10首白石道人姜夔诗词
清空中有意趣——姜夔《暗香》（自度曲）赏析
清空中有意趣——姜夔《暗⾹》（⾃度曲）赏析沈松怀（序）⾟亥之冬，予载雪诣⽯湖。
⽌既⽉，授简索句，且征新声，作此两曲。
⽯湖把玩不已，使⼯妓⾪习之，⾳节谐婉，乃名之⽈《暗⾹》、《疏影》。
旧时⽉⾊，算⼏番照我，梅花吹笛，唤起⽟⼈，不管清寒与攀摘。
何逊⽽今渐⽼，都忘却春风词笔，但怪得⽵外疏花，⾹冷⼊瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积，翠樽易泣，红萼⽆⾔耿相忆，长记曾携⼿处，千枝压，西湖寒碧，⼜⽚⽚吹尽也，⼏时见得。
南宋词⼈姜夔，字尧章，号⽩⽯道⼈，他⼀⽣从未做过官，江湖游⼠，“清客”。
早年随⽗宦居湖北汉阳，青年少年时代在汉阳渡过。
以后浪迹湖州、杭州、合肥、⾦陵等地。
他在南宋时，名⽓特别⼤，30岁时，在湖州结识⽼诗⼈萧德藻，萧把⾃⼰兄弟的⼥⼉嫁给了姜夔。
姜夔因此居住在湖州变⼭⽩⽯洞，后来接识了⼤诗⼈杨万⾥。
杨万⾥很欣赏姜夔的诗词，并寄以希望，后经杨万⾥举荐，认识了范成⼤，⾟弃疾也深服其长短句。
姜夔⾝⽆官职，以诗词游说于⼠⼤夫中。
在汉阳时他依靠他姐姐，在苏州时依靠范成⼤，在杭州时依靠张监。
他的个性和⽣活特点最符合清客特点，范成⼤曾说姜夔“翰墨⼈品皆似晋宋之雅⼠”。
姜夔⽆论是诗、词都好，且精通⾳乐，他向朝庭献了⼤量⾳乐⽅⾯的⽂献资料，如《⼤乐仪》。
姜夔的词集中在《⽩⽯道⼈歌曲》，其中有80余篇留传下来。
他的词在南宋声望极⾼，为历代⽂⼈所推崇。
清.朱彝尊在《词宗》称：“词在南宋始极其⼯，姜尧章⽒最为杰出”。
姜词与周邦彦齐名，⼈称“周姜”。
姜夔词的主要特点是：清空、骚雅。
清空是意境，骚雅是笔调。
南宋张炎在《词源》称“词要清空，不要⾃视，......姜⽩⽯词如野云孤飞，去留⽆迹”。
这⾸《暗⾹》便是⼀个有⼒的佐证。
词上⽚写⽉中赏梅。
词⼈从回忆往⽇赏梅开头，凭空升出⼀番意绪，时间、意象重叠。
“⽉⾊”，着重⾊调与氛围的感受。
从声⾳上看，“⽉⾊”是⼊声字，发⾳轻涩，幽约，这种轻约的声⾳在⽉光的冷⾊调⾥就能造成⼀种幽冷的范围（古诗中“⽉⾊”⼏乎都有⼀种冷的意味）。
姜夔
扬州慢
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城四顾萧 条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度 此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去後，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生。
早年经历
出生破落宦官之家，四次参加科举考试均名落孙山，仕途不 顺，四处流寓。结识诗人肖德藻、杨万里、范成大等。 杨万里“为文无所不工” 范成大 “以为翰墨人品皆似晋宋之雅士”
寓居湖州
声名鹊起，久居白石洞天，被称为“白石洞人”。
四处游历 移家杭州 悲惨去世
姜夔（1155－1221),字尧章，号白石道人，江西
《寄扬州韩绰判官》，“青山隐隐水遥遥，秋尽江南 草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”
写作特色
• 今昔对比的反衬手法来写景抒情 （青青荠麦
――对比（名都、佳处、春风十里）－→萧条冷 落，昔盛今衰
• 善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法 表达感情，虚实结合，使其一波未平，一 波又起，余音缭绕，余味不尽 。
我家曾住赤阑桥，邻里相寂寥。 君若来时秋已半，西风门巷柳萧萧。 肥水东流无尽期，当初不合种相思。 花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。
记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。 待得归鞍到时，只怕春深。
怅玉钿似掃，朱門深閉，再見無路。 淝水東流無盡期，當年不合種相思。 誰教歲歲紅蓮月，兩處沈吟各自知。
他的思念，綿綿的，悠長的，絲絲縷縷，經久不絕。 生命之燈熄滅，他心中的那份牽挂才隨之歸去。一 份惆怅，幾多無奈，一點相思，無限離愁。姜夔對 合肥女子的愛是那樣的深摯、著迷。那小紅，亦不 過以輕唱的歌聲稍解姜夔之愁。而合肥女子，卻始 終是他刻骨銘心的追思所在。一路勞累，一生奔波， 漂零無所，寄人籬下，須臾沒有把心中的那份愛抛 棄。他的愛熾熱而又那麽克制，他的情堅韌而又那 麽綿長。淝水東去，細流涓涓，流著的，該是他在 白天顛簸謀生的一路風塵和著他在夜晚獨自垂下的 行行熱淚吧？姜夔的愛一如他的詞風一樣，清靈， 蘊藉，空曠，古拙。他不喜歡張揚自己，不喜歡放 縱自己。如果說，柳永對愛情的態度是嘲弄和把玩 遊戲的話，那麽，姜夔的愛就是憂愁沈郁和小心翼 翼的。不是他不會玩，應該是他玩不起。
姜夔的诗词赏析
