镜头的运动方式
《镜头运动方式》
《镜头运动方式》推拉摇移跟拍升降综合性镜头空镜头一．推推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
推镜头具有以下一些特征：1 、推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果第二、推镜头具有明确的主体目标第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
2 、推镜头的功能和表现力第一、突出主体人物，突出重点形象第二、突出细节，突出重要的情节因素第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感二．拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
三．摇遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
第五章 电视摄像中的运动解析
第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。
镜头运动
2创造视觉节奏和韵律：移镜头的不断变化，不但可以创造不 断变化的画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律 的变化。在荒岛，大海的边上，一个小孩骑在马上飞奔。可以 用一个静止不同的镜头来表现，这时候的拍摄更像是一种客观 记录，如果用摄影机的平行移动，这时画面就能产生一种视觉 节奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪的铺排上，更具 有一种富有变化的韵律美感。
2.同样可以拍出动态画面
3.给人一种稳定 均衡 厚重的审美感觉
（从影片中找到此类镜头，给学生欣赏）
三、运动在电影中的作用
2、增加了影片的真实感。
1、使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于 变化，避免了呆板和僵化。
3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房 值的一种重要手段。如武术片，警匪片等 4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果 又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。
4、移动镜头（移）
摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂 直方向）。 两种情况： A、人不动，摄影机动； B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是，速度不一样）
移镜头的作用： 1具有形成风格和体现空间的作用：移动是建立在空间基础之 上的，没有足够的空间，就没有足够的相对移动。移动除了可 以表现空间的真实性和可能性之外，还可以形成一种风格。
轴线：在镜头转换中，制约视觉变换范围的界线。人物的 行动方向、视线方向或人 物之间相互交流的位置 关系构成的一条无形的线。
<1>、动作轴线：被摄主体运动的方向、路线或轨迹 “动作轴线”或“运动轴线”。 <2>、方向轴线：是由静止的单一主体到它对面支点间 的直线。 <3>、关系轴线：是指两个以上静止主体，每两者之间 的连接线，它涉及的是静态屏 幕方向。
镜头的运动方式
2）俯仰方向的拍摄角度
平摄 仰摄 俯摄
从镜头的运动方式说起
镜头运动的应用——《数码影像时代》广告
本课小结
在本课中我们从电影中的镜头出发，学习了影视广告中应该需要注意的镜头运用方 法。包括镜头的运动方式，镜头的景别和镜头的拍摄角度。这些是影视广告中非常 重要的专业知识，除此外，长短镜头，主客观镜头以及蒙太奇等也是影视中很重要 的专业知识。你可以在课外阅读中学到它们。通过本课案例的学习，我们运用After Effects CS4软件来实现并体验影视广告中镜头的运用。用X、Y轴向的位移和图片的 缩放来体现镜头的运动。并在这些镜头的运动中体现了镜头的景别及拍摄角度等。 其实，你在平时的学习中都能注意到，你在今后的学习中也能体验得到。
镜头的运动方式
主讲：严雪
镜头的运动方式
影视中的镜头运动方式
1）镜头的推拉 2）摇镜头 3）移镜头 4）跟镜头 5）升降镜头
6） 甩镜头
7）旋转镜头 8）晃动镜头 9）综合性的运动镜头
镜头的景别
1）远景 2）全景 3）中景 4）近景 5）特写
镜头的运动方式
镜头的运动方式
镜头画面的拍摄角度
1）水平方向的拍摄角度
课后思考
（1）影视广告中，镜头的运动方式有哪些，镜头的景别有哪些？ （2）请找一段影视广告，分析广告的镜头运动方式，镜头的景别，镜头拍摄的角度 以及每个镜头所用的时间。
镜头运动表ShotMovement
Crane
Crane 是使用昇降車機，主要可用以做攝影機的上下移動。
Zoom
Zoom 的 運 動 方 式 須 要伸縮鏡頭才能做 到 。 Z o o m 是 指 由 廣 角 鏡 頭 至 望遠鏡頭間的相互切換，不論是 內焦距(Focal Length)加大或減小皆是。
Tongue
是使用昇降車機，主要可用以做攝影機的上 下移動。
班級：
學號：
姓名：
實機操作練習報告
標準程序
操作內容
操作過程（照片）
1.
從腳架帶中垂直抽出腳架。
（請填入練習照片檔案，照片勿過大）
2.
