《中国当代文学史》精选课程习题

《中国当代文学史》
课程习题
一、选择题
1、九十年代散文创作中“文人散文”的代表作家是
A、汪曾祺、张中行
B、余秋雨
C、季羡林、金克木
D、张承志、韩少功
2、六十年代台湾文学的主流是
A、反共文学
B、现代派文学
C、乡土文学
D、后现代派文学
3、王蒙九十年代的“季节系列”的首部长篇小说是
A、《失态的季节》
B、《恋爱的季节》
C、《踌躇的季节》
D、《多姿的季节》
4、九十年代河北的“三驾马车”是指：
A、刘醒龙、谈歌、何申
B、谈歌、何申、关仁山
C、谈歌、刘震云、关仁山
D、谈歌、何申、关仁山
5、徐迟报告文学的显著特征是
A、作品的小说化
B、题材的科技化
C、题材的普泛化
D、问题报告文学
6、荣获第二届茅盾文学奖的作品是
A、谌容的《人到中年》
B、张洁的《沉重的翅膀》
C、蒋子龙的《燕赵悲歌》
D、张贤亮的《绿化树》
7、冯骥才“文化小说”创作是作家艺术风格成熟的标志。

《》看似对神奇的膜拜，实际上蕴藏着作家主体的批评意识，用一种象征表达深邃的思考。

A、神鞭
B、三雨金莲
C、阴阳八卦
D、雕花烟斗
8、在九十年代女性小说创作中，以徐坤、斯好为代表的性创作表现为
A、对当下社会转型期女性遭遇的迅急辅捉，地女性灵魂困惑进行深刻透视。

B、解构性女性创作倾向，以曲线的方式张扬女性主义。

C、具有典型女性主义特征的私语化倾向，从性别自觉过渡到话语自觉。

D、对世界感受的深度上，对小说叙事现代性探索上进入了一个新境界。

9、《青春之歌》的故事发生在（）
A．从“九·一八”到“一二·九”这一历史时期
B.从“五四”运动到抗战爆发这一历史时期
C．从辛亥革命到第一次国内革命战争这一历史时期
D．第一次国内革命战争时期
10、新边塞诗派的主要代表之一的作家是（）
A ．牛汉 B. 穆旦 C ．绿原 D. 周涛
11、《茶馆》中王利发的处事哲学是（）
A ．“多说好话，多请安，讨人人的喜欢” B.“实业救国”
C ．“积德行好” D.“要抖威风，跟洋人干去”
12、标志着小剧场运动复兴的事件是( )的上演
Ａ、《茶馆》Ｂ、《陈毅市长》Ｃ、《绝对信号》Ｄ、《野人》13、下列诗歌中讴歌了“文革”中被害烈士张志新的是（）Ａ、《将军三部曲》Ｂ、《小草在歌唱》
Ｃ、《致橡树》Ｄ、《一代人》
14、被誉为“台湾的鲁迅”的作家是（）
Ａ、张我军Ｂ、白先勇Ｃ、赖和Ｄ、余光中
15、将改革文学推向高潮的作品是（）
A、《沉重的翅膀》
B、《乔厂长上任记》
C、《浮躁》
D、《新星》
16、林道静、陆文婷、徐丽莎、王琦瑶分别出自下列作品（）
A、《青春之歌》、《人到中年》、《井》、《长恨歌》
B、《青春之歌》、《长恨歌》、《人到中年》、《井》
C、《长恨歌》、《青春之歌》、《人到中年》、《井》
D、《人到中年》、《青春之歌》、《井》、《长恨歌》
17、标志着新时期文艺界全面“解冻”的一个重要事件是（）
A、第一次文代会的召开
B、天安门诗歌运动
C、十一届三中全会的召开
D、第四次文代会的召开
18、新时期报告文学崛起的标志性作品是（）
A、《中国姑娘》
B、《哥德巴赫猜想》
C、《中国的“小皇帝”》
D、《祖国高于一切》
19、许灵均、金狗分别是下列小说（）中的人物
A、《浮躁》、《古船》
B、《灵与肉》、《小鲍庄》
C、《灵与肉》、《浮躁》
D、《新星》、《爸爸爸》
20、下列作品属于寻根文学的是（）
A、《爸爸爸》、《小鲍庄》、《美食家》、《棋王》
B、《班主任》、《陈奂生上城》、《爸爸爸》、《棋王》
C、《古船》、《平凡的世界》、《受戒》、《那五》
D、《西望茅草地》、《爸爸爸》、《女女女》、《小鲍庄》
21.标志王蒙从社会反思进入文化反思的小说是（）
A、《春之声》
B、《蝴蝶》
C、《活动变人形》
D、《青春万岁》
22、新时期再次喊出“救救孩子”的一篇小说是（）
A.《从森林里来的孩子》
B.《伤痕》
C.《班主任》
D.《我是谁》
23、台湾诗坛上被称为“中国的中国诗人”的是（）
A.郑愁予
B.洛夫
C.余光中
D.杨牧
24、诗句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”出自（）
A.《一代人》
B.《感觉》
C.《远和近》
D.《昨天，像黑色的蛇》
25、白先勇的（）是中国现代文学中第一部以同性恋为题材的小说。

