 鲜有经 典之作， 尤其深入专门的场景设计中的研究几乎很少。因此 ， 如何 利用中国传统民族元素， 并将其恰当运用在动画场景设计中具有深
方美景在片中体现得淋漓尽致， 云雾缭绕、 山水秀丽， 颇有意境。 为
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了体现武侠 电影的神话色彩， 多外景被夸张 ， 很 比如 山的形状、山
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间的吊桥和监狱等的设计， 为了保留整体 的中国风格 ， 动画师通过
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术门类和绘画形式来设计动画场景的造型和色彩。 场景设计将传
统艺术在动画片中作了最好的视觉化再现与诠释， 具有明显的民族
特色。 《 大闹天宫》 的场景设计借鉴和吸收了古建筑中佛寺、 道观及 明皇宫建筑造型结构， 对传统建筑进行艺术加工、 合理的概括和提 炼， 取其内在的精华、 外在的视觉设计元素， 使动画片场景中建筑
中国传统文化在动画中的应用
中国传统文化在动画中的应用一、概述中国传统文化，作为中华民族几千年文明的结晶，蕴含着丰富的历史内涵和深刻的人文精神。
随着科技的发展和全球化的推进，中国传统文化在各个领域都得到了广泛的传承和创新，动画作为一种深受大众喜爱的艺术形式，也逐渐成为传播和弘扬中国传统文化的重要载体。
动画作为一种视觉艺术，具有直观、生动、易于理解的特点，能够跨越语言和文化的障碍，将中国传统文化的精髓传递给广大观众。
在动画作品中，中国传统文化元素的应用不仅丰富了动画的内容和形式，还使得动画作品具有了更加深厚的文化底蕴和艺术价值。
中国传统文化在动画中的应用主要体现在以下几个方面：是对于传统故事和传说的改编和再创作，如《哪吒之魔童降世》通过对经典故事的重新解读和演绎，让观众在欣赏动画的也能够感受到传统文化的魅力；是对于传统艺术形式的借鉴和融合，如水墨动画、剪纸动画等，这些作品将中国传统艺术形式与动画技术相结合，创造出独具特色的艺术风格；是对于传统文化元素的提炼和运用，如京剧脸谱、中国结等元素在动画中的出现，使得动画作品更具有中国文化的特色和韵味。
中国传统文化在动画中的应用是一种富有创新性和探索性的尝试，它不仅能够促进动画产业的发展，还能够推动中国传统文化的传承和创新。
随着科技的不断进步和文化的不断交流，相信未来会有更多优秀的动画作品将中国传统文化的精髓展现给世界。
1. 简述中国传统文化的丰富内涵与特色在探讨中国传统文化在动画中的应用时，我们首先需要深入了解其丰富内涵与特色。
中国传统文化源远流长，涵盖了哲学、文学、艺术、科技等多个领域，展现出独特的魅力和深厚的底蕴。
从哲学层面来看，中国传统文化强调天人合阴阳五行等思想，这些理念深深影响了中华民族的思维方式和行为准则。
在文学方面，古诗词、戏曲、小说等文学形式以其优美的语言和深刻的思想内涵，成为中华民族的文化瑰宝。
中国传统艺术如书法、绘画、音乐、舞蹈等，以其独特的艺术形式和审美观念，展现了中华民族的艺术才华和审美情趣。
浅析动画电影《功夫熊猫》中的中国元素
浅析动画电影《功夫熊猫》中的中国元素现如今，动画产业在我国发展迅速，同时其背负着发扬我国动画文化以及推动整个产业前进的重要责任。
所以，在动画电影中展现我国民族文化以及使我国动画产业在世界动画电影产业中具备一定竞争力已经成了目前我们所要解决的首要问题。
以美国动画电影《功夫熊猫》为例，该片无疑是一部非常成功的动画电影，其中植入了大量的中国元素，在某些中国元素体现方面甚至更胜于中国动画电影，由于《功夫熊猫》的成功，引起了我国动画电影制作人对现有中国动画电影中中国元素体现的深刻反思。
文章主要分析了《功夫熊猫》电影中的中国元素。
标签：《功夫熊猫》；动画电影；中国元素一、影片《功夫熊猫》中国元素的体现1.中国传统武侠元素的体现众所周知，传统的武侠文化是我国独有的文化元素之一。
在我國长久的历史记载中，武侠元素在这个大舞台上频频展现，许多历史记录以及文化作品中都有所体现。
在明清时期的多部经典小说中，武侠元素得到了更多的体现，同时也促进了该元素的发展。
在当代也有许多杰出的作家撰写了大量经典的武侠故事小说，例如，金庸先生的多部武侠小说在全亚洲都引起了不小的反应，同时金庸的武侠小说给国产武侠电影奠定了一定的基础。
成龙、李连杰等国际知名影星在多部影视作品中，很好地融合了武侠元素，发扬了中国的武侠元素，也在国际上获得了一定的认可。
