娱乐视角下的中国电视新闻节目
中国电视节目娱乐化问题及其成因-精选文档
中国电视节目娱乐化问题及其成因一、中国电视节目娱乐化问题的产生自从上个世纪九十年代开始,随着广播电视产业逐渐市场化,追逐效益最大化自然成为其追求目标,导致拉动收视率也就成了电视节目的首要使命。
与此同时,由于社会文化的丰富,人们思维方式的转变,个性需求的多元化发展,人们对娱乐化的电视节目产生了巨大需求。
在需求与供给的双重作用下,我国电视节目出现了娱乐化的倾向。
这里所指电视节目娱乐化,随着广播电视产业的商业化发展与受众的文化诉求及观看需求的转变,电视媒体为追求盈利,以受众的关注度作为节目制作的导向,在节目内容上更加趋于大众化、通俗化,在形式上追求轻松多样、感官愉悦、幽默搞笑以及轰动效应。
从文艺类节目,到体育、科技、社会专题等类别,甚至新闻节目都逐渐娱乐化现象。
二、中国电视娱乐节目娱乐化的影响1.价值观念方面的影响现代商业文化谋求利润的本质决定了其所承载的精神内核与表现形式均围绕着利益取向的价值偏好,迎合受众轻松娱乐的低层次需求,从而容易造成受众重物质的价值取向,社会责任感的缺失以及个人主义和享乐主义的盛行,对整个社会来说,会逐渐导致社会风气偏离、文化水平下降与道德规范弱化。
如果各类节目均也纷纷披上娱乐的外衣甚至注入娱乐的内核,以盈利多少作为价值准则,以娱乐至上作为制作取向,就会导致电视节目向受众传播媒介被娱乐类信息侵占,这可能会导致电视媒体功能的弱化和渠道的阻滞。
既影响了电视节目作为公共物品天然应有的公共性与价值中立。
2.社会文化方面的影响电视节目的娱乐化,容易对社会文化造成两方面的影响,一是精英文化被大众文化取代,二是本土文化遭受外来文化的侵袭。
所谓大众文化,是指一种以市场需求为准绳,批量生产、复制消费性文化商品的文化形式。
电视娱乐节目可以说是大众文化的代表。
而节目的娱乐化,在为大众观众提供消遣放松的同时,也改变了传统电视节目精英文化的审美趣味与社会责任;另一方面,与国外多年的娱乐电视节目产业发展经验相比,我国电视节目在娱乐方面的可视性、趣味性、制作方法、营销手段等方面均有很大差距,这造成如今我国荧屏上许多走红的电视节目,都来源于对欧美国家类似节目的模仿与复制。
凤凰卫视
凤凰新媒体
“凤凰网”即“凤凰新媒体”是凤凰卫视 旗下的的资讯网,1998年6月开通 2006年10月18日“凤凰网”改版,并全新 命名为“凤凰新媒体” 2006年12月,凤凰网荣获《互联网周刊》 杂志颁发的“2006中国商业网站100强”称 号 “凤凰网”已向中华人民共和国信息产业 部申请ICP证,即表示愿意接受中国政府的 监督。
凤凰卫视主持人
胡一虎热衷国际新闻,曾独家专访南非总统曼德拉。
加入凤凰卫视后让他实现了主持两岸三地新闻时事节目、 沟通全世界华人桥梁的梦想。他主持的节目包括《纵横 中国》及《凤凰全球联机》。介绍中国文化地理的益智 节目《纵横中国》获“2002中国电视节目榜”选为 “最佳文化、生活及专题类节目”。 他的机智和潇洒 令他在“2002中国电视节目榜”赢得“最佳文化、生 活及专题类节目主持人”之美誉。
凤凰卫视电影台
于1998年八月启播,是一个加密式收费的卫星电 视频道。凤凰卫视电影台透过亚卫三号S卫星,全 天候24小时传送加密电视讯号。电视画面语言采 用外语或外语并配以华语字幕,卫星电视讯号可 以覆盖整个中国大陆。除了播放电影之外,还有 明星专访、新片制作实录、幕后花絮、电影票房 跟踪、电影时事话题的清淡节目等。 重点栏目时间表:环球电影大观:12:15,亚洲 本色:21:15,寰宇国际影院:23:30
凤凰卫视中文台的节目
新闻报道节目:凤凰子夜快车,凤凰子夜财经,凤凰早班 车,时事直通车,凤凰快报,时事快报,娱乐新闻报道, 凤凰全球连线,连线奥运,凤凰午间特快 时事评论节目:新闻FUN轻松,有报天天读,凤凰资讯榜, 军情观察室,问答神州,小莉看世界,时事亮亮点,景行 长安街,点睛TODAY,世界看中国,文涛拍案,时事开讲, 时事辩论会 财经节目:财经点对点,财智全攻略 访谈节目:鲁豫有约,世纪大讲堂,锵锵三人行,社会能 见度,冷暖人生,口述历史,名人面对面,风云对话,文 化大观园,纵横中国城市故事,一虎一席谈,娇子名言启 示录,携手2008,创维2008梦想任我行,天天运动会 其它节目:娱乐串串烧、(已停播),美女私房菜,凤凰 气象站,周末大放送,我猜我猜我猜猜猜,地球宣言,贝 因美非凡人物论成功,合家欢剧场,完全时尚手册,金龙 鱼奥运健康新概念,娱乐大风暴,开卷八分钟,凤凰大视 野,凤凰精选,凤凰金曲
央视新闻频道_24小时_的策划解析
播”的概念。
题 216 个,贴TV 新 闻 频 道 的 晚 间 整 体 播 出 策 略 来
位,其受追捧程度可见一斑。 主持人的成功,已经
看 ,21:00—22:00 的 节 目 定 位 和 编 排 开 始 真 正 进
成为节目获取忠实观众的重要途径。
主播念新闻,而是让他们“说”新闻。注重播报上的
不愿意失去相当可观的收视份额。 而新闻频道在
口语化、 情感化和个性化, 也逐渐成为业界的共
零 和 博 弈 中 并 没 有 采 用 “对 抗 式 策 略 ”,而 是 采 用
识。 “说”新闻的目的是为了缩短传受双方的心理
“ 反 向 策 略 ”,即 把 自 身 的 节 目 类 型 、风 格 及 目 标 受
2、突出内容编排,深耕节目精品 早在 2009 年 3 月,央视新闻频道就推出了晚 间节目带状编排宣传片,打造晚间深度“话语场” 成为新闻频道晚间节目定位和编排的核心理念, 也是实现外部竞争型博弈的重要砝码。 新闻频道 实质上形成了两个模块, 白天时段主要以最新的 动态消息为主, 晚间时段则重在延伸新闻当事人 和新闻事件的向度和维度, 力图给受众一个全景 式的视域体验和思维启蒙。 重点打造晚间新闻频 道也是差异化竞争的必然选择, 打造新闻频道个 性和多元声音的理念开始初露端倪, 从最开始的 新 闻 频 道 定 位— — — “打 开 新 闻 频 道 ,我 们 会 看 到 世
传 媒 观 察 2011 . 05
◆ 亮点直击 ◆
央视新闻频道 《2 4 小时》的策划解析
·
□ 广东 任 栋 徐照清
视新闻频道改版后, 推出的一档梳理全天新闻的
节目。 《24 小时》打出“回顾当日重要新闻”、“回顾
在 对 央 视 《24 小 时 》的 节 目 策 划 进 行 讨 论 之
从《小崔会客》看电视新闻节目的新形态
的 主张 行 动 , 有可 能做 成有 价值 、 影 响 力 的新 闻 。 而 且 最 有
我 们 的新 闻 一 定 要 契 合 百 姓 的 关 注 重 心 ,选 题 也 要 注 重 民
生 问题 。因为 相 比较 电 视 上 的 高端 话 题 访 谈 而 言 . 百 姓 对 老 贴 近 自身 的 、现 实 性 强 的 节 目 内容 有 着 更 强 烈 的 关 注 欲
2 1年 是 我 国“ 二 五 ” 划开 启 之 年 。“ 二 五 ” 划 01 十 规 十 规
[ 图分 类 号 ] 2 .[ 中 G2 2 文献标 识码 ] [ 3 A 文章 编 号 ] 0 9 10
