格罗皮乌斯

现代风格起源于20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的 建筑学派。 注:什么是“包豪斯” “包豪斯”这个译名，它是德语中的专有名词Bauhaus的音译， 在德语中本来并没有这个词，是包豪斯的创始人格罗皮乌斯自 创：他把德语中已有的一个复合词Hausbau(房屋建造)颠倒了一 下，把基本词变成了限定词，把限定词变成了基本词，故而 Bauhaus从字面上讲它的意思无非就是“造房子”，而作为一个 专有名词它是指格罗皮乌斯1919年在魏玛创立的德国古典现代 主义中最为著名的一个艺术和设计流派，该派在1919―1933年产 生的创作（建筑、工艺设计）对世界的建筑艺术和工艺设计的 发展产生了非常重大的影响。继1996年魏玛和德绍的包豪斯建 筑被列入世界文化遗产名录之后，2004年教科文组织又将以色 列特拉维夫市中心的约有4千多座包豪斯建筑的成片建筑列入名 录。一个现代建筑设计流派的建筑两次被列入名录，这种现象 是极为罕见的。
这些观点在格罗皮乌斯1929～ 1930年和H.沙龙等人共同设计的 德国西门子城住宅区，40年代初 和M.L.布劳耶合作设计的美国匹 兹堡的铝城住宅区中都得到充分 体现。 5
德国西门子城住宅区
他对建筑功能的重视还表 现为按空间的用途、性质、 相互关系来合理组织和布 局，按人的生理要求、人 体尺度来确定空间的最小 极限等。这些观点充分体 现在下述建筑中：包豪斯 校舍，他在英国和E.M.弗 莱合作设计的剑桥伊姆品 登学院（1936），他和协 和建筑师事务所同人设计 的哈佛大学研究生中心 （1949～1950）以及西柏 林汉莎区的高层公寓 （1957）。
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展览会办公楼正面两端各 有一个全玻璃幕墙的圆塔。 里面的螺旋形楼梯与上下 楼梯的人全部暴露出来。 这些作法在后来的现代建 筑中，特别是在百货商店 和疗养院之类的公共建筑 中广为应用。上述两座建 筑不仅提出了新的功能和 表现出新的美学观点，并 且说明功能和美观是同现 代材料和结构技术分不开 的。
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格罗皮乌斯积极提倡建筑设 计与工艺的统一，艺术与技 术的结合，讲究功能、技术 和经济效益。这些观点首先 体现在法古斯工厂和1914年 科隆展览会展出的办公楼 中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作 成大片连续轻质幕墙。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面 积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足， 缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分 发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。
萨克森―安哈尔特州德绍的包 豪斯建筑。它建于1925―1926 年，为包豪斯学校设计，是格 罗皮乌斯的代表作。校舍面积 约一万平方米，共分三部分： 1、教学楼，2、生活用房（包 括学生宿舍、饭厅、礼堂、厨 房、锅炉房等，宿舍为六层， 其余为两层），3、四层的附 属职业学校（与教学楼由过街 楼连结）。后两部分均为混合 结构。从学校步行五分钟即到 教员的小型住宅区。
格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包 豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、 技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。 他们重视空间设计；强调功能与结构的效能； 把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造 方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决 好新的功能问题。 格罗皮乌斯坚定地贯彻自己的原则，决心 使艺术与技术相结合，团结艺术家和建筑师、 工程师一起创造新的实用而美观的各种日常生 活用品、工业制品建材、结构，表 现简洁、通透，用不对称 的造型来寻求整个构图的 平衡与灵活性，用非常经 济的手段表现出严肃的几 何图形。
把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张 的现代功能观点的一个主要方面。欧洲传统建筑大 多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮乌斯设计的房屋 有较大的窗户，有阳台。在总体布局上，为了保证 阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡 行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按 房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充 分的日照和房屋之间的绿化空间。
哈佛大学研究生中心
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