值得一提的是，“功夫”一词来源于中国，在中国的文化元素组成中，“功夫”也是重要部分。
《功夫熊猫》中同样包含“功夫”一词，足以表明功夫元素在该部影片中有着极其重要的地位。
通过影片情节不难发现，其中多处凸显了功夫元素，同时借鉴了多部武侠电影，例如，影片中抢包子的片段借鉴了电影《蛇形刁手》中的桥段，电影《破坏之王》中的经典动作桥段也被该片所借鉴。
《功夫熊猫》中最后加入的中国武侠小说中常见的点穴，体现了中国特有的功夫元素。
同时该片还植入了武学修为，以精神文化修养作为内核。
2.《功夫熊猫》中传统文化精神的体现一部好的影片能够获得成功，往往是因为在影片中注入了精神文化元素，而《功夫熊猫》正是很好地融合了中国元素和美国普世价值观。
《2024年动画电影《功夫熊猫》中形象的批评性分析》范文
《动画电影《功夫熊猫》中形象的批评性分析》篇一一、引言《功夫熊猫》作为一部以中国传统文化为背景的动画电影，自其问世以来便在国内外获得了广泛的关注和赞誉。
然而，在对其赞誉声中，我们也不应忽视其中可能存在的形象塑造问题。
本文将从多个角度对《功夫熊猫》中的形象塑造进行批评性分析，以期为观众提供更为全面的观影体验。
二、形象塑造的优点1. 角色设计丰富多样《功夫熊猫》中的角色设计具有多样性，从主角到配角都形象鲜明，性格各异。
比如憨态可掬的熊猫阿宝，威猛高大的豹子猴子师傅，各具特色的浣熊师弟们等。
这些角色的形象鲜明且充满魅力，让观众能够快速地与他们建立情感联系。
2. 文化元素融入得当电影中融入了大量的中国传统文化元素，如中国古典园林、武侠元素、剪纸艺术等。
这些元素与动画片的场景和情节紧密结合，使电影更具观赏性，也传递出一种文化的自豪感。
三、形象塑造的问题1. 人物形象过度模式化尽管《功夫熊猫》的角色设计具有多样性，但在某种程度上也显得过于模式化。
比如主角阿宝的成长历程和性格特点，似乎与传统的英雄形象过于相似，缺乏新意。
此外，部分配角在性格和形象上也显得较为单一，缺乏深度。
2. 动物形象过于拟人化电影中的动物角色虽然被赋予了人类的情感和性格特点，但有时却显得过于拟人化。
这种处理方式可能会使观众产生一定的距离感，无法真正投入到故事情节中。
此外，部分动物角色的动作设计也显得过于夸张，缺乏自然感。
四、文化形象的表现与解读《功夫熊猫》在表现中国传统文化形象时，既有成功之处也有不足之处。
电影成功地将中国传统文化元素融入到故事情节中，如武侠元素、剪纸艺术等。
然而，在表现某些文化形象时，可能存在误解或过于简化的现象。
例如，电影中的熊猫阿宝被设定为一种典型的“大智若愚”的形象，虽然在一定程度上体现了中国传统文化中的智慧和谦逊，但也可能使观众对中国的文化形象产生过于单一的认识。
五、结论《功夫熊猫》作为一部以中国传统文化为背景的动画电影，其形象塑造既有优点也有不足。
中国文化跨文化传播在影视媒介下的体现——以影片《花木兰》和《功夫熊猫》为例
中国文化博大精深，源远流长，其内容涵盖了中国传统文化与现当代文化。
随着中国综合国力和国际影响力的增强，中国文化正逐渐走向国际化和全球化，这一点在影视艺术中体现得尤为突出。
具有传播方式大众化且艺术形象生动化的影视媒介在跨文化传播方面起到重要作用，它通过最直观的表现形式将承载的文化内涵传递给受众，从而对受众的思想和认知产生积极影响。
影像作为一种视觉文化艺术，在生活中占据着十分重要的地位，其中，动画电影作为一种视觉文化传播的重要形式，逐渐为广大观众所喜爱。
电影是跨文化传播的重要媒介之一，它用最直观的形式跨国家、跨民族进行信息传播和交流。
其中，美国迪斯尼动画《花木兰》就是以中国传统民间文学《木兰辞》为范本而改编的电影，这部电影很好地将中国传统的文化元素和美国民族文化相互融合，实现了中国文化的跨文化传播。
此外，《功夫熊猫》也是一部体现中国文化题材的美国好莱坞动画电影，这部影片同样将中国文化元素与美国本土价值观很自然地融合在一起，因此，这部影片在整个制作过程中就已经实现了一次完美的跨文化传播的实践，如影片中呈现的很多画面，包括中国的山水和建筑背景等诸多中国文化符号和道家哲学的体现，堪称完美力作。
故本文将结合美国动画电影《花木兰》和《功夫熊猫》两部影片来探究和阐释中国文化的跨文化传播策略在影视媒介中的具体运用和体现，旨在表达对中国文化的传承与发扬。
一、影视媒介及其文化传播功能（一）影视媒介内涵目前，学界对于“影视媒介”这一涵义并没有一个统一的定义。
但是，人们可以用电影一词来做一个简单的概括。
电影，即经过后期剪辑合成的一系列静止图像，当它们穿过投影机或在屏幕上显示时，会产生运动图像的错觉。
人们可以拍摄实际场景，同时借助摄影机用传统的动画技术拍摄图画或微缩模型，或借助CGI 和计算机辅助技术进行处理从而产生视觉效果。
