云峰烟水阁平立面建筑图
古典园林分析之网师园-精品文档
网师园中心景区
总结
在面积与景物数量都很有限的网师园中部景区中,设计者利用多次展示的方法几乎将主要景物的观赏和空间指示作用发挥到 了极致。网师园中廊，墙，径等韵律迂回。曲径通幽，曲与直，引与隔，围与透，藏与露’等造园手法的运用!让游人感受 庭院空间的，不尽尽之’在植物的配置上。树竹花草把硬质的建筑边缘掩映起来，化有为有，变化有边为无边!丰富游客的 赏景空间，在景观层次的处理上。利用建筑的隐退，水流的延伸等!巧妙处理建筑与各自然要素的关系在思想的升华上。园 中景物体现了造园者与世无争的，出世思想及道家。清净无为，修身养性的深层文化内涵。其中最具有代表性的实例莫过于 濯缕水阁的多次展示:一开始游人只能远远看到水阁南侧的白墙和窗框,随后相继能从小山丛桂轩的檐廊尽头观赏到水阁东侧 的檐角、从云丙假山的石洞中观察东侧的滥窗、透过水阁南墙上的花窗观察到水阁内部的空间与陈设、透过ml4空间观察到 水阁外的檐廊,直到最后才能从月到风来亭一睹水阁的全貌。这就好像拼图游戏,游戏者在获取景物片段的过程中,不断在脑海 中想象空间的全貌,最后当拼图完成的时候,脑海中的想象与实际与实物产生对比与得到印证,对空间的认知能够获得极大的强 化。
结语
中国传统园林在世界上享有美誉，这种美誉，来源于其博大精深的园林文化，是世界园林对我们 传统园 林的肯定。在全世界越来越发现、越 来越重视中国传统园林的现在，我们 更应自觉地将 传统园林的精髓往前延伸。精美的景观不是一天两天就能打造成的，需要我们学习前人的这种脚 踏实地的造园精神。因为不管是城市广场还是居住区绿地，不管是大尺度的规划还是小尺度的细 部设计，最终的服务对象都是游走于里面的人，景观对象应首先尊重并满足人的视觉原则，否则 ，设计的人性化、以人为本将无从谈起。
彩霞池的主体,面积393 m2,东西宽度 18.7~26m,南北宽度15.8~18.5m,东南和西 北分别突出形成水头和水尾,并各有一桥掩映 ,以显示水头水尾之深长。由此桥望彼桥距离 约31.5m,是W1中水体最显深远的位置。由 于北部区域的观景点多临近水面布置,所以 W1水面能够形成良好的倒影效果。
豫园
江泽民题词石“海上名园”是一九九九年五月十八日时任中共中央总书记、国家主席、中央军委主席的江泽民同志为庆祝豫园肇建440周年所题。
三穗堂三穗堂是清乾隆二十五年（1760年）改建西园时所建，高9米，是园中的主要建筑之一。
“三穗”出典于《后汉书•蔡茂传》中“梁上三穗”的故事，寓有吉祥之意。
在清代，这里是官府庆典和“宣讲圣谕”之处，也是地方上文人士绅聚会活动的场所。
仰山堂仰山堂为五楹，北有回廊，曲槛临池，可以坐憩堂内有录自晋王羲之《兰亭序》的“此地有崇山峻岭”匾额，点出了这里是观赏对面大假山景色的佳处。
卷雨楼名取自初唐诗人王勃《滕王阁》诗句“珠帘暮卷西山雨”。
整座建筑造型雅致，飞檐翘角轻灵俊秀。
月色溶溶之夜，楼上宫灯盏盏，望之几疑天上宫阙。
大假山是豫园景色的精华之一，也是江南地区现存最古老、最精美、最大的黄石假山。
大假山用数千吨浙江武康黄石建成，由明代著名叠山家张南阳精心设计堆砌，也是他唯一存世的作品。
山高约14米，陡壁幽壑，磴道隐约，迂回曲折，气势磅礴潘允端在《豫园记》中对大假山的评价是：“峻?蛐闳螅?颇惬观赏”。
当代古建筑古园林专家陈从周教授十分推崇大假山的建筑艺术，他说：“假山雄健，复有三绝之胜：石壁、飞梁、平桥。
石壁森严，飞梁临涧，平桥缘水，皆因山势而作层次，高下相间，错落有致，形成山有态而水有容，波光潋滟，凭栏舒展成图。
”山顶有望江亭，过去可远眺黄浦江，清末民初，每年重阳节，大假山是登高望远的佳处。
元代铁狮元代铁狮位于“渐入佳境”游廊前。
左雌右雄，铸造于1290年，底座上有款识：“章德府安阳县铜山镇匠人赵璋”、“大元国至元廿七年岁次庚寅十月廿八日”。