—
23 21 0 2 4( 0 1)2~ 0 6 1 7一 O 1
一
以前 所 未 有 的 力 度 关 注 民生 、 强调 “ 民富 ” 因此 , 。 今年 的《 小 崔 会 客 》 是 围绕 着 “ 生 与 民 富 ” 一 核 心 议 题 展 开 , 请 更 民 这 邀
望。
以近 几 年 上 过 这 档 节 目的 选 题 为 例 :有 时 任 河 北 省 委 书 记 的 白克 明 , 论 农 村 合 作 医疗 问题 ; 任 安 徽 省 委 书 记 讨 时 的郭 金 龙 , 论 九年 义 务 教 育 阶段 的公 平 教 育 问题 : 任 江 讨 时
苏 省 委 书 记 的 李 源 朝 , 论 住 房 问题 、 难 家 庭 的 医 疗 问 题 讨 困 等 . 是密 切关 注 民生 的 。 都
崔 永 元 是 一 位 著 名 的 主 持 人 , 着 多 年 前 《 话 实说 喻 户 晓 的 名嘴 。 也 开 创 了 一个 主 崔 他
持 人 与 栏 目共 进退 、 荣 衰 ( ) 共 退 的奇 迹 。 小 崔会 客》 《 以人 为 本 , 保障与改善 民生 , 进社 会和谐幸 福为主题 . 续 了 以 促 延 崔 永 元 一 贯 的 亲 民 、 智 、 默 甚 至 有 些 狡 黠 的 主持 风 格 。 机 幽 从 某 种 角 度来 说 ,这个 栏 目是 因 为考 虑 到有 崔 永 元 这 样 一 位 可 堪 重 任 的 主持 人 才 设 置 的 。换 言之 是 按照 崔永 元
东方时空 介绍..
中国最早的一档电视新闻杂志性节目 , 《东方时空》栏目开办于1993年5月1日, 这个40分钟的新闻节目播出开始就产生 了广泛影响,改变了中国大陆观众早间 不收看电视节目的习惯,被誉为是“开 创了中国电视改革的先河”。
东方时空
《东方时空》的产生
《东方时空》促进了电视从娱乐工具到 以新闻作为立台之本的改变,确立了电 视在中国媒体格局中的优势地位。 也是从1993年开始,中国的电视台从相对 弱势的媒体开始超越平面媒体和电台, 从而一路跃升成为强势媒体。
水均益
这些年来我经常到世界各地去采访, 去过波黑、阿富汗、伊拉克。《东方 时空》是我的起点,现在我的头发已 经有些白了,我希望当我满头白发的 时候,《东方时空》依然是我的起点。
敬一丹
当年的《东方时空》真的是很年轻呀,那 个时候白岩松有句话说:“渴望年老”, 而我呢,是因为渴望年轻才到这儿来的, 当然我说的年轻不光是指年龄上的,更是 指状态上的。在这样一个团队里,人的心 都变得年轻了,希望我们的《东方时空》 永远年轻。
东方时空的改版
20《东方之子》、《百姓故事》、 《世界》、《纪事》各子栏目的基础上, 推出新的子栏目《时空连线》。
东方时空的改版
2004年9月1日,《东方时空》移至下午时段,联 手央视一套新闻联播、焦点访谈,推出强档新闻 版块。
包装 与新闻频道一致
内容 化整为零板块多
增强了对时事新闻的报道,整体变为时长1 小时的新闻资讯类节目。
主持人回顾《东方时空》流金岁月
多年来《东方时空》不仅为观众带来了国 内外海量新闻资讯、热点话题、深度报道、 高端访问,还打造出了一大批名嘴。人们 熟知的崔永元、白岩松、敬一丹、水均益 等顶级大腕就“发家”于《东方时空》, 而董倩、张泉灵、李小萌、柴静等也成名 于《东方时空》。
浅谈娱乐式的新闻联播
我 为 何会 对 这 些 人的
我 国 的大 众 传 播 媒 体 的指 出
,
,
从 一 开 始 就 旗帜 鲜 明
。
超 强 的新 闻 敏感 度
欢 晚 会招 致 非议
,
觉 得 今年 的 中央 电视 台春 节联
观 点 闭 口 不 提 ? 原 因如 下 第一
,
自己 有 引 导舆 论 的使 命
,
也 就 是我 们 的大
,
现在的网 民 0 2
16
作 为 一 个 理性 的爱 国 者
我想 对那 些批 判
,
的春 节联 欢 晚会 在 央视 成 功播 出 的女 明星 刘 晓庆 主持 等人
, ,
由当 时大 红大紫
、
大 多 集 中在 8 0 后
叨后
,
o 后
。
,
还 有一 部 分紧 跟
,
年春 节 联欢 晚 会 的人 说 : 首 先
。
2016
不 可 否认 各 花 入各 眼
。
一 千个 读 者就 有 一 千 个 哈姆 雷特
,
,
样 的 一 个 受 众众 多 的关 键 时刻
传 达 党 的思 想
。
响
年 中央 电视 台春 节联 欢晚 会 在大 家 的 争议 和
,
将 政 治地位放 到 第 一 位 的春 晚
:
确实
。
应 国 家号 召
,
也 是 理所 应 当
,
如郭 冬 临等 人 出演 的 《是 谁 呢 》 小 品
另外
,
,
喉舌 中 国 的 媒体 坚 持 党 性 原 则 也不例外
。
,
农 历 新年 举 办的 综 艺性 文 艺晚 会 续 到 正 月初 一 ( 春节 ) 的午 夜 家 人 看着 春 节联 欢 晚会
中央电视台中文国际频道
台标演变
1992年10月1日~12月31日:中央电视台第四套节目使用“蝴蝶标”,加上双线式的“4”的标识,出现在 电视画面的左下角,仅在整半点报时及节目开始时出现。
1993年1月1日~1998年5月31日:出现在电视画面的左上角,并开始全天候悬挂。 1998年6月1日~2001年7月8日:使用银灰色透明(宣传片中为双线)字的“CCTV”,但仅限于电视频道 画面上,右上角改为碟形报时器(碟形报时器启用于1998年6月1日当天6点)。即半透明“CCTV-4”。 2001年7月9日,中央电视台中文国际频道开始正式使用英文双线“CCTV-4”字样台标。 台 标 ( 3 张 ) 2 0 11 年 1 月 1 日 , 中 央 电 视 台 正 式 更 换 频 道 标 志 , 其 中 该 频 道 标 志 的 下 方 加 上 “ 中 文 国 际 ” 字 样 , 与亚、欧、美三版共用。
1998年6月1日,CCTV-4进行了开办以来第1次改版。频道栏目由68个减少为47个,频道节目编排由8小时 1单元改为6小时1单元,按4个时区编排节目播出表。此次改版,创办了《中华医药》等栏目,新闻栏目播出时间 增加到全天播出总量的38%;《中国报道》报道领域有所拓宽并扩版为每天播出,每期30分钟;并根据海外观众 的收视习惯和要求,在周末增加了娱乐节目的播出时间。此次改版以凸显整体形象为目标,确立了频道的主体风 格,标志着CCTV-4开始走上频道专业化的发展道路。
2006年1月30日,该频道以红色包装全新亮相。
2016年1月1日起,CCTV-4更换识别系统,以“中国视角”为核心创意,对频道标识、导视、包装、音乐 等进行重新设计,重点突出频道特质,强化国际化表达,有力提升了频道品牌识别度。
2017年年初,中央电视台中文国际频道2016版包装和系列ID设计获得国际电视包装设计大会 (Promax&BDA)颁发的亚洲设计金奖两项,“剪纸ID”获得最佳动画银奖(该奖项是国际公认的该领域最高奖 项)。
探析全媒体传播视域下电视民生新闻节目的“自救之路”——以《1818黄金眼》为例