（二）影视媒介的文化传播功能文化是人们生活方式、思想及其行为的积累和延伸。
根据文化的核心价值区分，文化可以被分为很多种。
功夫熊猫的中国文化元素
《功夫熊猫》中的中国文化元素色彩电影开篇，阿宝的梦境，运用中国传统壁画、版画和年画的配色，红黄黑白暖色调，使我们有很强的亲切感。
影片结尾播放字幕的时候，也是典型的中国式色彩。
功夫从标题就可以看出，这部动画最突出的中国文化元素就是中国功夫。
灭蜡烛——气功。
龙、蛇、虎、豹、鹤为中国洪拳中的五行拳，另外螳螂拳和猴拳在武术中也比较普遍。
羽毛开锁。
阿宝最后因为一身的肥肉而赢了太郎符合中国太极中以柔克刚的理念。
动物动物的形象也偏中国画风格，开始时比较写意，轮廓棱角分明。
熊猫是中国的代表，其他动物在中国的神话故事，成语等地方出现频率很高。
居民有猪和兔子，主表示富足，兔子表示善良的平民。
物品在梦醒后的镜头，阿宝的身边是陶瓷的锅、碗还有筷子，然后是墙上的中国风的挂画，随后是木质的模型。
在阿宝家的露天面馆挂有灯笼，在屋檐下还有画着倒福字的灯笼。
在阿宝父亲的“工作室”中，我们可以发现熟悉的竹筐，石头灶台，铁锅等中国传统乡间人家用的炊具。
舞龙舞狮、烟花鞭炮是中国欢庆节日常用的手段。
轿子。
中国的针灸，书法，练功的木人桩建筑阿宝的房子是典型的中国式建筑，木质镂空窗户，黄色瓦片屋檐，木质楼梯。
神龙殿的大殿，有故宫的影子，尤其图腾柱。
房顶上的雕龙是中国传统龙的形象，在皇家建筑、服饰上屡见不鲜。
在山顶的大殿，半山腰的牌楼，云雾缭绕，依山傍水，都是很典型的中国形象。
服饰斗笠+披风，是人们对大侠的一般印象，阿宝父亲穿的是对襟唐装，给阿宝带的是中国传统的围裙。
悍娇虎的斜襟坎肩，仙鹤的斗笠。
龟真人穿的是类似袈裟的服装，代表了一般意义上少林寺高僧的形象。
食品电影中出现的食品：包子，面条，豆腐都是中国传统的小吃乐器笛子，中国鼓，古筝，二胡等，龟真人仙逝的时候，配乐是民乐。
其他阿宝的父亲说面条店是一代一代传下来，这是典型的中国子承父业。
中国道家追求内心的平静，也是龟真人希望石师父所达到的境界。
筷子抢包子那段是典型的中国武打片情节，还可以看到李小龙的标准动作与叫声中国哲理俗语是福不是祸，是祸躲不过。
动画电影《功夫熊猫》中形象的批评性分析
动画电影《功夫熊猫》中形象的指责性分析引言《功夫熊猫》是由美国梦工厂动画公司制作、2008年上映的一部动画电影，该片叙述了一个胖墩儿熊猫波的奋斗故事。
虽然该电影在当时获得了商业成功和好评，成为了一个品牌的开篇之作，但我们需要对其中呈现的形象进行指责性分析。
本文将从电影中的形象塑造、性别刻画和文化偏见等方面展开分析，以探究其中存在的问题。
一、形象塑造1.1 主人公波的形象波是一个胖墩儿的熊猫，从生活在面馆所在的平凡小镇，到成为功夫大师的萌宠，他通过不懈努力实现了自己的梦想。
然而，电影中过度夸张的形象塑造，使波的形象更多地受到了荒谬和滑稽的强调。
这种形象呈现一种偏离了常规的形象，无疑会给观众造成一种误导，即身材贫弱的人不会成功。
这种塑造方式过于浮浅，不能很好地展示人物的复杂性和内涵。
1.2 师傅们的形象电影中塑造了五位功夫师傅，他们分别代表了五种动物：虎、鸟、猴、蛇和螳螂。
每个师傅都有奇特的个性和技能，但在造型上却被赐予了大肚腩、厚唇和夸张的特征。
这种形象上的强调，使得师傅们的形象不再是严肃而尊贵的，而是更像是个体层面上的笑料。
这种刻画方式在一定程度上有悖于对师傅们的尊重和呈现。
二、性别刻画《功夫熊猫》中的性别刻画也不免指责的余地。
2.1 女性形象的刻画电影中的女性形象基本局限于碎片化的小角色，如波的养母等，她们既非主角，也缺乏明确的人物特点和独立的性格。
这种对女性形象的轻描淡写，恰恰呈现了一种对女性在社会和职场角色的模糊和消解，加剧了性别刻画的单一和迷惑。
2.2 男性形象的刻画电影中的男性形象则被赐予了更强烈的阳刚气息和英雄主义颜色。
无论是主人公波仍是功夫师傅们，他们都呈现出英勇、强壮和无畏的形象。
与此同时，男性的价值观和行为标准也被强调，这种刻画加剧了对男性的性别化刻板形象的持续强化。
三、文化偏见《功夫熊猫》作为一部以中国文化元素为背景的电影，也存在一定的文化偏见问题。
3.1 中式刻板印象电影中运用了一些典型的中式元素，如传统的建筑、服装和功夫招式等。
电影_功夫熊猫_中的中国古典建筑分析
电影_功夫熊猫_中的中国古典建筑分析电影《功夫熊猫》中的中国古典建筑分析家喻户晓的动画电影《功夫熊猫》是一部成功地将中国文化元素融入其中的作品。
影片中的精美古典建筑为故事增添了独特的氛围与魅力。
