色彩设计方法

明度对比
• （4）中长调 如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度 色作基调、配合色，用浅色或深色进行对 比，感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化。
明度对比
• （5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，该调为中对比， 感觉较丰富。
明度对比
• （6）中短调 如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感 觉含蓄、平板、模糊。
色彩调和
• 过分调和的色彩组配，效果会显得模糊、 平板、乏味、单调，视觉可辩度差，多看 容易使人产生厌烦、疲劳的不适应等。
色彩调和
• 但是色相环上大角度色相对比的配色 类型，对人眼的刺激强烈，过分眩目的效 果，更易引起视觉疲劳，而产生极不舒服 的不适应感，使人心理随着失去平衡而显 得焦躁、紧张、不安，情绪无法稳定。
明度对比
• 对比强决于色彩在明度等差色级数，通常把1—— 3划为低明度区，8——10划为高明度区，4——7 划为中明度区。在选择色彩进行组合时，当基调 色与对比色间隔距离在5级以上时，称为长（强） 对比，3——5级时称为中对比，1——2级时称为 短（弱）对比。据此可划分为九种明度对比基本 类型
明度对比
• （1）鲜强调 如10：8：1等，感觉鲜艳、生动、活泼、 华丽、强烈。
纯度对比
• （2）鲜中调 如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。
纯度对比
• （3）鲜弱调 如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组 合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故 感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如 果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、 强烈。
色相对比
• 零度对比 （1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合 在实用方面很有价值。如黑与白 、黑与灰、 中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与 浅灰等。对比效果感觉大方、庄重、高雅 而富有现代感，但也易产生过于素净的单 调感。
色相对比
• 零度对比 （2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白 与灰与蓝等。对比效果感觉既大方 又活泼， 无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩 色面积大时活泼感加强。
• （2）灰色调 在确定色相对比的角度、距离后，于各 色相之中调入不同程度、不等数量的灰色， 使大面积的总体色彩向低纯度方向发展， 为了加强这种灰色调倾向，最好与无彩色 特别是灰色组配作用。感觉高雅、大方、 沉着、古朴、柔弱等。
色调倾向
• （3）深色调 在确定色相对比的角度、距离时，首先 考虑多选用些低明度色相，如蓝、紫、蓝 绿、蓝紫、红紫等，然后在各色相之中调 入不等数量的黑色或深白色，同时为了加 强这种深色倾向，最好与无彩色中的黑色 组配使用感觉老练、充实、古雅、朴实、 强硬、稳重、男性化等。
色调倾向
• （4）浅色调 在确定色相对比的角度、距离时，首无 考虑多选用些高明度色相，如黄、桔、桔 黄、黄绿等，然后在各色相之中调入不等 数量的白色或浅灰色，同时为了加强这种 粉色调倾向，最好与无彩色中的白色组配 使用。
色调倾向
• （5）中色调 是一种使用最普遍、数量最众多的配色 倾向，在确定色相对比的角度、距离后， 于各色相中都加入一定数量黑、白、灰色， 使大面积的总体色彩呈现不太浅也不太深， 不太鲜也不太灰的中间状态。感觉随和、 朴实、大方、稳定等。
色调倾向?3深色调在确定色相对比的角度距离时首先考虑多选用些低明度色相如蓝紫蓝绿蓝紫红紫等然后在各色相之中调入不等数量的黑色或深白色同时为了加强这种深色倾向最好与无彩色中的黑色组配使用感觉老练充实古雅朴实强硬稳重男性化等
色彩设计方法 色彩设计方法
色相对比
• 两种以上色彩组合后，由于色相差别而形 成的色彩对比效果称为色相对比。它是色 彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度 取决于色相之间在色相环上的距离（角 度），距离（角度）越小对比越弱，反之 则对比越强。
色调倾向
• （1）鲜色调 在确定色相对比的角度、距离后，尤其 是中差（90度）以上的对比时，必须与无 彩色的黑、白、灰及金、银等光泽色相配， 在高纯度、强对比的各色相之间起到间隔、 缓冲、调节的作用，以达到既鲜艳又和谐、 既变化又统一的积极效果。感觉生动、华 丽、兴奋、自由、积极、健康等。
色调倾向
面积对比
• （2）对比双方的属性不变，一方增大面积， 取得面积优势，而另一方缩小面积，将会 削弱色彩的对比。
面积对比