2021/2下探析全媒体传播视域下电视民生新闻节目的“自救之路”———以《1818黄金眼》为例阴杨潇摘要:在新的媒介环境下,传统的电视民生新闻节目陷入发展困境,而《1818黄金眼》这档节目顺势而为,脱颖而出。
文章以这档节目为例,从融媒传播、发展品牌、孵化IP 等方面探析全媒体传播视域下电视民生新闻节目的“自救之路”。
关键词:全媒体电视民生新闻《1818黄金眼》电视民生新闻从老百姓的视角讲述老百姓身边的故事,是地方电视台尤其是地面电视频道吸引本土观众、提升媒体影响力的重要法宝。
然而在新的媒介环境下,电视民生新闻的传统采编模式的弊端日益显露,在时效性上相较于网络媒体更是差异较大,在内容上落入俗套脱离了群众,如今传统电视民生新闻节目收视率频频下跌。
全媒体传播视域下电视民生新闻节目的困境探析受众分流,收视率下降。
在全媒体传播视域下,电视媒介已然成为传统,而新兴媒体平台如微博、微信公众号、抖音短视频,以快捷便利、互动性强等优势改变了人们的新闻阅读方式,由电视大屏到移动端小屏的转变,必然引起电视节目的受众分流,进而影响其收视率。
播放固定,传播时效差。
由于电视媒体的性质,其播放时间通常较为固定,而且电视节目制作到播出的整个流程较为繁琐,通常“昨天新闻今天播”,甚至更晚。
新闻本身就讲求时效性,在新媒体时代“即时新闻即时报”的实现也更符合受众的观看心理。
受众被动,缺少互动性。
电视节目传播新闻是一种单向传播,即使有的节目中可以现场连线,但总体来看,受众处在被动接收地位。
在这种模式下,受众很难实现对新闻事件的参与与解读,尤其是民生新闻的性质,与人民大众息息相关,更要求贴近群众。
即使有的电视民生新闻节目中会有现场连线互动环节或播后观众留言反馈等形式,但这种互动程度是极其有限且不及时的。
而在新媒体时代,受众可以通过网络随时随地看新闻和进行讨论,像微博可以参与某一话题发布自己的看法,以及微信公众号和短视频等新媒体平台设置的留言功能,很大程度发挥了受众的主观能动性和实现了受众与媒体的互动性。
浅析齐鲁电视台《拉呱》节目的成功因素
浅析齐鲁电视台《拉呱》节目的成功因素汤云敏【摘要】齐鲁电视台的方言新闻节目<拉呱>顺应了小众化传播的潮流,展现了在激烈的媒体竞争环境下差异化竞争的实力,丰富了荧屏内容,为方言区的地方文化提供了一个展示的平台,为当地观众提供了一次身份认同的机会.但对于节目中的低俗、同质化现象,要加强规范和引导,不断完善其传播的形式和内容.【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2010(000)011【总页数】2页(P68-69)【关键词】拉呱;本土化;三贴近;同质化【作者】汤云敏【作者单位】陕西师范大学【正文语种】中文一、小众窄播——定位本土化正确的市场定位是一个商品成功打入市场并得到肯定和回报的关键,对栏目推广和市场回报率至关重要。
定位是一种逆向思维方式,不是以自己而以受众心理需求为出发点。
方言电视节目将受众人群定位于本方言区的观众,走“小众窄播”的道路。
在全球化的大背景下,大众传媒对地域文化构成了不小冲击,文化产品的“麦当劳化”引起人们的注意。
然而,由于第三次浪潮赫然来临,群体化传播工具不但没有扩大,反而突然被迫削弱了,它在很多战线上,正在被称之谓“非群体化的传播工具”所击退。
[1]非群体化倾向使传媒日益认识到针对特定受众群体进行个性化传播的重要性,即用窄播符码来吸引有限的受众。
上海大学中文系钱乃荣教授认为,“方言里有比普通话丰富得多的生活、情感用语,在动作的细微区分、事物的性状描绘等方面都更具体”[2]。
不同于央视放眼世界、雄霸中国的气势,也迥异于省级卫视抢占全国收视份额的野心,《拉呱》致力于本地居民,用乡音进行交流,语气亲切,富于生活气息,使当地居民成为忠实的观众。
这是对抗中央电视台和省级卫星台的强势话语权和资源优势,谋求自我生存、发展之路的有效探索。
《拉呱》的本土化定位,首先语言的亲近感是拉近心理距离的一种有效方法,从传播学上看是大众传播向人际传播的转化。
由于规模缩小,更利于情感传递,因此《拉呱》在传播过程中,无论在物理距离上还是在心理距离上都更容易为百姓所接受。
作业:中央一套频道分析
中国中央电视台及一套综合频道分析小组成员:杨宁新闻101 1013010239 (组长)卞乃鲲新闻101 1013010201杨梦珏新闻102 1013010238张京玉广电10 1013010241我们小组分析的是中央电视及一套综合频道,我们小组主要从以下六个方面展开分析:一.媒介组织类型按媒介性质来分,中央电视台是中华人民共和国的官方电视媒体之一,资金大部分源于广告收入,按照国家财政部给予的包干优惠政策,严格执行“收支两条线”。
2003年,央视改革,除了保留新闻频道,其他频道将逐步全部成为商业经营的专业频道,全部采取市场核算,以广告收入决定节目生存,也就是实现电视频道的商业化管理。
按传播方式来分,央视现时共设有22个公共频道,通过有线网络和卫星网络覆盖,部分节目还通过无线信号传输。
CCTV-1通过中星6B、中星9号、鑫诺3号卫星覆盖全国,卫星信号开锁免费播出。
按产业环节来分,央视属于电台电视台,节目的制作和播出节目,现在正逐渐转向制播分离。
二、产业经营内容节目经营:广播电视节目经营是最基本的经营内容。
处于主体地位并起着支配作用。
新版央视一套将自己的节目定位为“坚持新闻主线,形成与CCTV-新闻差异化,同时汇聚央视全台的精品栏目,在节目编排上形成形态各异的品牌形象”。
央视一套还汇聚和精选优秀电视剧作品,打造CCTV-1的精品电视剧播出平台;同时针对不同观众需求,更加突出服务性,实施周末差异化、长假特殊化编排。
为进一步满足广大观众的收看需求,促进电视事业的发展,充分体现和确保“综合·精品”频道的定位,节目安排为早间时段:7:00-8:30 安排《朝闻天下》直播节目,与新闻频道并机播出;06:33 《法治在线》。
午间时段:上午的《精选剧场》由每天两集改为三集(周日两集,原周一至周六中午11:10播出的节目取消)。
午后时段:原每周七天上午播出的《走近科学》改为周一至周五下午播出。
周一至周六下午继续安排《中华民族》、《当代工人》、《健康之路周刊》、《人与自然》、《军事天地》、《中国人口》、等栏目。
第五章 评论类电视新闻节目
• 这类电视新闻评论在节目形态上采用演播 室和现场采访相结合的结构方式,评论有 依据,述与评相互支撑,根据题材内容需 要决定述评比例,节目中记者多以现场报 道者的身份向观众讲述亲身感受,主持人 多以评论者的身份进行评述。
《焦点访谈》
• 结构上:一般由演播室主持人说出新闻事 件由头为开场白,然后是新闻事件画面、 解说词和记者采访等现场声,最后以演播 室主持人的评论作为结束语。
• 1、述评结合
述与评的有机融合是电视评述类节目的最大特 点。电视述评以电视独有的声画表现手段还事 件以本来面目,将评论的客体对象作为电视展 示的主体本身,即所谓“用事实说话”,“让 过程说话”。其结构方式上讲究夹叙夹议、述 评结合,形式上注重现场感、真实感。无论是 调查某个具体事件,还是探究某种社会现象, 节目都讲究故事性和叙事技巧。
•
记者:背后有操作团队出谋划策吗?