本文将以《功夫熊猫》中的古典建筑为切入点，分析其在电影中的角色和象征意义。
1. 栩栩如生的古典建筑在《功夫熊猫》中，古典建筑以精细的细节和独特的设计展现出来，让观众仿佛置身于中国古代的宏伟建筑之中。
例如，影片中的“玉龙雪山”是一个高耸入云的山脉，其山顶上建有宫殿式的建筑，峻峭的山峰与宫殿的气势相得益彰。
同时，在电影的背景中，还出现了寺庙、宫殿、城墙等典型的古代建筑，更加深了人们对中国传统文化的认知与体验。
2. 古典建筑的象征意义这些古典建筑不仅仅是为了增加电影的视觉效果，还具有一定的象征意义。
例如，《功夫熊猫》中的宫殿与寺庙象征着权力与宗教信仰。
宫殿作为江湖门派的总部，代表着权力与决策的中心。
而寺庙则代表着修行与智慧的殿堂，强调了人物成长的智慧之路。
3. 古典建筑的历史背景《功夫熊猫》在古典建筑的设置上，融入了中国历史的元素。
例如，在宫殿中出现了典型的黄色琉璃瓦，这是古代中国建筑的标志之一。
同时，城墙的造型与布局也呼应了中国古代城市的建筑特点，展现了历史的厚重感。
4. 古典建筑与电影故事的融合在电影故事的推进过程中，古典建筑与情节相得益彰。
例如，在影片中，主角熊猫阿宝在宫殿中进行了一系列的武术训练，这表现了他逐渐成长为“龙战士”的过程。
古典建筑的庄严气势与决斗场景的紧张感交相呼应，使观众参与其中，感受到了主角的成长与挑战。
5. 古典建筑的文化传承通过《功夫熊猫》中的古典建筑，不仅仅是观众对中国文化的一次感知，更是对中国传统文化的传承与发扬。
这些建筑代表着中国古代智慧和审美观念，通过电影的传播，使更多的人了解和欣赏到中国古典建筑的美。
总结：电影《功夫熊猫》中的古典建筑既为故事增添了独特的背景和氛围，又具有一定的象征意义。
动画电影《功夫熊猫》的中国元素分析
动画电影《功夫熊猫》的中国元素分析2019-08-15[摘要]现如今，我国动画产业担负着发扬我国动画⽂化与促进整体的产业快速发展的责任，因此，在发扬民族⽂化的同时如何在世界影坛中占有⼀定的竞争优势成为我国动画电影此时⾯临的问题。
⽽美国制作的《功夫熊猫》不得不说是⼀部成功的作品，它突出了我国的⽂化元素，并且好像有强于我国动画的趋势，因此该部作品的产⽣也引起了我国从事于动画电影事业的⼈⼠对电影中中国元素的反思。
对此，本⽂深⼊研究了该作品中所含有的中国元素。
[关键词]动画电影；《功夫熊猫》；中国元素；分析课题项⽬：本⽂系2012年天津市⽂化艺术规划项⽬“动漫艺术与天津地域⽂化的发展与共赢”项⽬成果（项⽬编号：D12029）。
通常⼈们所说的中国元素是在我国的历史不断发展以及⽂化不断融合的过程中出现的，其创造者是⼴⼤的中华⼉⼥，并⼀代代地传承下去。
它反映了我国所具有的⼈⽂精神与⼈们的⼼理，并带有民族特质，它很⼤程度上展现了我国的尊严以及整个民族所代表的形象。
⽽且，中国元素不仅仅含有有形的物质，还含有⽆形的精神，也就是精神⽂化，⽽美国动画电影《功夫熊猫》中所体现出来的就是⽆形精神。
美国动画电影《功夫熊猫》全球上映后取得了空前的成功，引发了观众的强烈共鸣，也引发了中国观众的热议。
其体现了西⽅⼈在世界多极化发展的形势下对中国的⼀次新的认识，也可以说，其对中国动画电影的创作与发展以及对中国⽂化的传承与发扬都具有深刻的启迪意义。
动画电影《功夫熊猫》中的中国元素的具体呈现（⼀）中国“武侠”⽂化的呈现武侠⽂化可以说是我国所特有的⼀种“家喻户晓”的⽂化。
从司马迁创作出了著名的《史记》之后，关于侠⼠的故事很快频繁地出现在了⼤部分的历史典籍以及多数的⽂艺作品内。
⽽尤其是在我国明清两代时期长篇武侠⼩说的出现，进⼀步加快了我国武侠故事的发展，例如《⽔浒传》。
之后⾦庸编写的⼤量的武侠⼩说在我国甚⾄整个亚洲都掀起了⼀场轩然⼤波，⽽正是他的这些⼩说给我国武侠电影的产⽣创造了前提条件。
中国传统文化元素在动画片中的运用
·人文科技摘 要：中国传统文化的内容丰富，涵盖了中国社会生活的各个方面；它的内涵更是丰富且深刻，蕴含了中华民族最优秀的品德和精神风貌；它的表现形式又是多种多样的，或直观形象，或含蓄委婉。
中华民族优秀的传统文化，对中国社会历史的发展发挥了极其重要的作用，是中华文明重要的组成部分。
本文从五个方面具体阐述了在动画片的设计制作中如何运用中国传统文化元素。
关键词：中国传统文化元素；散点透视；造型艺术中国是一个历史悠久的世界文明古国。
在五千余年的文明进程中，中华民族不仅创造出极其灿烂辉煌的物质文化，还遗留下极其丰富多彩的精神文化，由此形成中华民族博大辉煌的传统文化。
中国动画曾经有过辉煌的时期，创作除了许多具有中国传统文化特色的优秀动画片。