太湖石立峰“渐入佳境”语出《晋书?顾恺之传》，这里有引人入胜之意。
游廊石板铺地，中为小桥，两侧有鹅项靠，可以坐观山光水色。
廊中间竖一太湖石立峰，高约2.3米，亭亭玉立，故名“美人腰”。
萃秀堂萃秀堂建于清乾隆二十五年（1760年），深隐于大假山北麓，面临峭壁，北倚高墙，古木交柯，佳卉盈庭，环境清幽淡雅，静坐堂中推窗便可近观大假山景。
留园分析
留园分析——2011级园林四班朱雯雯一概况介绍——走进留园留园在苏州阊门外，现在占地约3.3公顷，是清代园林建筑的典型。
被誉为“吴中名园之冠”，和颐和园、承德避暑山庄、拙政园并列全国四大名园。
现园分东、中、西、北四部分，景观主题各有特色，东部以庭院、建筑取胜；中部是山水写意园；西部林木幽深，有山林野趣；北部竹篱小屋，呈田园风貌。
留园平面图1-大门；2-古木交柯；3-绿阴轩；4-明瑟楼；5-涵碧山房；6-活泼泼地；7-闻木樨香轩；8-可亭；9-远翠图；10-汲古得绠处；11-清风池馆；12-西楼；13-曲溪楼；14-濠濮亭；15-小蓬莱；16-五峰仙馆；17-鹤所；18-石林小屋；19-揖峰轩；20-还我读书处；21-林泉耆硕之馆；22-加晴喜雨快雪之亭；23-岫云峰；24-冠云峰；25-瑞云峰；26-烷云池；27-冠云楼；28-伫云庵留园东北中西分区二历史沿革——品味岁月的雕琢明万历年间太仆寺少卿徐泰时遭贬归隐后，于万历二十一年（1593）益治园圃，建成东园，同时又造西园，故址即今戒幢律寺。
东园由名师堆叠假山后又购得“花石纲”遗物湖石瑞云峰，叠于园中。
一时苏州文人相邀往观，呼朋啸饮，谈笑移日，尽得山水园池之乐。
清乾隆五十九年（1794），园林委吴县人刘恕购得。
刘恕乃姑苏东山人氏，曾任广西右江兵备道、柳州庆远两府事，后因水土不服告病回乡。
他在东园旧址上重建园林，堂宇轩豁，廊庑周桓，以他自己的话说，“拮据五年，粗有就绪，以其中多植白皮松故名寒碧庄”，寒取自园内景色竹色清寒，波光澄碧。
经数年修葺和扩建，易名“寒碧庄”，也称“花步小筑”，或俗称“刘园”。
刘恕中年归隐，曾聚湖石十二峰于园内，延人绘写题记，极一时之胜；又撰多部园艺著作，将自作小品文章及古人名书法帖勒石嵌砌在园内廊壁，共有书条石三百万方，更添园中的书卷气息。
同治十二年（1873），湖北布政使盛康购得此园，经扩地修葺经营，设龙溪盛氏义庄，园广四十余亩，因袭刘园之谐音改名“留园”。
中国古代咯楼阁
中国古代屋顶的式样按等级次序有：庑殿式歇山式攒尖式悬山式硬山式等。
此外，屋顶还有单檐和重檐之分，重檐的屋顶大於单檐的。
在这些屋面中，重檐庑殿式级别最高，依次而下是重檐歇山式、重檐攒尖式、单檐庑殿式、单檐歇山式、单檐攒尖式、悬山式、硬山式等。
硬山式建筑级别最低，一般用于辅助建筑或者民居商铺等。
各种屋顶图例：典型的明代悬山建筑：山西平遥双林寺天王殿除了上述的各种屋顶之外，宋元明的楼阁常用一种叫十字歇山的顶。
十字歇山也叫四面歇山，顾名思义，就是四个方向均有一个歇山面。
典型的十字歇山顶建筑，明代山西万荣飞云楼：十字歇山一个典型的明代建筑：山西榆次玄鉴楼来简单介绍一些中国古建中常用的一些名词：中国古建名称入门1. 正脊：正脊，又叫大脊、平脊，位于屋顶前后两坡相交处，是屋顶最高处的水平屋脊，正脊两端有吻兽或望兽，中间可以有宝刹等装饰物。
2. 垂脊：垂脊是中国古代屋顶的一种屋脊。
在歇山顶、悬山顶、硬山顶的建筑上自正脊两端沿着前后坡向下，在攒尖顶中自宝顶至屋檐转角处。
3. 戗脊qiàng jǐ 在有不同方向的承梁板的屋顶中,其两个斜屋面交接处所形成的外角。
又称岔脊，是中国古代歇山顶建筑自垂脊下端至屋檐部分的屋脊，和垂脊成45度，对垂脊起支戗作用。
对庑殿顶自正脊两端之房檐的屋脊，一说也称为戗脊，但另一说为垂脊。
