油画的综合画法1

油画的综合画法1
综合画法，也称直接画法，是现在常用的一种技法。

字面意义上的直接画法忽略了综合画法中常用的罩染等方法，使得大家对直接画法的认识存在一定的误区。

这种画法要求画家的综合能力非常强，绘制时候，既要考虑到素描关系，又要考虑到色彩关系，这就要求画家一笔下去，要同时解决形和色两方面的问题。

用笔上要厚薄兼备，既可以罩染透明的画，也可以厚涂。

作画的过程以一次或者多次完成，从而使得画面真实生动、色彩明快、表现力强。

这种画法能较好地发挥油画的特长。

从17世纪开始西班牙的委拉斯凯兹就开始使用这种画法了。

德拉克洛瓦、库尔贝、马奈等画家都是采用这种技法。

直接画法主要是凭画家瞬间的洞察力，准确把握和扑捉光与色的感觉，用随心所欲的"速写"方式，直截了当地塑造形体，具有即兴而作的清新感。

它能充分发挥画家的艺术创造力，使画家能够以饱满的热情，娴熟的技艺，纵情挥洒抒发情感。

“油画色块画法”的绘画的全过程都是在色块的交织中进行的。

是指艺术家运用蘸满颜色的油画笔在画面上“摆”出的块状笔触。

这些色块有机组合在一起，构成具有可视形象的画面整体。

“油画色块画法”一般是从简单和阔大的笔触开始，在油画的作画过程中笔触逐渐变小和变复杂，直到显现出细节。

用“油画色块画法”的调色基本上是在调色板而不是在油画画面上进行的，这有利于一次性完成画作。

用“油画色块画法”首先要以大而平的笔触和简单的形式画出大的构图。

从而确定作品的大基调，这个阶段要以薄涂为主，对于过厚的部位要用调色刀刮一下。

如果确定了构图和主体色调，用小号画笔刻画细节，色彩可“厚”一些，这时就要不用或少用调色液。

通过“油画色块画法”创作的作
品，色彩逐渐厚重、丰富、明亮。

块面指二维的面或平整的表面，一个正方体拥有固定数量的块面，自然界中，任何物体都是由块面构成的。

一个球体你也可以被划分为多个块面。

水果，最常见的立体食物。

圆形方形块面组合起来就是水果。

简化理解你的色彩，让一个块面的颜色尽量接近，这样才能把块面区分开来。

每当块面发生变化，色彩就会有变化。

色彩变化，自然而然，块面也要开始变化。

花一些时间去区分块面，定义块面，找到任何你眼前的物体的块面，这样有利于你快速构图。

块面识别练习：1.识别大块面，画在纸上。

2. 识别大块面内的小色块，涂上颜色，看看整体的效果是否有很大变化？3.哪些是远景，哪些是近景？ 4.哪些块面接受光源？
油画颜料的光学特性决定了颜料的覆盖力与透明度。

使用遮盖力强的颜料时，可以多层覆盖。

直接画法中，使用遮盖力差的颜料时，尽量不要多层覆盖，否则后续可能会发生底层颜料上翻的情况。

古典画法中，遮盖力差、透明度高的颜色常常用来罩染，如铬红。

白色类常用的有铅白、锌白、钛白。

铅白覆盖力大于锌白，但是铅白有毒，一般不用。

钛白的覆盖力也较强。

黄色类中常用的有铬黄、镉黄、藤黄、土黄。

铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化。

镉黄的覆盖力较强,几乎能和所有的颜料调和使用,对不常见的铜颜料有反应,调和后容易变黑,与铬绿调和,干后色泽也会加深。

油画色中的浅黄、深黄、桔色也是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色，这些都是很稳定的颜色。