例如，《大闹天宫》《牧童》《小蝌蚪找妈妈》等等。
在目前国外动漫充斥国内市场的情况下，我们应该继承和弘扬中国悠久渊博的文化精神。
动画片中有很多环节可以运用中国传统文化元素，主要体现在以下几个方面：1 从表现形式方面水墨动画片、剪纸片、拉毛动画片、贴纸动画片、木偶片、泥塑木偶片等都是中国传统文化元素的运用。
例如，《猴子捞月》《小蝌蚪找妈妈》等等。
在现代动画电影《功夫熊猫2》中，也采用了皮影戏的表现方式。
2 从动画造型方面中国的造型艺术表现形式不重写实而重传神，不重再现，重表现，注重营造整体造型的意境，而不是对事物刻板的描绘。
例如，汉代瓦当上的图形符号，画像石、画像砖上的各种造型，形象简洁概括却又不失活力，都是我们在进行动画造型训练方面很好的灵感源泉。
图形造型方面，龙的造型是一个典型的代表，这个在现实世界中不存在的艺术形象，历朝历代，无论是威严的还是飘逸的，S形曲线造型饱满并富有张力。
同样，代表女性特征的凤纹，也是对原始造型的高度提炼，保留了凤凰最基本的造型元素并加以夸张变形，使得纹样似凤似云，舒卷自如，着重体现一种浪漫飘逸的气质。
我们在进行动画角色造型设计的时候，应该继承中国传统造型艺术在意境上“大音稀声、大象无形、大巧若灼”的境界，使中国的动画造型艺术得以延伸发展，打造本土动画的新模式，创建国产的动画明星，我们应该在理解的基础上取其形，延其意，从而传其神。
浅析《功夫熊猫2》中的中国元素
浅析《功夫熊猫2》中的中国元素电影作为大众传媒的一种，在当今社会产生着越来越大的影响。
电影的出现最初集中于审美娱乐功能，更多的是作为一种艺术的存在，但是随着时代的发展，社会文化需求的产生，电影的记录传播功能越来越多的发挥着文化传播、思想传播和价值传播的文化媒介功能，社会文化发展赋予了电影将集大众性、娱乐性、艺术性及思想性于一体。
窥一斑而见全豹，观赏一部电影，观看者可以既可以从电影中了解电影制作者所传递的思想，也可以从中洞悉电影背后的丰富文化。
《功夫熊猫2》(Kung Fu Panda 2)是继2008年取得超高票房的动画电影《功夫熊猫》的第二部续作，于11年5月26日在北美上映的一部以中国功夫和熊猫为主题的3D 动画喜剧，是继上部之后的第二部以熊猫为主角的功夫电影。
该片是由好莱坞梦工厂出品，视角比较独特，集中体现的是西方人眼中的中国功夫文化。
作为好莱坞动画电影的年度力作及展现中国传统文化的代表作品，我怀着无比敬仰的心情仔细观赏了这部电影，并将对电影中所蕴含的中国文化元素进行浅陋分析，一起来看看西方人眼中的中国文化。
影片中融入了大量的中国文化元素，对电影主题的升华起到了很好的作用，同时对中国文化在世界的传播起到突出作用。
1 熊猫首先，比较突出的就是采用了中国国宝熊猫作为主角来展现中国功夫。
无论真实的熊猫还是其艺术形象，以往给人的印象都是忠厚、可爱、行动迟缓，颇具一种与世无争的大家风范，与传统观念中凶猛残暴的老虎、狮子，狡猾狠毒的蛇，彪悍易怒的猩猩等等各种表现武打动作的主角大相径庭。
较之以往以老虎、狮子、猴子等等做功夫片主角的立意，这是一个比较新的点，也比较彰显中国特色，突出了中国人如熊猫般的善良、友好。
第二，对于功夫来说，熊猫似乎是最不具备先天条件的，如片中师父浣熊所指出的，“粗手臂、大屁股、大肚腩”。
而且出身于面馆的熊猫阿宝仅仅是出于对武术的敬仰去参观“龙战士”选举大会而误打误撞被指为“神龙大侠”。
影视鉴赏论文——功夫熊猫
影视鉴赏论文功夫熊猫动漫影视赏析美国动画片《功夫熊猫》的成功既有赖于中国元素的巧妙运用，又因为影片所传达的美国精神内核。
反观中国动画，在民族风格动画片的创作中陷入了困境：只是注重形式上的民族化，却忽视了对民族精神特质的表现；把民族风格的内涵固定化，没有与时俱进；把动画的民族风格创作当作动画创作的唯一风格，而忽视了对其他艺术表现形式的探索。
所以中国动画既要坚持正确的民族风格道路，又要积极探索其他表现形式共同拯救中国动画。
关键词：中国元素；动画；民族风格2008年暑假，一部充满浓郁中国风情的美国动画大片《功夫熊猫》在中国上映，之后票房一路飙升，截止到目前为止已经过亿，这一成绩也创下了国内上映的动画片的票房记录。
伴随着动画片的热映，对这部影片的思考也接踵而至，为什么一部中国题材、中国风格、中国动画形象的动画片经过美国式的商业包装，马上受到东西方观众的热捧，而土生土长的中国动画人却难以生产出既充满“中国味”又买座的动画影片呢？这部动画的成功对于中国的动画创作有什么启示呢？一部动画成功的因素有很多，抛开市场宣传、上映时机、配音演员阵容等外部因素，影片本身的好坏成为观众认可和喜欢它的最重要的理由。