A、《台北人》
B、《纽约客》
C、《孽子》
D、《玉卿嫂》
26、高行健的戏剧（）明显受到荒诞派戏剧《等待戈多》的影响。

A、《野人》
B、《车站》
C、《觉得信号》
D、《彼岸》
27、小说（）是新时期军事文学创作领域的第一次突破。

A、《红高粱》
B、《高山下的花环》
C、《射天狼》
D、《西线轶事》
28、《话说陶然亭》、《那五》、《烟壶》等市井小说是（）创作的。

A、邓友梅
B、冯骥才
C、陆文夫
D、高晓声
29、“马列主义老太太”秦波是谌容的小说（）中创造的人物。

A、《减去十岁》
B、《人到老年》
C、《万年青》
D、《人到中年》
30、《燕山夜话》的作者是：（）。

A、邓拓
B、夏衍
C、唐弢
D、吴晗
31、不属于蛤蟆滩“三大能人”的是：（）。

A、郭世富
B、姚士杰
C、郭振山
D、高增福
32、朱老忠是（）的一个人物形象。

A、《红旗谱》
B、《红岩》
C、《红日》
D、《铁道游击队》
33、下列作品属于赵树理创作的是：（）。

A、《三里湾》
B、《山乡巨变》
C、《创业史》
D、《三年早知道》
34、（）不属于“三家村札记”的作者。

A、黄秋耘
B、邓拓
C、吴晗
D、廖沫沙
35、（）是谌容的小说。

A、《方舟》
B、《拯救乳房》
C、《减去十岁》
D、《羽蛇》
36、《春之声》、《夜的眼》、《风筝飘带》是（）创作的“意识流小说”。

A、邓友梅
B、王蒙
C、陆文夫
D、高晓声
37、（）是新时期报告文学作家中最具有职业化特点的作家之一。

A、陈祖芬
B、黄宗英
C、胡平
D、理由
38、《负喧琐话》的作者是：（）。

A、季羡林
B、金克木
C、张中行
D、周国平
39、《假如我是真的》的剧作者是：（）。

A、高行健
B、沙叶新
C、宗福先
D、苏叔阳
40、周炳是（）的一个人物形象。

A、《三家巷》
B、《红岩》
C、《红日》
D、《铁道游击队》
41、（）的“玩主”系列具有文化快餐的性质。

A、余华
B、马原
C、王朔
D、格非
42、不属于王安亿的小说“三恋”的作品是：（）。

A、《倾城之恋》
B、《小城之恋》
C、《荒山之恋》
D、《锦绣谷之恋》
43、秦牧的代表作有（）。

A．《晚华集》B《长河浪花集》C《干校六记》D《忧乐百篇》
44、新时期散文创作中属于优秀悼亡之作的是（）
A. 《怀念萧珊》
B.《祭妹文》
C.《祭十二郎文》
D.《下放记别》
45、文中以小火红柿子为描写对象的是（）
A.《拣麦穗》
B.《下放记别》
C.《社稷坛抒情》
D.《听听那冷雨》
46、《干校六记》作者是（）
A巴金B杨绛C秦牧D贾平凹
A. 《怀念萧珊》
B.《拣麦穗》
C. 《下放记别》D《<书海夜航>二集序》
47、《下放记别》收录在（）
A《洗澡》B.《干校六记》C. 《山地笔记》D《商州》
48、《我与地坛》中表达了作者（）
A.对现实的谴责
B.探询生存的意义，死亡的意味和工作的价值，感悟生命的永恒
和宇宙的生生不息。

