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ＹＡＮＹＵ ＡＮＳＨＡＬ ＯＮＧ Ｉ 员 沙 龙 演
“ 紫蝴 蝶＂ 死蝴蝶
一 盛 贝娜
《 紫蝴蝶》 这个片子 算是前几年较 受热评 的一部 电影 ， 如今重新拾起观看 ， 随着年龄和阅历的增长 ， 我很想说说对 这部 电影的小小看法。 当时 ，紫蝴蝶》 《 为什 么会在前期如此
吸 引人 ， 因无非两个 ： 星章 子怡 、 原 红 刘烨的加盟 ； 曾经参赛 了 问题 。本想学 昆汀 － 塔伦 提诺 时空交错的剪辑 ， 却弄巧成
神 隋， 眼神最容易体现人物的性格特征和 心理 活动 ， 要做到
手眼结 合 ， 眼随心走 。四是身段要美 。 员在舞 台上要有美 演 感， 一举手一投足 ， 应在情理之 中。
从 “ 山伯 ” “ 二赖” 我对 戏 曲的那 份热 爱从 未改 粱 到 昊 ， 变， 观众对 我的肯定是 我继续前进 的动力和 支持 。未来的
＿
＿． ． ，揣摩 在不同场合 中的 内心活 动和性 格 ． 。ｌ ｌ ＿ 种不同的人物细节
特色 。 二是表演 中要从人物 内心出发 ， 有立体感 。三是注 重 人物形 象的恰如 其分 。 牢记前辈所言 ： 手到 眼到 ， 心到眼到 ，
物， 演细技巧 。一是要注重平时 的积累 ， 于观察 生活中各 善
拙 。整个 电影节奏开始变了 ， 主角拖长了步伐 ， 女 却怎么也
不像张曼玉风情万种 ：整个 电影逻辑乱 了 ， 后唐突的一 最 段， 让人想 到了《 低俗小 说》 昆汀 的 塔伦提 诺 ， 却怎 么也不
明 白娄烨这么安排居心何在 ；当然 电影人 物的性格形象也
戛纳 。 两项使得 “ 蝶” 这 蝴 还未起飞双翼就 已经重压在肩 ， 怪
表示真实影像 ， 全方位记录演员的音容相貌 ， 而娄烨却是不停
晃动， 企图让幕下观众天旋地转。 结果火车站那场戏彻底颠覆
了我对此片的兴趣 。 随着光影不停流动， 女主角那污漆抹黑的 脸时常挂着杲ｊ 带的表 情。为感 隋神伤？还是为革命事业担 优？
马蔫 了风尘的脸蛋装着革命志士的模样 ， 让人只想发笑 。 总是说结构是整个 电影的骨架 ，剪辑则是 穿针 引线缝 缝补补 。或许娄烨用心制作了每个镜头 ， 让它们尽退暖色 ， 露出下水道泛绿的光芒 。然后当他这个裁缝拼接 时却 出现
三 ． 于 总 结 善
在 自己的不断磨练和与 同行交流 过程 中 ，我意识到总
艺术道 路光明 而又 长远 。我 需要更加踏 实地走好 每一步 ， 收 获每一份丰盈 的果实 。为观众 ， 为我们博 大的戏 曲艺术
演员 已经不重要 ． 随便谁演 都是道具 ． 狼子 野心的导演
想要掌握整个 电影 ． 想把它烙上 自己的特色 ， 怎么玩就怎 想 么玩 。于是我们见到了女主角死而复生这样的 “ 戏剧性” 场 面： 于是我们 听到了冯远征和 章子怡 “ 人为什 么 而活 着” 这
的长镜头让人疲劳 ， 更夸张的是他还学《 暗中的舞者》 黑 导演
现出二赖今昔转变 的对 比。表达 了以吴二赖为代表的新型
农 民对未来的美好瞳憬 。我把 “ 二赖” 这个 艺术形象深深地 溶合进了 自己的生命里 ， 我就是 “ 二赖”“ ， 二赖 ” 就是 我 。此 剧获得了空前的成功 ， 在第二届“ 中国戏剧 奖 ， 小戏小 品奖 ” 全国小戏小品大赛上 ， 一举摘 得了优秀导演奖 ， 观众 最喜欢 的节 目奖 ， 观众最喜欢的演员奖等 。时隔不久 ， 又在全国第 十四届“ 星奖 ” 群 大赛上 ， 再次征服评 委和观众 ， 获得 了“ 群
星大奖 ” 。文学剧作家 阎肃先生对此戏 用了四个 字作评价 ，
一
是巧 ， 材巧妙 ； 题 二是俏 ， 表演得很 出彩 ； 三是桥 ， 是沟 通
的桥梁 ； 四是敲 ， 戏剧内容敲打进观众心头 。《 吴二赖讨田》 的成功 ， 无疑对我是一种肯定和激励 。 这个 过程 也为我积累 了许多宝贵的经验。