《功夫熊猫》的故事其实很简单甚至可以说是很老套，讲述的是怀着学武梦想的面条店继承人熊猫阿波，阴差阳错被认定为是上天安排的“龙斗士”，为保卫村庄奇迹般打败强敌的故事。
这是典型的好莱坞式的小人物成长为大英雄的故事。
但这部影片的不同凡响之处在于他的表现方式，即用“中国功夫”加“中国熊猫”作为卖点，无论是主题内涵还是场景与角色、动作设计，都是中国味十足的。
然而，影片的题材选择和许多细节处理上却打上了美国精神的烙印。
中国元素加美国精神内核成就了《功夫熊猫》这样一部中西合璧的动画电影。
首先，《功夫熊猫》的场景设计充满了中国风味，在影片的开始，就把观众引入了中国传统山水画的画卷中，崇山峻岭、绵延不断的山山水水，透着一股朦胧的迷人气息。
美国影视动画中的中国元素
美国影视动画中的中国元素美国影视动画在描绘中国元素时，常常会将中国人的服饰、建筑、食物、传统文化中的符号和物品等，加入到作品中，注重对中国文化的传播和表现。
以下就介绍一些美国影视动画中常出现的中国元素：1. 服饰：在动画电影《功夫熊猫》中，主角熊猫晴天佩戴的竹帽、披风和用于指导武艺的书法作品都体现了中国历史中的服饰元素。
同时，影片中的人物形象中还描绘了闻名世界的中国传统武术服饰，如功夫服、裤脚、头巾等。
2. 建筑：美国影视动画通常将中国的传统建筑、花园、庭院等复古建筑物进行描述，在建筑物中融入了中国的传统特点，如琉璃瓦、飞檐和木质结构。
例如，《功夫熊猫》中，影片描绘了中国传统庭园与仿古建筑，如花园里的池塘、竹林和观景亭等。
3. 食品：美国影视动画中经常出现的中国美食有面条、草鱼、刀削面、饺子、煎饺等经典食品。
例如，《功夫熊猫》中出现了作为主角食物源泉的竹子，还有著名的灌香肠等。
4. 物品：美国影视动画中，常出现与中国文化相关的物品，如四个好朋友中的金鱼、古代玩具熊猫等。
其中，《功夫熊猫》中的宝石眼镜和食盒，正是注重中国传统艺术的描绘。
5. 传统文化符号：美国影视动画中的中国元素，也包含了中国传统文化符号。
如红色，是传统中国符号中的吉祥色，代表着希望与繁荣。
红色在美国影视动画中也经常被使用。
另外，中国的传统配件、如计策秤、算盘、金银币等，也被常常出现在影片中，体现中国文化的传统与历史。
总的来说，美国影视动画中的中国元素，不仅是一种文化的传承，同时也是对中国文化的评价及推广。
中和支持多样文化间的交流和融合，让更多人能欣赏并了解到这些古老而又充满神秘感的文化。
电影_功夫熊猫_中的中国古典建筑分析
纵观整部影片，从整个建筑环境场景推测，故事发生地是江南一带。
其中的建筑主要包含中国古典江南民居，中国古典园林， 宫殿建筑， 江南古桥。
它们在影片中起到了很好的烘托渲染效果，但是对于中国古典建筑的理解和运用也存在一些偏差，现在我们就来具体分析一下影片中的古典建筑。
一、江南民居在《功夫熊猫》场景中的生活场景设立熊猫的家，典型的江南民居，江南水乡民居的历史可以追溯到距今约七千年的河姆渡文化。
把人物的生活场景设立在这样一个水墨一般的江南，具有很高的文化气息。
江南民居建筑特点是瓦、白墙。
梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。
房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。
在民居色彩方面影片中有了一个不足是，当熊猫起床在窗口时，我们可以看到影片中的窗子是朱红色的，这是值得推敲的，因为江南民居的窗门多涂以褐色漆，在古代色彩的使用上有着森严的等级规定的，只有王侯宫殿和庙宇可以采用朱红的色彩。
比如，明清宫殿上的装饰专用色是黄、赤，而黑、灰、白则为民居的专用色。
还有影片中民居屋檐下悬挂的灯笼，灯笼颜色混乱，甚至有白色的和蓝色的。
显然是一种不深刻理解中国文化，一味追求场景色彩效果的结果。
二、中国古典园林艺术在《功夫熊猫》场景中构图的运用中国古典园林包括皇家园林和江南私家园林。
皇家园林面积大，装饰豪华，色彩金碧辉煌，表现出恢弘的皇家气派。
而江南园林突出“玲珑、活泼、通透、淡雅”，将秀丽、雅致的风格表现得淋漓尽致。
“江南民居往往与园林合二而一，凡宅必有园，是中国文化的一种生活模式和居住模式。
”显然熊猫的家不是什么富甲一方的财主，只是个普通老百姓，但是“凡宅必有园”在其中也有所体现。
其中影片刚开始，熊猫家招待客人吃面的场景中，熊猫家做生意的地方即为园，可以看到一些中国园林中典型私家园林的典型符号——月亮门、竹子和漏窗。
月亮门在古典园林中主要是起到借景的作用。
《功夫熊猫》中国传统元素的运用研究
