环境艺术设计ppt课件

我国城市化的速度和规模 空前的加大，城市广场、 街区、公共建筑、私人住 宅非常重视环境世界，环 境设计与施工每年的产值 高达数百亿甚至上千亿之 多。
环境艺术的含义
环境艺术（Environmental Art）主要包括： 1.自然环境 2.人工环境 3.人文环境
1.自然环境
包括自然界中的阳光、空气、水体、土地、植被等自然因素。
19世纪初，出现了现代意义的设计理论专著。 一类是设计教育理论研究的著作 一类是联系工业革命社会革新而著述的设计探索、设计批评。
设计教育理论研究的著作代表人物欧文.琼斯(1809-1874年)、克里斯 多夫.德雷瑟（1809-1874年）。
欧文.琼斯的代表作：
《装饰的基本原理》（1856年），是装饰设计理论经典的著作。
古罗马建筑师维特鲁威《建筑十书》的意义：
提出建筑学的基本内涵和基本理论，建立了建筑学的基本体系；
主张一切建筑物都应考虑“实用、坚固、美观”，提出建筑物的“均 衡”的关键在于它的局部。
在建筑师的教育方法修养方面，特别强调建筑师不仅要重视才更要重 视德。
撰于公元前32－22年间，分十卷，是现存最古老且最有影响的建筑学 专著。书中关于城市规划、建筑设计基本原理和建筑构图原理的论述 总结了古希腊建筑经验和当时罗马建筑的经验。
美术史研究的先驱
G.森珀 将达尔文进化论引入美术史研
究的德国建筑理论家。
作为一位建筑师，对风格及其 发展规律十分敏感。
出版《工艺美术与建筑的风格》 （1860-1863）将工艺美术和 建筑进行高度系统化和类型化。
将艺术视为生命体，艺术的发 展也呈现线性的发展过程。
树立了一种唯物主义的史学观， 是从功能、材料、技术入手围 绕艺术发展的研究，树立了一 面机械的唯物主义理论大旗。
2.人工环境
指经过被认为改造过的自然，或经过人设计与建造的建筑、小品、道路、桥
梁、花园等适合人类自身生活的环境。
3.人文环境
由人类社会的政治、经济、文化、宗教、哲学等因素形成的文化和精神环境。
环境的概念
艺术与科学 自然科学与人文科学
所涉及的范畴主要包括： 建筑学、城市规划、美学、绘画、雕塑、造
第二节 环境设计学的研究范围
环境设计的发展
环境设计的发展，主要 表现在两个方面的研究。
1.从历史学的角度，研 究环境设计的发展规律， 环境设计史与美术史、 科技史、社会文化史的 相关性等。
2.研究设计理论，建立 庞杂的学科交叉关联并 演化出新的分支学科。
1.从历史学角度研究
美术史研究、装饰艺术史研究 设计史研究 平面设计史、产品设计史、环境设计史
良好的环境艺术设计师必须了解 艺术学 建筑学 城市规划学 园林景观学 美学 哲学 经济学 材料学 地理学 文学等
四、环境艺术是关系的艺术
环境艺术所谈到的关系，指人与环境的关系。 从广义的角度来说，就是自然环境与人工环境及人文环境之间的关系。 人是所有关系中的核心
研究环境艺术中的关系主要包括 1.材料关系
勒·柯布西耶现代主义建筑的主 要倡导者机器美学的重要奠基人， 1923年出版了他的名作《走向新建 筑》，书中提出了住宅是“居住的 机器”。1926年提出了新建筑的5 个特点：

1. 房屋底层采用独立支柱；
2. 屋顶花园；
3. 自由平面；
4. 横向长窗；
5. 自由的立面。
柯布西耶不仅建立了功能主义的设计理论体系，将现代环境设计与现 代制造业、大众需求、社会改良紧密联系，更推动了环境设计理论向 科学化、理性化、综合发展开拓新的方向。
之宝库。
宋代李诫的《营造法式》则是集中体现中国建筑理性及模术化的具体 建筑指导书。
李诫（1035年—1110年）， 字明仲，郑州管城县(今河 南新郑)人。中国古代土木 建筑家、《营造法式》一 书的编纂者。
《营造法式》编于熙宁年 间(1068-1077)，成书于 元符三年(1100)，是李诫 在两浙工匠喻皓的《木经》 的基础上编成的。是北宋 官方颁布的一部建筑设计、 施工的规范书， 这是我国 古代最完整的建筑技术书 籍，标志着中国古代建筑 已经发展到了较高阶段。