鬆開腳架上垂直與水平旋鈕。（避免硬轉）
3.
鬆開操作把手，朝外轉至 45 度，轉緊旋鈕，適
宜緊度。（避免開腳架稱開時撞擊）
4.
將腳架拿起，將底板（雲台）對準受訪者（記者）
S3
入境方式: Cut
背景音樂
│
鏡頭:ＣＵ
加旁白(男聲)
0.5
C1
鏡頭運動:無.拍汽車前窗特
秒
寫，反映出漂亮的景色。
CG:七星級豪華休旅車
出鏡方式:Cut
S4
入境方式: Cut
背景音樂
│
鏡頭:MLS
旁白結束
0.5
C1
鏡頭運動:球在車門內邊
(男聲)
秒
Zoom-in滾動為MLS，最後球向下
滑。
CG:七星級豪華休旅車
並由高年級生在場輔助，依照標準操作程序進行實機操作練習。 三、 操作過程新生請拍照以填寫「實機操作練習報告」。 四、 所有操作程序需於「六分鐘」之內成功完成，即為認證合格。方能借用系上攝影器材。 五、 實機認證測驗中程序錯誤、操作錯誤，皆以不合格論。需重新申請實機認證測試。
摄影摄像中的镜头运动
镜头运动
同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改变）和摄影（像）机位置的改变——镜头的运动——被称为运动镜头。
运动镜头是相对于固定镜头或静止镜头而言的，它造成画面空间关系和空间内容的变化，产生一种运动感，从而引导观众注意力的变化。
运动镜头包括推、拉、摇、移、跟等5种基本形式，其他运动方式则是对这些形式的组合或变化。
推，指镜头逐渐接近被拍摄物的运动。
随着视野的集中，一方面被拍摄物在画面中所占的面积越来越大，细节越来越明显；另一方面，环境和陪衬物越来越少，画面中心也越来越突出。
推镜头常常被用来引导观众的观赏注意力，强化视觉的冲击效果。
拉，指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。
随着视野的扩大，一方面被拍摄物在画面中所占的面积越来越小，细节越来越模糊；另一方面，环境和陪衬物越来越多，画面中心相对淡化。
拉镜头常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的关第和引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环境中进行观察。
摇，指摄影（像）机的位置固定，而镜头借助三角架作出的上下、左右或旋转运动。
这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄对象进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。
移，指摄影（像）机拍摄时所作出的左右、上下运动。
移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化。
特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以造成强烈的运动效果。
跟，指摄影（像）机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。
这种镜关可以在运动中跟踪被拍摄物体，使观众能够细致地观察处在运动状态中的被拍摄主体及其环境的变化。
分镜头稿本设计第6章-镜头运动课件
6.3轴线的运用
五、越轴的典型方法
（二）插入运动中人物的主观镜头 主观镜头表现的是上一个镜头或下一个镜头中人物所看到的 东西，它表现的是主体人物视线所及之物，其拍摄角度是人物主 观角度。
（三）利用主体自身的运动改变轴线 就是在两个主体运动方向相反的镜头中间，插入一个有运动 主体转向动作的镜头，利用这一动作合理越轴。
6.3轴线的运用
五、越轴的典型方法
（一）人物的中性视线镜头越轴 中性方向镜头是指画面主体迎着摄影机前进或背向摄影机朝 画面深处前进的镜头。由于中性视线的镜头没有明确的方向感， 以其作为过渡镜头，插在两个主体运动方向相反的镜头之间，可 减弱越轴造成的视觉冲突感。比如1号镜头、2号镜头为对应的过 肩镜头，3号是中性镜头，4号镜头为越过轴线的镜头。
➢ 机位体现了导演的叙事方式。
6.2镜头的构成
6.2镜头的构成
通常的人物表达都会依据以下这九个基本镜头来完成叙事的， 这个图是典型的基本镜头规律图，所有镜头形式都是从这个基本 规律图演变来的。
6.2镜头的构成
6.2镜头的构成
图中A与B之间形成的线是人物之间的关系线——轴线。 轴线的上方，因为九个镜头都会拍到，无论是整体的还是局 部的，所以我们称之为背景空间、表现空间、现实空间。 轴线的下方，因为这个空间需要镜头的不断调整来达到效果， 所以我们称之为调度空间、想像空间、暗示空间。
分镜头稿本设计
第六章 镜头运动
本章学习的重点：
6.1镜头的运动 6.2镜头的构成 6.3轴线的运用
6.1镜头的运动
6.1镜头的运动
摄影机在运动中拍摄的镜头，叫做运动镜头，也叫移动镜头。 影片中，运用运动镜头来体现人和物的静止与运动。
运动摄影是影片区别于其他造型艺术的独特表现手段，是视 听语言的独特表达方式。
影视镜头的运动形式
《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二 人联系在一起
再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷的房 间—电话
►
导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接二人微妙的关系而特设的， 冥冥之中，本属于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱 着的另一半都不属于自己，最后让二人同时出现在海难幸存者的船上， 所以才那么激动人心、令人震撼。
3、固定画面在表现上的局限
► ► ► ► ►
