古琴曲胡笳十八拍简介

古琴曲胡笳十八拍简介
汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。

在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。

曹操平定
了中原，与匈奴修好，派使节用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，
叙述了自己一生不幸的遭遇。

琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等
版本。

曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛
苦心情。

音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。

《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题
是“文姬归汉”。

汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，却
十分思念故乡，当曹操派人接她回内地时，她又不得不离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉
离别之痛所淹没，心情非常矛盾。

汉族古琴曲，据说为蔡文姬并作，由18首歌曲女团的声乐套曲，由琴独唱。

“拍摄”在突厥语中即为“首”，起至“胡笳”之名，就是琴音聚润胡茄哀声之故。

整体表现了文
姬思乡、离子的心酸和志强怨气。

现以琴曲流传最为广为。

唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称。

李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。

”在琴曲中，文姬移情于声，
借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。

现有传谱两种，一就是明代的《蓝朱珠新声》1597年刊本和《琴婉》1611年刊本中
与歌词配搭的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗;二就是清初的《澄鉴堂琴谱》及
其后各五音所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广为，尤以《五知斋琴谱》中的记谱最具
有代表性。

全曲共十八段，运用宫、徵zhǐ、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大
层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋;后一层次则抒发出作者惜别稚子
的隐痛与悲怨。

本曲全段都有赖于一个“秋风”字，被翻拍成管子演奏，用管子弹奏时那种诗所旋律
优美的声音直直的透光人心，高则苍悠心酸，高则深邃伤感。

蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏
的长篇抒情诗”。

全诗共十八段，五音并作机械设备歌曲十八首。

据郭沫若说道，突厥语表示“首”为“拍摄”，十八拍摄即为十八首之意。

又因该诗就是她有感于胡笳的哀声而作，所以名叫《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。

原就是琴歌，但魏晋以后逐渐演进沦为两种相同的器乐曲，表示《小胡笳鸣》、《大胡笳鸣》。

前者即为为《胡笳十八拍》的嫡传。

唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。

李颀有《听董大弹胡笳》诗：“蔡女昔造胡笳声，
一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。

”就是对该曲内容的概括。

现存的
曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小胡笳”，都是无歌词的器乐曲。

可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初见于明万历三十九年公元1611年孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。

音乐基本
上用一字对一音的手法，带有早期歌曲的特点。

从第一拍到第九拍，以及第十二、十三两拍，都有一个相同的尾声，有受汉代相和大曲影响的痕迹。

全曲为六声羽调，常用升高的
徵音升5和模进中形成的高音升1作为调式外音。

情绪悲凉激动，感人颇深。

《新传理性元雅》中曲意解题：
蔡琰，字文姬，邕之女也，愽学有才辩。

适河东卫仲道，亡无子宁于家。

兴平中，天
下丧乱，姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡十二年，生二子。

曹操痛邕无嗣，以金
璧赎之，重嫁陈留董祀。

遂追怀悲愤而作胡笳十八拍，翻琴以写怨，今其音调不传矣。

宜
昔人恨生不同时也，余特弄之九弦云。

《琴学丛书》中曲意/解题：
五知斋刻本，黄钟调紧五慢一各一徽，即徵调宫音。

《琴学尊闻》中曲意/解题：
紧五弦合无射为宫，三弦仲吕为徵，六弦清黄钟为商，四弦林锺为羽，二弦太簇七弦
清太簇为角，此徵调也，其慢一弦合南吕为变宫，不过与五弦相应耳，曲中多用变声，下
指宜准。