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢， 篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗 忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春 风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去， 又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗 横幅。
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❖ 月明千里，指谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阕，隔 千里兮共明月，临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越” 之句，此借指友人原作。此词之佳处，不仅在于心 旷神怡之游乐翻出执著缠绵之相思，尤在于从相思 之中，又翻出对方之情，对方之境。鹊南飞、有人 应喜，是想象对方之现境。画阑桂子，留香小待， 提携影底，则想象团圆之未来。幻中生幻，奇之又 奇，乃全词神光聚照之处。白石情词妙处在于设身 处地为对方着想，创造一种清馨幽逸的境界，对方 之情即是自己之情。于是彼我之情，有如水乳交融， 融融泄泄。双方之境，亦如双镜互照，交相辉映。
扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明 月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得天涯 羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。
暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作 此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰
《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而 今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹 外疏花，香冷入瑶席。
先生的研究，与此情有关的有二十二首之多，占其全部词作
的四分之一，足见其萦心不忘。前人多因不晓本事，常常责
其费解，王国维甚至有“白石有格而无情”之讥评。可事实
上，白石用情之专之深，在两宋文人中只有陆游差堪比拟。
扬州慢姜夔
自金人入侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的 也只是“废池乔木”的了。人们说起那场战 争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。一个 “厌”字，很恰当地写出了人民的苦难，朝 廷的昏聩和胡人的罪恶。日落黄昏，凄厉的 号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上 空，也回荡在词人惨淡的心灵间。词人很自 然地实现了由视觉到听觉的转移。
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初 晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州， 一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响 起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今 昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认 为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。
赏析 分析词前小序
交待写作缘起
小序语言精炼，音节凄婉，是一篇声情兼美 的小品。它交代了词写作的具体时间——“ 淳熙丙申（１１７６）至日（冬至）”、动 机——“感慨今昔”以及千岩老人的评论— —“以为有《黍离》之悲也。”
词的上阙，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心 理感受。写出了扬州城在“胡马窥江去后”令人 痛心不已的凋残和败坏景象。词人先从自己的 行踪写起，写自己初次经过扬州城，在著名的竹 西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道上 ，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。 而昔日那个晚唐诗人杜牧对扬州城美景的由衷溢 誉（杜牧曾经在《赠别》里写到“春风十里扬州 路，卷上珠帘总不如”）一去不复返。