•
杨禹:很多人会以为我们背后有个团队,告
诉我们今天要说什么,我们只是念而已。其实,
无论是提前准备的还是即时的,我们直播时,说 的每一句话都是不写成文字的,靠的全是嘴。即
使是提前准备的选题,也只是写个两三句话的简 单提纲,让领导知道大概在说什么。
• 3、主持人评论型
• 读报类是指主持人宣读报纸上的一些新闻 信息,然后进行个性化的解读和点评。将 读报类节目归为新闻评论节目时因为它对 信息的独特梳理方式。在这样一个资讯爆 炸时代,人们的生活每天被各种各样的信 息所包围,而真正重要和有用的信息往往 被淹没其中。读报类节目正是扮演了信息 筛选机的角色,筛选的过程便是观点形成 的过程。
• 再一个我们价格主管部门,我们刚才看到了,对这些企业 的行为,最高限罚款五十万元,但是对于这些企业来说, 目前这个状况下被逮到的是少数,他一个行为被逮着了罚 了五十万了,他更多的行为被指甲缝里溜过去了,他能够 赚到更多的钱,这点罚款对他来说达不到肉疼的程度。 所以,其实按照我们的价格相关法规,还有更严厉的处 罚措施,比如说对他们负责人进行约谈,告诫一下,再有 一个要叫停,按照价格行政处罚的相关规定,情节严重者 可以给予停业整顿的处罚。最后我想还是有一条非常重要, 我们要能够驱逐他们,按照有关方面的规定,屡犯的企业 先是可以由工商部门吊销他的营业执照。 我想我们应该有这样的决心,如果有类似这样一流的企 业,哪怕我们很喜欢他,我们很依赖他,但是如果他在这 方面老犯错误,老出现违法的行为,我们应该有能力,有 这样的法规让它倒闭,这样的商业企业倒了,我们才能够 真正建立起商业诚信的大厦。
cctv综合
cctv综合CCTV综合摘要:CCTV综合是中国中央电视台旗下的一个频道,提供多样化的内容,包括新闻、综艺娱乐、纪录片、电视剧等。
本文将探讨CCTV综合频道的历史背景、节目特色和对观众的影响。
引言:中国中央电视台(CCTV)是中华人民共和国的国家级广播电视机构,成立于1958年。
CCTV在过去几十年里发展迅速,现在已经成为全国最大和最具影响力的电视台之一。
CCTV旗下的综合频道是该电视台的主要频道之一,一直以其多样化的内容吸引了广大观众。
一、CCTV综合频道的历史背景CCTV综合频道成立于1983年,最初是一个以新闻节目为主的频道。
随着时代的发展和观众口味的变化,CCTV综合频道逐渐增加了其他类型的节目,如综艺娱乐、纪录片和电视剧。
这一举措不仅丰富了频道的内容,也满足了观众对多样化节目的需求。
二、CCTV综合频道的节目特色1.新闻报道:作为CCTV旗下的一个频道,CCTV综合频道在新闻报道方面有着很高的信誉。
该频道的新闻节目经常更新全球各地的重要新闻,包括政治、经济、社会和文化等领域的新闻。
观众通过CCTV综合频道可以及时获取最新的消息和信息。
2.综艺娱乐:CCTV综合频道还播放各种综艺娱乐节目,包括音乐、舞蹈、相声、戏剧等。
这些节目丰富多彩,涵盖了不同年龄和兴趣的观众。
CCTV综合频道为观众提供了欢笑和娱乐的机会,也促进了中国文化的传承和发展。
3.纪录片:CCTV综合频道在纪录片领域也有独特的地位。
该频道播出了许多优秀的纪录片,涉及各种主题,如自然、历史、科学和人文等。
这些纪录片不仅具有很高的质量,而且向观众展示了世界各地的奇迹和人类文明的发展。
4.电视剧:CCTV综合频道播出了多部优秀的电视剧,取得了巨大的成功。
这些电视剧突出了中国传统文化的特色,同时也反映了当代社会的变化和问题。
CCTV综合频道的电视剧不仅在国内受到了广大观众的称赞,而且在国际上也有一定的影响力。
三、CCTV综合频道对观众的影响CCTV综合频道对观众的影响是多方面的。
湖南卫视《晚间》节目分析
《晚间》:“说”新闻的鼻祖2006年,在全国开讲新闻先河的湖南卫视《晚间新闻》改名为《晚间》,以区别于一般的新闻节目,强化它的杂志特色。
之前,《晚间新闻》作为全国电视新闻中最具个性、特色的栏目之一已深入人心。
远在大洋彼岸的美国《纽约时报》,对湖南卫视的《晚间新闻》节目也大加赞赏,称其为“中国最流行电视台的…怪味豆‟”。
她,曾因“离经叛道”创意求新登上北京广播学院的教材。
她是新闻队列中的故事会,是长盛不衰的新闻传奇,是浑身上下充盈生活气息的通俗演义。
1998年底,上星一年多的湖南卫视,综艺娱乐节目已经在全国产生重大影响后,又开始对新闻栏目动手术。
当时,台里对《晚间新闻》栏目实行总制片人,将它作为新闻改革的突破口。
从此,《晚间新闻》作为“另类”新闻性节目的先锋,关注老百姓的生活与感受,表现手法不拘一格,吸引了大批观众,创下居高不下的收视率,有时甚至高居湖南卫视收视排行的榜首。
《晚间》在全国同时段所有卫星频道(含中央台各频道)的所有电视节目中,收视稳居前列,在中小城市到县乡的收视更有压倒性优势。
作为一个几乎天天要播出的高密度栏目能保持这样高的收视率,不仅是湖南卫视所仅见,也是全国电视界所罕见的。
旺盛的人气给《晚间新闻》带来旺盛的财气。
曾经有几年,湖南广电单独拍卖部分栏目的插播广告代理权,在2001年湖南电广传媒广告分公司的广告拍卖会上,《晚间新闻》3分钟的插播广告代理权高达4088万元,成为全国所有省级卫视里广告价格最高的新闻性栏目时段。
高收视率带来巨大影响,首先是牢牢地抓住了全国广大的观众。
许多观众已养成每天准时看《晚间》的“生活习惯”,甚至养成了“看完《晚间》睡觉”的作息习惯;同时《晚间》还拥有各个层次、各种口味的观众,形成雅俗共赏、高低兼容的局面;再次,《晚间》在为老百姓做实事的同时还起到一个导向、示范的作用,更通过无数个弘扬真善美的动人故事陶冶观众情操,净化社会风气。
《晚间》的收视奇迹也吸引了海内外同行的眼光,全国先后有六十多家电视台的同行到《晚间》考察研究和借鉴,还有香港、台湾以及一些外国电视台驻中国的公司要求提供节目给他们,考虑到新闻节目的特殊性,《晚间》予以婉拒。
浅谈央视新闻类节目
察评论 ; 其内容选题主要围绕“ 时事政治政策”“ 、公共话题 事件” 以及“ 突发事件” ; 等 播出过程中还会同步插入电话 连线、 画面采访等更加直接的方式让受众更详细更清晰地 知晓所播新闻事件的真实情况[ I 】 。正是这种创新使得央视