①固定画面视点单一 ②在一个镜头中 , 难以产生较大的画面构图变化。 ③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。 ④难以表现复杂、曲折的环境和空间 。 ⑤在纪实性拍摄中 , 仅采用固定画面 , 难以展现一段相当完整的 、处于真实环境中的生活流程 , 难以构成较长的画面叙事段落和 营造特定的气氛。
►
4、固定拍摄的适用场合 ①远、大场面 ②单构图画面表现的场合 ③需要对某一细小事物进行演示的场合
► ► ►
►
固定画面的拍摄要求： 选择拍摄角度 捕捉动态因素 表现纵深空间 考虑画面组接时的连贯 力求稳定
►
比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》
►
大量运用固定机位的拍摄方式
►
酒馆高唱“九·一八”
手提拍摄
相对于传统电影拍摄的借助器材来控制笨重摄
影机，让摄影机沿着固定的轨道运动，运动舒 缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄
2、拉镜头
在技术上与推镜头相反。镜头向后拉的过程中，将原本的拍摄主体放在 大的环境背景中。拉镜头的表现功能也非常丰富——
比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表达
《巴顿将军》1970年， 导演：小弗兰克· 沙夫那（巴顿将军的传奇）
► ►
镜头的运动
（一）、镜头的含义：1.由透镜组成的光学器件。
2.摄像机从开机拍摄到停止拍摄之间所拍下的一系列画面。
（二）运动镜头在实际拍摄中，通过移动摄像机的机位或变动镜头光轴或变化焦距所进行拍摄的画面称为运动镜头。
1.推镜头：推，摄像机沿镜头轴线方向向被摄主体推进或变动镜头焦距使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法。
作用:突出、强调。
在摄像机推进的过程中，画面从较大景别向小景别连续递进（如由全景→中景→近景→特写）,主体物在画面中由小变大，逐渐占据画面，而周围环境却逐渐移出画面之外，甚至消失。
1.推镜头可以突出主体，强调主体形象。
如拍摄一群人，当镜头推向其中某一人物，观众的视线便会随着摄像机的运动而向该人物集中，使重点突出。
2.推镜头也可揭示人物的内心活动。
如从人物的近景推到脸部特写，从人物的表情上直接展示其内心世界。
3.推镜头还能介绍环境与人物之间的关系。
如镜头从喜庆宴席的场面推向新郎新娘的近景，既渲染了热闹的环境，又重点突出了一对新人，从而点明了婚礼的主题。
以某一被摄物的整体推向它的局部，不但给人一个完整的形象，而且也让人看清了重点部位的细节，使人印象深刻，难以忘怀。
一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体正向前行进，带有主观的意味。
如人向前走近观看某一景物（墙上的一幅画或商店的一个橱窗），或从行驶的汽车中观看逐渐迫近的物体等，效果较好。
不同快慢的推进速度，还可以形成画面的节奏，表达一定的情绪。
如慢推显得舒缓、平稳，具有宁静和抒情的意味；急推显得短促、快捷，画面变化剧烈，形成一种紧张不安和激动情绪。
恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感。
如人物迎面走来，镜头推上，行走速度就显得快些，人物离去，随着背面一起推进，就可减缓远离的动感。
如果运用变焦推，这种动感的增强或减弱只能在比较短的距离内实现，当变焦镜头推到最长焦距端时，这种动感修饰也就停止了。
2.拉镜头：拉，推镜头的反向运动，摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距使画框由近而远的一种拍摄方法。
2视听语言之镜头的运动
运动镜头
一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。 起幅：一个运动镜头在运动前静止的画面。 落幅：一个运动镜头在结尾静止的画面。 运动镜头包括： 推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头 升降镜头 多种运动形式结合的综合运动镜头
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局的
牌子
移镜头
概念 特点 作用
移镜头的概念
将摄像机架在物体上随之运动而进行拍摄的镜头。 移动镜头有前移动（推）、后移动（拉）、横移动、曲线
移动等几类。 例：..\视频\匆匆那年\匆匆那年-国语1080P(限免).qsv
4、编辑中用太多的固定镜头，容易造成零碎感，不如运 动画面可以比较完整、真实地记录和再现生活原貌。
运动镜头（Movie shot）
摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变 化所拍摄的片段。 常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
现场拍摄
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。
3推镜头的速度可快可慢。
➢ 快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成紧张 不安的感觉；有强调作用；表现出被突发事件所 震惊的效果，有比较强的情节因素。
➢ 例 ： 例 ： G:\qycache\download\“ 大 ” 人 物 \“大”人物-国语高清.qsv（1小时30分）
➢ 慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静的气氛， 有比较强的抒情意味。（大人物1小时40分）
摄像技巧中的推、拉、摇、移、跟、甩运动摄像表现技巧
摄像技巧中的推、拉、摇、移、跟、甩运动摄像表现技巧在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，我们需要对镜头的表现技巧非常熟悉，什么样的镜头技巧表现什么样的主题内容，我们都要熟知于心。