2.结构关系
3.色彩关系
质感关系
五、环境艺术是变化的艺术
环境艺术之所以说是变化的艺术，主要是说环境艺术成果具有可变性。 主要表现在： 1.材料的改变 2.周边环境的改变 3.功能的改变
1.材料改变
耐时性体现为各种材料在使 用过程中逐步老化。如油漆 剥落、木材变形、金属生锈、 玻璃受损、光泽退化等。
东方的古代建筑环境理论：
中国古代环境设计理论是古代东方集大成者；但并未出现在对建筑内 在矛盾的分析，而是注重营造的客观性、具体操作以及环境整体观的 论述。
中国“天人合一”的宇宙观和阴阳有序的环境观主要体现在《易经》、 《周礼》、《尚书》。
《周礼》是儒家经典，西周时期的著 名政治家、思想家、文学家、军事家 周公旦所著，今从其思想内容分析， 则说明儒家思想发展到战国后期，融 合道、法、阴阳等家思想，与春秋孔 子时思想发生极大变化。《周礼》所 涉及之内容极为丰富。大至天下九州， 天文历象；小至沟洫道路，草木虫鱼。 凡邦国建制，政法文教，礼乐兵刑， 赋税度支，膳食衣饰，寝庙车马，农 商医卜，工艺制作，各种名物、典章、 制度，无所不包。堪称为上古文化史
产日常生活所需的实用美术品。
威廉·莫里斯反复强调设计 的两个基本原则:
1、产品设计和建筑设计是 为千千万万的人服务的；
2、设计工作必须是集体的 活动。
20世纪初，社会生产的革命进 程终于将设计导向为机械化、 标准化、批量化生产服务之路。
重要的理论家有机械美学理论 开创者、20世纪最重要的建筑 师、城市规划家勒.柯布西耶 （1887-1965）
美的创造的概念
所谓美的创造，就是将物质实体按照美的规律去赋以艺术审美的因素。
场所的评价
1.场所本身是否符合设计原则。 2.场所是否存在可持续发展的可能。
三、环境艺术是综合的艺术
环境艺术是综合的艺术，主 要是指该学科所涉及的科学 领域具有综合性。
环境艺术和建筑学一样，技 术与艺术的结合，自然科学 与社会科学的结合。
环境空间
主要分为规则形与不规则形。
规则形状的环境空间
严谨、理性、有序、庄重。
不规则形状的环境空间
随意、自由、轻松、自然。
空间的艺术表现
主要体现在空间质感的处理 1.空间的界面质感 2.整个空间形成的整体质感气氛
1.空间的界面质感
2.整个空间形成的整体质感气氛
二、环境艺术是场所的艺术
而多产的艺术家。
威廉·莫里斯(1834-1896)出生于一个富裕的资 产阶级家庭。他在五十年代已开始写诗，在 “前拉斐尔派”的影响下，写过《地上乐园》 (1868-1870)等作品。他早期诗歌大都取材于 古代的中古的故事。七十年代，他到冰岛等 地去旅行，回国后发表了以北欧古代传说为 题材的史诗和抒情诗，其中最重要的是《佛 尔松族的西古尔德》(1876)。这些作品都表 现了诗人对“维多利亚时代”社会现实的不 满，企图从资本主义以前的文学艺术中寻找 美好的理想。他举办了一个手工艺工场，生
克里斯多夫.德雷瑟在琼斯的基础上进一步讲几何方式引入设计并注重 研究包括日本、伊斯兰的装饰形式。
联系工业革命社会革新而著述的设计探索、设计批评代表人物：
约翰.拉斯金(1819-1900) 工艺美术运动的核心人物威廉.莫里斯(1834-1896)
他们反对复古、也批评工业革命所导致的机械化是人类丧失了艺术的 创造力，他们倡导工艺、倡导自然主义、倡导材料的真实性和设计的 功能主义，并强调设计对社会的改良作用。
传统的设计理论不是独立存在的， 而是融于美术理论、建筑理论当 中。
传统的设计可以指对建筑、绘画、 雕塑等内在比例以及整体与局部 比例关系的探究。
“比例”是其中最核心的内容和 归纳。
西方古代建筑环境理论代表 作：
古罗马建筑师维特鲁威《建 筑十书》
对建筑内在矛盾进行剖析和 研究，内容广博、实用客观、 体系完备。
环境设计的概念
以各种物质手段创造性的建立和改善人类生存空间的构想，是对人类 生活、工作、娱乐等所必须的各种条件进行综合规划的过程。