C. 哀思、痛苦和愤怒. D. 忧伤之情
49、不属于蛤蟆滩“三大能人”的是：（）。

A、郭世富
B、姚士杰
C、郭振山
D、高增福
50、朱老忠是（）的一个人物形象。

A、《红旗谱》
B、《红岩》
C、《红日》
D、《铁道游击队》
答案（略）
二、填空题
1、80年代纪实文学悄然兴起，其代表作主要有刘心武的——、张辛欣的———
等。

2、陆文夫的小说-------通过对食客朱自冶的描绘，概括了新中国成立以来几个历史阶段的经验教训，《井》则通过-------的悲剧形象的塑造揭示了无主名杀人团的罪恶。

3、标志新时期军事文学创作领域第一次突破的作品是，它塑造了一个独特的英雄形象。

4、90年代女性写作的两种新倾向是---------和---------。

5、台湾作家白先勇的长篇代表作是-------，刘以鬯的--=---则被誉为中国第一部意识流长篇小说。

6、《关汉卿》一剧有两重主题，政治主题是--------性格主题是-------。

7、秦牧散文采用---------和----------的行文作风，流露出面对读者的亲切感。

8、50、60年代取材于解放战争的短篇小说代表作有峻青的-----和茹志鹃的---------。

9、《创业史》中的“三大能人”是中农------，富-------，村主任-------。

《红旗谱》中与朱老忠性格形成映照的农民是-------。

10、50、60年代冲破禁区，展示爱情生活本身的美丽、复杂的小说有邓友梅的----- 和宗璞的--------。

11、闻捷抒情诗的代表作是-------，被誉为------；其叙事诗的代表作则是-------。

12、我国当代戏曲改革的方针是--------、---------。

13、80年代表回归自然主题的小说代表作有张承志的---------和邓刚的-------。

14、捞渣是王安忆小说------中的人物，丙崽则出自韩少功的小说-------- 。

15、雷抒雁政治抒情诗的代表作是-------，该诗讴歌的是“文革”中被害的烈士-----。

16、话剧------是新时期探索戏剧成熟的标志，而-----的上演则标志着小剧场运动的复兴。

17、《关汉卿》一剧的主题可用四个字概括为-------，其情节结构的特色是------。

18、王小波的“时代三部曲”包括---------、----------、----------三部小说。

19、“双百方针”全称为-------------------，它是毛泽东于--------年提出来的。

20、徐迟的报告文学代表作---------塑造了科学家-------的形象，掀起了一股“科学家热”。

21、池莉的“人生三部曲”是指----------、---------和《太阳出世》三篇小说。

22、1954年（）的《龙虎斗京华》开启了香港新派武侠小说的先河。

23、“以考证入小说，以小说成考证”的（）是台湾成就最高、影响最大的历史小说作家。

24、（）被戏称为20世纪中国文体的最后一个“士大夫”。

他的小说( )和《大淖纪事》发表时，人们惊呼：“原来小说也可
以这样写！”
25、（）在90年代被戏称为“女王朔”。

26、徐迟的（）是当代报告文学中具有“里程碑”意义的作品。

27、刘心武的（）是新时期文学的开山之作，在当代文学史上具有特殊的地位和价值。

“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名源于卢新华的短篇小说（）。

28、1985年，刘索拉的（）和（）的《无主题变奏》被称为中国真正意义上的现代主义（现代派）小说。

29、（）在台湾诗坛被称为“中国的中国诗人”。

30、（）一向被视为艺术上的“多妻主义者”。

31、（）的《白鹿原》和张承志的( )和( ) 《九月寓言》在90年代被誉为是“史诗性”的作品。

32、《一个人的战争》是（）的作品。