4. 脊兽：戗脊和垂脊上安放脊兽5. 走兽：又称小兽，屋顶檐角所用装饰物。
根据建筑物的体量大小定其使用数量，一般采用单数，太和殿用10个，属于特例。
其排列顺序为龙、凤、狮子、天马、海马、押鱼、狻猊、獬豸、斗牛、行什，多为有象征意义的传说中的异兽。
6. 斗拱：斗拱是中华古代建筑中特有的形制，是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份。
其功用在於承受上都支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。
7. 歇山面：歇山等建筑开口的部分整体称为歇山面8. 博风板：歇山面边缘人字形的板。
又称博缝板、封山板，用于中国古代的歇山顶和悬山顶建筑。
留园
殷迈自励诗 “窗外鸢鱼活 泼，床头经典 交加”。此处 鸢飞鱼跃，天 机活泼，借以 为名。建筑为 水阁形式，或 称水榭。单檐 歇山造，四面 环有走廊。
西区的活泼泼地
宋朱熹诗“一水方涵碧， 千林已变红”。建筑面 池，水清如碧，涵碧二 字不仅指池水，同时也 指周围山峦林木在池中 的倒影，故借以为名。， 东面紧靠明瑟楼，因建 筑前临荷池，故通常又 称荷花厅。
留 园
简介
留园位于江南古城 苏州，以园内建筑 布置精巧、奇石众 多而知名。与苏州 拙政园、北京颐和园、 承德避暑山庄 并称中国四大名园。 一九六一年，留园 被中华人民共和国 国务院公布为第一 批全国重点文物保护单位之一。一九九七年，包 括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。
留园总平面图
• 留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田 园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园 的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著 名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠 云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰， 居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农 村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣 ，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明 瑟楼为留园的主要观景建筑。
涵碧山房
汲 古 得 修 绠
唐韩愈诗：“汲古得修绠。”《说苑》：“管仲曰短 绠不可以汲深井”。绠 ，井索也。修绠，即长索。意思 是，钻研古人学说，必须有恒心，下功夫找到一根线索， 才能学到手，和汲深井水必须用长绳一样。这里从前是书 房。
揖 峰 轩 庭 园
宋朱熹《游百丈山记》“前揖庐山，一峰独秀”。此建筑西有一 湖石名“独秀峰”，轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、 迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰，园主痴石，借用米芾拜石典故， 称其轩为揖峰轩。
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舟山市某风景区7层框架结构仿古观景塔建筑设计CAD图纸
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中国古建筑构造图解——秒杀现代建筑手绘图
