中戏电影电视系何可可教授对《建国大业》的深度剖析
想象的能指之观《建国大业》
想象的能指之观《建国大业》109313080204马营前言：《建国大业》由中影集团董事长韩三平执导，于2009年上映，是建国60周年献礼大片。
本片聚集了众多大腕演员，堪称史上最豪华阵容。
《建国大业》讲述了在四十年代抗战胜利直至建国前夕，共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件，反映了中国共产党和中国各民主党派在反对蒋介石国民党独裁统治的斗争中，和衷共济、团结奋斗、为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉历程。
为什么《建国大业》能够做到叫好又叫座?下面我就从想象的能指，与电影的符号学角度来解读《建国大业》获得成功的原因,并据此对今天的红色经典电影的神圣化和娱乐化创作倾向进行反思。
首先我们先谈一下这部影片的人物，也就是演员的表演。
《建国大业》的拍摄中每个人的入场顺序、谁跟谁一起入场、每个人的表情又是怎样等等都做了精准的调度和安排，导演力求最大限度的还原历史。
为了让《建国大业》摆脱传统主旋律影片宣传片式的风格，赢得市场认可，剧组在历史人物的塑造上下了很大功夫。
各位明星大腕也是在演技上精益求精。
在过去的重大历史题材影视作品中，重要历史人物的扮演主要通过特型演员来完成。
但总导演认为，历史人物在银幕上的展现，神似比形似更加重要，“性格精髓是什么，文化精髓是什么，他骨子里渗透出来的精神气质是什么，这最重要。
”在重大历史题材影片的创作中，正面历史人物形象的塑造，往往比反面人物更难突破。
在《建国大业》中，淮海战役以后，毛泽东、周恩来、朱德等中国共产党领导人为了庆祝“长江以北从此再无大战”，喝至酩酊大醉，高唱《国际歌》，与老百姓一起载歌载舞；冯玉祥被敌人迫害致死后，周恩来一改温文尔雅的形象，怒发冲冠，勃然大怒……这些在过去的影视作品中轻易不敢涉及的故事和画面，使领袖人物更具亲和力。
毛泽东的扮演者依旧是御用演员唐国强，这部影片是他从1996年以来第14次在银幕上扮演毛泽东，09年唐国强56岁，而1949年的毛泽东，正好也是56岁。
建国大业影评
建国大业影评《建国大业影评》艰难险恶，这是一部战争史诗电影。
电影《建国大业》以一种十分热情的方式记录了中华民族从先秦时期到现今的斗争历史，伴随着伟大的进步。
这部电影清楚地表明，中华民族历来苦于社会不平等、阶级剥削，而中华民族们也在不断奋斗自己实现进步，努力建立一个更美好的社会，推动中华民族发展。
在这部电影中，不仅仅是战争历史，电影还深刻描绘了各个历史时期里民族权利斗争的繁复过程，更把视线放在了主要外来势力对中国文化和道德格局的破坏及其深远影响上。
这也正是我们今天不断受到质疑的理由。
从电影的叙事角度来看，《建国大业》巧妙地将不同年代的故事串联起来，从而更加深刻地反映出中华民族的斗争历史和追求民族独立的不懈努力。
宏大的场面，真实的人物心理描写，使得电影中表现出的一贯的精神意义，更为深刻。
总之，这部电影是一部非常伟大的史诗电影，其中通过充满热情的叙事手法，反映了中华民族进步历史上的斗争过程，并重申了每一位民族成员每一步前进背后的努力，无穷的勇气，以及超越自我实现社会安定的勇气。
这部电影值得仔细研究，它将为我们的未来注入力量，催生新的希望，让我们感受中华民族伟大复兴的胸怀和力量。
在这部电影中，不少技术特效都很出色，能够让观众全方位体验到当时的历史背景，也尤其反映了一个宏大的斗争景象。
特效表现出了这场战争中强大的力量感，也刻画出了当时人们所面对的苦难，从而充分让观众重新洞察中华民族“建国”的历史过程。
另外，特效在电影中的可视化，配上激昂的音乐，也让每个观众能够看到电影情节发展的逻辑性和进程，而这也更有助于观众深刻理解中华民族的历史奋斗以及未来前进的洪流。
此外，《建国大业》还有着精巧的叙事手法，画面精美，气势十足，每个角色都具有自己不同的特色，背景也非常重要，令整个影片更加宏大，而观众也可以通过叙述中的细节，更加全面地了解中国文明的历史沿革。
总之，《建国大业》是一部伟大的史诗，能够激发人们的自豪感，也动人心弦，催人奋进，它不仅彰显了中华民族不断奋斗的精神，也展示出大时代巨变背后人性特征的变化，是一部真正有深度的电影。
从《建国大业》《建党伟业》看高概念电影策略
从《建国大业》《建党伟业》看高概念电影策略【摘要】本文主要探讨了从电影作品《建国大业》和《建党伟业》中看高概念电影的策略。
首先介绍了高概念电影的定义，然后分析了两部电影的高概念电影策略，包括选题、叙事手法等方面。
接着总结了高概念电影的特点，如深刻思辨性、社会意义等。
最后探讨了高概念电影的优势，包括能够引发观众对社会问题的思考和争议。
结论部分展望了高概念电影的发展前景，认为这类电影在未来会有更广阔的市场和影响力。
通过对高概念电影的探讨，可以更好地理解这类影片的价值和影响力，为中国电影产业的发展提供一定的启示。