33、“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”这是（）的诗句。

34、冯骥才的（）和（）等是著名的津味小说。

35、建国之处对电影（）的批判，开了政治批判解决文艺问题的先河。

36、《向困难进军》、《投入火热的斗争》是（）的诗篇。

37、（）被人们称作“童话诗人”。

38、《相信未来》一诗的作者是（）。

39、在“文革”期间，手抄本小说中拥有大量读者的是张扬的长篇小说（）。

40、“双百”方针出台之际，宗璞的小说（）表现的是革命与爱情之间的冲突和抉择。

41、《风云初记》是（）唯一的一部长篇小说。

42、杨绛的（）叙写“大背景的小点缀，大故事的小插曲”，成为80年代散文的精品。

43、1949年7月2日至19日，第一次文代会在北平召开。

这次会议在后来被当作是（）的起点。

（）所代表的文学方向，被指定为当代文学的方向。

44、《人到中年》在艺术上的突破和成功，还在于“马列主义老太太”（）形象的塑造。

45、（）的《平凡的世界》全景式地展示了中国社会改革的历程和风貌。

46、在关于“朦胧诗”的论争中出现的“三个崛起”是指（）的《在新的崛起面前》、（）的《新的美学原则在崛起》和（）的《崛起的诗群》。

47、80年代“市井小说”的主要作品有（）的《那五》、《烟壶》等“市井文化”系列，（）的《神鞭》、《三寸金莲》等“市井人物”系列等。

48、“新写实小说”名称的正式确立，是《》杂志1989年第3期开辟的“新写实小说大联展”专栏。

49、方的《》和池莉的《》都问世于1987年，是“新写实小说”的两部开山之作。

50、1986年，（）的《红高粱》的发表，标志着一种新历史小说的诞生。

参考答案：
1、《公共汽车咏叹调》（或《5·19长镜头》）；《北京人》系列。

2、《美食家》；徐丽莎。

3、《西线轶事》；刘毛妹。

4、私语化倾向，解构性倾向。

5、《孽子》，《酒徒》。

6、为民请命，铜豌豆精神。

7、林中散步，灯下谈心
8、《黎明的河边》，《百合花》。

9、郭世富，姚士杰，郭振山，严志和。

10、《在悬崖上》，《红豆》。

11、《天山牧歌》；生活的赞歌；《复仇的火焰》。

12、百花齐放，推陈出新。

13、《北方的河》；《迷人的海》。

14、《小鲍庄》，《爸爸爸》。

15、《小草在歌唱》，张志新。

16、《桑树坪纪事》，《绝对信号》。

17、为民请命；戏中戏。

18、《黄金时代》；《白银时代》；《青铜时代》。

19、百花齐放，百家争鸣；1956。

20、《哥德巴赫猜想》，陈景润。

21、《烦恼人生》、《不谈爱情》。

22、梁羽生
23、高阳
24、汪曾祺、《受戒》
25、徐坤
26、《歌德巴赫猜想》
27、《班主任》、《伤痕》
28、《你别无选择》、徐星
29、郑愁予
30、余光中
31、陈忠实、《心灵史》、张炜
32、林白
33、北岛
34、《神鞭》、《三寸金莲》（或者《阴阳八卦》）
35、《武训传》；
36、郭小川；
37、顾城；
38、郭路生（食指）；
39、《第二次握手》；
40、《红豆》；
41、孙犁。

42、《干校六记》
43、当代文学、延安文学；
44、秦波
45、路遥
46、谢冕；孙绍振；徐敬亚。

47、邓友梅；冯骥才。

48、《钟山》
49、《风景》；《烦恼人生》。

50、莫言。

三、名词解释
1.第一次文代会
1949年7月在北平召开。

毛泽东到会讲话，朱德致贺词，周恩来作政治报告。

会议听取了郭沫若、茅盾、周扬等的报告。

大会总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了以《讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出了文艺为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，成立了全国文联及下属各协会。