• （3）色彩属性不变，随着面积的增大，对 视觉的刺激力量加强，反之则削弱。因此， 色彩的大面积对比可造成眩目效果。如在 环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙 壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减 低对比的强度，造成明快、舒适的效果。
位置对比
• （1）对比双方的色彩距离越近，对比效果 越强，反之则越弱。
位置对比
• 2）双方互相呈接触、切入状态时，对比 效果更强。
位置对比
• （3）一色包围另一色时，对比的效果最强。
位置对比
• （4）在作品中，一般是将重点色彩设置在 视觉中心部位，最易引人注目。如井字形 构图的4个交叉点。
纯度对比
• （8）灰中调 如1：3：6等，感觉沉静、较大方。
纯度对比
• （9）灰弱调 如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、 含蓄、朦胧、较弱。
纯度对比
• （9）无彩对比 如白：黑、深灰：浅 灰等，由于对比各色纯 度均为零 ，故感觉非常 大方，庄重，高雅，朴 素。
色调倾向
• 综上所述，色调倾向大致可归纳成鲜色调、 灰色调、浅色调、深色调、中色调等。
色相对比
• 调和对比 （3）中度色相对比 色相对比距离约90度左右，为中对比类 型 ，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、 饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有 相当力度，但又不失调和之感。
色相对比
• 强烈对比 （1）对比色相对比 色相对比距离约120度左右，为强对比类 型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、 醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一 而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需 要采用多种调和手段来改善对比效果。
纯度对比
• 如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通 常把1——3划为低纯度区，8——10划为高 纯度区，4——7划为中纯度区（图）。在 选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔 距离在5级以上时，称为强对比；3——5级 时称为中对比；1——2级时称为弱对比。 据此可划分出九种纯度对比基本类型。
纯度对比
色彩调和
• （3）统调法 在多种色相对比强烈色彩进行组合的情 况 下，为使其达到整体统一、和谐协调之 目的，往往用加入某个共同要素而让统一 色调去支配全体色彩的手法，称为色彩统 调， 一般有三种类型。
色彩调和
• （3）统调法 1、色相统调 在众多参加组合的所有色 彩中，同时都含有某一共同的色相，以使 配色取得既有对比又显调和的效果。如黄 绿、橙、黄橙、黄等色彩组合，其中由黄 色相统调。
• （1）高长调 如10：8：1等，其中10为浅基调色，面 积应大，8为浅配合色，面积也较大，1 为 深对比色，面积应小。该调明暗反差大， 感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。
明度对比
• （2）高中调 如10：8：5等，该调明暗反差适中，感 觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。
明度对比
• （3）高短调 如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形 象不分辩，感觉优雅、少淡、柔和、高贵、 软弱、朦胧、女性化。
色相对比
• 零度对比 （3）同类色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变 化的对比，俗称同类色组合。如蓝与 浅蓝（蓝+白）色对比，绿与粉绿（绿 +白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对 比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳 重，但也易产生单调、呆板的弊病。
色相对比
• 零度对比 （4）无彩色与同类色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等 对比，其效果综合了（2）和（3）类型的 优点。感觉既有一定层次，又显大方、活 泼、稳定。
色彩调和
面积对比
• 形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的 面积，因此，从这个意义上说，面积也是 色彩不可缺少的特性。艺术设计实践中经 常会出现虽然色彩选择比较适合，但由于 面积、位置控制不当而导致失误的情况 。
面积对比
• （1）色调组合，只有相同面积的色彩才能 比较出实际的差别，互相之间产生抗衡， 对比效果相对强烈。
色彩调和