【关键词】高概念电影、《建国大业》、《建党伟业》、策略、特点、优势、发展前景1. 引言1.1 背景介绍随着中国电影市场的不断扩大和观众口味的不断升级，高概念电影已成为备受关注的一个热门话题。
这种类型的电影以深刻的思想内涵和对时代背景的理性解读为特点，被认为是中国电影产业向更高层次迈进的重要标志。
高概念电影不仅可以提升电影的文化内涵，还可以引导观众思考人生、价值等深层次问题，具有很强的影响力和感召力。
在这样的背景下，探讨《建国大业》和《建党伟业》这两部高概念电影的策略，有助于我们更深入地了解这一电影类型的特点和优势，为中国电影的发展指明方向。
2. 正文2.1 高概念电影的定义高概念电影是一种在传统电影制作中融入高度思想和理论的电影作品，通过对社会现象、历史事件、思想问题的深度探讨和表现，呈现出更高层次的艺术表达和文化内涵。
这种类型的电影在情节和表现手法上常常具有独特的创新和深度，能够引发观众对于人生、社会、历史的思考和共鸣。
在高概念电影中，导演和编剧通常会融入大量的哲学、思想、历史等元素，通过对这些元素的重新解构和再创作，呈现出一种更加深刻和丰富的电影艺术形式。
这种电影不仅追求视听享受，更注重对于智力、情感、思想的启迪和挑战，让观众在欣赏的同时能够获得更多的思考乐趣和共鸣。
高概念电影的核心价值在于其能够为观众提供不同于传统商业片的审美体验和文化享受，能够引导观众思考社会现实、人性命运等更深层次的话题，激发观众对于人生和世界的独特理解和认知。
历史和人民的选择 评电影《建国大业》
在我看 来 ， 《 国 大业 》作 为 一部 主旋 建
律 影 片是 非 常成 功 的。 近年来 ， 国内导 演 只
顾 着唯上 ，却忘记 了媚下 ，只考 虑政 治导 向 ， 却 抛 掉 了市 场 规 律 ，让 主旋 律 电影 脸 谱 化 、
程 式 化 。枯 燥 、无趣 成 了这 类 电影 的 通 病 。 如 何将 主旋律影 片拍到雅 俗共 赏 、老少 皆宜 、
建立 广泛 的 爱 国统一 战线 ，获得 了全 中国人
剧作 传 聚 ｃｓ ｎｈ ｅｉ 家Ｉ 媒 焦ｌｏｕ ｅ ｄ Ｆ ｏｔ Ｍ ａ
历史和人 民的选择
圃 王 彩 君
《 国大业》 是一部 庆祝新 中国成立 六十 建 周 年 的主旋 律影 片 ，聚集 了一百 七 十多 位 明 星 ，当今影 坛 的风云人 物 齐聚 。作 为建 国六 十 周 年献 礼 的 影 片 ，该 片 是有 一 定 深 度 的 。
增 强 了影片 的历 史真实感 和 内容 上的厚 实感 。
同 时 ．还用 虚实 相 映 的手 法 表 述 历 史 事件 ， 省去 了大量 篇幅 ，又达 到再现历 史的 目的。
该 片 基本 上是 在还 原历 史 ．抛弃 了明 暗 ，即
民主党派 的历史视 点。所 以这 部 片子 的重 心 。
的影 片 ；或 者是 以表 现共 产党 干部 和社 会 公
益人物的 “ 好人 好事 ”为题材 的影 片 。近 些 年来 这类影 片无 论在 数 量上还 是 在规模 上 都 在迅速发 展。 《 国大业 》就是 前者 的代 表 。 建
电影建国大业音乐魅力剖析
电影建国大业音乐魅力剖析电影《建国大业》作为一部反映中国近现代史的巨制，在许多方面都留下了深刻的印象。
其中，可以说其音乐是不可忽视的因素之一。
本文将从音乐的角度出发，剖析《建国大业》电影中的音乐魅力，以及它在电影中扮演的角色。
首先，我们来看看《建国大业》电影中主题曲《建国大业》，由著名作曲家贺一航创作。
这首歌曲以激昂的旋律和铿锵有力的歌词，表达了中国人民振兴中华的决心和信心。
歌词中的“在那遥远的地方，有一群人为了梦想燃烧自己”，“我有一颗赤诚的心，为中华再出发”等句子，抒发出了中国人民为了国家的繁荣富强而不懈奋斗的精神。
而歌曲由中国著名男高音歌唱家韩磊演唱，更为凸显了其气势恢弘的音乐特点。
整首歌曲又将大提琴、吉他、鼓等不同乐器的声音相融合，呈现出了浑然天成的美好和谐，使人们深受感染。
除了主题曲，电影中的音乐还以多种形式展现了情感和气氛。
比如，电影中呈现的清明上河图大阅兵场景，配上华美的音乐和骑兵部队冲锋的画面，极具震撼力和视觉冲击力，让人看后难以忘怀。
此外，电影中还运用了长笛、古筝、二胡等中国传统乐器，加上西洋乐器的组合，营造出浓郁的中国气息和情感，为电影的场景设置和情感表达增添了深刻的层次感。
此外，不仅是音乐本身，电影中的音乐场景也给人留下深刻印象。
比如，电影中展现的新中国成立大会现场，黄河大合唱等场景，不仅是对当时时代气氛的真实记录，同时也是音乐的经典剪辑。
电影音乐的巧妙使用让观众们在欣赏电影的时候感受到了音乐的无穷魅力。
最后，我们来谈谈电影音乐在电影中扮演的角色。
电影音乐在电影中的作用很大程度上是展现情感和氛围的，同时还可以帮助推动电影剧情的发展。
在电影《建国大业》中，音乐不仅是对当时历史进程的记录，更是让观众感受到历史情感起伏和情感高潮。
音乐可以将观众带入到电影中，让观众全身心地融入到电影情节中，感受其历史厚重感和艺术美感。