环境设计最关键的核心问题 首先、环境设计可利用的物质手段 其次、环境的美如何产生 再次、环境设计如何实现环境对人的实用价值和经济价值 第四、如何将各种环境条件综合协商
环境艺术设计
前言
环境艺术的概念
Richard P.Dober “环境艺术作为一种艺术，它比建筑更巨大，比规划更广泛，比工程更富有感情。”
环境设计发展的背景
伴随着现代化和城市化的发展， 都在宏观意义上对环境品质予以 极大的关注，而非此不能改善和 提升居民的生存质量和精神品味； 非此不能营造出有利于增强大众 之人格的自我完善，互相人种的 积极而开放的文化氛围。
2.周边环境改变
周边环境改变主要体现 在被设计的环境主体的 周边因素的改变。
3.功能改变
主要体现在原主体环境 功能改变。
环境设计学的研究范围与分类
第一节 环境设计的基本涵义
环境的概念 环境可泛指各种生命体赖以生存的空间和条件 广义环境与狭义环境 狭义的环境：利用物质手段达到创造使用物品的计划和构想的总称。
约翰·拉斯金 John Ruskin （1819年2月8日-1900年1 月20日）英国作家、艺术家、 艺术评论家 。1843年，他 因《现代画家》（Modern Painters）一书而成名。这 以及其后的写作总计39卷， 使他成为维多利亚时代艺术 趣味的代言人。他是拉斐尔 前派的一员，本身亦为天才
勒·柯布西耶(1887年10月6日1965年8月27日)，是20世纪 最重要的建筑师之一，是现代 建筑运动的激进分子和主将。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路 德维格·密斯·凡·德·罗、富兰 克·劳埃德·赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要 代表。现代建筑大师，本世纪 最重要的建筑师之一，现代建 筑运动的积进分子和主将。 1928年他与W·格罗皮乌斯、 密斯·范·德·罗组织了国际现代 建筑协会
型艺术、气象学、地理学、植物学等。
一、环境艺术是空间的艺术
环境艺术是通过空间的形式而实现的。即环境艺术是空间的艺术。 环境空间主要包括自然空间与人工空间
自然空间
自然界的宽广空间，如天 空、大地、高山、森林、 江河、湖泊、大海等。
人工空间（环境艺术设计的主要对象）
指通过人为设计、人为改造、人为建造的空间。人为建造的空间又分 为室内空间和室外空间
环境艺术是创造良好场所的艺术，是我们生存空间和生活空间展开的 必然。故环境艺术设计就是建立人、物、天、地之间的“共生意识” 的过程。
假如将环境艺术设计作为一种创造的过程，那就是人们按照自身对环 境的生理和心理的需求并通过设计手段有意识的物化自己的审美追求 的过程。
物化形象的概念
所谓物化形象，指的是赖以构成环境的物质元素，如建筑、绿化、水 面、广场、道路等。
环境设计史研究的先驱
尼古拉斯.佩夫斯纳 担任大型美术史丛书《塘鹅美术史丛
书》主编 出版《现代运动的先锋》（1936年）
开创了设计史研究的先河。
为公众导入了“设计史”的概念，促 进公众对设计及设计史的兴趣和关注， 而且从事设计史的独立和专项研究。
著作有《现代设计之源》（1968）和 《艺术建筑与设计的研究》（1968）。
指导美术史和设计史的研究路径和方 向，将类型学研究导入设计史。
鼓励将设计史与美术史、科技史、社 会史、文化史联系研究。
斯格夫瑞德.吉迪恩
重视历史的整体发展和群体 文化的重要性
出版《机械化的决定作用》 （1948年）是吉迪恩最重要 的史学名著。
善于将设计现象置入文化研 究中进行考察，对美术史和 设计史的研究均有重大贡献。
A.里格尔
奥地利美术史家，出版《风格问题— 装饰历史的基本》，将装饰艺术研究 上升到严肃的历史科学的高度，打破 了一直存在的大美术、小美术的区别。
反对机械的唯物主义理论，强调艺术 的精神心智的内涵，将“艺术意志” 的创造性高置于技术和材料等物质之 上，艺术的本质是创造性的冲动。
2.从设计理论角度研究