在通常，我们提起镜头技巧，都能说出几个耳熟能详的来，其实镜头的基本技巧无非也就这么几个，一句话概括就是推拉摇移跟甩。
当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我们通常所说的镜头技巧。
其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是实在画面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。
运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。
在表现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面，增强画面的活力。
以下我们就详细介绍这些镜头技巧的内容。
1、镜头推拉技巧镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。
推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。
当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。
推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。
它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，是逐渐把观众的观察同整体引向局部。
在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。
用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要表现内容的关键。
推镜头也可以展示巨大的空间。
拉镜头和推镜头正好相反。
这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄（从长焦距逐渐调至短焦距部分）。
摄像技巧中的推、拉、摇、移、跟、甩运动摄像表现技巧
摄像技巧中的推、拉、摇、移、跟、甩运动摄像表现技巧摄像技巧中的推、拉、摇、移、跟、甩运动摄像表现技巧在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，我们需要对镜头的表现技巧非常熟悉，什么样的镜头技巧表现什么样的主题内容，我们都要熟知于心。
在通常，我们提起镜头技巧，都能说出几个耳熟能详的来，其实镜头的基本技巧无非也就这么几个，一句话概括就是推拉摇移跟甩。
当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我们通常所说的镜头技巧。
其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是实在画面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。
运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。
在表现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面，增强画面的活力。
以下我们就详细介绍这些镜头技巧的内容。
1、镜头推拉技巧镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。
推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。
当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。
推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。
它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，是逐渐把观众的观察同整体引向局部。
在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。
用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要表现内容的关键。
推镜头也可以展示巨大的空间。
拉镜头和推镜头正好相反。
这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄（从长焦距逐渐调至短焦距部分）。
影视镜头的运动形式
精选课件
25
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄：
起幅
+
运动过程
+ 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
精选课件
26
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动画面时要自然流畅。 一般，有表演的场面，让观众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众 看清景色。
9
► 大量运用固定机位的拍摄方式
精选课件
10
► 酒馆高唱“九·一八” 窗外一片远山（远景）
精选课件
11
► 给人一种“静静地观察那些人、那些事的感觉”，导演尽可能的减少 摄影机的运动，为了达到这一效果，他将很多场景放在医院的纵深的 门廊或是酒馆的走道，室外的戏基本都是采用全景或是远景拍摄，这 样可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面——
落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤其要准确（恰到好处 地按照事先设计好的景物范围或主要被摄对象位置停稳画面），画面 构图要精确。