新闻频道一路前进, 另一方面也起到了一种改善受众长时 间以来的收视疲劳的作用。 二、 新闻资源的革新一 以民生民情为中心主体 为什么众多的电视节 目 类型中新闻类节 目能够创造 收视率的新高峰? 带着这样一个疑问我走近了新闻节目中 的新闻资源以及播出的新闻内容。在探究中发现, 其主要 原因就在于新闻节 目 所播内容大众化,报道贴近民心 , 内 容符合大众生活实际情况。 民生新闻的开创亦为我国的传 媒事业建立了一个新的传播领域。实际上我们口中的“ 民 生新闻” 它不仅仅是指内容上的民生民情 , 还包括在报道 过程中更对贴切的立场倾向, 民化的视角, 平 突出百姓心 声, 直击受众 目光, 在价值观取向上的民本意识更对收视 率的高低起着决定性的影响。 正是这些平凡而又普通的生 活琐事让受众不厌其烦地选择关注。 新闻节目的创办与传 播靠的是专业的新闻素养与高尚的职业道德品质 , 而并非 是由播出时间是否“ 黄金” 等外因所决定。 而对于所播新闻 事件的深层探究与剖析新闻背后的真相则是对老百姓最 直接最具诚意的关心与帮助 , 正确地 、 合理合法地通过电 视媒体为民间的“ 冤、 等向全社会作出有声的呼唤。 怨、 屈” 三、 新闻类节目内容的优化升级 对于全国的各级电视媒介机构来说, 新闻类节目应该 是其“ 重头筹码”例如 20 年的江西卫视在最窘境的阶 , 09 段奋起推出了全新新闻类节目《 传奇故事》主持人金飞凭 , 借自 身所掌握的各类知识全方位关注社会新闻事件, 并用 带有传奇色彩的讲述方式传播给大众, 一时间打响全国媒 介, 同时亦拯救了江西卫视, 为其开创了未来之路。 众所周 知, 新闻的播报不仅仅牵动着收视率 , 更代表着电视台本 身的名誉信誉声誉。 过去一年里因报道不全面或不真实而
直播港澳台
深圳卫视《直播港澳台》栏目的品牌策划分析2010年3月30日,在北京第三届《综艺》年度节目暨电视人评选结果颁奖典礼现场,主持人代表网友提问:同样是做全球华人的新闻,深圳卫视《直播港澳台》跟央视四套和凤凰卫视的策略有什么不同?霎那间,现场格外安静。
这到底是怎样的一档新闻节目呢?我们主要从该栏节目所具有的地缘优势和独特评论来进行深入分析。
一,利用地缘优势凸显特色深圳卫视《直播港澳台》栏目自2006年5月1日开办以来,以“全方位播报港澳台资讯”为栏目定位,依靠其特殊的区位优势,多渠道的资讯来源,特别是特色鲜明的评论赢得了极高的关注度,开播两年即成为国家广电总局推出的20个“创新创优典型节目形态”中唯一的资讯类节目。
(一)地缘优势凸显栏目定位众所周知,深圳作为我国改革开放的前沿阵地,有突出的地缘优势:毗邻港澳。
改革开放以来,港澳流行歌曲以及一些流行文化通过深圳这个桥头堡迅速传到我国内地。
深圳在某种程度上成了我国内地了解港澳流行文化的一个窗口、一条纽带。
于是,一档以“全方位播报港澳台资讯”为定位的栏目呼之欲出。
《直播港澳台》紧紧抓住深圳毗邻港澳这一其他卫视节目无法复制的地缘优势,将栏目做成我国内地了解港澳台资讯及重大事件的窗口与平台,使栏目的定位打上深深的港澳台烙印,推出之初就展现出了特殊品质。
由于受到观众的青睐,栏目几年内不断扩版、改版,目前节目稳定在45分钟,播出时间按日期分为21 : 20晚间档和23 : 10深夜档。
由于鲜明的港澳台特色,《直播港澳台》在业界引起了强烈的反响,得到观众和主管部门的一致好评,近年节目先后获得“全国卫星电视30佳节目”、“全国电视节目形态创新20强”、“中国十大电视品牌栏目”等多项荣誉。
(二)地缘关系形成“南中国·港澳台”风格栏目的特色要由内容来体现,《直播港澳台》推出以来,紧紧围绕港澳台地区发生的新闻事件,进行资讯传播、深度报道和分析评论,即使后来栏目内容扩展到我国内地和港澳台周边国家、地区,甚至全球范围内的国际事件报道也充分展示了该栏目的港澳台视角,形成了“南中国·港澳台”的独特风格。
阐述以媒介融合视角看央视《新闻周刊》.doc
阐述以媒介融合视角看央视《新闻周刊》阐述以媒介融合视角看央视《新闻周刊》导读:,从而获得长远发展。
央视《新闻周刊》把节目观众定位于受过较高教育、能够从海量信息中提取个人观点的精英群体。
因此,节目播出时间非常适合这部分观众群体的生活习惯,即:晚上10点15分,可谓“黄金时段”。
(三)栏目设置上,报道详略得当央视《新闻周刊》部分内容以小而精的报道吸引观众,如:“新闻回顾”、“人物回顾”摘要:2003年5月3日,中国第一期周播性新闻杂志节目《中国周刊》顺利播出。
2007年,《中国周刊》更名为《新闻周刊》。
其特点是借用杂志综合编排的方式,以强烈的电视意识,充分发挥电视声画等诸元素的传播优势。
本文将以央视《新闻周刊》为例,具体分析媒介融合环境中,电视杂志从纸质杂志中借鉴的优势策略以及节目自身的定位。
关键词:媒介;融合;新闻周刊1009-0118(2012)-06-0-02一、研究对象简介本次研究对象为央视《新闻周刊》。
它最早名为《中国周刊》,成立于2003年5月3日。
2007年正式更名为《新闻周刊》之后,每周六22点15分在央视新闻频道播出,周日分别在1点15分、4点15分和9点10分进行重复播出。
在45分钟的时间里,节目不仅浓缩过去七天中国的历史,告诉观众过去七天都发生了哪些重要新闻,更与观众一起,站在七天的高度,用七天的视角,重新汇集、梳理并解读一周内具有重大价值的新闻事件与新闻人物。
上世纪80年代,电视新闻杂志节目在我国电视新闻改革中涌现出来,它最早源于美国。
电视新闻杂志型节目融合了电视与纸质杂志两种媒体的优势特点,以强烈的电视意识,充分发挥电视声、画诸元素的传播优势。
它是一种综合性的新闻节目,由主持人主持,借用杂志综合编排的方式,把不同的新闻报道版块串连起来,形成一个完整节目。
央视《新闻周刊》由著名电视节目主持人白岩松带大家回顾过去一周的重大新闻事件与新闻人物,展现新闻回顾、本周视点、人物回顾、本周人物、本周特写和下周新闻六个版块。
传播学视角下《国家宝藏》的热播探析