中国古建筑构造图解——秒杀现代建筑手绘图中国古建筑是中华民族文化历史遗产中极重要的构成部分，是一颗灿烂的明珠。
中国古建筑构造图解是古代建筑设计师拿给工匠看的图纸，相当于我们现代工民建专业要绘制的鸟瞰图，那时候没有CAD，也没有Photoshop，更没有精密的测量工具，全凭绘图者的眼力和画工。
这些古代建筑师的杰作，即便是今天看来无论是画工还是设色也是非常考究的，尺寸比例也是准确的。
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知春亭位于北京颐和园昆明湖东岸边，为重檐四角攒尖顶。
凭栏可纵眺全园景色。
亭畔遍植垂柳，春来景色殊胜。
据传“知春”二字源于宋诗句“春江水暖鸭先知”。
每年春天昆明湖解冻总由此处开始。
故取名知春亭。
知春亭旁是引镜兰亭澄爽斋小编仔细翻阅了我国古代建筑史，在古代建筑大师里找到一些我们耳熟能详的名字，他们中有的是统治者，有的是诗人，也有的是画家，当然也有民间工匠的代表。
1.有巢氏——中国第一名建筑师与他的“原始屋”2.姬旦、弥牟——中国第一对都城规划师与建造师搭档3.鲁班——中国民间匠师（建筑师）的总代表4.赢政、蒙恬——中央集权国家建筑文化的开创者5.萧何、杨城延、刘彻——西汉建筑风格的奠基者6.曹操、拓跋（元）宏、穆亮、李冲——曹魏邺城和北魏洛阳城的规划建造者7.綦母怀文、郭安兴——中国佛塔建造技术的先驱者8.刘伶、陶渊明——魏晋文人对建筑的影响9.宇文恺——中国第一次“文艺复兴”的建筑师10.阎立德、梁孝仁——唐代“豪劲”风格的建筑设计师11.王维、白居易——唐代文人以及民间匠师的建筑功绩12.张择端——《清明上河图》与北宋汴京13.王禹偁、苏轼、苏舜钦——北宋文人建筑师和民间匠师14.喻皓、李诫——宋代两位杰出的建筑理论家15.朱熹、张浩、贺承珍——新“三国”（南宋、金、西夏）建筑师16.刘秉忠、郭守敬、也墨迭儿——生态城市元大都的规划师和建筑师17.阿尼哥、张留孙、阿老丁——元代“跨文化”建筑的缔造者18.朱棣、蒯祥、吴中、阮安——明都城和宫殿的建造师19.三罗喇嘛、班丹藏布、郭瑾——明代“御敕”宗教建筑20.卢溶、计成、张涟——明代民宅和私家园林的设计师21.梁九、雷发达（样式雷）——为清廷服务的职业建筑师22.李渔、戈裕良、姚承祖、黎巨川——清代的民间建筑师与园林师。
杨翰西与鼋头渚景区的开发
杨翰西与鼋头渚景区的开发作者：汪春劼来源：《档案与建设》2018年第07期“太湖佳绝处，毕竟在鼋头”。
三万六千顷的太湖，周长几百公里，沿湖城镇众多，景点棋布，惟有无锡鼋头渚才是欣赏太湖最佳之处。
百年来无以计数的人来到鼋头渚，目睹了太湖的辽阔、山川的秀美。
回首鼋头渚的开发历程，杨翰西是绕不过的一个名字。
他最早发现了鼋头渚的旅游价值在漫长的历史长河中，鼋头渚这块风水宝地无人加以利用与开发。
因交通不便，没有码头与道路，登临鼋头渚者极少。
伐薪者的劳作，使此处连一米高以上的树也难以见到。
让鼋头渚这匹“千里马”登上舞台的伯乐叫杨翰西。
作为世家子弟的杨翰西，有功名，有官职，家中还有家族产业——业勤纱厂是无锡第一家近代化工厂。
清朝灭亡后他辞官下海，投身于实业，另起炉灶，创办了广勤纱厂，并任无锡县商团公会会长，参与地方治理，未到不惑之年他已是举足轻重的绅商领袖。
清末民初，无锡两大豪门一是薛家（薛福成的后代），另一个则是杨家，杨家的代表便是杨翰西。
薛家的豪宅多集中在学前街，而杨家除了城里大成巷与道长巷，还在城外惠山之麓与万顷堂建有园林式祠堂。
惠山古镇荟萃各种各样祠堂上百种，其中杨家的祠堂最多最耀眼，一处是祖上留下的占地面积3亩多的园林式祠堂潜庐，另一处是1912年新建的杨藕芳祠，中西合璧，美轮美奂。
这两处祠堂仍“健在”。
