柳永《雨霖铃》古诗赏析

[译文]握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉
间说不出来。

[出典]北宋柳永《雨霖铃》
注：
1、柳永《雨霖铃》【原文】
寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。

都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟
⑥催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。

念去去⑧、千里烟波，暮霭⑨沉沉⑩
楚天⑾阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年⒀，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情⒁，更与何人说？
2、【注释】
①此调原为唐教坊曲。

相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听
到铃声。

为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。

又名《雨霖铃慢》。

上下阕，一百零三字，仄韵。

这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。

这首词是他离开都城汴京〔现在河南开封〕时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

②对长亭晚：面对长亭，正是黄昏时分。

③骤雨：阵雨。

④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

无绪；没有情绪，无精打采。

⑤留恋处：一作“方留亦处〞.
⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。

后用作船的美称。

⑦凝噎：悲哀气塞，说不出话来。

即是“凝咽〞.
⑧去去：往前走了一程又一程〔分手后越来越远〕。

⑨暮霭：黄昏的云气。

⑩沉沉：深厚的样子。

⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天〞泛
指南方的天空。

⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季。

⒀经年：经过一年或多年，此指年复一年。

⒁风情：情意〔男女恋情〕。

3、【译文】
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是黄昏时分，一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去常年相别，〔相爱的人不在一起，〕我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？！
译文2:
十里长亭，暮雨刚住。

对饮于饯别席上，本来没有好情绪。

耳边又听到凄切的蝉声，更增添愁丝缕缕。

正在依依留恋，开船的呼唤又无情地催促。

我二人紧握着手，眼中噙着泪水，相顾抽泣，竟说不出话语！离去！离去！那烟波浩渺的广阔的江南水乡，我将在那里飘泊流寓。

自古多情之人，就感伤离别之苦。

又何况在萧索冷清的秋天分手，更让人伤心。

今夜辞别京华，酒醒时将置身何处？想必船已靠岸，天边还挂着残月，清冽的晨风吹拂着柳树。

今后年复一年，纵有美景良辰，也同虚度。

即便有千种柔情蜜意，又能对谁倾诉？
首句“寒蝉凄切〞,点明节令--深秋，“蝉〞而“寒〞,鸣音“凄切〞,渲染了悲凉的环
境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。

“对长亭晚〞,交代时间、地点，“骤雨〞,描写天气。

天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希
望雨不停，天不晚啊！
“都门帐饮〞,可知写京都之事，言别离之情。

一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，
满腹离愁，何来心思。

实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪〞.乘船的“留恋〞情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发〞,这种主观意愿与客
观形势之矛盾，使别情到达高潮。

“执手〞二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。

仿佛在舞台上看到的那生旦
主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。

外表写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。

柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。

《雨》词下阕主要写别后的痛苦。

伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋〞应“寒蝉〞,衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。

“今宵〞二句为千古传诵名句。

“酒醒〞遥接
上片“帐饮〞,可见当时虽然情“无绪〞,然借酒浇愁，还是沉醉了。

扁舟夜发，愁醉
迷蒙，突然醒来，想必已是拂晓。

惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓
风残月也。

清秋的晓风是凉的，“月〞前着一“残〞字，而境界全出矣。

更衬托了词
人当时凄清悲凉冷落的心境。

此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。

真是“离愁
波涌杨柳岸，别绪风连残月边〞.
5、“执手相看泪眼，竟无语凝噎〞二句。

寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。

真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去〞二句的内心独白。

这里的去声“念〞字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎〞而自然一转，下启“千里〞以下而一气流贯。

“念〞字后“去去〞二字连用，那么愈益显示出激越
的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。

“千里〞以下，声调和谐，景
色如绘。

既曰“烟波〞,又曰“暮霭〞,更曰“沉沉〞,着色一层浓似一层；既曰“千里〞,
又曰“阔〞,一程远似一程。

道尽了恋人分手时难舍的别情。

“执手相看泪眼，更无语凝噎〞一句，用的是白描手法，通过“执〞“看〞“凝噎〞这些动作，“泪〞眼这一情态，写出人物不忍分别的情景。

词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。

全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

悲莫悲兮生离别，别离之情最是让人情伤。

在离别之际，有几多不舍，几多留恋，几多无奈，几多悲伤，这一切都化做了滴滴泪水，无声的流淌。

此情此景，除了“执手相看泪眼〞还能如何？这样写表现出了离别之时的真实情感。

描情写景，字字逼真。

使用白描手法写景物，触景生情，而非为情造景。

所谓：“状难状之景，达难达之情，而也之以自然。

〞〔清冯煦语〕
6、预习了千百次这样的辞别，却依然没有学会坦然面对别离。

这不是柳永笔下执手相看泪眼竟无语凝噎的辞别，不是苏子词里相顾无言惟有泪千行的辞别，也不是李白和孟浩然烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽的潇洒转身。

这不是我想象中的辞别，没有诗意，没有归期，甚至没有仪式。

王者悄然转身，不再留念身后一片浮华。

眼泪和青春，欢笑和荣光，江湖始终没有永远的王者。

荒烟蔓草的年头里，辞别也如此匆匆。

欲说还休的唱词未尽，说书人已丢了她的桃木扇。

7、喜欢柳永的一句：执手相看泪眼，竟无语凝噎。

执子之手，与子偕老。

泪眼迷蒙，情哽喉间。

不知道那是怎样一种心酸，离别本已是痛。

竟又连叮嘱也说不出口。

没有此时无声胜有声的荡气回肠，有的，只是顾盼留恋，有的，只是苍凉无奈。

而此后，竟只能念去去，竟只能酒醒杨柳岸，竟只能此去经年，那个与之相约相守的人早已远去，徒留的，只是悲情，只是惆怅。

而千万风情，许早已入不得眼，融不得耳。

执手相看泪眼，竟无语凝噎……
假设是离别，曾出口挽留，假设是离别，曾弃身相随。

那么今日，是不是就可以不用遣情伤，是不是就可以不用故人何在，烟水茫茫。

执手相看泪眼，竟无语凝噎……
8执手相看泪眼，竟无语凝噎！丝发间，那缕银色的是什么，是愁绪吗？相恋
时曾痴痴的一起淋雨，分手后，我仍保持着那份执着------一个男人爱的深了就会醉，醉的深了也不愿醒。