视界观OBSERVATION SCOPE VIEW 传播学视角下《国家宝藏》的热播探析郑义(天津音乐学院,天津 300000)摘 要:《国家宝藏》是一档由中央电视台推出的优质电视节目,是在故宫博物院以及八大国家重点博物院的多方协同努力下全力打造的大型文博探索节目,它通过历史与实现、文物与鲜活、严肃与轻松的碰撞形式,用年轻化的语态传播传统文化,让文博类电视节目焕发出新的生命力,更让走进博物馆成为人们的一种生活方式。
文章试图在传播学视角下探究《国家宝藏》热播的原因,并从其成功经验中获得一定启示。
关键词:《国家宝藏》;传播学;文博类电视节目一、新型文博类节目的产生背景(一)国家政策扶持2013年底,立足于继承弘扬民族优秀传统文化这一背景之下,广电总局为了全面推进文化节目的发掘和创新制定了明确的发展意见,面向全国范围号召各广播电视机构,以上星综合频道为主要目标群体,必须充分发掘传统文化资源,保障原创文化节目。
2017年基于国家层面又一次颁布了和弘扬优秀传统文化相关的发展指导意见,同时特别强调适当利用多种媒介平台,也要推进创造性转化,实现创新性发展,针对中华传统文化展开更深层面的发掘,从中发现和新时代发展相匹配的价值以及内涵。
(二)观众审美品味的提高随着国民受教育程度的日渐提升,人们的审美认知以及审美水平也在持续提升,对于观众来说,仅仅依靠听觉和视觉所构成的快感综艺这一节目形式和观众当下的现实需求已然不匹配,由此也表明观众对综艺节目提出了更高层面的要求,着重体现于内在品质方面。
在这一背景下以《中国诗词大会》以及《国家宝藏》为代表的新一类综艺节目应运而生,这是一类具有典型文博特征的综艺节目,不仅有力地实现了文化传播,而且深受观众喜爱和追捧。
二、传播学角度观《国家宝藏》的热播原因(一)传播内容的丰富1.“综艺节目+纪录片”的创新节目形式在《国家宝藏》中,每一件国宝都呈现了其前世今生,所以每件国宝的讲述过程中都会包含1-2部纪实作品。
湖南卫视“快乐中国”的理念
湖南卫视“快乐中国”的理念作者:符建湘卢园来源:《新闻爱好者》2011年第23期摘要:2004年,湖南卫视将自身定位为“快乐中国”,成为国内首家定位清晰的媒体。
围绕着“快乐中国”理念,湖南卫视频频发力,进行了一系列节目改革,成功引领了传媒领域的一次又一次快乐旋风。
但是,在收获鲜花与掌声的同时,它也遇到不少批评和质疑。
本文拟通过媒介批评的视角,对“快乐中国”理念及湖南卫视对其的运作进行客观的分析,探讨该理念的成效及价值取向。
关键词:湖南卫视快乐中国媒介批评在“快乐中国”理念的引导下,湖南卫视收视率逐步坐上同级卫视头把交椅,并牢固树立了自己的娱乐品牌地位。
但近来,江苏卫视和浙江卫视娱乐节目的崛起,使湖南卫视的娱乐龙头地位遇到了前所未有的挑战。
同时,一直以来,“快乐中国”虽然给湖南卫视带来了较高的收视率和巨大的经济效益,但是来自业内以及社会各界的批评和质疑却一直未断。
目前业界关于湖南卫视的研究往往局限在具体节目,缺乏整体性的探讨,有种头痛医头、脚痛医脚的嫌疑。
因而笔者试图通过对“快乐中国”进行整体性研究,来探讨湖南卫视遭遇批评的根源。
湖南卫视的定位探索(1997年上星至2004年定位)自1997年以新闻综合频道正式上星,到2004年正式确立“快乐中国”理念、以主打娱乐的个性化频道亮相,湖南卫视经历了一个摸着石头过河的阶段。
“快乐中国”理念的背景。
笔者认为,湖南卫视由新闻综合走向个性化综合,并将自身定位最终确立为“快乐中国”,是由以下几个因素促成:1.大众文化的广泛流行。
从20世纪90年代开始,中国大众文化开始全面登堂入室,确立自身的社会地位,中国文化呈现鲜明的趋众性特征。
①一般而言,受众在消费这类大众文化产品时无须承担过多的沉重与艰涩,也很少能体会到伟大与崇高,与整个消费过程相伴的是轻松、愉悦、解脱和满足。
②因而作为大众文化之一的娱乐文化开始受到人们的追捧。
在这种氛围下,“快乐中国”理念的诞生,无疑是非常应景的。
青年亚文化视角下的B站央视新闻内容研究
|RADIO &TV JOURNAL2021.4弹幕视频网站最早兴起于日本,2008年传入中国并逐渐流行起来。
2019年10月4日,央视新闻入驻国内最大的弹幕视频网站哔哩哔哩(简称B 站),发布了第一则视频。
随后中国日报、人民网、中国长安网等也入驻B 站。
美国学者波普诺(David Popenoe )在《社会学》一书中对“亚文化”做出如下定义:“从广义上来说,亚文化通常被定义为更为广泛的文化的一个亚群体,这一群体形成一种既包括亚文化的某种特征,又包括一些其他群体所不包括的文化要素的生活方式。
”亚文化与主流文化出现混杂交融态势,研究主要集中在三方面:(1)对青年亚文化群体进行更为细分的考察;(2)基于青年亚文化视角剖析某种社会文化现象;(3)主流文化与亚文化之间的博弈。
在媒介融合背景下,互联网技术为媒介变革提供了新的选择,通过平台融合,建立了“报、网、端、微、视”的全媒体矩阵。
自2018年人民日报等主流媒体先后入驻抖音等短视频平台,媒体开启了向视频化方向的转型之路。
对于媒体来说,理解短视频独特的文化“基因”并完成自身的基因改造,探求资讯短视频特别是硬新闻短视频表达的新模式,是当下媒体移动化转型的一种新路径。
本文分析B 站上央视新闻的视频内容,概括其呈现内容和题材类型的特征,探讨主流文化对亚文化进行收编的经验与反思。
一、研究设计本文选取B 站上的央视新闻为研究对象。
以“央视新闻”为代表,因为其入驻时间早,样本量充裕,且根据B 站up 榜排名,央视新闻排名靠前,具有一定的代表性和影响力。
本研究通过系统抽样,样本时间选择在2019年10月4日—2019年12月31日区间。
在这个区间内,央视新闻的粉丝数、弹幕量、留言量呈现出增长趋势,说明央视新闻在B 站运营上已经有一定的经验总结。
二、研究发现(一)基本信息描述在视频时长方面,主要以十几秒到三分钟不等的短视频为主,时长大于十分钟的视频较少,且主要是以记录、知识科普为主。
东方时空 介绍
李小萌
在正式成为《东方之子》主持人之前,李 小萌在《半边天》栏目待了整整五年,那5 年,李小萌确立了自己应该做什么样的节 目、了解真正意义上的主持人是什么、掌 握了作为电视工作者基本的技能、形成了 自己的价值判断。这对其进入《东方时空 》便能顺利适应起到了很好的桥梁作用。 在《东方时空》,李小萌主持过《早新闻 》《东方之子》等子栏目,后因表现出色 加入《新闻会客厅》。
