方文涛2011101662苏沪杭艺术考察报告

艺术考察报告
班级：11艺术设计1班
姓名：方文涛
学号：62
考察地址：苏州、杭州、上海
考察时刻：考察目的：了解现代建筑构造，设计风格、样式等。

学习古代园林造景的手法，丰硕知识，开拓视野，辅助专业学习和设计。

通过参观博物馆藏品、古代建筑室内外装饰因素，了解一些反映古代艺术设计思想的视觉设计成份的具体运用。

学会以视觉方式、以平面为元素分析古代设计作品的功能与形式。

通过这些熟悉使学生吧已经掌握的大体理论知识巩固与加深，同进补充新的知识点，为以后的专业学习打下良好的基础。

苏州考察
拙政园
该园可分为四个景区，中部部份为全园精华之所在，虽历经变迁，与初期拙政园有较大转变和不同，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，大体上延续了明代的格局。

主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处置和庭院布置都很雅致精致。

西园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。

有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。

又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。

其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称十八曼佗罗花馆，北部名三十六鸳鸯馆夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。

池北有扇面亭谁同坐轩造型小巧玲珑。

东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。

拙政园的园林艺术代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成绩，在中国造园史上具有重要的地位。

留园
“留园”是苏州
城里的四大名园之
一。

“留园”展现的
是清朝江南园林结构
紧凑，富丽堂皇的建
筑风格。

其它三个名园别离是宋朝的沧浪亭、元朝的狮子林、明代的拙政园。

留园初建时并非叫那个名字。

它始建于嘉庆年间。

第一名原主人是曾经当过工部营缮郎中的徐泰时。

他对建筑有一番研究。

这对他以后建园林有大的帮忙。

因他为人诚实，做事认真，被朝廷信赖，破格提升为太仆寺卿（相当于此刻的建设部长职务）。

办事认真，为人正直的徐泰时，因此也得罪了权贵，受到了同僚们的反对陷害，暗害，被罢官回家。

还乡后为了休闲和发挥自己的特长，他别离在苏州城东西建了两座花园。

东园就是今天的留园。

西园后来被他的儿子捐出做了寺庙，也就是今天城西的西园寺。

徐泰时归天以后，东面那个院子一时无人管理，逐渐地荒废了。

园内的衡宇损坏，杂草丛生。

到嘉庆年间，曾任广西右江兵备道的吴县东山人刘蓉峰辞官回家后买下了东园。

通过他的精心设计，改建后的园子面目一新。

园内大多数种植都是“白皮松”，竹色清寒，波光澄碧，主人按照这些给园子起了“寒碧山庄”那个名字，又因主人姓刘，所以本地老百姓把这座花园叫刘家花园。

多少年后，湖北一个建国药铺的老板叫盛旭人，买下了“寒碧山庄”。

买后他就把“寒碧山庄”更名为“留园”。

因为刘家花园的刘字与留字谐音。

还有一个说法在新园主整理花园时，曾经发觉了一块石碑，石碑上刻着一行大字，“长留天地间”的字样，听说字是刘伯温手迹。

园主人想这座花园历经多次战乱，今天仍保留下来，必然是老天爷在保佑。

那个留字必然起了作用。

他想那个留字超级吉利。

希望这座花园永久地留在自己手里，所以园子更名成“留”园。

“留园”那个名字就如此一代一代地传了下来。

沧浪亭
宋朝庆历年间，在朝廷做官的苏舜钦（子美）因为受到诬告，被削职为民，退居苏州。

有一天，他独自来到南园一带散心，只见此地有块四、五亩大小的荒地，三面环水，杂植着各类花树，还有一些残败的池台亭阁，一看就明白是一处废园。

由于环境清旷，苏子美很喜欢那个地方，转头望见河边柳阴下停着一只小船，有个老渔翁正坐在船梢上
钓鱼，便走过去和渔翁攀谈开
来。

渔翁告知他说："这里过
去是五代时吴越国广陵王近
戚孙承佑的别墅，那时是座出
名的花园哩！孙承佑显赫一
时，可是到现在还不是一败涂
地。

老话说，一代做官七世穷，
这话一点不假！富贵荣华，过
眼烟云啊！"
苏子美感觉他的话很有见地，马上便杜绝了做官的念头，决心悠闲林泉，了此一生。

他对渔翁说："我想把这座废园从头修复起来，你看如何？"渔翁就对苏子美说："相公若是愿意重建此园，那么我必然尽力相助！" 苏子美果真花了四万铜钿买下了这一片废园。

合法他雇工重修的时候，老渔翁跑来对他说："我听老辈人传说，东边水池底下有很多太湖石，这是孙家花园的遗物。

"按照他的指点，果然挖出很多玲珑剔透的太湖石，砌了两座幽静新颖的假山，同时建堂造屋，堆山筑亭，浚池理水。

由于原有许多古树乔木，没有多久，便恢复了名园的气象。

苏子美想到初见这里时的情景，自己沦落江湖的沮丧心情，而听了渔翁的一席话，茅塞顿开，才真正体会带了无官一身轻的乐趣，现在也有了栖隐之地。