拉尔斯尊 马 尔， 不停摇晃镜头。要知道拉尔斯导演是 为了
样高深的哲学问题 ； 于是我们丈二和 尚摸 不着头脑 ， 不知 道 电影讲了什么 ， 因为最后一段的激情 戏 ， 因为男主 角莫名 也
其妙地出现又消失。到最后 ， 导演骄傲地 说 ：你们不愿看 ， “ 可以走开 。 而女主角却委屈地说 ：我也觉得导演最后处理 ” “
化的 。如何更细腻 的刻画人物 ，将 内心情 感表现得淋漓尽 致， 如何把唱 、 、 、 念 做 表有机的融为一体 ， 去塑造鲜 明 ， 生动 的艺术形象 。 使我们的锡剧艺术能跟上时代的步伐 ， 适应现
代化观众的审美要求 。不进则退这句话 ， 一直鞭策着我们 。
时 代 变 了 ， 演 员 的 要 求 提 高 了 ， 演 出 好 戏 ， 活 人 对 要 演
结 的重要性 。在每部戏后都耍对 自己的表演进行分析和总 结。 尤其是在失误中寻找解决的方法 ． 这样 的进步是潜移默
皮鞋 ， 一脚 却挽着裤管 。在表演上更加夸张 ， 增强人物诙谐 性 。根据角色的需要 ， 在吐字行腔 、 奏 、 节 用气 、 唱念结合上
紧紧扣住人物的特点 ， 做到腔 由情出 ， 情以腔生 。形象地表
我被弄死的结局让我很伤心 。” 《 紫蝴蝶》 还没展翅 高飞就已夭折 ， 现在想 想 ， 它失利 戛
纳， 就如 同王菲《 蝶》 蝴 里所唱那样 ：就像蝴蝶 飞不过沧海 ， “ 没有 人忍心 贵 陉。” 早知道如此 ， 又何必到戛纳这种地方和 其他影片争个 并驾齐驱 呢？
时兴的板寸 ， 穿着西服打着松松垮垮 的领带 ， 穿一双锃 亮的
不得看过片子的人都不无失望 。 凭心而沦，紫蝴蝶》 《 并不是一部闷得让人发疯的电影 ， 历
弱了， 空有女 主角的愤怒 ． 主角的无助 和中村亨 的痴情 ， 男
却把各 自的性格格式化 ， 没有丝 毫立体感 。
史上比这更静的影片多的是 ， 费里尼 、 小净 安二 郎， 随便拿几
个大师的东西看看都能达到催眠的效果。但娄烨空有大师的 梦， 却少了大师的韵 。支离破碎的剪辑让人看着别扭 ， 大规模
“ 紫蝴 蝶＂ 死蝴蝶
一 盛 贝娜
《 紫蝴蝶》 这个片子 算是前几年较 受热评 的一部 电影 ， 如今重新拾起观看 ， 随着年龄和阅历的增长 ， 我很想说说对 这部 电影的小小看法。 当时 ，紫蝴蝶》 《 为什 么会在前期如此
吸 引人 ， 因无非两个 ： 星章 子怡 、 原 红 刘烨的加盟 ； 曾经参赛 了 问题 。本想学 昆汀 － 塔伦 提诺 时空交错的剪辑 ， 却弄巧成
神 隋， 眼神最容易体现人物的性格特征和 心理 活动 ， 要做到
手眼结 合 ， 眼随心走 。四是身段要美 。 员在舞 台上要有美 演 感， 一举手一投足 ， 应在情理之 中。
从 “ 山伯 ” “ 二赖” 我对 戏 曲的那 份热 爱从 未改 粱 到 昊 ， 变， 观众对 我的肯定是 我继续前进 的动力和 支持 。未来的
＿
＿． ． ，揣摩 在不同场合 中的 内心活 动和性 格 ． 。ｌ ｌ ＿ 种不同的人物细节
特色 。 二是表演 中要从人物 内心出发 ， 有立体感 。三是注 重 人物形 象的恰如 其分 。 牢记前辈所言 ： 手到 眼到 ， 心到眼到 ，
物， 演细技巧 。一是要注重平时 的积累 ， 于观察 生活中各 善
拙 。整个 电影节奏开始变了 ， 主角拖长了步伐 ， 女 却怎么也
不像张曼玉风情万种 ：整个 电影逻辑乱 了 ， 后唐突的一 最 段， 让人想 到了《 低俗小 说》 昆汀 的 塔伦提 诺 ， 却怎 么也不
明 白娄烨这么安排居心何在 ；当然 电影人 物的性格形象也
戛纳 。 两项使得 “ 蝶” 这 蝴 还未起飞双翼就 已经重压在肩 ， 怪
表示真实影像 ， 全方位记录演员的音容相貌 ， 而娄烨却是不停
晃动， 企图让幕下观众天旋地转。 结果火车站那场戏彻底颠覆
了我对此片的兴趣 。 随着光影不停流动， 女主角那污漆抹黑的 脸时常挂着杲ｊ 带的表 情。为感 隋神伤？还是为革命事业担 优？