综上所述，《建国大业》电影中的音乐魅力主要体现在音乐作品的高质量和电影音乐场景的创造力等方面，通过音乐的传达和呈现，让观众们在欣赏电影的时候，能够感受到时代的气息和情感，与历史沉浸于一片，并对时代的轨迹和过去的历史有更为深刻的认识和理解。
以《建国大业》为例探析“红色影视”的德育功能
以《建国大业》为例探析“红色影视”的德育功能作者：田琼孔谦来源：《电影评介》2015年第09期《建国大业》是一部经典的红色影视作品，是为了庆祝祖国建国六十周年，讲述了从抗日战争的结束到新中国成立前夕这一时期中国发生的翻天覆地的变化，真实再现了国共谈判到全面内战爆发，再到政治协商制度的确立，所有民主人士和共产党在建立新中国过程中克服种种困难，历经千难万苦，最后建立新中国、新政府，取得革命事业的伟大胜利。
红色影视具有独特的时代意义和历史文化内涵，其本身传达的革命精神具有深远意义。
红色影视的作用就是把这种精神文化通过新颖的手法表达出来，从而实现红色影视德育功能的最大效果。
一、历史与现实的融合首先，摒弃以往呆板严肃的陈旧宣传模式。
在《建国大业》这部影片中，很好地运用民主人士以及国民党爱国人士的角度进行叙事，通过对国共两党的博弈的看法来讲述当时的历史情况，这种手法比较公平公正的对国共两党的政治和道德分别进行评判。
传统的口号式和传道式的宣传工作起到的效果反而没有冯玉祥、宋庆龄、张澜、李济深起到说服力有效。
比如影片中的经典镜头就有解放军进入上海市区之后，不扰民、不喧嚣，晚上休息也是在大街旁边露宿，当宋庆龄看到解放军进攻上海不扰民、不破坏，晚上休息也是露宿街头时感到十分的感动，加深了宋庆龄对共产党的信任。
其次，在传统的主旋律电影的基础上加以运用全明星电影运作模式。
《建国大业》中的明星阵容十分庞大，从领袖、将军到记者、播音员等都是著名演员或者国际巨星担任。
其中影片两大主角分别是蒋介石和毛泽东，其扮演者分别选用了国内著名演员张国立和唐国强扮演，尤其是唐国强先生，在之前曾经多次扮演毛泽东这一角色，更是选用刘劲、王学圻、陈坤、许晴等影视圈的一线演员担任配角，可见影片制作方的用心。
而影片中一切龙套的角色的扮演者包括成龙、刘德华、李连杰等国际大腕来友情出演。
明星效益必然提高了影片的观赏性和话题性，也使得影片的商业价值大大提高。
《建国大业》影评
《建国大业》影评陈日兴2009年，是中华人民共和国成立六十周年，也是中国人民政治协商会议成立六十周年。
《建国大业》是向中华人民共和国成立六十周年暨中国人民政治协商会议成立六十周年献礼的重点影片。
该片以四十年代抗战胜利直至建国前夕这一波澜壮阔的时代为背景，主要讲述毛泽东与蒋介石举行和平会谈达成共识后不久，国民党单方面发动内战，并对民主党派人士大肆迫害。
共产党坚决进行武装反击，不少民主党派人士和国民党内人员纷纷倒戈，与中共站在同一立场。
在人民解放战争节节胜利的同时，大批民主人士在共产党的诚恳邀请下历经艰险，奔赴北京参加中国人民政治协商会议。
1949年10月1日，新中国成立，举国欢腾。
该片以宏大的历史视野，正面再现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件，反映了中国共产党和中国各民主党派在反对蒋介石国民党独裁统治的斗争中，和衷共济、团结奋斗，为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉历程。
重庆谈判、双十协定、校场口事件、辽沈战役、淮海战役、渡江战役、定都北平、政治协商会议、开国大典等具有重大历史意义的事件在影片中依次展现，毛泽东、周恩来、朱德、彭德怀等老一辈革命家，宋庆龄、张澜、李济深、沈钧儒、何香凝等民主爱国人士纷纷登场，仿佛把我们带到那个艰难而又催人振奋的岁月中，去追忆那段历史，缅怀远去的革命先辈。
整部影片都较为注重与历史的吻合程度。
但在个别细节方面出了一个小问题，就是淮海战役胜利的消息传到西柏坡时，周恩来问“新五军是否也被歼？”，这里面的“新五军”说法有误。
应该是第五军，就是隶属邱清泉兵团的国军五大主力之一的第五军，也就是血战昆仑关那支英雄部队。
在淮海战役中被全歼，邱清泉战死。
随着第五军的覆灭，国军五大主力全部被歼，也标志着国民党核心部队基本全部损失，长江以北再我大战。
不过这一细节对于整部影片所要给予观众的意义影响并不大。
而在人物塑造方面，就有了一点与史实不服了，例如冯小刚所饰演的杜月笙。
美学角度下《建国大业》的艺术之美
《建国大业》从美学角度看，展现了独特的艺术之美。
作为一部反映我国近现代史上重要事件的影片，它不仅在历史表现和影像制作上展现出了高水准的艺术质量，更在叙事手法和情感表达上呈现出了深厚的审美内涵。
从历史表现和影像制作角度看，《建国大业》展现出了典型的艺术之美。
影片通过恢弘的场景和精细的道具再现了我国建国时期的历史场景，巧妙地将现实与历史相融合。
影片运用了精湛的摄影技术和后期制作手法，让影像更加生动鲜活。
观众通过这些精美的影像，仿佛穿越时空，身临其境地感受着那个激动人心的时代变迁。