土黄有很强的着色力和覆盖性，干后色层坚实，可以和任何颜料混合使用。

钴黄是一种鲜艳的透明色，较稳定。

红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红。

油画朱红颜料干得慢，覆盖力强，单独使用较耐久，但阳光直射下会变暗。

镉红有良好的覆盖力，干燥时间长，阳光下曝晒会逐渐变暗。

西洋红即胭脂红，是从胭脂虫中提取出的颜色，无毒，非常鲜艳漂亮，但稳定性较差，无论散射还是直射都褪色。

玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。

单独使用不能厚涂，太稠厚色泽易变暗，调得稀薄干后容易褪色。

土红属于矿物颜料，有较好的稳定性和极强的覆盖力，干后较结实。

还有一种镉柠檬黄，比柠檬黄稳定性要好得多，但着色力差。

在阳光直晒下会变成橙色。

镉黄的覆盖力较强，几乎能和所有的颜料调和使用，对不常见的铜颜料有反应，调和后容易变黑，与铬绿调和，干后色泽也会加深。

铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够好，国产的永固黄较稳定，可替代其它浅黄色使用。

此外，钴黄是一种鲜艳的透明色，较稳定，但制造困难，且不易与群青相调，国内不生产。

蓝、绿色类常见的有群青、钴蓝、天蓝、普蓝、青莲、宝石翠绿、翠绿、中铬绿、钴绿、土绿、粉绿。

群青，附着力差，覆盖力一般，干得较慢，适合于透明画法。

钴蓝（氧化钴）：是蓝颜色中稳定性最好的，覆盖力和干燥度中等，适用于透明画法，单独使用效果最好。

天蓝：是与钴蓝相近似的色彩，有一定的稳定性，微带绿色，明亮、纯净而又密实。

耐久，易干燥。

普蓝又称巴黎蓝，是铁和氰的化合物，着色力极强。

稳定、干得较快。

与铅白、镉色、土红调和，会起氧化作用，久后会使画面发褐。

青莲：是一种砷酸盐颜色，稳定性一般，耐光性差，易褪色。

宝石翠绿：稳定性强，覆盖力弱，色彩晶莹透明，是一种比重较轻的透明色，可用于透明画法。

翡翠绿也叫翠绿：色彩浓郁，是绿色中最稳定的颜色，干得较慢。

中铬绿：有很好的覆盖性，干得很慢，稳定性极好，与镉黄调和有反应。

钴绿：覆盖力一般，干得快，能与各种颜色调和，稳定性较好。

土绿：是一种带褐色的土质颜料，较易干，有较好的覆盖力，色彩偏暖但不很鲜明，可与任何颜料调和，很稳定。

粉绿：是从含铁的天然矿物中提取研制而成的，有较好的覆盖力，可与任何颜色调和，较稳定。

棕、黑色油画颜料
赭石，覆盖力强、易干、坚固。

生褐和熟褐，若调和光油在画面上进行透明画法，可用来临摹欧洲古典作品。

象牙黑，覆盖力比煤黑差，常常用来做罩染用黑色颜料。

煤黑：是从煤烟里生产出来的颜料，覆盖力强。

具有冷的色调，有很好的稳定性，干得较慢，可调和各种颜料使用。

抽象油画，包含多种流派，并非某一个派别的名称。

“抽象”是“具象”的相对概念，是就多种事物抽出其共通之点，加以综合而成一个新的概念。

抽象油画包括：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷的抽象﹞。

这是以塞尚的理论为出发点，经立体主义、构成主义、新造形主义等发展而来。

带有几何学的倾向。

这个画派可以蒙德里安为代表。

﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

这是以高更的艺术理念为出发点，野兽派、表现主义发展而来，带有浪漫的倾向。

这个画派可以康丁斯基为代表。

油画之美，主要是色彩之美，而色彩之美，关键是要看如何掌握和运用色调。

自上个世纪20年代出现第一幅抽象油画以来，抽象油画逐渐成为西方画坛的主流，在表达感情方面，抽象油画发挥着重要的作用。

油画色调的处理，随着油画技法的进展、科学的进步以及人们欣赏习惯的变化而发生变化。

古典油画几乎是清一色的棕褐色调子，自从印象派开始，发现了
条件色的规律，就使画面色调丰富多彩起来。

油画色调的调和大约有邻近色的调和、单一色的调和、对比色的调和。

使用单一色调的和色调的画面看起来非常统一。

抽象画色调的处理，学问很深，有待更深入的研究，油画艺术发展到现在，艺术观念的变更、科学的进步，将会对油画色彩的处理带来更大的自由。