词的下阙，运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题 。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不 朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再重游故地 ，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算 是个俊才情种，他有写“豆蔻”词的微妙精当，他有赋 “青楼”诗的神乎其神。可是，当他面对眼前的凋残破 败景象，他必不能写出昔日的款款深情来！扬州的名胜 二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂 籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛 放，可是到底还有谁有情思去欣赏它们的艳丽呢？词人 用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景， 今昔对比，催人泪下。
《除夜自石湖归苕溪十首（选四）·姜夔》原文与赏析
《除夜自石湖归苕溪十首（选四）·姜夔》原文与赏析姜夔细草穿沙雪半消，吴宫烟冷水迢迢。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
黄帽传呼睡不成，投篙细细激流冰。
分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。
三生定是陆天随，又向吴淞作客归。
已拼新年舟上过，倩人和雪洗征衣。
笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。
长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。
被范成大誉为“山水之胜，东南绝境”的石湖，是太湖的一个分支，位于苏州和吴江之间。
绍熙二年(1191)除夕的夜晚，诗人姜夔告别了精雅、清幽的范成大退隐之居——石湖别墅，登上小舟，向着归地苕溪(即湖州)而去。
组诗《除夜自石湖归苕溪》共十首，写这次归途的所见所感。
这里选其中四首。
第一首写归途即景，反映作者对石湖的留恋之情。
首句“细草穿沙雪半消”，出语精警。
腊月已尽，雪在溶化，春已悄悄来临，细草穿沙而出，这是一幅多么令人欣喜的情景。
句中“穿”字，稳健劲挺，下得至为精当。
次句写舟行中回望姑苏的情景，关合题名“归”，但不凝滞，笔端宕开。
“吴宫”，春秋时吴国宫殿的遗址，此借指姑苏。
“吴宫烟冷”，道姑苏历尽沧桑之变。
诗人虽一生困顿，寄身豪门，但对世事国运仍深为关切。
“流落江湖，不忘君国。
”(宋翔凤《乐府余论》)此处诗人触景生情，流露出对世事巨变的淡淡哀伤。
“迢迢”，漫长貌，言舟行水上，渐行渐远，表现出对石湖依依不舍之情。
第三句“梅花竹里无人见”，照应第一句。
春已来临，梅花香气在石桥畔隐隐可闻，但在岸上却看不见，原来它隐藏在竹林里。
梅隐竹中，用笔奇妙，寓意深沉。
“无人见”，更托出夜色浓重、四野幽邃的境界，与范祖禹《范太史集》卷二所云：“黄鲁直示千叶黄梅，余因忆蜀中冬月山行，江上闻香而不见花，此真梅也”意相同。
这里诗人告诉人们的不是梅花的绰约仙姿，而是它的神韵情味。
诗人在《暗香》一词中说：“但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
”即是“真梅”的情景。
“一夜吹香”，暗写梅花的繁盛，以动写静，风神独绝。
诗人在一夜幽香沁鼻的境界里，或陶醉，或留恋，不知不觉地过了石桥。
姜夔词全集
丁未冬，过吴松作
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。
鹧鸪天
己酉之秋，苕溪记所见
京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。
红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。
第四卷 第一章
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?姜夔词全集
姜今江西波阳县）人。一生没有做过官。精通音乐，会做诗填词。他的词对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。具有现实意义的作品比较少。特点是辞句精炼，风格不庸俗。
便揉春为酒，翦雪作新诗，拚一日、绕花千转。
踏莎行
自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
浣溪沙
丙辰岁不尽五日，吴松作。
雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。
