影视开题报告(2)

影视开题报告(2)
传媒事业开展到今天，队伍庞大的演艺产业依然起着至关重要的推动作用。

随着时代车轮的推动，社会的开展，这支队伍的奉献和规模更是如日冲天。

队伍也是随之庞大。

作为演员的我。

由此引发了思考.这也是我选此课题的主要原因，很多人及媒体传媒发出了“演员泛滥.不缺演员”等言论但实际那么不然。

演员队伍庞大、剧目的种类及剧情随着社会的进步与开展。

剧目在进展艺术创作时.那么需要更多的人物角色。

演员在塑造角色时外型及气质就起着重要的作用。

演员在泛指的情况下声音、形体、形象是否与人物相吻合对整个艺术作品起着决定性的作用。

每个演员都是人。

塑造角色的同时。

难免会套进第一自我的演绎风格被论为“类型” 演员。

本次论文内容就是浅谈演员在塑造“第二自我”时“第一自我”之间的关系。

气质的形成与变化，演艺界为何出现“类型化”演员及其特点，欧美演员相对来讲更是类型化演员的天下。

类型化演员已渐渐被观众所承受。

推崇。

甚至崇拜。

本次论文目的就是优秀演员如何修炼自己的气质使之能够创作出优秀的人物形象。

以及演员如何看待类型化的看法。

导演在选择演员时，会考虑诸多因素，但首要的是选择与角色形象与气质相近的演员，而且气质相对会更重要一些。

气质的形成与人的生长环境、内在素质、阅历修养有直接关系。

一个优秀演员应该修炼自己的气质，能担负多种类型角色的扮演，反之，很易滑入“类型”演员范围。

概述“气质”的概念，阐述演员的气质与扮演角色的关系。

我的任务大概分为几点。

就是结合已欣赏过的影视话剧作品并留下深刻的人物角色饰演的演员在饰演其他作品时的角色状态进展分析。

第一次看到这个演员时饰演的角色。

如何出彩。

成功在哪里缺乏在哪里。

然后浅查演员出身生活及成长经历。

演员在摆脱第二自我后呈现给生活的第一自我。

即本我是什么样的。

生活及思想状态。

他们是怎样有机的结合。

另外一点。

曾经的师哥师姐。

在平时的排练及演出时对每个角色的把握。

及平时的生活状态相结合。

还有一点就是把自己平时的演出录像翻阅出来重新研究。

在演员多元化的今天。

我们要不要修养适合更多角色的气质。

还是充分发挥演员自我气质赢取能让自己发光的角色。

面对当今的演艺事业。

面对演员着实生存的“法那么” 我们如何让自己成功的踏入艺术家的成长道路如何修正自我气质。

并站在一个客观的角度，正确阐述。

演员如何修正自我优良气质。

及演员正确认识自我创造需有的生活态度。

演员如何取舍和理解类型化。

[1] 斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养.林陵，史敏徒译.北京：中国电影出版社，xx年
[2] 齐士龙.电影戏剧中的表演艺术.北京：中国电影出版社，xx年
[3] 严正，张婷乙.演员与角色.北京：山西人民出版社，1984年
[4] 陈浥.表现与创造的驰骋.北京：中国电影出版社，xx年3月
[5] 丁扬忠.布莱希特论戏剧.北京：中国戏剧出版社，1990年
[6] 梁伯龙，李月.戏剧表演根底.北京：文化艺术出版社，xx 年
[7] 周传基.电影电视需要表演吗.当代电影.1988年第1期
[8] 玛丽.奥勃莱恩.电影表演北京：中国电影出版社，1993年1月
[9] 崔新琴，陈浥.感觉与敏锐.北京：中国电影出版社，xx年
[10] 林洪桐.电影表演艺术.四川：社会科学文献出版社，xx 年
[11] 阿巴尔金.斯坦尼斯拉夫斯基创作方法.北京：中国电影出版社
[12] 查哈瓦.表演艺术的实质.戏剧杂志.94年第2期
[13] 李默然.论表演艺术.中国戏剧出版社， 95年
[14] 周传基.电影电视需要表演吗.当代电影.1988年第1期
[15] 柘旭.生活与艺术商丘日报.xx年10月19日版。