从叙事手法和情感表达角度看，《建国大业》独特的艺术之美更让人感受颇深。
影片通过多线叙事的方式，将各个历史事件和人物之间的关系巧妙地串联起来，让故事更加丰富多彩。
导演对每个人物的情感表达也极具深度，令人动容。
观众在观影过程中，不仅仅是在了解历史，更是在感受人性的美好和悲壮。
个人观点和理解方面，《建国大业》通过对历史的还原和对人性的表达，展现出了真挚的人文情怀和深邃的思想内涵。
通过这部影片，人们得以更全面、深刻地理解那个时代的伟大，也更加珍惜今天的幸福生活。
从美学角度看，我们应当珍视这部影片所呈现的艺术之美，让它成为我们审美生活和文化品味的一部分。
总结回顾，从历史表现和影像制作、叙事手法和情感表达，再到个人观点和理解，可以看出，《建国大业》在美学角度下展现了独特的艺术之美。
在今后的创作和研究中，我们应当更加重视这种艺术之美，为我们的文化创造和文艺审美提供更多的启示和借鉴。
《建国大业》是一部展现我国近现代史重要事件的影片，从美学的角度来看，它呈现了独特的艺术魅力。
这部影片不仅通过精湛的历史表现和影像制作展现了高水准的艺术质量，更通过叙事手法和情感表达透露出深刻的审美内涵。
从历史表现和影像制作角度来看，《建国大业》展现了我国建国时期的历史场景，通过恢弘的场景和精细的道具再现了那个激动人心的时代变迁。
影片运用了精湛的摄影技术和后期制作手法，让影像更加生动鲜活，观众仿佛穿越时空，感受着那段历史的真实与深远。
[建国大业影评]《建国大业》影评
![[建国大业影评]《建国大业》影评](https://img.taocdn.com/s3/m/3d2883e1bb0d4a7302768e9951e79b896802688f.png)
[建国大业影评]《建国大业》影评篇一: 《建国大业》影评《建国大业》影评刚在网上看了建国大业这部电影，觉得这并不是一部只有明星大腕甘当緑叶的大片，而是一部让所有中国人万分激动的历史电影！《建国大业》作为为祖国六十年献礼的影片还是相当不错的。
我不是说明星的多少的问题，而是它的故事的整体布局，它节奏的整体把握和它整体气氛的烘托都是相当不错的。
从抗日战争胜利的重庆会谈到最后新中国的开国大典，中间四年多时间中的共产党，国民党和各个民主党派之间的种种变化，纠葛都一一的展现。
有人在看完后说，电影显得有些仓促，各个时期过的有些太快了，我只能说在两个小时的时间里面展现出全景的建国过程，不管对谁来说都是相当困难的，韩三平的这种表现方式是可以接受的，至少我是接受了。
再说说具体的表演，张国立的蒋委员长无疑是“惊艳”的，在形体有差距的情况下能够用神情，用内心把人物刻画的入木三分，值得加分。
宋庆龄，宋美龄两位宋氏姐妹演的都相当不错。
国母淡定自若，荣辱不惊的形象深入我心，宋美龄为党国四处奔波，可谓呕心沥血。
王学圻事业的大爆发真是谁都挡不住呀！另外各位大腕的客串都没有给自己丢脸。
再说唐国强自从开发出来演毛主席之后，我觉得就基本是那个样子了，《长征》首次见他确实感到惊叹，但是后来的所有影视剧包括《建国大业》，我感觉没有什么进步了，也许这就是极致了？也许毛主席真的就是这个样子了？也许是审美疲劳了？我们也不知道了。
刘劲等特性演员的表演在剧本的要求下倒是小有上进。
民主党派领导人的扮演者给人新奇，赞叹的印象，民盟，民革这些主要领导人个人性格魅力的展示无疑是这部影片的特点之一。
甄子丹，赵薇，冯巩，章子怡，苗圃，郭德纲等人的客串都起到了自己的作用，可以说他们的角色，不用大腕也可以演，大腕的加入可以说是锦上添花。
看完之后，影片中最让人难忘的片段无疑是，淮海战役结束后，毛主席，周恩来，任弼时，朱德等我们敬爱的元首，听到战役结束我军大获全胜，那一刻，四个改变了中国历史的男人，四个改变了中国命运的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，让人十分的感动。
《建国大业》之评论
学号：0700901303 姓名：李光先班别：07汉语言文学三班《建国大业》之评论为迎接祖国六十大庆，中影集团隆重推出了反映建国过程的影片——《建国大业》。
感谢老师的关怀，我们三班同学有幸在国庆节前观看了这部感人至深的影片。
这部片子充满了浓浓的爱国情谊。
无论是中共还是民主党派抑或国民党都出现了感人的爱国者形象。
现分段评论该作品。
所谓评论，按我个人的理解，即如金圣叹评《水浒传》一般，解读作品并评论之。
首先，从影片的技法来看，该片显然用了蒙太奇的手法来连接镜头。
从重庆和谈到开国大典，时间跨度长，历史事件多，涉及面广因此适宜用蒙太奇手法。
国共和谈以几个小片段反映从和谈到破裂的过程。
对于民主党派的反映则聚焦于几个民主人士，如张澜、宋庆龄、李济深、闻一多。
在反映国民党派系斗争方面，影片则集中于蒋介石与桂系的斗争，通过李宗仁与孙科竞选副总统职位、桂系迫蒋下野、蒋桂争权三个事件反映。
与国民党派系林立，互相倾轧相比，中共阵营则团结如一，观众由此点观之，而国共之争胜负已昭然若揭。
国共之间的斗争以三个方面展现：和谈、政治、军事。