鹧鸪天
丁巳元日
柏绿椒红事事新，隔篱灯影贺年人。三茅钟动西窗晓，诗鬓无端又一春。
慵对客，缓开门，梅花闲伴老来身。娇儿学作人间字，郁垒神荼写未真。
鹧鸪天
正月十一日观灯
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
鹧鸪天
十六夜出
辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。
欢正好，夜何其。明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。
杏花天影
白石诗集-宋-姜夔.txt - 记事本
以長歌意無極好為老夫聴為韵奉别沔鄂親友
滔滔沔鄂留，有靦三宿桑。持鉢了白日，事賤丸蛣蜣。念當去石友，烟席凌江湘。為君 試歌商，歌短意則長。
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白石诗集-宋-姜夔.txt
佳人魯山下，【謂楊大昌正之】日弄清漢波。促絃調寳瑟，哀思感人多。咬哇秦缶擊， 冷落郢客歌。知音良不易，如此粲者何。
武昌十萬家，落日紫烟低。亭亭頭陀塔，髙處白鳥棲。白鳥忽飛去，春山空四圍。南樓 有佳人，再召且再辭。閉門課文事，攖物深天機。斯人不可致，白鳥會來歸。
箜篌引
箜篌且勿彈，老夫不可聴。河邉風浪起，亦作箜篌聲。古人抱恨死，今人抱恨生。南鄰 賣妻者，秋夜難為情。長安買歌舞，半是良家婦。主人雖愛憐，賤妾那久住。緣貧來賣身， 不緣觸夫怒。日日登髙樓，悵望宫南樹。
待千巖
夔又有《詩說》一卷，僅二十七則，不能自成卷帙，舊附刻詞集之首。然既有詩集，則 附之詞集為不倫，今移附此集之末，俾從其類。觀其所論，亦可以見夔於斯事所得深也。 原序
詩本無體，三百篇皆天籟自鳴。下逮黄初迄於今人異韞，故所出亦異。或者弗省，遂艶 其各有體也。近過梁谿見尤延之先生，問余詩自誰氏。余對以異時泛閱衆作，已而病其駮如 也。三薫三沐，師黄太史氏，居數年，一語噤不敢吐。始大悟學即病，顧不若無所學之為 得。雖黄詩亦偃然髙閣矣。先生因為余言：近世人士喜宗江西，温潤有如范致能者乎？痛快 有如楊廷秀者乎？髙古如蕭東夫，俊逸如陸務觀，是皆自出機軸，亶有可觀者。又奚以江西 為？余曰：誠齋之說政爾，昔聞其歴數作者，亦無出諸公右，特不肯自屈一指耳。雖然，諸 公之作，殆方圓曲直之不相似，則其所許可亦可知矣。余識千巖於瀟湘之上，東來識誠齋、 石湖，嘗試論兹事，而諸公咸謂其與我合也。豈見其合者而遺其不合者耶？抑不合乃所以為 合耶？抑亦欲俎豆余於作者之間而姑謂其合耶？不然，何其合者衆也。余又自唶曰：余之 詩，余之詩耳。窮居而野處，用是陶寫寂寞則可，必欲其步武作者，以釣能詩聲，不惟不 可，亦不敢。【一】
姜夔全部诗歌
《浣溪沙》著酒行行满袂风。
草枯霜鹘落晴空。
销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。
当时何似莫匆匆。
《浣溪沙》春点疏梅雨后枝，翦灯心事峭寒时。
市桥携手步迟迟。
蜜炬来时人更好，玉笙吹彻夜何其，东风落靥不成归。
《浣溪沙》雁怯重云不肯啼。
画船愁过石塘西。
打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。
一年灯火要人归。
《浣溪沙》花里春风未觉时。
美人呵蕊缀横枝。
隔帘飞过蜜蜂儿。
书寄岭头封不到，影浮杯面误人吹。
寂寥惟有夜寒知。
《浣溪沙》翦翦寒花小更垂。
阿琼愁里弄妆迟。
东风烧烛夜深归。
落蕊半黏钗上燕，露黄斜映鬓边犀。
老夫无味已多时。
《昔游诗其一》洞庭八百里，玉盘盛水银。
长虹忽照影，大哉五色轮。
我舟渡其中，晁晁惊我神。
朝发黄陵祠，暮至赤沙曲。
借问此何处，沧湾三十六。
青芦望不尽，明月耿如烛。
湾湾无人家，只就芦边宿。
《昔游诗其二》放舟龙阳县，洞庭包五河。
汹汹不得道，茫茫将奈何。
稿师请小泊，石碇沉泥沙。
是中太无岸，强指苇与莎。
滞留三四晨，大浪山嵯峨。
同舟总下泪，自谓餧鼋鼍。
白水日以长，仅存青草芽。
转盼又已没，但见千顷波。
此时羡白鸟，飞入青山阿。
《昔游诗其三》九山如马首，一一奔洞庭。
小舟过其下，幸哉波浪平。
大风忽怒起，我舟如叶轻。
或升千丈坡，或落千丈坑。
回望九马山，政与大浪争。
如飞鹅车礮，乱打睢阳城。
又如白狮子，山下跳狰狞。
须臾入别浦，万死得一生。
始知茵席湿，尽覆杯中羹。
《昔游诗其四》萧萧湘阴县，寂寂黄陵祠。
乔木荫楼殿，画壁半倾欹。
芦洲雨中淡，渔纲烟外归。
重华不可见，但见江鸥飞。
假令无恨事，过此亦依依。
《昔游诗其五》我乘五板船，将入沌河口，大江风浪起，夜黑不见手。
同行子周子，渠胆大如斗。
长竿插芦席，船作野马走。
不知何所诣，生死付之偶。
忽闻入划声，灯火亦稍有。
杙船遂登岸，急买野家酒。
《昔游诗》天寒白马渡，落日山阳村。
是时无霜雪，万时砚奔奔。
外旃吹已爱，内纩冰不温。
吹马马欲倒，吹笠任飞翻。
不见行路人，但见草木蕃。
忽看野烧起，大焰烧乾坤。
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10首白石道人姜夔诗词
