现代陶艺创作中线的魅力
浅谈陶艺造型形态中点线面的视觉效果
浅谈陶艺造型形态中点线面的视觉效果陶艺是一种表达,阅读一个独特的陶艺作品,就如同阅读一幅语汇丰满的画面。
陶艺家们通过造型和装饰,寄托着原始的朴素美,随着人类精神文明进步,陶瓷已逐渐脱离过去实用、审美的原则,像其它医术门类一样,走向了单纯的情感表达,另僻着一条纯艺术的道路。
了解陶瓷造型形态的构成要素,有利于我们早进行陶瓷设计中使设计构思具体化,创造出更新颖独特的陶瓷造型。
在造型上,陶瓷器具是占有一定空间的立体造型,就其外观形态而言,它是由最基本的构成要素――点、线、面、体和空间所组成的。
其中点、线、面又为其中最基本要素。
这些构成要素,在陶瓷造型上既可表现为抽象概念的构成要素,也可表现为具体视觉的构成要素。
通过对众多现代陶艺作品以及陶艺家的分析总结,作为具体的基本视觉要素,点、线、面在现代陶艺创作中的作用与表现形式归纳主要有:首先,普遍存在于造型上的视觉要素的点,它们往往给人以具体、直观的视觉效果,具有面积和体积的概念。
欣赏一件陶艺作品时,我们都会有这样的体验:对于存在于不同位置的点,两点之间不管距离远近,呈现给我们的视觉效果便是点与点之间存在着一种很自然的相互关联。
这是由于人们习惯于寻求事物的联系,并彼此加以比较和认识。
表现在陶瓷造型上的点,都是和具体的工艺材料结合在一起的,与坯料和釉料都有一定的关系。
所以说视觉要素的点,在陶瓷造型上是有色彩、质地、形状、大小等方面的具体显现。
在形式上是具有一定变现力的。
代表作如日本陶艺家竹内真三郎的《展匣》,其利用凹进的角点在造型上给人以疏远的、收缩的,有一定进深感的视觉感受。
其次,线条是构成陶瓷造型的重要基本要素。
我们知道,陶瓷造型依赖着轮廓线构成形体,因而,有形即有了面,有了面自然就产生了体。
故线、面、体是陶瓷造型中相互作用、不可分割、以线为主体的有机地密切联系着的一种形体,为此,我们可以这样认为:线的潜在功能在一切造型艺术中所起的作用至关重要,认识这一点有其积极的意义。
线在陶瓷设计中的魅力表现
105文艺研究线在陶瓷设计中的魅力表现欧阳霖欣景德镇陶瓷大学科技艺术学院摘要:在陶瓷设计中,任何造型都离不开线的组成。
本文通过分析线的种类和特征,以及举例论证由线组成的陶瓷形式感的体现。
只有深刻了解“线”在陶瓷设计中的作用,才能表现出内容与形式相统一的陶瓷设计。
关键词:线;陶瓷设计;艺术一、线的分类及特征线,是具有位置、长度而不具有宽度和厚度的,是陶瓷设计中不可缺少的,无论是在造型还是装饰方面。
线其实有两种,即:直线和曲线。
线,对于刻画陶瓷形象和造型来说,发挥着重要的作用。
如庙底沟型彩陶多用直线和曲线相结合,构成曲边三角形。
线的特征是轻、细、窄,有一定长度的。
在陶瓷设计其造型时,线的粗细、曲直、长短都是相比较而言的,不能够受到常理的约束。
线的方向、形状不同,所产生的感觉不同,如直线给人以刚直,硬朗之感,具有简单明了、直率的特征。
线的疏密、粗细、轻重不同,所产生的视觉感受也不同。
因此,我们对线的认识可分为两种。
一种是有一定长度,粗细没有那么明显的,这种线是客观存在的,很直观的,它是直观视觉元素。
另一种是产品的轮廓线,或其边缘,是通过观察,是虚拟的,我们称之为抽象线,是抽象视觉元素。
二、陶瓷设计远古时代,人们制造陶器的构思、意象的形成与在制造过程中反复修改完善和最终实现,促进了陶瓷设计的产生。
陶瓷设计是一种基于人需要的造物活动,是根据人们的需求来表达和研制陶瓷制品的方法,它包含其造型、装饰、形态和功能等方面。
陶瓷设计的产品有两大类,即实用品和陈设品。
实用品就是我们通常所说的如餐具、茶咖具、花器等以使用为目的的产品。
陈设品即主要以观赏为主,具有装饰意义的物品。
陶瓷设计并不是对现有产品的仿造,也不是对他人设计的抄袭,而最主要的意义是在于独创。
独创是对该时期环境、市场等相互关系的认识与把握,然后加上辛苦的工作。
因此,陶瓷设计是智慧和技艺的结晶,是一项多方面展开的智力活动。
三、陶瓷设计中的“线”陶瓷形态的线,有结构线、轮廓线、凹凸线、转折线等。
线在陶瓷艺术造型设计中的运用刍议
0 引 言
纷繁复杂 的各种造型 与装 饰无不基 于线 的构造与 演变。 线条是最简练概括 的表现语 言 , 是艺术造 型表 现手法之灵魂。 不 同种 类的线在相互作 用中产生节奏 , 形成 韵律 , 表达情感 , 造型艺术丰富的艺术效果就 深藏 在那些表达结构造型 的线与 线之间。 线的形状 , 直接体现 着作 者的种种感觉 , 粗线显刚 、 曲 线见柔 、 折转表示锐利 、 波弯显示绵软 。 线的不 同组合 、 疏密走 向, 会产生动静、 悲喜等感觉。 “ 线” 是各种造型、 装饰艺术创作 表现的载体 ,创作者艺术思想 的表达 以及创作主题最终变成 艺术产品都必 须基于“ 线” 的构造 。 线在各种造型 、 装饰艺术 中
1 . 1线的构成与性质 特征
收稿 日期 : 2 0 1 3 — 0 3 一 l O
就难以有悦耳动听的乐感 , 音乐家为 了冲破这一障碍 , 寻求音
中 国 陶 瓷 工 业
2 0 1 3年第 4期