在政治上，国民党撕毁“双十协定”，召开国民大会及取缔民主党派并迫害民主人士闻一多等，国民党政治逐渐限于孤立，树敌逐渐增多。
而中共则竭力团结民主党派，扩大自己的影响，壮大自己的阵营。
政治上，国民党失败了。
由此观众可以了解到国民党政治失败的原因。
在军事上，以傅作义的骄横作为国民党兵败如山倒的铺垫，之后展现几个重要战场(辽沈、平津、淮海、渡江)来反映国民党军事的全面失败。
不仅如此，影片还通过其他方面反映国民党失败的原因。
在经济方面，由于战争频繁，美援稀少、商人投机，物价飞涨，国统区经济崩溃。
国民党内有识之士蒋经国希望通过上海打虎来力挽国运，由于国民党的腐败已经深入骨髓，无可救药，上海打虎终归失败了。
四大家族不顾党国存亡，唯利是图，不顾人民疾苦，最终为人民所抛弃，良有以也。
诚如蒋介石所言，国民党是被自己打倒的。
浅析《建国大业》取得良好传播效果的深层次原因
浅析《建国大业》取得良好传播效果的深层次原因作者：公绪峰来源：《戏剧之家》2017年第02期【摘要】主旋律电影指的是在政府指导下，旨在弘扬国家意识形态。
往往由于娱乐性的缺失和市场宣传方面的不重视，使得其多年来鲜被大众问津。
然而，值2009年祖国60华诞之际，《建国大业》的诞生可谓一鸣惊人。
本文试图从电影文本和营销策略两个层面，探讨分析该片在竞争激烈的电影市场取得良好传播效果的深层原因。
【关键词】主旋律；传播；营销中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0139-01一、文本《建国大业》的成功固然有政治和时运的助力，但对比以往国庆献礼主旋律影片，便很容易看出，一部电影本身的制作质量和艺术分量，才是被大众接受并取得良好传播效果的关键。
（一）创新的叙事视角传统主旋律电影往往采用单一的叙事角度，即我方（共产党）为主的叙事角度。
在表现我方时往往高大光明，表现敌方时则是猥琐阴暗。
这既导致了叙事风格千篇一律，又使得影片说教意味浓重，破坏了艺术感染力。
而《建国大业》采用的是第三方视角叙事，即保持中立的民主人士。
例如李济深、张澜等人作为介于共产党与国民党之间政坛上的第三方，用他们的视角来看待革命的进程和社会的变迁，这是一个值得观众信服的角度。
另外，还有一些国民党进步人士也成为第三方视角的主体，如何香凝、冯玉祥等。
该片利用第三方客观而又冷静的角度叙事，让观众完全从内心深处感受到了影片立场的诚意与客观，乐意观看。
（二）温情鲜活的人物塑造以往的主旋律影片，人物符号化现象极其严重，共产党人的“高大全”形象和国民党人的阴暗卑琐形象相对立。
《建国大业》充分认识到以往影片的弊端，在人物形象的塑造上做了变革性的改观。
影片中，许多历史人物摆脱了传统教科书上脸谱式的形象。
例如蒋介石不再是以往影视剧中动辄就骂“娘希匹”的粗鲁军人，增加了他温情的一面。
当得知大势已去，解放军即将渡江之时，他坐在台阶上与儿子蒋经国促膝而谈，既有作为一位政治人物对无法操控的局面感到落寞，也有作为一位父亲对于儿子有所作为而感到快乐和从容。
对影片建国大业进行深化关系分析
对影片建国大业进行深化关系分析独特的叙事视角作为一部主旋律电影，如何看待国民党与共产党之间的关系，以及采用怎样的叙事视角来看待中共，这无疑是影片的一个难题。
《建国大业》采用的是以第三方即社会各界民主人士的态度作为影片的叙事视角来看待国共两党之间的政治纠葛。
这种叙事视角完全改变了传统的叙事方式，是对以往主旋律电影的巨大突破。
传统叙事视角的单一，导致了主旋律电影的叙事风格千篇一律，毫无变化。
而这种单一的表达，一方面使电影无法具有更大的说服力，一方面也使影片的说教意味变得异常浓厚，从而破坏了艺术感染力。
《建国大业》当中有数量众多的民主人士出场，如李济深、张澜等人。
他们介于共产党与国民党之间，可以说是政坛上的第三方。
用第三方的视角来看待革命的进程和社会的变迁，这是一个值得观众信服的方式。
另外，还有一些国民党当中的进步人士也成为第三方视角的主体，如宋庆龄、何香凝、冯玉祥等。
他们逐渐排除对中共的误解，经历了重重困难，最后真正加入到我们的阵营当中。
这种叙事方式避免了传统主动旋律电影的误区再次出现，同时也使影片更容易被观众接受，最大限度地发挥了社会影响力。
从第三方的角度来看待国共关系，是影片的一大妙笔。
单纯而强烈的说教性表现手法，已经不再适合当下的影视创作。
也许对于承载着国家重任的“60后”“70后”来说，传统的方式尚能接受，然而对于“80后”“90后”来说，怎样找到一种合理而又有效的方式让他们从心里真正感觉到信服并不是一件容易的事情。
《建国大业》却做到了这一点，第三方客观而又冷静的态度，让观众们完全从内心深处感受到了中共的诚意与善意，也使影片的教育功能得到了更大的发挥。
温情的叙事风格《建国大业》整体的叙事风格充满着温情和人性的表达，这是对以往主旋律电影的一个极大突破和颠覆。
存留在我们记忆中的主旋律影片，往往具备说教意味浓厚，戏剧冲突较强的特点，尤其是其中国民党人和共产党人的政治立场是完全敌对的，不可调和的。