本次大会是一次继往开来的大会，标志着中国文学进入当代文学阶段。

2.第四次文代会
1979年10月在北京召开，它标志着文艺界的全面“解冻”。

邓小平在会上的祝辞被认为是新时期文艺工作的行动纲领。

其主要内容是：肯定了十七年的文艺路线和成绩，重点阐述了新时期文艺如何为社会主义服务、文艺的发展道路和党领导文艺工作的正确方法。

本次文代会是承前启后、继往开来的大会，标志着社会主义文艺发展新时期
的开始，对文艺事业的进一步繁荣昌盛产生了深远影响。

3．双百方针
毛泽东于1956年在最高国务会议上提出的发展文艺事业的方针，全称为“百花齐放，百家争鸣”。

其具体内容为：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。

艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。

其核心是以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全国工作重心的转移。

4．新民歌运动
1958年“大跃进”背景下兴起的一场诗歌运动。

是由毛泽东提倡，各级党委政府组织发动的一场群众性运动。

它对于诗坛的影响在于被许多人视为与五四新诗传统相对立的诗歌发展的新道路；而在创作上收获并不大。

5．天安门诗歌运动
指1976年清明节前后发生在天安门广场的一场群众性诗歌运动。

在这场运动中，人民以诗歌形式沉痛悼念周总理，愤怒声讨“四人帮”。

它充分表达了人民的心声，表现了广大人民为真理而献身的精神。

其诗体百花齐放，风格壮烈悲怆，语言朴素犀利，继承了五四以来的现实主义传统，浸透着中国人民渴望实现四化的现代意识，开了新时期文学的先河。

6.伤痕文学
“文革”结束后兴起的一股文学潮流，肇始于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》。

其内容是揭露“文革”给人民造成的伤害，尤其是给青少年造成的精神内伤；带有感伤的、悲剧性的情感基调。

代表作还有张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》等。

7.反思文学
当伤痕文学把“文革”的悲剧展现在人们面前时，人们就随之思考造成这场社会悲剧的远因近源，反思文学应运而生。

其起步的标志是茹志鹃的《剪辑错了的故事》（1979）。

在创作上的特征是从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的反思，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深
刻，带有更强的理性色彩。

代表作有《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《人到中年》等。

8.改革文学
70年代末80年代初兴起的一股文学潮流，以《乔厂长上任记》开先河。

从总体上看，改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的“人”的观念、人与人关系包括伦理关系和道德观念的变化；在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。

代表作还有《新星》、《花园街五号》、《沉重的翅膀》等。

9.寻根小说
1985年前后形成潮涌的小说潮流，它超越社会政治层面，突入到历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行文化学的思考。

其特点是：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

主要代表作有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等。

10.新写实小说
80年代后期崛起的文学思潮，其创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。

代表性作家作品有：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》等。

11.“归来者”诗群
新时期出现的一个诗人群体，得名于艾青《归来的歌》（诗集）、流沙河《归来》（诗）与梁南《归来的时刻》（诗）。

其构成包括三部分诗人：一是50年代反右斗争中被打成右派的诗人，如艾青等；二是1955年胡风事件中遭牵连的“七月”派诗人；三是因与政治有关的艺术观念，在50年代陆续退出诗坛的“九叶”诗人。

其创作特点:反思历史；关心社会问题，重视诗的社会干预作用。

12.朦胧诗
作为一个独特的诗学概念，指的是以舒婷、顾城、江河、杨炼等为代表的一批在“文
革”中成长起来的青年诗人创作的诗歌。

其特征是：以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意象感发的艺术策略和文法来隐示情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫明的特征。

13.文化散文
90年代出现的一种散文，它在创作中注重作品的文化含量，往往取材于具有一定文化内涵的自然事物和人文景观，或通过一些景物人事探究历史文化精神。

这种散文的作者多为一些学者或具有较深文化修养的学者型作家，因而这类散文往往显得视野开阔、气魄宏大，且具有较强的学术性。

代表作家有余秋雨、汪曾祺、张中行、张承志等。

14.小剧场运动
原是19世纪末20世纪初欧洲的戏剧改革运动。

一些戏剧家不满于戏剧的商业化倾向，提倡小型业余的实验性演出，不以营利为目的，以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。

我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小剧场运动的初次实践。

1982年《绝对信号》的上演标志着小剧场运动的复兴。

小剧场运动的特点是实验戏剧，往往具有先锋性。

15.八个“革命样板戏”
指现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。

1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》把这八个剧目称之为“革命样板戏”。

16.《班主任》
刘心武发表于1977年的短篇小说，是伤痕文学的开山之作。

它通过两个中学生心灵被严重戕害和扭曲的事实，揭露了“文革”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代心灵所造成的毒害，并发出“救救孩子”的呼声。

17．《随想录》
巴金出版于80年代的一部散文集，共150篇，42万字。

这是作家叩问、探索、总结历史之旅与心路历程的实录。

它具有深刻的思想文化内容，突出表现为具有震撼力的批判与自我批判精神；它还具有文体价值，主要体现为找回了散文的真诚品格。

18.朱老忠：梁斌小说《红旗谱》中的主人公。

他的性格集纳了中国农民英雄的传统要质：反抗性、侠义性、坚韧性。

他是一个生活在20世纪初叶，新旧两个时代交替
时期的农民英雄的典型形象。

他的典型意义在于，其生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了20世纪初期新旧两个时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。