符变换 的规律 , 谱成轻重缓 急 、 抑扬顿挫的 曲调 , 产生了美妙 的节奏而成为感人 的音乐 。 节奏表现 在陶瓷艺术造型上也相 当普遍 , 由于形与线 的方向变换更替 , 在反复 回旋 中形成节奏
由几 何学理论可知 “ 线” 是 由点组 成的 , 点的连接便 成为 线。 一般的“ 线” 有直线与曲线之分 , 如果线沿着不改变方向的
路径前进就是直线, 渐次变换方向的线便是曲线, 曲线又分为 弧线带和摆线 。 线是富有感 情的, 在日 常生活 中它会引起我们
线条作用论文:线条在陶瓷造型及装饰中的作用
线条作用论文:线条在陶瓷造型及装饰中的作用线,作为表现载体,在艺术世界各种造型与装饰艺术创作中被大量使用,在中国本土艺术中的应用尤为广泛,因此带有浓郁的东方世界风情,特别在陶瓷造型和装饰艺术中拥有独特形态。
一、线的意义西方的视觉艺术中关于面、体积的概念通常比较强烈,特别是古典范畴内的雕塑和绘画,而中国的视觉艺术却对线条有着深入而独特的认识。
正如美学家宗白华在《美学散步》中所提到的那样,中国艺术“线”的意味非常浓郁,无论是绘画还是雕塑都充满了流动的线条,甚至连戏曲和舞蹈也是这样,其中的程式化就是打破团块,把一整套行动化作无数的线条,再重新组织起来。
从彩陶文化开始,中国古代人类对线的使用就情有独钟,无论是刻划在陶器表面的线条,还是用类似于毛笔的工具勾勒的线条。
在彩绘之前被打磨的坯体表面不仅致密而光滑,更有利于勾画流畅的线条。
彩陶更多地运用了变化与统一的造型艺术规律(如图1),s形线条的不断变化突出了形体的个性特征,即弧线为主直线为辅;点与线的结合,正面看彩陶盆是由具有张力的弧线组成的,而内部至口部则运用了大量弯曲线条,如此明显的对比凸显其主次分明、对比鲜明的个性。
直线只有长短的变化,而弧线则有力度和形体的多样性,直线与弧线的有机结合,形成了彩陶统一、协调、均衡和安定的美感。
陶瓷艺术中的线条包含两种形态,一种是宽和粗细忽略不计,具有一定长度的直观具体的线,这种线是具体的,存在于客观世界中。
如质地坚硬的工具所刻划的线、矿物颜料勾画的线以及釉面开片形成的线。
另一种是抽象的线,具有抽象性。
这种线可以是器物与外界连接部分的轮廓或是影像边缘线。
客观实在的线与抽象的线虽然有区别,但并不是彼此孤立单独存在的,两者是相互联系密不可分的。
在陶瓷造型中,两种不同的线同时存在,并发挥着不同的作用。
无论是整齐的线还是随意自由的线,都是陶瓷艺术创作表现的载体,是不可缺少的构成因素。
因此,线条在陶瓷造型及装饰中的地位和作用也是非常突出的。
浅谈线条在现代陶瓷雕塑中的价值体现
浅谈线条在现代陶瓷雕塑中的价值体现摘要:线条是陶瓷构建的重要部分,在现代社会中受现代技术影响,线条的内涵不断拓展,形成现代陶瓷雕塑以塑性价值、审美价值和情感价值紧密融合的价值体现,本文将对此进行说明。
关键词:线条;现代陶瓷雕塑;价值对于历史学家而言,线条是人类最早进行事件记录的刻画符号,对于绘画家而言,线条是最直观的勾勒世间万态的朴素语言,对于数学家而言,线条是最基本的运算自然奥秘的几何代表。
线条在每一门科学中都有其自己独特的地位与魅力,甚至被赋予特殊的意义。
线条是抽象艺术的构造基础,在现代陶瓷雕塑中也有其独特的作用,被赋予很多的意义,拥有自己潜在的价值。
一、现代陶瓷雕塑中的线条(一)陶瓷艺术中线的属性在人类最早的一类工艺品古陶中,线条就是最基本的元素,无论是盘筑法遗留的一圈圈线条,还是古陶烧成后的曲线,都在说明线条陶瓷艺术的重要作用,线与线的交错融合恰恰构成了面的丰富。
线本身是一个抽象的事物,是人类对于自己的所见从脑海中抽象而出的,用来记录自己亲眼所见的并且有价值或印象深刻的景象。
线可能是早期人类偶然间看见海天一线的勾画,可能是看到树木笔直挺立的描述,也可能是随手一划的惊奇,等等。
我们无法知晓线条究竟是如何产生,但也无法改变它从产生时就具备的由具体事务抽象而出的性质,远古人类将它绘制在古代陶器中,用来表达自己对神灵的崇拜,并逐渐将线的使用扩展到生活中的方方面面之中,我们必须敬佩先民的创造,使这样一个抽象性极强的概念构筑起陶瓷艺术的基础。
线条对于陶瓷雕塑是至关重要的,它是构造起面的基础,是对陶瓷雕塑外形轮廓进行规划与制约的重要理念。
线是达成陶瓷雕塑视觉的现实实体,是对陶瓷雕塑轮廓勾勒的重要保障,更是对陶瓷艺术内容描绘的基本依托,从这个意义上说,线是陶瓷雕塑中最重要的概念,远远超越了色彩概念。
(二)现代陶瓷雕塑中线的丰富内涵在现代陶瓷雕塑中,线条的内涵超越了古代,极大的拓展出了更加丰富的外延。
现代社会带给艺术塑造更多的手段与便利,也为艺术的发展提供了更为有利的发展可能。
当代陶艺中点、线、面的运用
1点线面概念的基本综述伴随着人类社会审美情趣的逐渐提升,纵观艺术家们的展出作品,不难察觉艺术家们的创作思维观念也一直在与时俱进,陶艺创作分别在造型、功能和装饰语言表达上都有不断创新。
在继承传统陶瓷艺术技艺的同时,艺术家们创作出了越来越多符合当代审美理念的现代陶艺。
从装饰意义层面去看,代表着艺术表现形式中最基本的存在———点线面三元素,亦可将它解读为是艺术创作中的DNA,它们也有直接间接的介入于陶瓷艺术创作中,让本具有质朴气息的陶艺语言添抹活力色彩。
平面构成中的点线面三要素有着大小、色彩、肌理、方向、位置和形状上的变化,包豪斯成立后,对点线面三元素概念开始逐渐形成了较为完善的教学体系,进而发展成为了艺术类院校必修的设计基础课程。