眼望着园外的浩渺烟波，心想这水也确实与自己有点缘分，突然记起古诗中"沧浪之水清兮，能够濯吾缨；沧浪之水浊兮，能够濯吾足"的诗句，就把园中最高处的石亭取名为沧浪亭。

苏州博物馆
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使
建筑物与其周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面
拙政园建筑风格的延伸和现
代版的诠释。

新的博物馆庭院，较
小的展区，以及行政管理区的
庭院在造景设计上摆脱了传
统的风景园林设计思路。

而新
的设计思路是为每个花园寻
求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。

虽然白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一路，可是，那些处处可见的千篇一概的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。

博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。

但是，新的屋顶已被从头诠释，并演变成一种新的几何效果。

玻璃屋顶将与石屋顶彼此映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。

玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。

金属遮阳片和念旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被普遍利用，以便控制和过滤进入展区
的太阳光线。

馆建筑与创新的园艺是彼此依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精致。

其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。

馆建筑与创新的园艺是彼此依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭
院，布局精致。

其中，最
为独到的是中轴线上的北
部庭院，不仅使游客透过
大堂玻璃可一睹江南水景
特色，而且庭院隔北墙直
接衔接拙政园之补园，新
旧园景融为一体。

听说，位于中央大厅
北部的主庭院的设置是最
让贝聿铭煞费苦心的。

主
庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。

这是一座在古典
园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的水池、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不离开中国人文气息和神韵。

山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，恍如由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。

当问及为何不采用传统的太湖石时，曾说过，传统假山艺术已无法超过。

一生创新的大师，不肯步前人的后尘。

这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，呈现出清楚的轮廓和剪影效果。

令人看起来恍如与隔壁的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。

这种在城市肌理上的嵌合，还表此刻东北街河北侧1—2层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通；亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭馆和茶室用等；新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计，恰如其分地置于前院东南角。

（三）杭州考察
浙江美术馆
浙江美术馆是现代化程度最高的美术馆之一，是浙江文化大省建设的标志性项目，列入省“十五”重点建设项目和“五大百亿”工程。

2009年8月9日，
浙江美术馆正式
开馆。

馆址设在杭
州市南山路138
号，毗邻西湖。

分
为四层的现代建
筑，采用全玻璃顶
的优质采光，具有
3万多平方米的
宽敞空间。

浙江美术馆
以“重在今世、兼顾历史，立足浙江、面向全世界”为立馆方向以“共性、多元性、开放性”为学术宗旨，重点收藏和展览反映浙江美术进展历程，专门是近现代浙江籍和浙江有重要美术活动的美术作品、文物、文献；国内外有重要影响的美术流派、美术家代表作品及文献；今世美术创作、美术研究代表性功效‘古代美术、现代美术、民间美术、工艺品美术精品。

慢慢成立起反映今世美术进展水平和浙江美术大省建设的美术藏品、展览陈列、学术研究、审美教育体系和文化服务体系，成为传播人类文明，宏扬先进文化、塑造人文精神的重要场所和全国重要的美术场馆。