1915年杨翰西在南犊山建了杨紫渊祠（杨祠），修了万顷堂，使鼋头渚这块滨湖风景区被“发现”。
万顷堂与鼋头渚隔湖相望，相距一公里。
站在万顷堂，40岁的杨翰西把目光投向了前方这片未开发的荒地。
1918年他以2000元从朱姓地主手中收购鼋头渚沿湖山地60亩，地价亩均33元。
时无锡良田价位在100到180元，鼋头渚作为交通不便的荒山野岭，种不了粮食，派不上大用场，也就卖不了好价钱。
对于月薪只有15元左右的普罗大众来讲，2000元还是一个大数目，但对于高收入者来讲，2000元并非天文数字。
能拿得出2000元的无锡富人，当时还有不少，惟有杨翰西慧眼识宝。
上海记忆之80年代高空俯拍图集（值得收藏）
上海记忆之80年代高空俯拍图集（值得收藏）四平路大连路西望。
路口方形人行天桥，西北转角处四平电影院。
江湾五角场西南望，下方是翔殷路。
西藏中路延安东路口南望，上海市青年宫，青年会等。
武宁路东新路口西北望，沪西工人影剧院，人行天桥。
机位在武宁路74弄上海食品三店楼上。
1989年，徐家汇人行天桥。
1989年，漕溪北路徐家汇段。
东大名路西望，海门路霍山路交汇处人行天桥。
1980年代初，曹家渡五角场。
1980年，曹家渡鸟瞰。
杨树浦路兰州路东望，杨树浦路桥。
高房子是原杨浦区妇幼保健院，红房子医院来了。
此院关门了。
人民广场东南向俯瞰1990年代初，从刚落成的锦沧文华酒店23楼东望﹐见到老电视塔和国际饭店。
锦沧文华大酒店于1990年7月竣工试营业，1991年4月18日正式开张。
故原图标注年代有误，酒店于1980年代末始建，落成于1990年代初。
黄昏的外滩。
对面浦东的绿地还是浦东公园和黄埔工人体育场。
外滩近延安东路口向北俯瞰。
漕溪北路中山西路，华亭宾馆。
延安西路中山西路东望延安路高架和内环高架还没造起来，正在建造的高楼就是东华大学（那是还叫中国纺织大学）的研究生宿舍楼！拐角处的绿地倒已经有了，现在淹没在高架下了。
延安西路中山西路口俯瞰。
曲阳新村北望，曲阳路大连西路东北角。
1985年前的同济校园江宁路桥。
武宁路东望东新路，人行天桥。
苏州河西望，西藏路桥。
十六铺客运站码头。
苏州河口俯瞰。
复兴岛南瞰。
黄浦江注入长江处，张华浜北望三岔港。
江湾体育场。
江湾体育场（1983年第五届全运会开幕式）。
江湾体育场（1983年第五届全运会开幕式）。
江湾体育场。
江湾水上乐园。
江湾五角场。
上海体育馆，俗称万体馆。
上海游泳馆。
万体馆、游泳馆。
东眺黄浦江。
延安东路附近东望。
北京东路江西中路附近西南望。
外滩南望。
上海大厦上俯瞰长治路大名路。
1980年代，曲阳新村。
1980年代，徐家汇。
中间鹅蛋形绿地中的碉堡还在。
1980年代，逸仙路。
南京东路浙江路口西望“四大公司”。
从《水阁凭栏图》探析宋代水阁建筑
宋代稳定的社会和繁荣的经济，促进了各阶层的文化艺术的发展，绘画在这一时期也得到了很好的发展，画家受到了各阶层的尊崇，名家辈出。
两宋时期的画作，通常通过写实的手法来表现自己的人生理想与营造美好的意境。
其中有大量作品对建筑及其环境进行了精细的描绘，为我们研究宋代建筑及其环境特征提供了珍贵的图像资料。
水阁是古代延伸至河面的建筑物。
水阁主要分为两层，底层为支撑层，支撑层用木桩架在河床上，上架横梁，搁上木板，等级较高者施斗栱；上层立于支撑平坐上，四面开阔，通风良好。
水阁常建于园林中以供休憩。
大量宋画如《高阁观荷图》《松阁观潮图》《水阁纳凉图》《水阁凭栏图》等作品描述了该类建筑，可见水阁是宋代文人士大夫寄情山水的理想场所。
赵伯驹，字千里，宋宗室，太祖七世孙，生平久居临安，其笔画纤细，直如牛毛，因擅长山水画而享有盛名。
其著名画作之一《水阁凭栏图》（见图1）精细地描绘了南宋江南地区的水阁建筑及其场地环境元素的特征。
