泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去《蝶恋花》(2)意思-赏析

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去《蝶恋
花》(2)意思|赏析
再说情深。

词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。

此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。

词的上片着重写景，但一切景语，皆情语也（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。

词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。

她想挽留住，但风雨无情，留春不住。

于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这两句包含着无限的伤春之感。

清人毛先舒评曰：词家意欲层深，语欲浑成。

作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。

或欲举其似，偶拈永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

此可谓层深而浑成。

（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。

所谓意欲层深，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。

且看这两句是怎样进行层层开掘的。

第一层写女主人公因花而有泪。

见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。

此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横
遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。

第二层是写因泪而问花。

泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。

这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。

于是女主人公向着花儿痴情地发问。

第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对。

是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。

紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。

人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。

这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。

词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。

在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色。

最后是意境深。

词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。

读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。

词人刻画意境也是有层次的。

从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独的心情。

从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。

过片三句，近人俞平伯评日：三月暮点季节，风雨，点气候，黄昏点时刻，三层渲染，才逼出无计句来。

（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。

个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好
处地勾画出来。

尤其是结句，更臻于妙境：一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。

（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为这是一种有我之境。

所谓有我之境，便是以我观物，故物皆著我之色彩（《人间词话》）。

也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。

而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。