探究楚剧选段《大地茫茫风云险》中歌唱性思维的运用

27SONG OF YELLOW RIVER 2020
/ 14对语言的分析是采用声、韵、调系统的分析方法，体现了汉语言的特点。

传统音韵学把每个音节即每个“字音”分析为“声母”和“韵母”两大部分，同时每个字音都具有一定的声调。

因此，声韵调形成语言的特点。

对于基础音乐知识的掌握，有利于更加熟练的演绎音乐作品，有利于给作品奠定良好的基础。

因而，歌唱性思维的培养需要先从音乐本身内涵入手，找到其内涵，再加以情感分析与技巧展现。

（二）心理情态与生理机能结合让歌唱的心理情态与生理机能更好的配合，有利于展现良好的音乐作品的完成效果。

培养歌唱性思维，恰当的计划演奏过程的表演形式与情感表现方法，把心理与生理对歌唱的作用结合起来，让作品更加顺利的完成。

对于声乐学而言，声乐心理在其中占据着重要的位置。

在声乐教学过程中，歌唱心理的培养是至关重要的，但在日常生活里，感性认识占据了歌唱心理的大部分，因此需要科学化、系统化的歌唱心理学。

《声乐基础理论》针对该问题，阐述了声乐和心理学的联系以及作者对于二者的思考。

声乐理论的学习过程是多种因素配合推进的，包含了思维、感觉、意志、性格等多方面因素。

因此作者系统的阐述声乐学习过程的多个因素，此书第一章以歌唱思维为落脚点，突出了歌唱思维对于声乐学习的意义。

作者认为歌唱性思维需要培养，需要不断从实践活动中收获想法。

声乐学习不仅需要技巧上的不断提升，也需要增强自身艺术修养与创造性思维，懂得从生活中获取体验，学会观察生活，并运用到声乐学习中来。

歌唱性思维在演绎过程中最集中的表现在身体情态上。

不同的歌唱性思维体现出不同的身体情态，从而身体各方面展现出来的状态，例如歌唱时的身体状态、面部表情、歌唱语态等。

培养歌唱性思维需要演奏者深入的了解作品内涵，熟练的掌握作品演奏技巧，从而能够通过身体情态把作品更好的表达出来，使歌唱的咬字方式、歌唱的情绪、歌唱的停顿与连续能更好的展现作品情感内容。

在歌唱过程中，往往演奏会受到演奏者本身个人主观心理情态的影响，因而培养歌唱性思维，能够更好的把声乐知识与心理学结合，让感知、情绪等内在情感与对音乐作品的理解、感悟相结合，这样一来，能够正确且顺畅的演唱作品。

在拥有歌唱性思维的同时，需要拥有良好的歌唱机能。

其是针对歌唱过程中个人的生理而言的，包括各个器官的运动能力与协调配合能力。

（三）歌唱性思维的具体运用我想以楚剧《甲午海战》选段《大地茫茫风云险》为具体分析
对象，来阐述歌唱性思维在艺术作品中的运用。

楚剧起源于孝感、黄陂地区，也被人们称作哦呵腔或黄孝花鼓戏。

它来源于民间说唱、山歌等民间艺术，它更接近于一种原始的唱和，在历史发展过
程中逐渐形成了一种腔调。

楚剧通常在集会、丰收、庙会等时候表演。

在1926年，正式称其为楚剧。

楚剧属于“泥腿子”剧种的一种形式，因而其的内涵上包括着乡情乡音部分。

高腔、板腔和小调构成楚剧的三种唱腔。

在楚剧的表演中，多以板腔为主。

四平腔、迓腔、仙腔、应山腔、十枝梅、悲腔又组成了板腔这一大类唱腔。

四平腔的整体风格偏明快，更适合愉悦心情的表达。

西皮四平的演绎者通常是身份较为高贵的女性，旋律偏优美婉转。

迓腔为楚剧的主要声腔，又可以细分为四种，分别是女選腔、男迓腔、西皮迓腔和悲迓腔。

四种迓腔各具特色。

女迓腔更为温和柔软；男迓腔则较为狂放不羁；西皮迓腔较为有力强劲；悲迓腔顾名思义，其偏悲情忧郁。

迓腔这一典型的数据声腔，能够灵活且生动的展现作品，它通过叙事来抒情，通过音乐语言来展现情感。

仙腔采用的是微、商二者共用调式，更多的展现悲愤情感。

应山腔和十枝梅两个曲调都可以用来展现愉悦心情。

悲腔更多的表达悲痛凄凉之感。

在余维刚演
绎楚剧《甲午海战》选段《大地茫茫风云险》时，运用歌唱性思维更好的展现了悲愤痛心之情。

甲午海战给中华民族带来了空前的民族危机，国家更加动荡，社会生活更加水深火热。

余维刚在演绎中运用了板腔的唱腔表现形式，用沉重的语句展现了面对国家危难的痛心。

用悲迓叙述甲午海战的过程，在叙述中展现自身悲愤情绪。

他在运用楚剧自身音乐技巧的同时，加入自身思考与对音乐作品的理解，最终呈现出悲愤交加的楚剧《甲午海战》。

在培养歌唱性思维时，需要理解作品想要表达的感情，理解作品创作的背景。

作者在演绎过程中，把歌唱性思维运用的非常巧妙，他借用身体情态和声音共同展现自身思想。

在危亡之际，中华民族开始觉醒，用强有力的演绎方式展现对于未来光明的向往。

余维刚先生的歌唱性思维在他的演绎中得到了很好的运用。

他对音乐背景历史进行深入的了解，配以自身优秀的楚剧表演技能，再加上自身对于音乐作品的理解和情感表达，使得歌唱性思维在这首作品中得到充分的展现。

三、歌唱性思维的创造
由上述余维刚先生演绎的楚剧《甲午海战》选段《大地茫茫风云险》中我们发现，优秀的演唱家能够使作品的意境与内涵淋漓尽致的展现在观众面前，其具备恰当的演唱方式和歌唱思维。

在歌唱过程中需要具有一定的画面感。

在演绎作品之前去深入了解作品的创作背景、作品风格以及作品内涵，以此为基础在自己心里形成画面，从而使得音乐作品更有画面感与共鸣性。

在歌唱过程中需要带有情感的去歌唱，尝试去理解创作者的情感与创作背景，这样作品才能更有生命性。

在歌唱中还有需要牢固的歌唱技巧，在训练中不断摸索演绎的方法与规律，在实践中不断提升自身技能。

以上都是歌唱性思维创造的前提条件。

创造力指在歌唱中不仅对歌词的演唱、情感等方面把握准确，还需要加入自身的理解，用自身的思维让作品以最为恰当的方式展现出来。

因此，歌唱性思维的创作需要
不断的练习与实践。

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注 释：
①② 彭晓玲.声乐基础理论[M].西南师范大学出版社,2011.参考文献
[1] 薛良.歌唱的方法[M].北京:中国文联出版公司,1997.[2] 罗小平,黄虹.音乐心理学[M].上海:上海音乐学院出版社,2008.[3] 马秋华.声乐演唱艺术与思维[J].中国音乐,1999,(03).[4] 彭莉.声乐演唱艺术中的思维及其培养研究[D].湖南师范大学, 2013.
[5] 姚岚.钢琴演奏中的歌唱性思维分析[J].好家长,2017,(46).。