马蔫 了风尘的脸蛋装着革命志士的模样 ， 让人只想发笑 。 总是说结构是整个 电影的骨架 ，剪辑则是 穿针 引线缝 缝补补 。或许娄烨用心制作了每个镜头 ， 让它们尽退暖色 ， 露出下水道泛绿的光芒 。然后当他这个裁缝拼接 时却 出现
三 ． 于 总 结 善
在 自己的不断磨练和与 同行交流 过程 中 ，我意识到总
艺术道 路光明 而又 长远 。我 需要更加踏 实地走好 每一步 ， 收 获每一份丰盈 的果实 。为观众 ， 为我们博 大的戏 曲艺术
演员 已经不重要 ． 随便谁演 都是道具 ． 狼子 野心的导演
想要掌握整个 电影 ． 想把它烙上 自己的特色 ， 怎么玩就怎 想 么玩 。于是我们见到了女主角死而复生这样的 “ 戏剧性” 场 面： 于是我们 听到了冯远征和 章子怡 “ 人为什 么 而活 着” 这
的长镜头让人疲劳 ， 更夸张的是他还学《 暗中的舞者》 黑 导演
现出二赖今昔转变 的对 比。表达 了以吴二赖为代表的新型
农 民对未来的美好瞳憬 。我把 “ 二赖” 这个 艺术形象深深地 溶合进了 自己的生命里 ， 我就是 “ 二赖”“ ， 二赖 ” 就是 我 。此 剧获得了空前的成功 ， 在第二届“ 中国戏剧 奖 ， 小戏小 品奖 ” 全国小戏小品大赛上 ， 一举摘 得了优秀导演奖 ， 观众 最喜欢 的节 目奖 ， 观众最喜欢的演员奖等 。时隔不久 ， 又在全国第 十四届“ 星奖 ” 群 大赛上 ， 再次征服评 委和观众 ， 获得 了“ 群
星大奖 ” 。文学剧作家 阎肃先生对此戏 用了四个 字作评价 ，
一
是巧 ， 材巧妙 ； 题 二是俏 ， 表演得很 出彩 ； 三是桥 ， 是沟 通
的桥梁 ； 四是敲 ， 戏剧内容敲打进观众心头 。《 吴二赖讨田》 的成功 ， 无疑对我是一种肯定和激励 。 这个 过程 也为我积累 了许多宝贵的经验。
拉尔斯尊 马 尔， 不停摇晃镜头。要知道拉尔斯导演是 为了
样高深的哲学问题 ； 于是我们丈二和 尚摸 不着头脑 ， 不知 道 电影讲了什么 ， 因为最后一段的激情 戏 ， 因为男主 角莫名 也
其妙地出现又消失。到最后 ， 导演骄傲地 说 ：你们不愿看 ， “ 可以走开 。 而女主角却委屈地说 ：我也觉得导演最后处理 ” “
化的 。如何更细腻 的刻画人物 ，将 内心情 感表现得淋漓尽 致， 如何把唱 、 、 、 念 做 表有机的融为一体 ， 去塑造鲜 明 ， 生动 的艺术形象 。 使我们的锡剧艺术能跟上时代的步伐 ， 适应现
代化观众的审美要求 。不进则退这句话 ， 一直鞭策着我们 。
时 代 变 了 ， 演 员 的 要 求 提 高 了 ， 演 出 好 戏 ， 活 人 对 要 演
结 的重要性 。在每部戏后都耍对 自己的表演进行分析和总 结。 尤其是在失误中寻找解决的方法 ． 这样 的进步是潜移默
皮鞋 ， 一脚 却挽着裤管 。在表演上更加夸张 ， 增强人物诙谐 性 。根据角色的需要 ， 在吐字行腔 、 奏 、 节 用气 、 唱念结合上
紧紧扣住人物的特点 ， 做到腔 由情出 ， 情以腔生 。形象地表
我被弄死的结局让我很伤心 。” 《 紫蝴蝶》 还没展翅 高飞就已夭折 ， 现在想 想 ， 它失利 戛
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时兴的板寸 ， 穿着西服打着松松垮垮 的领带 ， 穿一双锃 亮的
不得看过片子的人都不无失望 。 凭心而沦，紫蝴蝶》 《 并不是一部闷得让人发疯的电影 ， 历
弱了， 空有女 主角的愤怒 ． 主角的无助 和中村亨 的痴情 ， 男
却把各 自的性格格式化 ， 没有丝 毫立体感 。
史上比这更静的影片多的是 ， 费里尼 、 小净 安二 郎， 随便拿几
个大师的东西看看都能达到催眠的效果。但娄烨空有大师的 梦， 却少了大师的韵 。支离破碎的剪辑让人看着别扭 ， 大规模