熊猫 、 汉服 、 灯笼 、 筷子、 面条、 功夫 等等 。 这 些场景 和道 具 都是 充 满 古 色 古 香 的 中 国传 统 文 化元 素 以动 画 的形 式 呈现 在 影 片 的故 事情 节 中 ， 该影 片 也通 过 细节 对 中 国的
传统 文化 做 出详 尽 的诠 释 。 （ 一）《 功夫 熊猫 》 中意 境之美 与传 统 中国艺 术
中国传统的影片中 传说中的武林秘籍是武林 中最 高层次者遗 留下来的。 武林秘籍以各种怪异的形式存在 ，
它不但带有很强的武林文化还能强烈的吸引观众的注意 力， 这些情节都能鲜明的体现出创作者的主张和创作的
作者简介 ： 金毅 （ １ ９ ８ ３ － ） ， 男， 江 苏南 京人 ， 南 京 大 学硕 士 研 究 生 ， 合 肥 师 范 学 院讲 师 ， 研究方向ｔ 动画。
事业的出路。通过对该影片的分析 为中国未来的动画事业 以及 动画的创作者提供 了动画事业的创新 思路。
关键 词 ： 《 功 夫 熊猫 》 ； 中国传 统 元 素 ； 意境 ； 文化 元 素
中 图分 类 号 ： Ｇ１ ２ ５
文献 标 识 码 ： Ａ
文章编号 ： ２ ０ ９ ５ — ７ ３ ２ ７ （ ２ ０ １ ５ ） － ０ ３ — ０ １ ５ ８ — ０ ２
一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
、
《 功 夫熊猫 》 的 中国传 统元 素
《 功夫 熊猫 》 这 部美 国动 画 片的场 景设计 方面 中国文 化元 素无处 不在 。从影 片 开始就 给观众 很 浑厚 的 中国文
化 气 息 。影 片 中 的 钓 鱼 男 孩 、 无处 不在 的水 墨山水 场景 、
浓郁 的 中华 民族 的 艺术 特色 ， 在《 功 夫 熊猫 》 这部 影 片 中 已经形成了中国式的场景风貌和审美特点。水墨画作 为 中国国粹 的一部 分 它有 自已独特 的艺 术表 现手法 和鲜 明 的艺 术语 言 表现 形式 ， “ 黑、 白、 灰” 是水 墨 画 的基 本 色
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传统 功能性 决定场景造型 的框架
一
点也从 侧 面反 映 了该 道馆 所在 地 区的偏 远 。 在道 馆 中 ， 我 们 可 以发 现 除 了用 来摆 放 圣 物 的勇 圣 神殿 之 外 ，其 他 影 片 中这 种 生活 功 能 的体 现 常 常是 通过 传 统 民居 来 体现 建 筑物 都少 有装饰 ， 多 以木 头 的本色 出现 在镜 头 中。 此外 ， 的 ，其 次 装饰 以杂 草植 物 用 以 烘托 平 常 百姓 家 的气 氛 ， 我 们在 表达 清修 功能 时 ， 还需 要 注意 到宗教 思想 的表 达 ， 当然一 家 一 户 只是 较 为单 一 的 表现 元 素 ，常 常一 个 完 整 诸 如 寺庙 等 供 人朝 拜 的地 点 ，往 往是 佛 教圣 地 ，这 时就 的场景 都 需 要若 干 这 种表 现元 素辅 之 以生 活 消遣 功 能 的 需 要在 场景 中添 置佛像 等 与佛教 有关 的器 件 。 户 外设 施 。例如 在 电影 《 功 夫 熊猫 》中 ，熊猫 阿宝 所 居 （ 三 ）祭 祀 功 能
达 清修 功 能 时 ，也 决定 了场 景设 定 时 往往 需 要把 主 建 筑 个 场景 的功 能性 是通 过其 基本 的造 型框 架来 表 现 ， 物设 定 在 高不 可 及 的 山顶 或 是其 他 人 迹罕 至 的深 山老林 处 。在 装 饰上 ，清修 功 能 也决 定 了场景 往 往 是较 为 简朴 因此 场景 的功 能性也 就决 定 了其基 本 的造型 框架 ， 此外 ， 作 为 中 国传 统元 素 的 表达 ，就 需 要 场景 在 造 型上 符 合 中 不 加修 饰 的 ，在 实 际 生活 中 ，我 们也 可 以发 现寺 庙 等 清 净 之 地都 是 处 在地 广 人稀 之 处 ，且 建 筑整 体 上 没有 过 多 国传 统 的功 能性 ，接下 来 本文 就 传 统场 景 的 主要 功 能性 的装饰 。在 《 功 夫 熊猫 》 中 ，熊 猫 阿 宝学 习 武术 的道 馆 进行 举例 分析 。 就 是 建在 山顶 处 ，阿 宝每 每 上 一次 山顶 都气 喘吁 吁 ，这
中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ５ 文献标 志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ６ ） １ ０ — ０ １ １ ４ — ０ ２