人物形象也形成鲜明的对立，那就是共产党人完美的高大全形象和国民党人的可耻堕落的形象相对立。
《建国大业》_启示录
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评主旋律电影《建国大业》的色香味
评主旋律电影《建国大业》的色\香\味作者：张丽凤来源：《电影评介》2009年第22期摘要：《建国大业》开创了主旋律电影的新概念。
它以其独特的创作手段，借商业片之优势，融娱乐和庄重、历史和现实于一体，打破了以往主旋律电影平铺直叙的叙述方式，为主旋律电影的发展开拓了新的平台。
在众星的招牌下竭力营造浓郁的历史氛围、塑造丰满的人物形象，还原了建国之初的复杂历史，使影片达到形神兼备的效果。
在这个意义上讲，《建国大业》可谓是一道名副其实的“色、香、味”俱全的庆典大餐。
关键词：《建国大业》色香味评说影片《建国大业》成功，恐怕不会招致太大的异议。
首先，站在最现实的立场看，影片骄人的票房成绩，应当足以为证。
自上映以来，票房一路飙升，截止截止10月5日，全国票房冲破3.34亿，成为国产片票房最高电影。
作为主旋律电影何以取得如此骄人的成绩?除了它敢于打破常规启用大量明星，将商业片的技巧引入之外，还在于它采用了不同于以往的叙事技巧。
充分考虑现代人的心理以寻求市场卖点，并将商业宣传和历史叙事完美地融合在一起。
从而达到了叫座又叫好的效果。
随着经济的发展，我们的逐步由温饱型社会迈向小康型社会，此时消费的理念也随之变化，突破常规、发扬个性、追求潮流已成为时代的心理写照。
因此，主旋律电影要想在现代社会获取强大的生存空间，参与市场化的竞争势在必行。
总导演韩三平正是打破了长期以来大家心目中关于主旋律的概念，勇于借鉴国外政治电影启用大牌明星，寓教于乐的方式。
破除主旋律电影就是歌颂、假大空、制作不精致等等弊端，从而缔造了既不失历史史实价值又充满娱乐色彩的新概念主旋律电影《建国大业》，严肃中不乏活泼，轻松中不失庄重，其效果完全可以用色、香、味俱全给予概括。
一、“色”鲜起用众多明星来拍政治片并非《建国大业》首创，美国的《一个国家的诞生》《80天环绕地球》等影片已经开创了“政治可以用电影表现”的先河。
但像《建国大业》一样起用港澳台及大陆172位大牌明星打造一部影片确属史无前例。
从《建国大业》看标准的“大片”技法
2372021年第3期艺术海岸线Artistic Coastline《建国大业》作为献礼影片在整个电影产业链条上都有突出的表现，本文以该片的声画技巧为基点，从构图美学、声画转场、仿古视效和叙述角度多层面展开探讨主流电影声音画面创作技法。
一、构图美学《建国大业》作为致敬新中国繁荣发展和各党派精诚合作的献礼，不乏许多向苏联电影致敬的影子。
除了高饱和度的色彩，最明显的就是其构图美学了。
片中两大构图技法是对称构图和框架构图。
开场国共代表步入大厅、毛蒋二人接受采访的镜头就体现了这一点。
画面多用长条地毯、成排的吊灯、楼梯作为对称线或辅助延伸线，画面看起来干净利落又宏大壮观，有效扩大视觉空间。
同时，以大厅穹顶和房梁构成的框架为画框，不仅使画面拥有了油画般的质感，也制造出一种间离效应，让观众不沉溺于画面或声音本身，而是带着历史的眼光审视这场戏。
而最后蒋介石落寞地站在门前望雨，与影片开头他立于窗前商讨策略的场景极为相似，然时过境迁，换了人间。
通过首尾呼应的两个场景提醒着我们，历史之鉴不可忘；也冥冥中昭示着成败轮回乃历史规律，永远常新才能生生不息[1]。
二、声画转场的意义扩展利用声音转场是影视作品中很常见的技巧，但《建国大业》中声音转场有趣之处是在转场瞬间赋予了声音潜台词。
如影片中有一组平行剪辑展现国民党、共产党、各民主党派分别商议党派去向，在这组镜头的不断切换中，背景音乐没有中断或更换，而是用了一段完整的音乐。
这正暗示我们尽管党派间有纷争有冲突，但终有一天硝烟散去，这个国家内的各方力量会汇成一股，共同推进新中国的繁荣复兴，也只有愿精诚合作而非一党独大的党派，才有未来和发展。
我相信这种音乐的安排是有意契合历史走向的。
当然，除了体现有机统一性，本片中自然也有过度矛盾性场景的声音转场。
比如利用枪响转场到惊起一群鸽子，鸽子散去，蒋父子二人入画。
二人的谈话与上一镜头中军官开枪是完全不同的两种氛围和节奏，但通过一声枪响，转场就自然而流畅地完成了。
主旋律电影的另类成功——谈影片《建国大业》的启示
目录一、内容题材气势宏大 (2)（一）主旋律影片的突破 (2)1、客观地反映史实 (3)2、爱国主义的表达 (3)3、对于主要人物的描写 (4)4、用明星引领主旋律 (5)（二）丰富的表现手法 (6)（三）剧情发展和结构安排紧跟主线 (6)二、强大的主创阵容和规模空前的演员阵容 (7)（一）主创及演员阵容 (8)（二）明星效应 (9)三、商业化运作方式——炒作宣传 (10)四、文化传播与国际影响 (11)（一）表现了民族团结的精神诉求 (11)（二）树立了良好的国家形象和文化价值 (12)摘要：改革开放以来，我国电影事业得到了巨大发展，像《英雄》等商业大片都取得了成功，但是主旋律电影仍然保持着硬邦邦的姿态，成为商业电影的禁地。