精选课件
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推
通过直接推进摄影机向前接近主体，达到主体渐渐被突出的效果，也 可以通过光学变焦或是光学印片机技术实现。
精选课件
28
► 推镜头在造型意义上是将拍摄主体在画面中的占据的比例不断扩大，起 到突出、强调主体的作用，表现意义上是引导观众进入细微、深层的思 维活动——
精选课件
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精选课件
47
精选课件
48
精选课件
49
► 切至老法官（提示观众此时的视点）
精选课件
50
精选课件
《镜头运动方式》
《镜头运动方式》推拉摇移跟拍升降综合性镜头空镜头一．推推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
推镜头具有以下一些特征：1 、推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果第二、推镜头具有明确的主体目标第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
2 、推镜头的功能和表现力第一、突出主体人物，突出重点形象第二、突出细节，突出重要的情节因素第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感二．拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
三．摇遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
运镜的八种方式
运镜的八种方式运动镜头中常见的各个镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降、环绕8种运镜方式。
运动镜头视频常见于舞蹈类、剧情类、汽车、房产、旅行视频创作1.推镜头：是指把手机或相机慢慢向摄像主体推进，镜头画面由大景别持续向小景别变化，突出拍摄主体，聚焦视线，常用在视频的开头，烘托氛围或者强调被拍摄的人或物体2.拉镜头：指把手机或相机慢慢向后拉，镜头由近到远，使拍摄主体在画面中慢慢变小，常用于向观众展示拍摄主体所处的环境。
通常用于视频的结尾。
3.摇镜头：指拍摄者机位不动（站在原地），通过摇动手臂带动手机呈弧线运动，摇镜头有横向摇和纵向上下摇。
摇镜头经常用来交代环境背景，展现出广阔的景象，内容真实且丰富。
4.移镜头：通常指在水平方向，按一定运动轨迹进行运动拍摄，是一种侧面跟拍人物的表现手法。
用来展现场景中人物之间的空间关系，通常作为镜头转场前后衔接的画面。
5.跟镜头：通常是指在物体的后方一直跟着拍摄主体进行拍摄。
交代拍摄主体的运动方向，以及主体和环境之间的关系。
具有第一人称的代入感。
常见于vlog、旅行视频。
6.升镜头：指手机由下往上进行拍摄，这种拍摄方式是展示拍摄氛围的绝佳利器。
通过升镜头展现大的背景环境。
常用于镜头转场和视频结尾。
7.降镜头：指手机由上往下拍摄，这种拍摄方式是拍摄光晕的首选。
拍摄时可以巧妙利用前景进行遮挡，能很好地增强运动感和神秘感，也就是常说的大片感。
8.环绕镜头：指以被拍摄物作为圆的中心点，手机或相机按一定的半径环绕被拍摄物体进行拍摄。
环绕镜头能够突出拍摄主体，渲染情绪，使物体更有张力，通常用于拍摄人物以及环境。
拍摄视频的基本原则，一句话总结：动中有静，静中有动，动静结合•拍摄静止的物体的时候，可以以运动的镜头拍摄。
•拍摄运动物体的时候，可以用静止的镜头拍摄。
电影的视觉艺术
电影作为一种艺术形式，拥有独特的视觉艺术。
通过镜头运动、光影效果、摄影构图等手法，电影创造出一个个饱含视觉冲击力的画面，让观众沉浸其中，体验到前所未有的视觉盛宴。
首先，电影的视觉艺术体现在镜头运动上。
镜头运动是指电影镜头在电影拍摄过程中的移动方式。
它可以通过左右、上下、前后的移动、旋转、拉近等方式来达到不同的效果。
例如，慢速推进的镜头运动可以营造出悬念紧张的氛围，让观众跟随着故事情节的发展而情绪波动；快速旋转的镜头运动可以表现人物心情的剧烈变化，增加电影的戏剧性和表现力。
镜头运动的灵活运用，使电影画面更加生动、立体，给观众带来耳目一新的视觉享受。
其次，电影的视觉艺术体现在光影效果上。
光影效果是指电影摄影师通过灯光的投射和阴影的遮挡，创造出不同的光影效果，营造出影片独特的氛围。
比如，在恐怖电影中，暗淡的灯光和深厚的阴影打造出恐怖氛围，增强观众的紧张感；而在浪漫爱情片中，柔和的灯光和轻柔的阴影营造出温馨浪漫的气氛，让人感受到爱情的甜蜜。
光影效果通过对人物、物体、场景的照亮和遮挡，以及对光线的强弱、角度和颜色的把握，使画面更加丰富多彩，使观众能够在艺术的光影之中沉浸、感受、思考。
最后，电影的视觉艺术体现在摄影构图上。
摄影构图是指将人物、物体和场景按照一定的规律和比例安排在画面中，以表达导演的意图和情感。
电影摄影师通过选择不同的构图方式，创造出不同的理性和感性视觉效果。
有时可以运用对称或平衡的构图，使画面更加稳定、平静；有时可以运用垂直或倾斜的构图，增加画面的动态感和张力；有时可以运用透视或重复的构图，创造出深度和节奏感。
摄影构图的选择对于电影的讲述和表现起到至关重要的作用，它直接影响到观众对电影的认知和感受。
综上所述，电影的视觉艺术是通过镜头运动、光影效果和摄影构图等多种手法来表现的。
它不仅能够提供视觉盛宴，让观众享受到独特的艺术体验，还能够提升电影的表现力和表达能力。
电影的视觉艺术是电影艺术中不可或缺的一部分，它带给观众的不仅仅是视觉上的满足，更是思考和感悟的契机。
