阮的时代变奏曲

阮的时代变奏曲
作者：于婷婷
来源：《剧作家》 2018年第1期
阮，也称阮咸琵琶，是中国古老乐器，民族乐器文化的瑰宝。

我习惯把它叫作中国古吉他,也算是一种爱称。

阮音色圆润、曲风沉稳。

众所周知，中国民乐的低音声部一直都是被人诟病
的重点，因为低音声部不够，民族乐曲给人的感觉总是稍显吵闹。

直到低音阮的广泛使用，才
使得民族乐曲的低音声部越来越厚重有力。

不得不说，是低音阮的加入，撑起了民族乐曲的半
壁江山，使其不再头重脚轻，更加完整而经得起推敲。

在时代的变革中，阮咸琵琶在民乐中的地位越来越高，不可忽视。

古代，阮只有十二个品、十三品，这也从考古及古书中得到考证。

这样的“配置”显然限
制了阮的发挥，音域也好，在乐曲中的表现力也好，都难当主流。

其地位与琵琶，甚至柳琴都
相去甚远。

在乐队中的表现也只是以伴音为主，多为配角。

其实，钟爱于阮的名流贤士古今中
外不胜枚举，最著名的当属王昭君。

在《昭君出塞》的画作里，昭君怀抱的正是阮，而非大家
所认为的琵琶。

对阮的改良和钻研在几个世纪里从未止步，于是有了新阮的诞生，从十三品增
加到了二十四品。

这个改革是革命性的，也就此翻开了阮在民乐中的新篇章。

自从扩大了阮的音域，加入了几种改良过的阮，如低音阮、大阮、中阮（也是最常用的阮）、小阮、高音阮，使得阮在民族乐器的家族里可以自成一派，自担己任了。

再加之其独特
的演奏技巧，更使得阮在民乐中不可或缺，不再是可有可无了。

如今的阮，单单右手就已经发
展出了三十多种弹法，加之左手的十多种技巧，阮已经可以胜任任何民乐的表现方式。

再说说阮的音色。

阮的音色是独树一帜的，在民乐的舞台中算是另类，结合我上边说的，
它像中国的古吉他。

众所周知，吉他是舶来品，但是非要拿中国的一件乐器与之比较，我觉得
还是阮最为合适。

用阮来弹奏吉他的经典曲目毫无违和感，这体现了阮的表现力和兼容性。

阮
可以像吉他一样使用拨片，弹出来的音色干净而圆润。

但我的意思绝非它就是中国的吉他，因
为在民乐里，阮的发挥更加上层，绝非吉他可以相提并论的。

举个例子，在我所接触最多的东
北民族乐曲中，阮在抒情和叙事的篇章中被大量使用，乐句的构造更是以阮的陈述为主，这足
以证明阮在民乐中的重要地位。

令人欣喜的是，如今的艺术家们，更是将阮的表现力发挥到了极致，已经做到了秉承传统、融入时代。

比如前段时间轰动了民乐圈的冯满天先生的摇滚中阮，实现了多个民乐的不可能，
也从侧面肯定了阮这个乐器的无限可能性。

在时代的脚步中，阮这种乐器从来没被落下，而是
顺应着时代，一起发展。

从以往的经验看，民族器乐只要有创新，就会有好的发展。

以阮为例，摇滚了一把，火了
一次。

再有就是如今拍摄的很多影视作品中，都将民族乐曲重新包装，推陈出新。

这是好的现象，但是还远远不够，在演奏者看来更是杯水车薪。

比如，如今演奏的民族乐曲，还以二三十
年前甚至更早的曲子为主，最新的能反映其乐器特性的曲子是少之又少。

这大大限制了阮乃至
整个民族器乐走向世界的进程和脚步。

阮要发展，势必要适应时代。

如果一种乐器几千年不变
的只有那么几首传世金曲，是经不住推敲的。

所以，我们需要大批的优秀的创作者在了解阮的特性后，为它谱曲，为它的发展添砖加瓦，让它更好地融入时代，让人们都能感受到它的独特魅力。

这也是我们弹阮人的殷切希望和终极
目标。

其实，能在历史长河中发展两千多年，足以证明阮的魅力和实力。

我们要做的无非是两点：传承和发展。

怎样适应时代，让阮站上另一个辉煌的山顶，是这个时代所有弹阮人，乃至所有
民乐人的课题。

在这个美好的时代，我们会用美好的音乐去诉说。

责任编辑?李?蕊。