借着为祖国60华诞献礼之际，中影集团老总韩三平携172位明星大腕完成了一次前无古人的壮举。
这不仅是演员阵容的奢华，更是韩三平及其同学黄建新将主旋律电影拍出了精彩。
动人的商业气味，在商业上获得了巨大成功，这与以往大多数的主旋律已相去甚远。
关键词：创新，另类，成功，商业化，主旋律Abstract：Since reform and opening, China's film industry has been tremendous development, such as "Hero" and other large areas of both commercial success, but the main theme of the film remains a stiff posture, a commercial film of the forbidden. By its 60th birthday gift for the occasion of the motherland, China Film Group Han Sanping carrying 172 veterans completed a star to pop unprecedented feat. This is not only the cast of luxury, it is the main theme Huang Jianxin Han Sanping and students gained a lot of wonderful movies. Moving commercial odor was a great commercial success, which in the past has been far from most of the main theme.Key words: Innovation, alternative, success, commercialization, theme电影的一半生命来源于观众，一向严肃的主旋律电影，因其题材及内容的局限性难免遭人诟病，想要赢得观众的认同并不容易。
建国大业 影评 (2)
建国大业影评《建国大业》是由陈凯歌执导，汪俊编剧，于2009年上映的一部中国电影。
该片以中国共产党成立和新中国建立的历史为背景，讲述了中国近代史上最为重要的一段历史时刻，展现了中国人民为实现民族独立和民族复兴而进行的艰苦斗争和伟大的奋斗精神。
1. 剧情概述《建国大业》以大背景的手法，通过几个不同人物的故事线，呈现了中国从晚清末年到新中国成立的一系列历史事件。
影片主要包括中共一大会议、北伐战争、七七事变、抗战胜利、国共内战以及新中国的建立等重要历史阶段。
在故事中，观众能够感受到各个历史时期的动荡和压力，也能够深刻体会到中国共产党带领人民进行革命斗争的艰辛。
通过批判和讽刺一些腐败的国民党官员，展示了中国人民对民族独立的渴望和坚定的信念。
2. 角色塑造《建国大业》中的角色塑造非常丰富，每个角色都有自己的特点和个人成长的故事。
其中，毛泽东、周恩来、朱德等共产党领导人的形象被赋予了很高的崇尚和英雄主义色彩。
他们表现出的坚定信念和伟大胜利，给观众带来了很大的触动和鼓舞。
另外，片中还通过一些普通人物的角色来展示普通人民在历史大潮中的成长和奉献。
他们或是农民、学生、医生、教师等，用自己的力量和智慧，在革命事业中做出了重要贡献。
3. 艺术表现手法影片采用了大量的史诗般的场面和宏大的布景来表现历史场景和历史事件。
通过运用大规模的人物群戏和细致入微的道具，将观众带入了那个动荡而伟大的时代。
另外，影片还运用了多个故事线的交错叙事方式，使整个故事更加丰富有深度。
角色之间的情感纠葛和互动，使故事更加紧凑而不乏内在张力。
4. 影片的意义《建国大业》这部影片在中国影坛具有非常重要的意义。
首先，它揭示了中国共产党成立和中国人民革命的历史真相，扩大了人们对中国近代史的了解。
其次，它让观众更深刻地感受到了中国革命的艰辛和伟大，对中国共产党和中国人民的付出给予了更多的敬意和赞赏。
此外，通过对历史事件的再现和人物形象的真实塑造，影片也展现了中国人民对民族独立和民族复兴的追求和坚定信念。
电影《建国大业》与电视剧《解放》在叙事方法上的异同
电影《建国大业》与电视剧《解放》在叙事方法上的异同
龙艳
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2010(000)010
【摘要】电影与电视剧都离不开故事.电影与电视剧在叙事方面的很多差异来源于观看场所、作品容量等方面的差异.然而,一部没有故事没有情节的或者情节不再居
于主要地位的电影在现实中会有一定的观众群体;而对于电视剧来说,没有故事情节,它就失去了观众.在实际中,我们应根据各自的需要使用叙事,达到创作意图.