艺术家们通过对三元素之间关系的组合排列及运用来达到理想的艺术效果。
现代陶艺作品利用点、线、面元素的组合,可以形成二维平面、三维立体、亦或是二维三维结合组成的现代装饰,使陶艺作品在简约的基础上不会失去它独特的感染力。
三元素的二维平面体现是黄琳祎袁曹春生(景德镇陶瓷大学,景德镇333000)由于人类社会文明的发展和演变,审美取向更青睐于极简主义。
而点、线、面三元素的加入正好丰富了极简主义的装饰表达,给原本质朴的陶艺作品注入些生机活力。
CeramicArt陶瓷艺术(1994—),女,汉族,江西南昌市人,在读美术学硕士,研究方向:陶瓷艺术历史与理论。
曹春生(1960—),男,汉族,江西都昌人,艺术学博士,教授,硕士生、博士生导师,江西省中青年学科带头人,景德镇陶瓷大学雕塑研究所所长。
研究方向:雕塑专业。
在陶瓷表面做装饰,而三维立体体现是可以在立体造型上做大胆突破。
点、线、面三元素已经渗透于现代陶艺各处,若合理运用配合好,则能使现代陶艺的时代特征更具代表性。
在运用得当三元素的陶艺作品里,无论是陶瓷本身造型形态还是陶瓷表面点缀装饰,三元素之间的起伏、转折、排列都可以渲染出陶艺语言独特的生命力。
线条在陶瓷造型及装饰中的作用
线 的变化是无穷无尽 的 , 而且线本身具有很强 的概 括性 和表现性 , 创作者可 以通过改变线 的弯 曲度或者长度或 者方
性, 并不是具体 实在的线 。可 以是器 物与外界连接部分 的轮
廓 或是 影像边缘线 。客观实在的线与抽象 的线虽然 有 区别 ,
向, 就可 以变化成成千 上万种线 , 再将 这些 曲线或 者直 线有
陶瓷造型和装饰 艺术 中的独特形 态。 关键 词 : 线条 ; 陶瓷造 型; 装饰 ; 应用
中 图 分 类 号 .33 3 J 1. 文 献标 识 码 : A 文 章 编 号 :0 8—85 ( 02 0 0 2 — 2 10 4 8 2 1 ) 1— 0 1 0
一
、
线 的 意 义
Ab t a t T et e r t e e r h a d p a t a r b n t ep o e t n o i g e h n c rmi tl c u l r p r g t h v e s r c : h h o ei rs ac n r c i lp o ei h r t ci f n d z e ea c i el t a o e t r h s a e d m— c c o J n e p yi
身具 有独特魅力 , 陶瓷艺术 创作 中也有无 可替代 的作 用。 在
如果 没有 线的存 在 , 我们 的艺术世界将会 失去一抹亮丽的色
浅谈线在陶瓷艺术设计中的应用
浅谈线在陶瓷艺术设计中的应用作者:卢攀登来源:《大东方》2016年第07期摘要:点、线和面是构成陶瓷艺术表现的最基本元素。
线介于两者之间,是最常用、最生动和最具有表现力的元素。
通过分析前人的优秀陶瓷设计和结合自己的体会,在本文中提出了线穿插于陶瓷设计的各个层面之中,线的关系的处理和多维概念中的线的意识以及整体风格上的线的把握均能起到对陶瓷产品设计的修饰作用,追求最大空间的设计美感。
关键词:陶瓷;设计;线;装饰;造型陶瓷设计属于工业造型设计的一部分,因此,陶瓷艺术设计一般以平面图纸或者3D的形式表现出来,因对产品设计追求的角度不同,产品所表现出的形式也各不相同,但设计的目的始终是围绕使用的目的展开,在陶瓷设计的过程中,设计者必须对陶瓷的成型工艺有一定的了解,陶瓷是个特殊的产品,在制作生产过程中极容易变形倒塌,因此设计者在设计陶瓷产品过程中应该避免出现各种生产制作的工艺问题,在色彩设计方面也应该和当前的材料相结合。
广义而言,陶瓷产品设计属于造型艺术范畴,是现代工业产品设计的重要组成部分。
陶瓷设计是以陶瓷为材料而进行的造型可创造设计。
现代日用陶瓷设计是工业设计的重要组成部分,它是以某一功能效用为基础、把社会的、科学技术的、生产工艺的、艺术的、心理的、生理的、经济的因素综合起来,满足人们物质、精神需要的设计。
随着社会的进步,科技的发展,人们生活节奏的加快,我们对美的观念也随之改变。
我们对一些繁琐的、复杂的陶瓷艺术品失去兴趣,他们需要简约的、随性的生活方式,并表现到审美上来。
因此现代人更容易接受简练的、鲜明的造型与色彩,繁琐的、复杂的设计在今天快节奏的生活方式下,显得不合时宜。
纵观众多优秀陶瓷设计,从美学的角度稍加分析。
无论是在陶瓷设计的造型方面,还是装饰方面,其构成的基本元素仍然可以浅析出点、线和面的基本元素。
在这里,重点谈的是线这一构成元素。
线最容易表现出形式美感,也极易被忽略。
通过分析线在陶瓷设计中存在的各个角落,以期能设计,制作出更多、更好的作品。
浅谈线条在陶瓷装饰中的美感
陈志 坚
( 艺亭陶瓷工作室 , 景德镇 3 3 3 0 0 0 )
摘
要: 线 条 因其 能很 好 地 表 现 视 觉 上 的 刚性 与 柔 性 , 直线为 刚, 曲线 为