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1、固定镜头 固定镜头 (Fixed Shot) 固定镜头是在拍摄一个镜 头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固 定不变，而被摄对象可以是静态的 ，也可以是动 态的。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
特点 ： 1、固定画面外部运动因素消失。通过摄像机的寻
像器所能看 到的画面范围和视域面积是始终 如一的。 2、固定画面视点稳定，符合人们日常生活注视详 观的视觉体 验。它不同于摇摄、移摄所经常 表现出的“浏览”的感受， 也不同于推摄、 拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。
• 5、演员调度
• 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方 作横向运动。
• 正向或背向调度：演员正向或背向镜 头运动。
• 斜向调度：演员向镜头的斜角方向作 正向或背向运动。
• 向上或向下调度：演员从镜头画面上 方或下方作反方向运动。
• 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画 面中向斜角方向作上升或下降运动。
• 环形调度：演员在镜头前面作环形运 动或围绕镜头位置作环形运动。
• 无定形调度：演员在镜头前面作自由 运动。
• 导演选用演员调度形式的着眼点，不 只在于保持演员和他所处环境的空间关系 在构图上完美，更主要在于反映人物性格， 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作 逻辑。
6、镜头轴线
• 轴线就是直的：所谓轴线，是指由被摄对 象的视线方向、运动方向和相互之间的关 系形成一条假定的直线。由视线方向和运 动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互 之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关 系轴线。
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2、对象调度
• 场面调度，意为“摆在适当的位置”，或“放 在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面， 指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做 的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也 是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物 性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术 构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独 特的语言。场面调度是在银幕上创造电影形像的 一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的 统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容 和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调度（或 称镜头调度）。
• B.拉镜头：将摄影机放在移动车上，对着人 物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机 逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐
渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整 体之间的联系
C.摇镜头：在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动， 只有机身作上下、左右的旋转等运动。
•
摇镜头的作用主要是：
•
①、介绍环境。
•
②、从一个被摄主体转向另一个被摄主体。
2、镜头的“原地运动”
A.推镜头：将摄影机放在移动车上，对着被 摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的 画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画 幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所 要表现的部位。其作用是突出主体、描写 细节，使所强调的人或物从整个环境中突 现出来，以加强其表现力。推镜头可以连 续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体 动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭 示人物的内心活动。
•
③、表现人物的运动。
•
④、代表剧中人物的主观视线。
•
⑤、表现剧中人物的内心感受
3、镜头移动
方法： 一、镜头移动 1、轨道移动 2、升降机 3、摇臂 4、镜头晃动 二、跟拍
4、镜头调度
含义：一个是对单镜头调度，再就是对整场 戏的整体调度。简言之，对摄像机和演员 调度。
1、镜头调度： A、确定拍摄角度 B、选择合适焦点 C、确定极为移动路线 D、调试好灯光 E、机位调度总谱
• 轴线(axis)，一般是指把平面或立体分 成对称部分的直线；是指一个物体或一个 三维图形绕着旋转或者可以设想着旋转的 一根直线。轴线，又可以称为“中轴线”、 “中心线”。
当我们遵照轴线原则变化拍摄角度时， 在两两相连接镜头中将产生以下三种方向 关系：
1、同向拍摄 2、逆向拍摄 3、顺向拍摄