【总页数】2页(P26,61)
【作者】龙艳
【作者单位】陕西师范大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.电影和电视剧的叙事方法比较——以《杜拉拉升职记》为例 [J], 李荣荣
2.电影故事片与电视剧的叙事方法和镜头语言之比较——以《建国大业》和《解放》为例 [J], 麻素芳
3.浅谈少数民族“原生态”电影的叙事方法--以《云上太阳》为例 [J], 马冉;张玮
4.古装电视剧与戏曲表演上的异同 [J], 王鸣
5.电影、电视剧之异同及对比性评价指标体系 [J], 杨新磊
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冯小刚演杜月笙，不错，好看。当然，再好也好不过他在《阳光灿烂的日子》里的表演。那个中学老师，绝对堪称经典人物，每一处都在状态中，极有嚼头，看30遍也不腻味。我得承认，我喜欢看冯小刚演戏，不管丫演什么。丫是怎么演怎么逗，——因为骨子里的不正经。——人太不正经了如飘萍，不可爱；人太正经了如朽木，亦不可爱。冯小刚的表演寓邪于正，寓正于邪，亦正亦邪，所以有点意思。
晚上看了《建国大业》，感觉还行吧，及格线以上。原来以为只是一场明星大PARTY,看下来基本还是流畅的，叙事有章法，对表演的控制还不错，通篇没出什么大毛病。但离精彩还有一些距离，更谈不上杰出。
难。很难。这种故事，真名实姓的人物，有据可查的史实，以及事先规定的立场态度，这些都难为编剧导演了。戏能拍到这个份上，算是不错了。但突破有限。我倒不是寄希望于其能更好、更恳切地解释历史，至少，在人物塑造上还是应该有更多质感的，可惜，在人物形象的塑造上，真正新鲜的东西还太少。打个比方，有场戏是写冯玉祥遇难后周恩来对下属发火，毛泽东安慰周，给周递烟，周对毛说：“别拿你的坏习惯影响我，我不养你那坏习惯。”这戏有意思，人物活了，但很可惜剪掉了。囿于某些既定的观念，人物形象在这部电影里并没有明显的突破。
至于共产党方面其他人，抱歉，实在乏善可陈。对了，吴刚演的闻一多，表演上还是可圈可点的，尤其是在台词的控制力和表现力上。吴刚这位演员，爆发力和控制力都出类拔萃，将来必定还能有更多精彩可看，前途不可限量。——闻一多不是共产党人。所以，从这部电影里的表现来看，共产党人似乎在个性上没国民党人精彩。事实如此吗？我看未必。造反的人，肯定比掌权的人有个性。为尊者讳而已。四平八稳，必定无趣。
整体气氛上，影片营造还不错，建国之初的勃勃生气有了。那时候的共产党人是多么单纯啊，光是这份单纯，就能令今天的人动容。我至今还是觉得，有理想的人是有光彩的，甘愿为他人奉献自己的人是有光彩的，那时候的共产党人就是这样的人。我喜欢那时候的共产党人，这种喜欢，甚至不是从政治立场或者历史认识出发，而只是因为他们的单纯和牺牲精神。
姜文演毛人凤，还是出彩，但那是因为姜文自己是个精彩的人，似乎跟毛人凤没什么大关系。
尤勇演白崇禧，不靠谱。白崇禧在气质上可比尤老师雅致多了。小诸葛在政治上虽然幼稚，但人是极其聪明的，也有儒雅之气，而尤老师那张脸，似乎有些生猛过头了，演个军长还可以，演国军参谋总长就有点勉强了。
陈凯歌演冯玉祥还可以，至少，气魄上有几分神似。块大。——顺便扯一句，冯玉祥这个人，爱国是不错的，但从他的整个人生经历来看，他在人格上恐怕没影片中表现的那么高大完美，如此来写他，可能会引起观众的一些误解。
陈坤演的蒋经国倒是还有点意思，有朝气。虽然事实上蒋经国本人在气质上没那么锋芒毕露，但毕竟给了我们一个有个性的、可以理解的蒋经国。——有场戏，蒋介石让他坐到台阶上，蒋经国马上规规矩矩坐好，陈坤演得太急切了，身体语言有点做作，是为败笔，也暴露了陈坤的表演经验还是有限，沉不住气。
许晴演的宋庆龄，我接受，不错，分寸感过关了。
刘德华演俞济时，形象上还有几分相似，但似乎俞济时本人应该更柔和一些。而且，我有点怀疑俞济时平时穿军装，虽然他带过兵，有将军衔。陈宝国演周至柔也是阴冷有余从容不足，略有脸谱化。李连杰演的陈绍宽，是这电影中唯一的一位我没听说过的国民党将领，不知道啥情况，从片子来看，也就是一个符号化的人物。陶泽如演的那个国大唱票员，没名没姓，但演得颇有意思。他很用心、很细致地做了处理，虽有抢戏之嫌，但挺值得仔细看看的。
就今天的大环境而言，《建国大业》这部电影的创作者已经尽力了，值得观众买票进影院一看，虽然没看也不算什么太大的遗憾。20世纪的中国风起云涌，波澜壮阔，充满着极其丰富的戏剧性，类似的题材在艺术上还远远没有被表现穷尽，我相信，将来还会有更精彩的同类题材的电影作品，一定会有的。——未来的作品，将会具备这样一种品质：它毫无保留地坦诚直面历史境遇下的个人的心灵，它能够真正帮助我们去理解人性在特定的历史环境中所达到的深度和广度
共产党这边嘛，还是唐国强的毛泽东好。我觉得，恐怕20年内很难再出现比他更合适演毛泽东的人了。除非是姜文演毛泽东，不过那肯定是另一个路数的毛泽东了。唐国强很知道如何把这个特定人物的状态调控到一个合适的点上。这个合适，是指观众能接受，官员们也能接受；老百姓能接受，专家也能接受。——醉酒那场戏算是一个突破的尝试，有动人处，但还不够自然，稍微有点牵强。——我印象中，电视剧《长征》中有些场次的毛泽东很不错，颇有光来了，可惜人物还是有些单薄了。这不是演员的问题，是戏没给够、给充分的问题。蒋介石，多么精彩的一个人啊，我们至今还是不能很好地正视他，在影视作品里表现得还是不够真切。对，真切，我说的就是真切。——我印象中就有一句，他对蒋经国说的，大意是“不能划江而治，那是分裂国家，我不能做千古罪人。”这句话还替蒋氏说了句公道话，可惜没展开。