扬州慢·淮左名都
淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
此词在表现姜夔的词风清雅空灵上非常突出。
运用“清”“寒”“空”“波心”“冷月”等词极力表现语言上清雅空灵。
同时，用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破；用杜牧名句表现扬州昔日的繁华；用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛；用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉，这些造境都是用来表现意境上清雅空灵。
词人的笔法是清雅空灵的，却寄寓深长。
用低婉的声调，清刚峭拔之势、冷僻幽独之情，写出了战争带给扬州城万劫不复的灾难。
鹧鸪天·元夕有所梦
肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
这首词以清健之笔来写刻骨铭心的深情，别具一种峭拔隽永的情韵。
全篇除“红莲”一词由于关合爱情而较艳丽外，都是用经过锤炼而自然清劲的语言，可谓洗净铅华。
词的内容意境也特别空灵蕴藉，纯粹抒情，丝毫不及这段情缘的具体情事。
所谓“意愈切而词愈微”，“感慨全在虚处”，正是此词的特点。
暗香·旧时月色
辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
这首词，词句秀美，用字精工，“冷”、“压”的准确鲜明，虚字的恰当适度，都有益于诗意的增强。
点绛唇·丁未冬过吴松作
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。
商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许。
凭阑怀古。
残柳参差舞。
此词通篇写景，极淡远之致，而胸襟之洒落方可概见。
上片写景，写燕雁随云，南北无定，实以自况，一种潇洒自在之情，写来飘然若仙；下片因地怀古，使无情物，着有情色，道出了无限沧桑之感。
全词虽只四十一字，却深刻地传出了姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情，委婉含蓄，引人遐想。
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
这首词紧扣感梦之主题，以梦见情人开端，又以情人梦魂归去收尾，意境极浑成。
词的后半部分，尤见幽绝奇绝。
在构思上借鉴了唐传奇《离魂记》，记中倩娘居然能以出窍之灵魂追逐所爱者远游，着想奇妙。
在意境与措语上，则又融合了杜诗《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”、《咏怀古迹》“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”句意。
妙在自然浑融，不著痕迹。
疏影·苔枝缀玉
辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
该词运气空灵，笔墨飞舞。
下片虚字诸如“犹记”、“莫似”、“早与”、“还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类，皆能曲折传神。
平甫见招不欲往
老去无心听管弦，病来杯酒不相便。
人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
好朋友邀请赴宴，自己不想去，这是生活中经常碰到的事。
面对这种情况，要借故推辞，很难措词。
姜夔这首诗却推辞得很得体，既道出了不想去的原因，又说得不俗，耐人寻味。
过垂虹
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
此诗与《除夜自石湖归苕溪》同为南行船上所作，句清敲玉，摇曳有致，如歌如画，情韵丰赡。
在低徊的箫声中穿过的一座座画桥，渐渐地消失在缥缈的烟波之中，意犹未尽。
鹧鸪天·正月十一日观灯
巷陌风光纵赏时。
笼纱未出马先嘶。
白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。
少年情事老来悲。
沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
”此词题作“正月十一日观灯”，乃写灯节前的预赏。
但此词的主旨不在于描绘灯节的繁华热闹景象和叙写节日的愉悦心情，而在于抒写飘泊江湖的身世之感和情人难觅的相思之情。
姑苏怀古
夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。
怀古伤今之情迂回曲折。
后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。