在具 有 本 民族 特 色 的动 画 影 片 中 ，得 益 于 场 景在 画 面 中的 较大 比重 ，传 统 元素 在 动 画场 景 中 的表 达 是最 直 接 最 清 晰 的 ，且最 能 够 受 到观 众 的关 注 ，因此 如果 要 设 计 出优 秀 的传 统 场景 ，这就 要 求我 们 需要 从 漫 漫 历史 长 河 中搜 寻 到适 合 自己场 景 的传 统 元素 ，而 中 国历 经上 千 年 的朝 代更 替 ，可供 参 考 的场 景 设计 元 素 不计 其 数 。所 以我们 需要 具体 分析 场景 的 功能性 与艺 术性 。
一
（ 一 ）生 活 功 能
生 活功 能 是传 统 场 景 最 常见 也是 最 基 本 的表 达 ，在
住 的城 镇 就 是典 型 的江南 民居 风格 ，其 褐 瓦 白墙 的建 筑
祭 祀 是 中华 民族 最传 统 的一种 行 为 ，延 续 上千 年 之 结 构 与建 筑 风 格 ，让 人第 一 眼 就 与 中 国传 统 民居结 合 到 久 ，并且 时至 今 日依 旧被 人们 所 重 视 ，在 古代 ，祭 祀都 了一 起 。其 次 在影 片 中 ，除 了 供角 色 居住 的房 屋 外 ，制 需 要 到 祖先 的坟墓 前 或 者 祠 堂 中祭拜 ，而 当下 祭 祀 的地 作 人 员还 设 置 了供 角 色 消遣 的娱乐 场 所 等 ，而 这些 娱 乐 点 显 得 更加 多 样 化 ，越来 越 多 的人 开 始 在 自己家 中 进行 场 所 依 然带 着 浓烈 的江南 气 息 ，比如 影 片 中阿 宝 家面 馆 祭 祀 仪 式 ，因此 ，在 表达 祭 祀 功 能 的场 景 时 ，最 重要 的 区域 中 ，圆形 的拱 门 ，墙 上 的 花格 以及种 植 的竹 子 等 都 不 是场 景 的大环境 ， 而是 具有 特殊 意义 的一 些传 统物 件 ， 是 江南 民居 突 出特 点 的表 现 。由 此 ，我们 在 涉 及传 统 生 诸 如 灵 牌 ，香 炉 、烛 台 ，纸 钱 、供 品等 。而 正 是 因 为有 活 功 能 表达 的场 景 时 ，不 能 单 独 只考 虑 到供 人 居住 的房 这 些 传 统 物件 的出现 ，才 可 以更 好地 服 务 于场 景 在 祭祀 屋 设 计 ，还 需要 考 虑 到供 角 色 消遣 娱 乐 的场 所 的设计 ， 功能 中的 表达 ，即使 周 边 环境 是 现代 化 的居 家环 境 ，但 以及 在 适 当 的位 置设 置 一些 植 物来 增 加 整体 的细 节 等 。 是 只要 有上 述 物 件 的 出现 ，便 没 有人 会 质 疑这 个 场 景 的
《 戏剧之家 》２ ０ １ ６年第 １ ０（ 上 ）期
总第 ２ ３ ５ 期
传统元素在 动画场景 造型 中ห้องสมุดไป่ตู้运用 分 析
— —
以影片 《 功夫 熊猫 》为例
于 晓 ，章 凯
（ 南京信 息工程 大 学 传媒 与 艺术 学院 ，江 苏 南京 ２ １ ０ ０ ４ ４）
【 摘 要】 近年来 ，本土 动画影片蓬勃发展 ，各种 题材形式 的动画影片层 出不 穷，而受到大众青睐 的动画影 片却寥寥无几。反观这 些深受大众喜爱 的影片，我们不难发现其 中都包 含有鲜 明的本 民族 特色元素。正是这 些传 统元素的运用得到 了观 众的共鸣 ，使影 片取得 了较好 的口碑。 而在 动画影片 的表达 中，场 景作为镜 头组成 的重要 元素 ，直接影响 了影片的叙 事发展 与风格 色调 。在动 画场景 中，造 型的表达是不 需要情节与色调来烘托 的，因此 动画场景造型 的表达是 最简洁最直观 的。 因此传 统元素在动 画场景造 型 中的运用是对 动画影片 民族风格 化最直接 的影响。 由此我们在创作 具有 民族元 素的影片时，将传统元素 的应用与再创造 应用到场景造型 中，往往 可 以更好 更直观地把控全 片艺术效果 。本文就 以近年来本土优秀动画影片为例，来分 析传 统元 素在 动画场景造型 中的应用。 【 关键词 】 传 统元 素；场景造型 ；功能性
一
兼顾 场景对 角 色 的功能性 。 （ 二 ）清修 功 能
清修 是 指 清静 的修 行 ，修 炼 个人 的道 德 ，修 炼 自己 的 内心 世 界 。带 有 清修 功 能 的建 筑也 是 中国传 统 的 建筑 形式 ， 而在 动 画影 片场景 中 ， 这 种功 能性 往往 是通 过寺 庙 、 道 馆等 带 有宗 教 色 彩 的场 所 来表 达 ，而这 些 场所 常 建 在 依 山傍 水 的郊 野或 者 与世 隔绝 的 世外 桃 源 。 因此 ，在 表