柔, 而线条通过不断变化 , 能实现“ 何 意百 炼 刚 , 化为绕指柔” 效 果 。在 陶 瓷器 形 中 . 线条往往与点 、 面 共 同表 现 陶瓷 艺 术 作 品 的 神 韵 与 艺 术 内涵 , 线 条 作 为 一种 形 态 语 言 所 形 成 的某 种 状 态 和 形 象 , 通过 视 觉 感 受 而 完 成 的 审 美交 流形 式 。在 现 代 陶艺 创 作 实 践 中 , 有 一种 形 成 陶瓷 材 质 肌 理 的 方法 . 叫做 立 线 法 , 挤 出 泥 线 的 粗 细 和 组 织 纹 饰 的 变 化 产 生 不 同 的肌 理 效 果 。 本 文结 合线 条简 约 和变 化 的艺 术 特 性 , 论 述 线 条 在 陶 瓷器 形 中体 现 出来 的 美 感 , 提 出在 陶瓷 艺 术 创 作 中应 运 用 形 式 美 规 则 来 进 行 设计 并 构 成 一 定 的结 构 关 系 . 表 达 一 定 的 审 美 内涵 。
中所 提 到 的 那 样 , 中 国艺 术 “ 线” 的意 味 非 常 浓 郁 , 无 论 是 掌 握 , 可 使得学 习者认识掌握 陶瓷绘 画的基本工 具 、 材 料
绘 画还是雕塑都 充满 了流动的线条 ,甚至连戏 曲和舞 蹈 的基 本 性 能 和 使 用 方 法 . 才 能 活 学 活用 . 达 到 一 通 百 通 的
上居 主导地位 , 线与 点不一样 , 点是 静态 的 , 无方 向性 ; 而 美学效果 更加 突出 。如横 向线条 能带来一种 和平 与宁静
浅析手工陶艺器皿中的点、线、面元素
[工业设计] 101浅析手工陶艺器皿中的点、线、面元素陈佳琪(山西大学,山西太原030006 )摘要:当代的手工陶艺作品已经不仅仅局限于传统的彩绘装饰形式,也不仅仅局限于欣赏其造型美,而是逐渐推崇装饰 上的多样性发展,点、线、面这样的自然的,富有现代美感的装饰形式。
点线面装饰在当代陶艺作品中的灵活应用为手工陶艺 作品带来了更多的可能性,能够在陶艺作品创作中注人更多的可能性。
点线面这种最基本最基础构成元素,介人对于手工陶艺 这种既是视觉艺术又是实践艺术的艺术形式来说是一种极具现代审美情趣的艺术挑战,更是推动着手工陶艺朝着更加多元化的 方向发展。
并且点线面的概念不仅仅是在装饰上,造型上我们通过虚实结合以及造型各部分结构的设计,打破传统的单一性绝 对对称的造型方式,不仅仅能增加器皿的视觉效果,更能够在诠释陶艺作品造型的过程中更好的表达作者的内心世界,传达自 己独特的情感,关键词:点、线、面;手工陶艺;装饰艺术一、 点线面元素在手工陶艺器皿中的作用① 点:点不仅仅可以理解成平面的点,还能够理解成立 体的点。
手工陶艺器皿中,我们可以把壶嘴、壶盖、壶把等结构分别看作大小不同的点,这些点的大小、位置、形状对于作品的整体造型都有至关重要的作用,也可以说就是这些“点”构成了整个作品的基础跨框架,我们在设计的过程中只要能够把握好这些点的形状结构,就能够从整体上把握作品的结构。
另一方面,在装饰上把点元素运用在作品表面,可以表现为平面的彩绘装饰,也可以表现为突出或者凹陷的点的装饰,紧密或者疏散,大小不同的点装饰在作品的平面上,作为一种肌理起到装饰作用,这样的装饰可以通过按压或者粘黏的方式形成立体的点,也可以通过彩绘或者吹釉的方式得到平面的点。
② 线:在陶艺作品中,线的元素不仅仅是在装饰上,每 一个结构的轮廓线,整体造型的轮廓线都是陶艺作品中线轮廓的体现。
整体轮廓的线条是否流畅自然也成为了评判造型是否成功的标准,轮廓线的变化也正能够体现出整个作品的精细巧妙,细腻柔和的线条或者凌厉坚硬的线条都能带给人不同的视觉感受。
浅论现代陶艺中点、线、面的表达
浅论现代陶艺中点、线、面的表达作者:陈在梅来源:《江苏陶瓷》2018年第01期摘要现代陶艺是设计三元素点、线、面的组合,点、线、面的组合关系,直接影响到现代陶艺作品的视觉效果。
点、线、面基本的构成关系是整个现代陶艺设计中的中心,现代陶艺家们在创作时要充分考虑到点、线、面、体的组合与设计。
关键词现代陶艺;点线面;形式美;陶艺造型现代陶艺是一门独特而有新颖的个性设计艺术门类,陶艺家们通过生活体验和灵感的触发融入一定的创作激情,创作出优秀的作品,除了有敏锐的生活观察力,还要有很强的艺术表达力和创造力。
而每一件充满艺术感染力的作品都是点、线、面基本设计元素的完美结合,点、线、面三元素的基本表达,完美地诠释了现代陶艺的节奏韵律,结构的和谐美、造型美等等。
1 点、线、面、体的内涵点、线、面是造型的基本元素,也是一切艺术发生的设计前提,构成三要素的布局和组合是现代陶艺创作中首先考虑的问题。
点是最基本的构成要素,是一个相对的概念,既无长度,也无宽度,可以是规则点也可以是不规则点,不同形状和大小不同的点在设计中呈现不同的视觉效果。
点有各种各样的大小形状、体积,两个以上的点可以有着很多不同的关系,例如并列重置错构等,呈现出不同的视觉效果。
线是点移动的轨迹,在几何学定义中,线只有位置、长度,而不具有宽度和厚度;从平面构成的角度讲,线既有长度,也可以具有宽度和厚度,线是具有位置长短方向的物态形体。
因此线在设计中的作用非常大,线的粗细、长短、疏密的组织和排列也会产生复杂多样的视觉效果,比如直线给人刚毅的感觉,曲线有着很强的运动感和张力,柔美的女性形态用曲线来表达更为贴切。