《东方时空》继续坚持其一贯的主流性和新闻性, 坚持对新闻事件和人物进行全面、深度、个性化 报道,在原有的各个版块基础上,新增《时空看 点》、《时空调查》和《媒体观点》三个新元素。 整合后的《东方时空》将实现各部分弹性互动, 风格更加一致。
东方时空的改版
2008年3月24日,中央电视台开播已经15年之久的 名牌电视新闻杂志性节目《东方时空》将以全新 的面目呈现在全国电视观众面前。 本次改版后的《东方时空》时长将由原来的四十 五分钟缩短为三十分钟,首播由央视一套下午时 段移入新闻频道晚间黄金时段。改版后的《东方 时空》在节目构架上取消了原有的《东方之子》、 《百姓故事》、《时空连线》三个子栏目,使之 成为一个相对通透和完整的板块。解决了原先三 个板块风格不统一,在定位和受众群体上兼容性 较差的问题,更加突出了《东方时空》的新闻专 题特质。
从《东方时空》之中不断孵化出的品牌栏 目数不胜数,如《焦点访谈》、《实话实 说》、《新闻调查》、《面对面》、《高 端访问》、《纪事》,包括目前的《新闻 1+1》等等,都与《东方时空》有着千丝万 缕的关系。
二、栏目介绍
1、栏目创新
当时的新闻性栏目,一般15分钟到半小时。 新的栏目采用杂志型 ,时长为40分钟, 在40分钟内,有4个小栏目,即《东方之 子》、《生活空间》、《金曲榜》、《焦 点时刻》。
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娱乐视角下的中国电视新闻节目文化娱乐是人类在社会生活中不可缺少的组成部分,而电视在为观众提供审美和娱乐消遣方面的功能是得天独厚的。
美国学者尼尔波兹曼在《娱乐至死》一书中说到,“娱乐是电视上所有话语的超意识形态。
不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐。
”那么理所当然,电视新闻也应该具有娱乐的价值,这一点在我国电视新闻节目刚创办之际并未被人意识到,随着电视媒体竞争的日趋激烈,电视人也在不断探索中意识到娱乐在电视新闻中的重要性不可取代,可以说娱乐是构成新闻价值的成分之一,它所体现的趣味性、欣赏性、幽默性的集合可以成为衡量事实能否成为新闻的标准。
那么想要在娱乐的视角下分析我国电视新闻节目,就必然要对它的发展脉络有个大致的了解。
一、中国电视新闻节目的发展(一)基本不具娱乐因素的前期。
中国最早固定播出的电视新闻节目当属中央电视台的《新闻联播》,诞生于1978年,随后又相继增办了《观察与思考》、《午间新闻》、《晚间新闻》等节目,其他地方台的发展相对缓慢,形式结构比较单一,这一阶段播报的新闻都以严肃至上,几乎不掺杂娱乐因素。
(二)娱乐因素日渐增多的后现代时期。
这一时期新闻题材的不断增多,由最初的时政新闻,到现在的经济新闻,娱乐新闻,体育新闻,社会民生新闻等,使得娱乐因素不断的得到更丰富的展现,央视先后出现了《东方时空》、《新闻调查》、《实话实说》、《体育人间》等一些充满人情味、展现人物命运经历的电视新闻节目,而地方台也如雨后春笋般普遍发展起来,有辽宁电视台的《新北方》、湖南台的《晚间新闻》、山东台的《拉呱》,北京光线传媒的《中国娱乐报道》等。
二、娱乐的定义及其十大恒量因素(一)娱乐的定义。
《辞海》对娱乐是这样解释的:娱怀取乐:欢乐。
亦指欢乐有趣的活动。
娱乐的概念发展到现代,就不只是指好玩好笑的事情了。
娱乐不仅包括使人获得愉悦,身心达到消遣,更深层次来说是指一种生活方式、一种行为,和心理有关系,即人通过一种安全的方式体验不同的情感,从而使自己的内心变得丰富起来。
(二)娱乐十大恒量因素。
1.奇观。
人们往往对自己未曾见过不曾了解的人物和事件表现出极大的好奇心,想一探究竟,吸引人的可以是自然奇观或是人生传奇。
这种娱乐因素在娱乐新闻和体育新闻中为最多。
2.性。
性既是大众文化重要的表现内容,又是人类娱乐的重要因素,女性是男性世界永恒的快乐之源。
社会在逐渐的开放,以前对涉及性的内容极其避讳,现在一些新闻节目开始注意到青少年的早期教育,拍摄早恋题材的新闻短片,以此不仅能起到警示学生的作用,还能更好的吸引其他受众对节目的关注。
3.幸存。
“活着本身就是幸存”,人们往往通过比赛又或者是竞争事件感受到幸存的乐趣,享受在竞争中获得胜利的快感,财经新闻节目中,对于股票的升降买卖,可以让观众充分体验到适者生存的娱乐情趣。
4.角力。
角力是一种对抗关系,在于力量的抗衡,人们普遍具有好胜心理,如何在竞赛和斗争中取得胜利是人们关注的焦点。
体育新闻中对赛况的报道、军事行动都属这一范畴。
5.滑稽。
滑稽在柏格森的理论中被称为是一种惯性的停止,包括在各种文化层面中,表现的方式为“笑”。
人们能从笑声中减少生活工作中的压力,得到一种释放,令人心情愉悦,辽台的《大海热线》新闻节目,是一个关注民生的东北方言新闻栏目,主题曲采用动画的形式诙谐演唱,滑稽搞笑,节目也很受欢迎。
6.神秘与魔幻。
神秘与魔幻就是通过想象创造非现实、虚拟的世界,新闻节目也可以通过这一因素来吸引受众,有时人们由于对现实世界的无奈,产生对神秘与魔幻色彩的向往。
在一些法制新闻节目报道中,为了保护当事人的安全,将人物的脸打上马赛克,用神秘感来吸引受众的参与。
7.人情。
感动的内容可带来高尚,美好的人情是世界上最能打动人的东西,它也是最重要的娱乐因素之一,但凡具有人情味的新闻节目它的收视率都不会太低,节目通过展现人类真性情的内容,使亲切感增强,拉近了与观众的距离。
8.艺术。
艺术具有独立的娱乐功能,在电视新闻节目中,艺术的娱乐价值可以显现于现场的场景安排、主持人的话语和新闻图片的呈现方式,也可以从报道新闻内容的高雅程度来体现。
当年《实话实说》节目的整体编排就独具艺术性。
9.解题。
解题在新闻节目中被运用的频率越来越多,对未知事物的探知是人类的本能,因此电视人时常利用这一点在策划新闻节目时首先把有悬念的新闻事件展现出来,吊起观众的解疑兴趣,通过新闻节目的进一步追踪报道,观众渐渐对事件的真相明朗化,从而找到一种解惑的乐趣。
