王铎不入十大行书的原因

王铎不入十大行书的原因
王铎书法不入“天下十大行书”之列的原因
清朝顺治年间的一个深夜，王铎故居中仍然有一盏灯火摇曳不灭。

年过半百的王铎奋笔疾书，一张张遒劲有力的书法在书案边诞生。

整整十几天，每个夜晚王铎书房内都会出现他忙碌的身影，一会儿伏案书写，一会儿翻阅书籍。

终于，在一天清晨，王铎叫来家中的仆从，将一张张书法收到一处，齐线装订成了一套十册书法——《拟山园帖》。

书帖装订完毕，王铎找来自己的次子王无咎，把书帖交给他，郑重其事说：“我一生别无所成，唯书法小有所获，今日，将家中墨宝传诸给你，你寻觅良工，将此书刻石，镶于墙壁，以济后世子孙。

”公元1651年，90块长67厘米、宽25厘米的大理石，被抬进了王铎家的后院。

5位能工巧匠便开始了雕凿……
现在，在王铎故居中，人们仍然能清楚地看到，自清朝流传至今
的这些碑刻。

从这些刻石上，不难看出，王铎书法的气势磅礴、动人心魄。

看，从石刻的第一字开始，笔画一路向下，贯穿每个字中，竟然没有一个字断笔!
王铎书法不入天下十大行书之列，皆因其是列入《贰臣传》的人物。

但他在中国书法史上实在是影响巨大，特别是对日本和当代中国书法界的影响甚至超过二王。

王铎(1592-1652)字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。

孟津(今河南孟津)人。

幼时家境十分贫寒，过着'不能一日两粥'的生活。

明天启二年(1622)中进士，累擢礼部尚书。

王铎身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。

马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。

入清后，他降清，清授予他礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。

王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣，因此，他始终抑郁不乐。

入清之后，王铎做了8年的官，于顺治九年病逝故里。

乾隆帝时，朝廷借敕编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书
刊，并将王铎列入《贰臣传》。

王铎博学好古，工诗文。

好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。

他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。

王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章(米芾)狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。

”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。

王铎的行草书特别是长条幅草书，以惊人的笔力，奇矫怪伟的体格，浑厚淋漓的笔墨，达到震撼人心的艺术效果。

他的书法线条形成是极富个人特色的。

他既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家。

他那霸悍雄强，扛山举鼎的笔力是数百年来无与抗行的。

明末书坛受董其昌书法的影响，追求所谓俊骨逸韵。

王铎等人反
其道而行之，以“敏而好古”为标帜，追求雄强、激烈的风格和对动荡的内心生活的表现。

王铎一直不断地从王羲之、王献之的作品中汲取，后受米芾影响，使之成为创造个人风格的有力支点。

其笔力雄键，苍老劲疾，尤长于布局，居然有北宋大家之风。

王铎一生，出入枢要，位尊爵类。

书法艺术格调堂皇，名重当代，有“神笔王铎”之美誉。

时人赞其字有锥沙印泥之妙、龙跃虎卧之致、松涛云影之幻、造化入神之奇。

独具纵中有敛(形质美)、草中有楷(性情美)、错落有致(节奏美)、今有有古(韵味美)四大特点，既继承发扬了宋晋书坛传统，又开创了明末清初时代新风，在中国书法史上留下了光辉一页。

王铎书法艺术有以下两个方面的特点：一是追求古典的书法精神，不断推陈出新。

王铎在取法上，尊羲献、溯篆棣、取唐宋，各代书法精华无不纳入其师法之中。

二是对中国书法技法的完善和风格创新的贡献。

王铎的书法技法，是从二王、颜、柳、旭、素、米、黄诸家技
法提炬而成，并拓展和体富了书法的技法，其个性化风格渗入前人的多种风格，同时在用墨方面也突破了前人，成功地使用涨黑法，这就更增加了书法的作品的神采，而自成一家。

王铎在总结历代书家风格特征之后，创雄强力感的书风。

在雄强书法流派的不断完善和书风多样化方面，王铎为之作出了巨大的贡献。

他以骨力洞达、流动多姿、变幻无穷而驾御书法的结构和用笔，使书法作品产生出强烈的运动力和行挚力，达到了前无古人的字法造势特征。