面是线的连续移动和终止而形成的,面形成的轨迹会在造型上有大小、方向、位置等变化,有规则面和不规则的面之分,面的形态是多样的,有比较稳定、沉着大方的几何形面,有自由动感的不规则面,在现代陶艺设计中,面的组合与设计会呈现不同的外观。
体是点、线、面的组合,有着更深的思想内涵。
浅论陶瓷造犁艺术中线的魅力
那些具有一定长度 ,而其 宽度和粗细可 以忽略不计 的客观对 象。譬如在纸上确 定两个点用笔连接起 来 ,这便是最简单 的线 , 也可称之为线段 。在 日常生活 中,这 种例子很多 ,线 的长 度与 自 身的宽度 和粗 细差别是极为悬殊 的。但 这些线都是具体 的 、明确 的 ,实实在 在地存 在于客观世界 中 ,我们可 以看得见 ,也可触摸
( 三) “ 线 ”的节奏运 用 陶瓷 造型不但 占据一定 的空 间 ,而且 在静止 中显示 出美感 , 在 单调的线 中跃 出它的生动感 。节奏本是音 乐名词 ,一部 乐曲若 没有高 、低 、强 、弱的音符变换 ,就难 以有悦耳动 听的乐 感。音
把那些对象 的形体 与外界邻接部分 的轮廓 ,或是立体造型 的 影像边缘 。例如对于人体美 的认 识 ,把形体 的起伏 ,视为线的变 化 ,用线来 分析体态 的特征 ;对于舞蹈艺术 ,从造 型的角度则是 把他看成是 线的律动 。 这两种线 的概念 ,同时 ,存在于我们 的 日常生活 中。前者 的 线是 直观的视觉构成要 素 ; 后 者的线则是抽象 的概念构成要素 。 从几 何学角度来认识线 的概念 ,一个点 的任 意移 动所构成 的图形 就 是线。直线和 曲线是 几何学的分类 ,直线 具有 明确的方 向性 , 曲线却是没有 。直线 比曲线更单纯 ,更 明确 ;曲线则较直线更 丰 富多样 ,更具有变化 。在陶瓷造型 的设计 中 ,两种不 同的线 同时 存 在 ,并发挥着不 同的作 用。
四方永驻太平 ,民享 恩泽 ,世代永祥 。在这些 设计 中就非 常明显 的表现了线在 陶瓷造 型形体 轮廓线上的应用 。 ( 二 )“ 线 ”的对比运用 “ 线” 的设计对 比运用 即以一种形式 出现 的主体 ,而配合着 性质相异 的线 , 使 器皿造型更丰 富有 变化。在陶瓷造 型中 ,线 的 对 比是 由于长与短 、大与小 、曲与直 、圆与方 、高 与低 、繁与简 等等 的不 同而引起 。运用这些截 然不 同的线 的性质 的变化 ,使作 品破 除平板呆滞 、枯燥机械 的弊端 ,增强作 品的丰 富内涵和感染 力 。在我 国的紫砂壶器型 的设计 上 ,也大量运用这 一手法 ,在外
陶艺作品中线的运用探讨
摘 要 我 国 的 陶瓷 艺 术 不仅 有 着 悠 久 的历 史 , 有 优 秀 传 统 , 具 而且 有 着 独特 的造 型 手法 和 装 饰 风格 。本 文 主要 阐述 了线在 艺术 陶瓷 造 型 与装 饰 中 的主 导 地位 和 作
用. 以及 它所 体现 在 艺术 陶瓷造 型 与装饰 上 所产 生 的不 同艺术特 色 。 关 键词 陶艺 ; ; 型 ; 饰 线 造 装
价值 。另外 , 线条 的粗 细 、 短及形 状 的不 同 , 的表 长 线
国造 型手 法 之 魂 , 是传 统 的精 华部 分 , 些 长 的 、 那 短
的 、 的 、 的 、 的 、 的 、 的、 粗 细 曲 直 方 圆的 、 的 、 的 、 快 慢 连 续 的、 断续 的… …种种 的线 , 相互 作用 中产 生节 在
现性 格也 不 同。线 条 的特色还 会 随着使用 工具 、 介 媒 或 手 的轻 重 、 快慢 等影 响 而改 变 。这些 多样 、 多变 的
线 条 , 是艺术 家发 挥创 意重要 的表 现利器 。 正 陶瓷 艺术 创作 中 ,造 型设 计 是 十分 重要 的一 个
奏 , 成韵 律 , 达情 感 , 富 的艺 术 效果 就 深藏 在 形 表 丰 那 些表 达结构 造型 的线 与线之 间 。 的形 状 , 接体 线 直
种线 的延伸 , 非具 体 实在 的线 . 观 的线 具有 较 明 并 直 确 的位置及 形状 , 它具 有可 视性及 可触摸 性 。所 以直 观 的线 可 以通过 画 、 、 等加 工方 法 表现 在 陶艺 或 刻 堆
其 他器 物上 。准确 深入 理解 两 种概 念 的线 的含义 及
其 性质 ,能更 好 的体 现 出线 在 造 型与 装饰 中的 内在
线条在陶瓷彩绘中的作用
线条在陶瓷彩绘中的作用摘要:陶瓷彩绘文化在我国具有悠久的历史,且在陶瓷彩绘中线条的运用将陶瓷艺术的博大精深进一步升华。
因此,随着社会的进步和发展,研究者要深入研究线条在陶瓷彩绘中的作用,在前人的经验基础之上进行深化和创新,促进陶瓷彩绘事业的发展。
关键词:线条;陶瓷彩绘;作用线条,作为表现载体,在艺术世界各种造型与装饰艺术创作中被大量使用,在中国本土艺术中的应用尤为广泛,因此带有浓郁的东方世界风情,特别在陶瓷造型和装饰艺术中拥有独特形态。
陶瓷彩绘在我国拥有悠久历史,且线条在陶瓷彩绘中具有极其重要的作用,线条作为一种表现陶瓷艺术的载体得到了广泛的应用,将我们东方世界的浓郁文化气息体现的淋漓尽致,让陶瓷彩绘体现出各式各样的艺术形态。
为此,研究者需对线条在陶瓷彩绘中的作用深入研究和分析,为陶瓷彩绘创造新的思路和想法。