一些民生新闻节目为百姓解决烦心事等都属于这一类型。
10.抒愤。
抒愤是一种宣泄,人们可以通过收看一些揭露社会丑恶、黑暗面的电视新闻节目,来抒发激愤,达到内心与社会现实的平衡,获得心灵的慰藉,例如报道犯罪分子落网的新闻,不仅内容上令人抒发心中愤懑,再加上主持人犀利的言辞评诉就更让人大快朵颐。
三、电视新闻节目中的娱乐因素分析当今电视媒体上的许多新闻节目都或多或少的包括一些娱乐因子,这样的例子举不胜举,笔者在此仅从新闻节目的题材内容上选择有代表性的社会新闻、娱乐新闻、体育新闻节目中的典型案例加以详细说明娱乐现象的存在。
(一)社会新闻节目中的娱乐因素分析。
社会新闻一般都是为大众所广泛感兴趣的,以反映社会生活、道德伦理、趣闻轶事等为主要内容的新闻。
它涉及到百姓生活的方方面面,社会新闻节目与其他类新闻相比更具有人情味、趣味性的特点。
央视《社会记录》节目从题材内容上可以归为社会新闻一类,该节目选题上不仅具有新奇的特点,内容上也充分展现百姓生活中的点滴,感受人情的冷暖。
《六旬老人换心性情大变》讲述的就是一个老人换心脏后的一些传奇经历,单从题目上就能激发我们足够的兴趣来了解事件的始末,加上他的老伴对他不离不弃的照顾,肯拿自己的生命来换取对方的存活不能不令人动容,这种极具人情味的节目又怎能不吸引观众的收看,此外讲述事件的过程中不时的配合一些风格吻合的独特音乐,使这期节目的奇观色彩得到极大的展现,也增添了整档节目的故事性、思想性,让人解惑的同时心情愉悦,陶冶了情操。
性的娱乐因素在《社会记录》节目中也有所反应,《他们那事儿》反映的就是老年人的性爱需要不受重视的问题,而主持人阿丘言谈举止不仅极具亲和力,他通过节目呈现的一些看法与喜怒哀乐也让人有“借他人酒杯,浇心中块垒”的抒愤感。
他说书般的评述,幽默的语言,不夸张、不做作,不仅加强了整个新闻节目的娱乐价值,也满足观众更深层次的审美需求。
这样一档新闻节目在以严肃著称的央视体制下可谓一大亮点,从某种意义上来说,《社会记录》中所呈现的高尚的娱乐趣味是媒体行业的楷模。
(二)娱乐新闻节目中的娱乐因素分析。
娱乐节目在当今中国的发展五花八门,围绕在我们身边的更多是一些娱乐综艺节目,可以说想办好一档娱乐新闻节目实属不易,《影视同期声》发展至今有着良好的节目理念,广受不同年龄层的好评,它本着自身的娱乐规律,却不庸俗、不色情,在我们这个电视媒体日趋竞争激烈的时代难能可贵。
《影视同期声》是以新闻类节目的方式来做的,它涵盖了戏曲、艺术、影视、文学等多方面的内容,节目中有介绍国内的一些新的即将上映的电影、电视剧,也有对人物的访谈,是一档非常专业的娱乐新闻节目。
平时观众只能在电视上看到最终成型的电视作品,可是它幕后的拍摄与制作过程充满了神秘感,因此《影视同期声》从创办开始,就以一种娱乐纪实的方式深入剧组,对影视剧明星演员行踪、影视生产流程、轶事细节、人物花絮等娱乐信息进行大量报道,实施了娱乐与新闻的共生,同时也让受众在揭示神秘感后能够获得解题的愉悦进而提升收视率,节目当中由于对演员拍戏过程的深入了解,体味他们工作辛苦之余又彰显了娱乐新闻节目的人性关怀,观众也可以通过人物专访来进一步了解演员背后的成长经历、传奇一生,比如周末人物访谈中采访过大家都非常熟悉的“清纯女人”孙俪时,虽然她是银幕上受人喜爱的演员,可是对于她背后的故事大家却不曾了解,当她讲到小时候的生活比较贫困,要为生计而卖掉心爱的邮票时,她的真情流露令受众感受到演员也有普通人的生活,也不再是呈现在银幕上的不可触摸的偶像,顿时拉近了受众与节目的距离,虽然《影视同期声》节目里含有奇观、人情、神秘、解题等一些娱乐元素,但却不失深度。
创办几年下来它极富思想性、文明和高雅品质的特征使其成为了老少皆宜的娱乐新闻节目。
而众多娱乐因素在上海东方卫视的娱乐新闻类节目《娱乐星天地》中也可见到,它给我们带来了轻松的生活氛围,它的繁荣是人们在物质文化生活日益发达的今天,对休闲文化需求不断提升的必然结果,它已经成为众媒体激烈竞争中不可忽略的内容。
(三)体育新闻节目中的娱乐因素分析。
体育与娱乐的关系可谓密切。
作为人类快乐与自由的载体,体育运动的起源之一就是早期人类在闲暇之时的游戏。
体育新闻的娱乐性与体育本身的娱乐特质一脉相承,是一种顺应历史潮流的正常现象,一直以来,体育新闻节目严谨、正式的风格一直占主导地位。
事实上,体育本身从其原始形态即舞蹈、游戏等开始便具备了娱乐功能,使人类在劳动、谋生之余获取轻松、消遣。
在人们闲暇时间增多、对娱乐的需求愈发膨胀的今天,电视体育新闻节目沉抑已久的娱乐品格也随之逐渐浮出水面。
体育新闻节目中出现的娱乐因素除了有奇观之外,还包括两个永恒的娱乐因素——角力、人情。
央视五套《体育新闻》中时常都有赛事的报道,现场比赛的片段,社会体育活动等内容,体育迷们被扣人心弦的比赛实况所吸引,跟随着队员一起进行力量的对抗,好胜的心里也促使他们了解赛事的始末,从中找寻竞争的乐趣。
另外,现在有一些地方电视台也逐渐朝着老式评书的讲述方式来报道最新的体育赛事,通过戏曲化幽默、诙谐语言,解读最新的体育话题,将体育新闻讲解的妙趣横生,例如北京电视台曾经在世界杯期间推出过一档体育资讯节目《大话世界杯》,主持人由著名的评书演员孙一担任,他运用幽默、生动、抑扬顿挫的语言以及各种评书技巧点评当天赛事,并巧妙为节目融进了中国传统文化元素。
还有些体育节目中也别出心裁地以音乐代替解说,用音乐来诠释足球运动中的一些经典画面,这些都是将娱乐因素注入体育节目的很好表现。
四、结语娱乐给人带来欢愉和快乐,它的价值在时政新闻、经济新闻、法制新闻中也可以找到,人们收看具有娱乐性的电视新闻节目能令其缓解紧张情绪,释放快节奏的社会给人们带来的工作生活压力,我们提倡娱乐,因为当今世界就是个娱乐的世界,可是我们也应该极力避免低俗的娱乐现象,我们希望看到电视新闻节目中具有真正艺术价值的娱乐因子,因为娱乐一旦过度也就改变了它的社会功能,所以我们要追求一种健康的娱乐生活。
总之,新闻节目应该本着一种积极向上的娱乐视角来服务大众,这样它的娱乐性才会不断的得到发扬光大,才会被更多的人了解接受,进而也会提升受众对新闻节目内涵认识的深刻度。