（四）上海考察
上海外滩及步行街
上海作为中国最发达的城市之一，也是中国大陆的经济、金融贸易和航运中心。

到了外滩、博物馆、南京步行街，去体验真正的上海。

外滩，位于上海市中心区的黄浦江畔，它是上海的风光线，是到上海参观的游客必到之地。

外滩
又名中山一路，全长
约千米。

东临黄浦
江，西面为哥特式、
罗马式、巴洛克式、
中西合璧等52幢风
格各异的大楼，被称
为“万国建筑博览
群”。

而外滩夜景却
是决不可错过的。

南京路和淮海路是上海最繁华的街区，素有“中华商业第一街”之誉，东起外滩，西至静安寺与延安西路交汇，全长千米，双侧商厦鳞次栉比，云集着600多家商店。

漫步在步行街上，游客们能够充分体会“以人为本”的设计理念，地
表路面全数用花岗岩铺设，一条大理石铺就的“金色之带”汇聚了各类现代化城市公共设施，其中，有赏心悦目的花坛，
可供查询商品。

普舞蹈电脑旁，造型新颖、供游客小憩的椅子等。

步行街上不时驶过既有现代造型又不失古朴特色的参观车，力求处处为游客提供方便和舒适。

商业繁荣是南京路永恒的主题。

上海博物馆
上海博物馆新馆于1993年8月动工，1996年10月12日全面建成开放。

上
海博物馆建筑总面积
39200平方米，建筑高度
米，象征“天圆地方”的
圆顶方体基座组成了新馆
不同凡响的视觉效果，整
个建筑把传统文化和时期
精神巧妙地融为一体，活
着界博物馆之林独树一
帜。

上海博物馆（新馆）位于上海市的中心——人民广场的南侧。

上海博物馆是与北京、南京、西安齐名的中国四大博物馆之一，陈列面积2800平方米，开设12个专题陈列室，馆藏珍贵文物12万件，包括青铜器、陶磁器、书法、绘画、玉牙器、竹木漆器、甲骨、玺印、少数民族工艺等21个门类，其中尤以青铜器、陶磁器、书法、绘画为特色。

从远处眺望上海博物馆，圆形屋顶加拱门的上部弧线，整座建筑好像一尊中国古代的青铜器。

建筑面积共4万平方米，地下一层半，地面四层半，建筑总高度为米。

上海博物馆的平面布局，分开放区、库房区、学术区、科研区、管理区、设备区等6个区域，现开设12个专题陈列室，展示的珍贵文物以青铜器、陶磁器、书画为其特色，另外尚有钱币、玉器、雕塑、查印、少数民族工艺等，展示以珍贵文物为主。

中华艺术宫
位于浦东新区，和于2012年10月1日开馆试展。

选址2010年上海世博会中国国家馆和地域馆，展示面积达万平米，拥有27个展厅。

中华艺术宫是具有收藏保管、学术研究、陈列展示、普及教育和对外交流为大体职能的艺术博物馆，将收藏、展示和陈列反映中国近现代美术的起源与进展脉络的艺术珍品。

中华艺术宫将以上海国有艺术单位的收藏为基础，常年陈列反映中国近现代美术的起源与进展脉络的艺术珍品，并联手全国美术界，收藏和展示代表中国艺术创作水平的艺术作品，联手世
界艺术博物馆合作展示各国近现代艺术珍品。

通过向公众提供普及性的艺术讲座、艺术教学等活动，进一步提高广大市民的艺术鉴赏水平，普及民族艺术、传承文化精神，使中华艺术宫成为公众文化艺术教育的重要基地。

通过举行、承办各类高层次、高水准的艺术、学术交流活动，成立上海与海内外优秀艺术家、艺术机构间的交流机制，
使中华艺术宫成为世界艺术网络的重要枢纽、国内外优秀艺术人材的集聚地和国际高层次文化艺术交流的综合平台，为上海成为中国近现代经典艺术传播、东西方文化交流展示的中心打下良好的基础
总结
考察实践结束了，咱们回到了学校。

通过这次考察，不紧张了见地，开阔了眼界，还学到了很多知识，同时也搜集了很多资料和设计素材，了解更多的艺术表现形式，审美取得了提高，培育了自己的设计能力、色彩感觉、绘画知识、绘画技能和和专业相关的综合素养。