一、线条在陶瓷彩绘中的作用分析(一)线条作为陶瓷彩绘的艺术语言由于陶瓷自身的特点,使其语言系统必须具有自身的特色,线条作为陶瓷彩绘的语言,不仅展现了事物的形态,更展现了事物的内涵。
在陶瓷彩绘过程中,艺术家利用线条进行事物的抽象表现,让陶瓷彩绘艺术具有抽象美。
只有将抽象的线条美与立体美结合在一起,才能最大程度的发挥线条的表现力,体现线条的最大价值。
因此,将线条作为陶瓷彩绘艺术语言展现了陶瓷的形态自然特色,让自然规律在陶瓷彩绘中展现出个性特色和陶瓷艺术超越时空界限的艺术张力。
线条的语言作用还体现在以下几方面,其一,可以运用不同线条展现不同的质感,展现事物的结构。
比如用铁线的线条展示凝重的叶子;用中锋润笔线条描绘草本莖。
此外,不同线条的运用可以暗示空间关系,比如用线条的疏密来展现事物的虚实和事物的远近。
其中陶瓷彩绘中严谨的线条安排透漏着自由和开放,用线条的合理组合展现独特的艺术韵律,用线条形成的夹角空白描绘特定的艺术感。
另外,陶瓷彩绘中的线条还展现出空间感,这种空间感并不等同于西方艺术中的焦点透视,而是通过“步随景移”的手法,在陶瓷彩绘中展现事物的前后关系、左右关系和上下关系,比如运用厚实的线条描绘近物,运用色浅的线条描绘远物。
中国传统陶瓷雕塑的线条艺术探究
中国传统陶瓷雕塑的线条艺术探究【摘要】中国传统陶瓷雕塑的线条艺术是中国传统工艺中的重要组成部分,其独特的线条特点和表现技巧在文化传承和艺术发展中发挥着重要作用。
本文通过分析中国传统陶瓷雕塑的线条特点和表现技巧,探讨了其在文化传承中的作用,并追溯了其艺术发展历程。
结合现代生活的需求,探讨了中国传统陶瓷雕塑的线条艺术与现代生活的关联,并探讨了其在当代的意义和未来发展展望。
通过本文的探讨,可以更好地理解和欣赏中国传统陶瓷雕塑的线条艺术,同时也为其在当代社会中的传承和发展提供了新的思考和启示。
【关键词】中国传统陶瓷雕塑、线条艺术、特点、表现技巧、文化传承、发展历程、现代生活、意义、未来发展、展望1. 引言1.1 中国传统陶瓷雕塑的线条艺术探究中国传统陶瓷雕塑作为中国古代艺术的瑰宝之一,其线条艺术在整体形象中扮演着非常重要的角色。
线条是构成一幅作品的基本要素之一,通过线条的运用可以表现出作品的形态、神态、动态等多种特征。
而中国传统陶瓷雕塑所表现的线条艺术更是独具特色,具有鲜明的民族风格和文化特征。
中国传统陶瓷雕塑的线条艺术不仅具有丰富的表现形式,还体现了中国人民的审美理念和文化传统。
其线条清晰流畅,线条的粗细与长度的变化,勾勒出作品的形态和轮廓,呈现出优美和谐的艺术效果。
通过对中国传统陶瓷雕塑的线条艺术进行深入探究,可以更好地了解中国传统艺术的魅力,以及线条在艺术创作中的重要作用和意义。
本文将从中国传统陶瓷雕塑的线条特点分析、线条表现技巧探讨、线条在文化传承中的作用、线条艺术发展历程以及线条艺术与现代生活的关联等方面来探究中国传统陶瓷雕塑的线条艺术,为读者呈现一幅全面的画卷。
2. 正文2.1 中国传统陶瓷雕塑的线条特点分析一、流畅变化。
中国传统陶瓷雕塑线条在描绘人物、动物或自然景物时,常常运用流畅的曲线,体现出线条的柔美和动感。
这种流畅变化的线条更能凸显作品的生动性和艺术魅力。
二、简洁明快。
中国传统陶瓷雕塑的线条表现往往简洁明快,不做过多的修饰和繁复装饰。
论现代陶瓷雕塑中线条的价值体现
论现代陶瓷雕塑中线条的价值体现摘要:传统的中国陶瓷与西方陶瓷相比,更加具有独特性和创新性,尤其是在造型和艺术表现等方面。
当然,不同时期的中国陶瓷也有其不同的时代特点,但是,中国的陶瓷大都是通过线条将其艺术美表现出来的。
因此,研究现代陶瓷雕塑中线条的价值体现就具有非常重大的现实意义。
本文主要分析了现代陶瓷雕塑的发展现状,阐述了我国陶瓷雕塑造型的现代化发展的特点及其现代化创新理念,同时,还介绍了线的本属性和我国现代陶瓷塑造中线条的表现力。
关键词:现代;陶瓷雕塑;线条;价值体现0 前言传统中国陶瓷的塑造艺术旨在表现强烈的民族特色,由于陶瓷是实在物质的空间艺术表达,它的特征是由物体的形和空间的关系展现出来的。
然而,随着时代的发展和不断进步,现代的陶瓷艺术具有更高的艺术价值和欣赏价值。
我国的现代陶瓷在一定程度上为我国的城市规划提供了美学价值,促进了我国的城市现代化的建设。
同时,现代陶瓷塑造的艺术价值也得到了不断地提高,进而推动了我国传统陶瓷雕塑艺术的发展。
但是,线条美在陶瓷中具有极强的艺术表现力,尤其是对于现代陶瓷来说,线条具有更加重要的表现价值和美学价值。
1 陶瓷雕塑的现代化发展现状随着我国经济的不断迅猛发展,由于我国现代化的城市发展不仅仅影响了人们的美学观念和欣赏价值,也影响了我国陶瓷塑造行业的发展,随着人们欣赏水平的不断提高以及审美观念的转变,也改变了人们对陶瓷的审美和看法。
同时,陶瓷塑造行业的现代化发展不仅提高了人们的精神文化生活水平,也加快了现代精神文明建设,进而提高了现代陶瓷的艺术价值。
我国现代陶瓷发展的主要特点就是具有融合性和开放性,使得我国的现代陶瓷艺术能够符合现代化社会发展的需要,进一步传承我国的精神文明和物质文明。
我国的现代陶瓷更加注重泥土的质量,同时也对制作者的手工技术提出了更高的要求,使得现代陶瓷能够更好地表现出现代的观点和理念,进而能够创造出更加富有艺术价值的陶瓷塑造品。