• （2）阻隔法 又称色彩间隔法、分离法等。 1、强对比阻隔 在组织鲜色调时，将色 相对比强烈的各高纯度色之间，嵌入金、 银、黑、白、灰等分离色彩的线条或块面， 以调节色彩的强度，使原配色有所缓冲， 产生新的优良色彩效果。
色彩调和
• （2）阻隔法 2、弱对比阻隔 为了补救因色彩间色相、 明度、纯度各要素对比过于类似而产生的 软弱、模糊感觉，也常采用此法。如浅灰 绿、浅蓝灰、浅咖啡等较接近的色彩组合 时，用深灰色线条作勾勒阻隔处理，能求 得多方形态清晰、明朗、有生气，而又不 对比色调柔和、优雅、含蓄的色彩美感。
色调倾向
• 在优化或变化整体色调时，最主要的是先 确立基调色的面积统治优势。一幅多色组 合的作品，大面积、多数量使用鲜色，热 必成为鲜调，大面积、多数量使用灰色， 势必成为灰调，其他色调依此类推。
色调倾向
• 如果设置了小面积对比强烈的点缀色、强 调色、醒目色，由于其不同色感和色质的 作用，会使整个色彩气氛丰富。活跃起来。 但是整体与对比是矛盾的统一体，如果对 比、变化过多或面积过大，易破坏整体， 失去统一效果而显得杂乱无章。反之，若 面积太小则易被四周包围的色彩同化、融 合而失去预期的作用。
明度对比
• （7）低长调 如1：3：10等，该调深暗而对比强烈， 感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。
明度对比
• （8）低中调 如1：3：6等，该调深暗而对比适中，感 觉保守、厚重、朴实、男性化。
明度对比
• （10）最长调 1：10最强对比，感觉强烈、单纯、生硬、 锐利、眩目等。
纯度对比
• 两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形 成的色彩对比效果称为纯度对比。它是色 彩对比的另一个重要方面，但因其较为隐 蔽、内在，故易被。在色彩设计中，纯度 对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、 粗俗、含蓄与否的关键。 其对比强弱程度 取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距 离越长对比越强，反之则对比越弱。
色相对比
• 强烈对比 （2）补色对比 色相对比距离180度，为极端对比类型， 如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强 烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当， 易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协 调等不良感觉。
明度对比
• 两种以上色相组合后， 由于明度不同而形成 的色彩对比效果称为 明度对比。它是色彩 对比的一个重要方面， 是决定色彩方案感觉 明快、清晰、沉闷、 柔和、强烈、朦胧与 否的关键。
色彩调和
• 因此，在很多场合中，为了改善由于 色彩对比过于强烈而造成的不和谐局面， 达到一种广义的色彩调和境界，即色调既 鲜艳夺目、强烈对比、生机勃勃、而又不 过于刺激、尖锐、眩目，这就必须运用强 刺激调和的手法。
色彩调和
• （1）面积法 将色彩对比特点是色相对比强烈的双方 面积反差拉大，使一方处于绝对优势的大 面积状态，造成其稳定的主导地位，另一 方则为小面积的从属性质。如中国古诗词 里的“万绿丛中一点红”等。
面积对比
• （4）大面积色稳定性较高，在对比中，对 它色的错视影响大；相反，受它色的错视 影响小。
面积对比
• （5）相同性质与面积的色彩，与形的聚、 散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集 程度高者受它色影响小，注目程度高，反 之则相反。如户外广告及宣传画等，一般 色彩都较集中，以达到引人注意的效果。
纯度对比
• （4）中强调 如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、大 众化。
纯度对比
• （5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静 态、舒适。
纯度对比
• （6）中弱调 如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。
纯度对比
• （7）灰强调 如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。
色相对比
• 调和对比 （1）邻近色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距 离大约30度左右，为弱对比类型。如红橙 与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和 谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、 乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。
色相对比
• 调和对比 （2）类似色相对比 色相对比距离约60度左右，为较弱对比 类型，如红与黄橙色对比等。效果较丰富、 活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。