2水阁环境特征宋代文人崇尚自然，追求自然仙境的设计格局，希望能够寄情山水，从山水之中获得情感共鸣。
在水阁建筑的基址选择上，常将其立于山环水抱、树木丰盛的自然环境之中，水阁的布局顺应自然，保持原有的自然风貌特征，因地制宜。
在设计中，通过借景的方式，将自然山水与场地中的植物景观、建筑相互映衬，浑然一体，展现丰富的景观特征，从而表达水阁主人崇尚自然的价值取向与审美意趣。
2.1山体古往今来，从原始社会时期对山石的敬畏之情，到封建社会时期文人雅士向往生活于山水之间，将自己的情感寄托于山石之上，中华民族对山石有着不同的感情。
山体在水阁建筑营造中，不仅作为营建水阁位置的关键，同时摘要 宋代是中国古代经济、文化和科学技术高度发展与繁荣的时期，建筑在宋代得到了极大的发展。
《水阁凭栏图》是南宋山水画的代表作，是研究宋代水阁建筑的重要历史资料。
文章通过对《水阁凭栏图》与其他水阁宋画的比较分析与研究，总结了两宋时期水阁建筑的营建特征与建筑特色。
苏州园林PPT56 人教版
留园三绝之一 —— 冠云峰
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“柳荫路曲”南端有半亭 “别有洞天”，进入月洞便是西 园，园也以池水为中心，主厅是 一座鸳鸯厅，北厅为二十六鸳鸯 馆，临池养有鸳鸯，南厅因前面 小院内植有山茶花称十八曼陀罗 花馆。池东沿墙筑有一条呈波浪 形的临水游廊，俗称水廊，是苏 州园林建筑中的又一典型形式。 北半部池水环抱中有留听阁、浮 翠阁、笠亭、扇亭等建筑。西园 明静幽雅，回廊起伏，水波倒影， 别具意境。 拙政园西南部现辟为苏州市 博物馆。原为太平天国忠王府。 建筑宏伟，陈列丰富。东首偏门 内庭园中有明代文征明手植藤。
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留园
留园在苏州阊门外，留 园是明万历年间太仆徐泰时 建园，时称东园，清嘉庆时 归观察刘恕，名寒碧庄，俗 称刘园。同治年间盛旭人购 得，重加扩建，修茸一新， 取留与刘的谐音改名留园。 科举考试的最后一个状元俞 樾作《留园记》称其为“吴 下名园之冠”。为全国重点 文物保护单位，与拙政园、 北京颐和园、承德避暑山庄 齐名，为全国“四大名园”。 1961年列为全国重点文物 保护单位。1997年列入 “世界遗产名录”。
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轩西有竹园，竹园之西为“古五松园”，自成一个幽静的小院，轩西南角为见 山楼。循廊西进至荷花厅，为园中观山赏荷最佳处。厅西为真趣亭。金碧辉煌，中 悬乾隆帝御笔匾额。亭侧有石舫。沿石舫北部长廊，登“暗香疏影楼”，可到飞瀑 亭，为园西部最高处。亭下湖石垒成三迭，下临深涧，建有人工飞瀑。循长廊向南 为问梅阁，阁前植梅多株，更前行为双香仙馆，是夏赏荷花冬观梅的佳处。再折西， 东进为“扇子亭”、“文天祥诗碑亭”和“御碑亭”。长廊之下，有池水一潭，左 边壁立黄石假山一座，藤蔓纷披，极富野趣，接连“修竹阁”，成一清幽境界，称 “小赤壁”。 狮子林全园廊壁上嵌有“听雨楼帖”等书条石67块，展示了宋代苏、黄、米、蔡等 名家书法艺术。狮子林东侧原贝氏宗祠遗址现没有苏州民俗博物馆。
古建仿唐紫云阁建筑施工图(共11张)
云峰烟水阁平立面建筑图(共6张)
创新设计：穿孔铝板打造的立体青绿山水画！上海高和云峰办公社区
创新设计：穿孔铝板打造的立体青绿山水画！上海高和云峰办
公社区
Wutopia Lab 受高和资本邀请将一座9层的办公大楼转换成融合生活和社交的新型办公社区。
旧建筑位于上海的东北角，是典型工业经济向服务经济转变过程中产物。
在这个项目中，Wutopia Lab重新思考了改造旧建筑的方法。
山水装置以最小的构件支撑，像一层漂浮在旧建筑上的面纱，仿佛山水都要动起来。