现代化陶瓷是朝着多元化和开放性的方向发展,进而加快了陶瓷塑造的现代化发展步伐。
陶瓷造型艺术中线的作用及魅力研究
陶瓷造型艺术中线的作用及魅力研究自人类文明开始出现至今,造型艺术皆体现了它创造的演进历史进程。
作为一种占有一定立体空间的造型,陶瓷器皿最基本构成要素亦莫过于点、线、面、体和空间,其造型上的形体衔接、转折、起伏等多种变化,皆是由上述构成要素以各种不同的方式结合而成的。
在立体构型中,线有着极强的表现力,所以不同线形对于陶瓷的立体形态整体效果的表达方式是完全相异的。
其中,陶瓷造型中的线,主要指抽象的线,其对陶瓷造型艺术有着不可或缺的作用,给陶瓷造型艺术带来难以估量的魅力,其体现了陶瓷的美以及气质特征。
标签:陶瓷;造型艺术;线1 陶瓷造型艺术中线的概述造型就是器物存在的基本形式。
器物制造的历史是随着人类的文明史推移而渐渐地发展起来的,其是促进人类社会进步的重要因素之一。
造型艺术是指应用一定的形、色、物质材料和点、线、面、体等手段去占用空间,创造出可视的形象,使得其和视觉密切地联系在一起的一种艺术。
自人类文明开始出现的原始社会始,直至今天造型艺术皆充分地体现了人类创造物品的智慧及表现力,皆体现了造型艺术创造的历史演进进程。
陶瓷制造技术是人类对自然的认识及适应的结果,是人类首次对材料的性质进行改变,“将一种天然物质(泥土)转变为另一种有用材料或者器物(陶器)的最早创造性活动之一。
”陶瓷器品为一种占有一定立体空间的造型,就其的外观形态来说,其是由最为基本的构成要素,即点、线、面、体和空间构成的,其造型上的审美特征具体体现在形态折射出来的直观感受。
其造型上的形体衔接、转折、起伏等多种变化,皆是由上述不同的基本构成要素通过不同的组合方式组合而成的,其具体的体现则为我们所见到的具体形态。
大千世界,各种物体形态各异,用我们敏锐的艺术眼光去仔细观察,容易发现,其皆是由各种不同的“线”组合而成的,比如:器物、房舍、花木、山水等等,不胜枚举。
所以,在现实世界里,各种线的彼此交汇、互相连接组合,呈现出千姿百态的美感,给人各种不同美的感受。
“线性”艺术语言在现代陶艺创作中的运用
“线性”艺术语言在现代陶艺创作中的运用作者:***来源:《江苏陶瓷》2023年第05期摘要“線”是三大基本构成元素之一,是最纯粹、最基础的艺术表现语言,几乎存在于任何艺术形式中。
当然,现代陶艺中也不例外,本文旨在分析不同线条类型在陶艺创作中的运用案例,说明线条在现代陶艺中的艺术特征。
关键词线;线性艺术语言;现代陶艺;陶艺创作0引言线条是最基本的艺术构成元素之一,随着艺术的发展,线条从表现元素逐渐向表现主体转变,不仅是重要的表现手段,也是被表现的对象。
现代陶艺是一门极具魅力的艺术,它脱胎于现代艺术,又拥有一套独立的伦理系统。
线条在现代陶艺起源时就享有基础性的地位,发展至今也像其他艺术门类一样成为表现的主体被表现。
1线性艺术语言构成学中,线是三大基本构成元素之一,它存在于任何时间、任何空间、任何地域的任何艺术形式中。
它伴随艺术始终,艺术出现时它就随之出现,可追溯到艺术最初萌芽的时代,如绘于岩壁上的原始岩画、原始彩陶上的几何装饰等。
说到线条艺术,中国的书画艺术必当是当之无愧的代表。
中国传统绘画中的“十八描”便指的是十八种不同的线条表现,不同的“描法”可以适用于表现不同的表现对象,不同“描法”表现同一类表现对象时也能给人不一样的视觉效果,可以看出线条表现的灵活性。
中国书法与中国绘画一样,是极具中国特色的艺术形式之一,中国书法也被称作是“线”的艺术,不仅仅是文字的书写方法,还是一种书写艺术,是书法家创作的主要内容与表现形式。
草书更是把“线的艺术”这一称谓表现得淋漓尽致,以草书创作著称的古代人物有许多,如张旭、怀素至今仍被膜拜,有“颠张狂素”之称。
以上是中国传统艺术中线的运用的两个突出代表,此外,在其他传统艺术形式中,“线”的基础性地位依然明显。
如传统建筑中,众多垂直于地面的直线条使建筑显得格外稳固与庄重。
再如,传统陶瓷器皿中,不同的外轮廓线往往给人不同的感受,当外轮廓线是圆润的曲线时,则给人饱满、华贵的感觉,如梅瓶;当外轮廓线是坚硬的直线时,则给人硬朗、坚定的感觉,如众多的方器,如此等等都体现了线条在中国传统艺术中的基础性地位。
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线 作 为最 简洁 的绘 画语 言和 最 重要 的造 型 元素 ,既有 外在 形 们 为 之 兴奋 。 中 国 的敦 煌壁 画利 用 线 的 律 动 、飘 逸 、流 畅 的特 式 美 又有 生命 的节 奏 、情 感和 美学 气质 的 审美特 性 ,从 原始 时期 点 , “ 超 以象外 ,得 其环 中” ,使意 识 中的 飞天翩 翩腾 飞 ,满 壁 就 被 古人 赋予 生命 的 意义 ,例 如 :新 石器 时代 的彩 陶作 品 《 舞蹈 风动 ,给 人 无 限的遐 想 ,吸 引 了大量 国 内外 参观 者 。此外 ,陶艺 纹 彩 陶盆 》 ,盆 口用 单线 勾描 形式 所绘 的人 物 简洁 灵动 ,整 个 画 创 作 中线 条 的运 用 也 很 丰 富 , 比如 通 过 泥 条 的 长 短 、粗 细 、疏 面 富有节 奏美 感 。给 人深 层次 的灵 魂 撼动 。 “ 笔墨 当 随时代 ”, 我 们 应该 将这 有着 独特 艺 术魅 力 的线 条艺 术赋 予新 的 时代气 息 、 充实 以本 土文化 从而 丰富 现代 陶艺 的创作 手法 。 密 、编 织 、扭 结等表 现 “ 线 ”速 度 的快慢 、缓急 、起 收 、顿挫 等 等 来提 高作 品整 体 的节奏 和 韵律 感 。这些 都 能体 现 出线 的装饰 性
