关于“炼字”的故事

关于“炼字”的故事
诗词的语言都极其精炼。

诗人在找合适的字表达意境的过程中，特别讲究“炼字”，力争一字传神，使诗词焕发异彩。

例如，杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，贾岛“两句三年得，一吟双泪流”，孟郊“夜学晓不休，苦吟鬼神愁”，顾文伟“为求一字稳，耐得半宵寒”，卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”，曹雪芹“ 字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”……
清代诗人沈德潜说：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。

故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。

”
唐代诗人杜甫定居成都草堂后，翌年游览武侯祠时创作《蜀相》，其颔联“映阶碧草自春色，叶底黄鹂空好音”，“自”“空”两个副词用得极妙，所谓春色年年有，丞相一去再不见，令人深感落寞。

而且，此二字也与尾联的慨叹相吻合，发人遐思。

唐代诗人齐已曾写过一首《早梅》，其中有“前村深雪里，昨夜数枝开”两句。

诗人郑谷看后说，此诗好是好，不过宜将“数”字改成“一”字。

齐已连连叫绝。

故拜郑谷为“一字师”。

南唐冯延巳《谒金门》有“风乍起，吹皱一池春水”句，写景真切，观察入微，联想奇特。

南唐中主李璟为冯延巳写出如此佳句而羡慕嫉妒恨，戏耍冯延巳道：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳急中生智：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’”。

君臣间的一问一答，成就了词坛的一段佳话。

李璟的这句词中，“彻”字也显出他炼字的功夫。

王安石《泊船瓜洲》中有名句“春风又绿江南岸”。

据说，他了“到”“至”“刮”“满”等字，最后敲定“绿”字，使诗境大开，让绿满江南的盎然生机呈现在读者面前。

“绿”本是形容词，这里作为动词用，更富表现力。

宋代著名文学家、史学家宋祁，被誉称为“红杏尚书”。

他写《玉楼春》有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”两句。

国学大师
王国维在他的《人间词话》中说：“红杏枝头春意闹，著一“闹”字而境界全出。

”当代大学者钱钟书也从运用“通感”这个修辞手法的角度，给这个“闹”字作了很高的评价。

宋朝婉约派词人周邦彦，其《苏幕遮》有句：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。

着一“举”字，仿佛让人看到雨后初升的太阳下，在微风的吹拂中，荷叶蓬勃向上生机勃勃，催人奋进。

宋朝张先《天仙子》有“云破月来花弄影”句。

“破、来、弄”三个动词写出三种连续的动态：云“破”而有月“来”，月“来”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝随风摇动、在地上留下游离斑驳的花影。

仅仅七个字，从天上写到地下，云横月朗、风摇花动，花影婆娑，构成一幅幽美朦胧的画面。

三个动词连用，把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，使宁静的画面有了飞动之势。

“推敲”的故事
唐代苦吟诗人贾岛描写月下山中古寺的景色，于驴背上得“鸟宿池边树，僧推月下门”。

他反复吟咏，想把“推”字改为“敲”字，斟来酌去拿不定主意，却撞上了吏部侍郎韩愈的仪仗队，被人推到韩愈面前，韩愈不但不恼，反为其定了“敲”字，即“僧敲月门下”。

“敲”字一出，使沉寂的夜间有了声音，有了活气。

一直以来，人们也都认为敲”比“推”好。

但朱光潜先生却认为：“比较起来，用‘敲’的空气没有‘推’的那么冷良。

就上句‘鸟宿池边树’看来，‘推’似乎比‘敲’要调和些。

‘推’可以无声，‘敲’就不免剥啄有声，惊起了宿鸟，打破了沉寂，也似乎平添了搅扰。

所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。

……所以问题不在‘椎’字和‘敲’字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的，而且与全诗调和的。

”
不过，现在又有人认为朱光潜先生的观点站不住脚。

朱光潜先生从意境的角度说到了用词要注意调和之美，换言之，就是和谐之美。

情和景（境）自然融合，而不只是整齐划一。

“蝉噪林愈静，鸟鸣山
更幽”是动与静的调和；“昔我往矣，杨柳依依，今我来恩，雨雪霏霏”是乐与哀的调和；“玉颜不及鸦色，犹带昭阳日影来”是美与丑的调和；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是动和动的调和，又是动和静的调和……调和有千万种，调和的程度就要看情与境的吻合程度，要看它能否触发心绪。

契合心境。

结合全诗分析，“敲”比“推”应更符合诗歌的意境，也更符合诗人的心境。

首先，“敲”字为“鸟宿池边树”提供了视觉依据。

因“敲”惊动了宿鸟或引起鸟儿一阵不安的躁动，或是从鸟窝中飞出转了个圈，又栖息巢中。

用“推”只能从诗外寻找一些解说勉强的根据。

其次，“敲”字将环境衬托得更为幽静，把诗人的心境表现得更为透明。

试想：月光融融，一片寂静，走过草径荒园，来到友人门前举手敲门，耳闻一两声“咚……咚……”的敲门声音，却久久不闻友人应门，只见树上被惊起的宿鸟……幽然之境顿出，孤寂之心情也不言而喻。

用“推”虽然像朱光潜先生所说的那样“调和”，但是给人的感觉、氛围不免死寂，缺乏生气；抒情主人公似乎毫无思想，精神麻木，形同槁木，这就无法与“暂去还来此，幽期不负言”有所待、有所期盼的活生生的灵魂对上号。

用“敲”与用“推”意境不同，毫无疑问；同时用“敲”的意境比用“推”的意境更接近诗歌的情境和诗人的心境。

兄妹改诗
相传，北宋声誉斐然的文学家苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相比试。

小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥为其各加一字，说出诗眼。

苏东坡当即道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。

”不料苏小妹却评之为“下品”。

苏东坡认真思考后，得意地说：“有了！‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。

…小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。

”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。

”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁抚掌称妙。

“轻风”徐来，“细柳”动态不显，配不上“摇”“舞”这类较
露的动词，唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”“细”相宜，点的和谐，又把风人格化了，非常形象。

下句中添“映”“隐”也欠贴切。

试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。

在月光照应下，也就黯然失色了。

这样，一个“失”字，就勾画出了月色和梅花相互交融的情景，增强了该诗的感染力，真是一字生辉。