18.林道静
杨沫小说《青春之歌》的主人公。

她出生地主家庭，但追求自由民主。

她奋斗的历程中，曾有过三次决裂：第一次是与封建家庭的决裂，表明了她的觉醒；第二次是与余永泽的决裂，表明了她向往革命的进步性；第三次是与小资产阶级自我的决裂，表明了她的成熟。

林道静的成长道路揭示了旧中国知识分子走向革命道路的主要特点，具有典型意义。

19、李双双：李准的小说《李双双小传》中的主人公。

她是一个新时代的农村妇女形象：从丈夫的“屋里人”、“做饭的”到走出家门，投身火热的集体劳动，并对大男子主义、明哲保身等陈腐思想进行了不妥协的斗争，表现出新时代的精神品德。

20、“三个崛起”
朦胧诗的崛起，曾引发了80年代文坛的一场争论。

在80年代初期的几年里，有三篇以“崛起”命题的评论，从不同层面肯定了新诗潮的合理性，后来被称为“三个崛起”：谢冕的《在新的崛起面前》(1980年5月7日《光明日报》)、孙绍振的《新的美学原则在崛起》(1981年第3期《诗刊》)、徐敬亚的《崛起的诗群》(1983年第3期《当代文艺思潮》)。

21、“问题报告文学”
所谓“问题报告文学”就是“围绕着某一个具有广泛社会性的，人们普遍关注的社会问题、社会现象为中心，进行选材和采访报告。

”
22、“现实主义冲击波”
新现实主义小说（“现实主义冲击波”）。

90年代现实主义小说创作，在90年代中期之后由于河北的“三驾马车”——谈歌、何申、关仁山——的崛起而进入了一个新阶段，被人称为“现实主义冲击波”。

与新写实小说相比，他们的创作仍有着对于人的生存本质的勘探、对于个体生存困境的表现的特色，但他们小说的当下性特征和情感性特征显然得到了强化，艺术表现上也形成了独特的风格，并为90年代文学的发展提供了某种新的可能性。

23、小女人散文
这是对90年代中期以沪穗两地为主的素素、黄爱东西、黄茵、张梅、莫小米等为代表的女作家写的散文，表现都市女性、时尚生活、闲适情调。

小女人散文与具有某种宏大叙事意味的大散文相异其趣。

她们的散文凸显的是敏感而丰富的女性自觉、琐屑而别致的女性经验。

24、后设小说
所谓后设小说是以小说探讨小说的小说，即作家直接在作品中对小说创作中的一些问题加以讨论。

又称“反小说”、“自我衍生小说”、“寓言式小说”。

后设小说与后结构主义、后现代主义在台湾的流行有密切关系，它重新反省小说的虚构性及读者的反应，对小说的语言和结构等方面进行颠覆，揭示了叙述的不确定性和语言的局限。

25、“三恋”
是指王安忆在1986年以后写的《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》三篇小说，它们属于当时“热点”的性题材作品，曾引起较大的争议。

26、“三突出”原则
这是由于会泳提出、后来经过姚文元改定的所谓创作原则：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。

”实践证明这是违背文学创作规律的帮派文学创作原则，曾对中国当代文学造成广泛而不良的影响。

27、陈奂生
陈奂生形象是在20世纪70、80年代之交由江苏著名作家高晓声创作的“陈奂生系列”小说中的人物形象，包括《“”漏斗户主》、《陈奂生上城》、《陈奂生专业》、《陈奂生包产》等小说。

陈奂生的形象或性格特点在《陈奂生上城》中得到了极大的展示。

小说反映了农民在物质生活发生重大变化的同时，精神方面出现的新问题。

他的性格缺陷最为集中地表现为他的“奴性”意识和“阿Q”式的精神胜利法。

28、丙崽
这是韩少功的寻根小说《爸爸爸》中的一个人物形象。

（1分）丙崽是个永远长不大的小老头，他只会讲两句话：“爸爸爸”、“×妈妈”，（1分）丙崽这个艺术形象作为一种意象或人生的象征，（1分）是人性中的愚昧、蛮荒、冥顽不化的“集体无意识”加以抨击与放大。

（1分）韩少功将丙崽进行变形的夸张与放大，其目的是想引起疗救的注意。

（1分）。