的本质 。线 条 强烈 的装 饰性 能将 僵硬 的作 品予 以律动 ,使 作 品动
那么何谓 “ 线 ” ?线 即 点 的运 动 轨 迹 ,是 一 种 有 动 态 的形 静 并存 赋予 作 品生命 和精 神 。在 现代 陶艺 创 作 中巧用 线条 装饰 在 式 。线又 有几 何 定义 和 艺术定 意两 种 在 中国传 统绘 画 中 , “ 线” 丰 富作 品现装 饰手 法 的同时 也能突 出 中国式 的审 美 内涵 和韵 味 。 被 解 释 为造 型 的 手 段 和 表现 的方 法 ,就 是 不 附着 于 其 他 艺 术 形 三 、线 的现代 性 式 ,其线 条本 身就具 有独 立、独 特 的美感 。 “ 线 ”具有 独特 的表 现 力 ,是永 不过 时 的手 法 ,从魏 晋 的注 重 “ 传 神 ” 、隋唐 的 “ 求备 ” 、到宋 元 的 “ 俗雅 ”、 明清 的 “ 写 线 的简 练概 括性 线 的简练 、概 括 的特 点与 中 国古代 哲 学 、美学 思想 , 尤其 是 真 ”,最后 到现 代 的百花齐放 ,艺术家运 用不 同的材 料 ,不同的形
一
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尚 “ 简 ” 、会 “ 意 ”、重 “ 神 ”的审 美思 想有 着必 然 的联 系 。线 式组合成有 新时代 意蕴的现代 艺术形式和 现代气 息的作 品。艺术家 能够 把 中 国最 独特 的审美 气质 体现 的淋滴 尽致 ,它 通 过抓 住事 物 白明的陶艺 作品就是 一个优秀 的范例 ,他 的陶艺 作品透过线 条的简
我们 的祖 先在 很 早 的时候 就感 性 的认 为 ,艺术 的 最高 境界 不 不同 的线产 生不 同的 内涵和表 现不 同的效果 。我们在创 作时要非 常
是追 求 形 的万分 相似 , 而是 “ 以形 写神 ” ,因此 线就 是我 们创 作 熟悉线 的作用 ,熟悉使用哪 一些能使 人们产 生某种情感 。通过对 线 中用 来概 括和 简 练物 象最 贴切 的语 言 。生 活之 琐碎 ,我们 没有 办 的有效安排 提升作 品的境界 ,运用线 条寄托 自己的情感 的 同时准 确
关键 词 :线 ;现 代 陶 艺
迥 ” 。如 :中 国的彩 陶线 的运用 就很 有装 饰 韵味 ,在 器皿 外型 上 抽象 的线 长 短不 一 、 曲线 环绕 形 成鲜 明对 比,使整 个造 型饱 满 , 画 面流 畅 ,凝重 ,流 露 出独特 的东方 审美 趣 味 ,时至 今 日都让 我
大 众 文 艺
・ 美术 与 设 计 ・ Leabharlann 现代 陶艺创作 中线的魅力
吴欣 雨 ( 景 德镇 陶 瓷学 院研 究 生院 艺术设 计 江西景德 镇 3 3 3 0 0 0 )
摘要 :线作 为最 简洁的绘画语 言和最 重要 的造型 元素 ,从 古至 即外 在美 。线 的形式 美来 源 于线 的长 短 、粗细 、平 直 、弯 曲和 线 今都人们被赋 予了重要 的意义 ,在现代 陶艺创作 中,我们更应该将这 的不 同的排 列组 合形 式等 。通 过 线条 的粗 细 、浓 淡、弯 曲等表现 有 着独特 艺术魅 力的线条 艺术赋 予新 的时代 气息、充 实以本土文化从 手法 勾 画 出变化 无穷 的 、装 饰性 的画 面 ,直接 洋 溢着 生命 情调 的 而丰 富现代 陶艺的创作手 法。本文通过分析线的审美特点总结 出线在 力量 。透 入 物象 的核 心 ,其精 神 简淡 幽微 , “ 洗尽 尘 滓 ,独 存孤 现代 陶艺创作 中的不可替代的重要作用。
的主 要特 征 ,撇 开那 些细 枝末 节 ,力 图表 现 出画面 整 体效 果 的和 约、纯粹 ,除去 了一切不必要 的具象 说明 ,仅保 留线元 素带来 的最 谐 。例如 景德 镇 陶瓷 学 院张靖 靖教 授 的 《“ 弧 ”之 系 列》 ,整 个 具有 中式 品格的精神 内蕴 。他 用线描绘着 本土 文化的精神 境界 ,通 作 品 以优 美 的线 条夺 人 眼球 ,细看 则 另有 一番 韵 味 。作 品整体 看 过对 线 的秩 序的把 握 以及对均 衡节奏 的有效安排 ,使作 品简练 ,秩 上去 简洁 大方 却 不 失优雅 ,形成 不重 细节 取其 大 ,不 重形似 重 神 序、抽象 并存 。保 留本土文化 气氛 的同时 ,又折 射 出浓 厚的现代 韵 似 的艺术 风格 。线条 的凝 练之 美在 其 作 品 中发 挥得 淋 漓尽 致 。纯 味。他对线 条的妙用 已达到炉 火纯青 的高深境 界 ,无疑 是值得我们 深思的 。著 名的美 术教育家 吕风子先 生在谈到 线条时 ,也是举 出了 粹 、静态 之 中又能 感觉 到一种 禅意在 里面 。