有限的预算、谨慎的城市规划、周边社区居民的干涉，把这个明显的叙述剪成了片段。
相较于正面硬抗周围的干涉，我们希望通过新旧立面不接触的设计手法表现出的一种抽离的哲学态度。
我们在入口保留了一个片段，一则短小的山形铝板整合了门房和绿化，像一个抽象的盆景，作为这个设计的引子。
入口雨棚，层叠的云朵与原来的玻璃雨棚共存
一层大堂由可定制社群服务的DNA Café&More, 以Lobby Hobby的共享大堂的方式运营，在传统大堂的基础上融入社交、办公、会议、短休、康娱、零售六大场景和多种业态形式，把司空见惯的楼宇大堂变成一个复合的办公社区中心。
二层整合了共享书吧、共享会议室还有共享健身仓来强化一楼的场景应用。
高和云峰在办公区域则推出了HIWORK，一种通过悬挂活动家具来应对不用办公需求可以灵活变化办公场景的新型联合办公模式。
顶楼露台设有轻餐酒吧、休息区和舞台秀场。
Wutopia Lab用穿孔铝板作为笔墨，用写意山水的方式把立面，景观，大堂，办公和屋顶串联起来形成一幅立体的完整连续的青绿山水长卷。
光滑的金属屋顶倒映出铝板化作的山水
首层平面图
屋顶平面图
大堂铝板结构平面图。
苏州园林实习报告
苏州园林中的宅与院苏州园林作为中国古典建筑的代表作品，以其布局精巧闻名于世。
园林之景，讲究因地制宜，以人工建造为主,同时辅以对自然山水的开发和利用。
正如陈从周先生在《说园》一文中所说：“空灵”二字为造园之要谛,园林的建造,意在营造一种宁静舒适的氛围。
在这次参观的三个园林中，网师园利用了园中的泉水，以水为中心建造,建筑之间的空隙与小院的组织布局使得在有限的空间中产生了丰富的空间体验与光影变化，宅院虽小但趣味无穷；拙政园作为大园的典型代表，内部布局复杂，庭院风格多样，讲究框景借景，漫步其中，移步换景，仿佛置身于田园山水间;留园为赏石而建,尤其讲究建筑与外部之间的关系，怪石与人造之景相得益彰。
“奠一园之体势者，莫如堂”,建筑在园林的整体规划中起着重要的作用,而建筑与庭院之间的关系与处理方法也是园林中值得我们借鉴和学习的地方。
园林理景，讲究以小见大，让观赏者在游园使也有置身于自然之中的感觉，园中建筑的尺度与庭院的尺度就要保持和谐，建筑不可过高，过大，过密，破坏了园中的自然之景，因此苏州园林中少见尺度较大的建筑，多的是小亭，厅堂,水榭等，居住建筑的高度也不超过二层;庭院中的小桥，连廊的尺度也很有讲究,意在模仿真实的外部自然风光.园林有“以石为山”一说，园中的其他建筑与景物就要与之相匹配，所以网师园和留园庭院中出现的尺度较小的涧与石桥也就不足为怪了。
园中之景也不可过密，过满，破坏了整个园林悠远的意境。
因此小园网师园中水面上种植尺度较小的睡莲,而大园拙政园中水面上则种植尺度较大的荷花，只是现在拙政园中的荷花长得过于繁密茂盛，田田地铺满了整个水面，倒是破坏了建筑，水面，植物三者之间的和谐平衡感与层次的处理。
网师园中的小石桥与周围相和谐拙政园水面上过于繁茂的荷叶破坏了园中层次在园林中，宅与院之间空间上的关系不仅仅是室内和室外之间的关系，它们还存在着互相过渡，互相划分的关系:宅可作为庭院与庭院之间的过渡，如两个庭院之间隔一道矮墙，从中间的月亮门看出可以感受到空间的纵深感与层次感,沿着墙漫步，透过墙上各式各样精致的漏窗又可看到隔壁院落中的景致，趣味性增加;宅中延伸出院子的廊道也巧妙地作为了建筑与庭院的过渡,走廊作为介于室内外之间的灰空间，是实与虚的一种过渡，避免了过高的建筑与庭院相交处的突兀之感.比如网师园中介于两层高建筑与庭院中水面之间的一层高的走廊，它的存在使建筑与庭院之间的高差缩小，增加了层次感,从月到风来亭回望出去，整个庭院空间尺度适宜，画面感更强。
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