高中语文 第22课《张可久散曲二首》课件 粤教版选修《唐诗宋词元散曲选读》

“险”
奇妙景物描写
• 前两句写实，突显这两种实景之险恶。
• 继之三句，对前两种实景作进一步的渲染烘 托。猿之哀，鸟之啼，风之吼，三种声音之 出现，使“险恶”的天台山渲染更为惊心恐 怖的氛围。
• 层层深化的景物描写，酿造一种一触即发的 “险恶”势态，第二层写人心更加险恶便显 得意味无穷。
奇特的艺术构思
• 在元代曲家中，“只有小山才全面地将传统 诗词的艺术精神输入散曲，这是本期曲家传 统文人意识复苏最深刻的表现，是小山散曲 ‘雅化’的实质所在，对中国散曲的发展趋 向，尤其是对清代散曲，影响极大。……在 小山曲中，我们经常可体会到一种与前期曲 家所不同的恋旧心理和清雅的文士情趣”。 (李昌集《中国古代散曲史》，华东师范大学 出版社1996年版)
• 作者立意奇特，构思奇妙：名为写“寺”， 笔墨并非在“寺”；看似写“山”意又不在 “山”。当险恶的天台山染尽恐怖气氛时， 笔锋一转，“比人心山未险”一句推出戛然 而止飞，看似突兀，实则意味无穷。
• 其发人深思并痛恨人心险恶的力度，实有四 两拨千斤之功效。从中见出作者对元代世道 危艰、人心险恶的社会现实的慨叹与愤懑， 是一首借山势之险恶写人心更险恶的叹世之 作。
• 这首曲是元曲中感叹世风败坏、讽刺丑恶世俗 的名作，对道德沦丧、贤愚颠倒的人情世态作 了辛辣的讽刺。
• 本曲主要表现手法是比喻和“鼎足对”。
张可久散曲特点
• 小山散曲取材广泛，举凡写景抒怀、男女恋 情、叹世归隐、酬唱赠答等文人生活的各方 面，几乎都有涉及，其中不乏愤世嫉俗的悲 叹帐恨之作。如【正宫·醉太平】《无题》： “人皆嫌命窘，谁不见钱亲？……”对道德沦 丧、贤愚颠倒的人情世态作了辛辣的讽刺。 然而像这类表现其入世情怀的笔锋尖利之作， 在小山散曲中并不多见，最能代表其清而且 丽、竽而不艳创作风格的，是大量的写景之 作。
【正宫·醉太平】
无题
这首曲描绘了哪些的社会现象？
• “人皆嫌命窘，谁不见钱亲”：人人都嫌弃讨厌命运不顺，个个都因此 而见钱眼开。开篇直截了当指出“贪财”的社会弊端，揭露世风败坏 的现实。
• “水晶环人面糊盆，才沾粘便滚”：清白无瑕者接触这“黑染缸”， 一下子就被沾染变坏，行为与恶习混而为一。这两句具体说明病态社 会的恶劣后果。
• 两曲的“高雅”体现在：
• 《天》名为写景，实则以景之险衬托人心 之险，意境浑圆。
• 《无题》用了贴切的比喻，和文雅的鼎足 对的形式，主上对世风败落的种种现象 讽刺深刻。
【中吕·红绣理鞋解】内容 天台瀑布寺
本曲名为写“寺”，笔墨并非在 “寺”；看似写“山”意在“山” 上吗?
前五句突出天台山和天台山飞瀑之险，
从而为最后一句(“比人心山未险”)的议论作 好铺垫，最后一句则是卒章显志的点睛之笔。
归纳主旨
• 这是一首借山势之险恶写 人心更险恶的叹世之作， 从中可见作者对元代世道 危艰、人心险恶的社会现 实的慨叹与愤懑。
张可久散曲二 首
作者简介
• 张可久(约1280一约1348)，号小山。一生坎 坷，四十岁前为功名奔波，后曾为绍兴路吏。 七十多岁尚迫于生计，为昆山幕僚。
• 张可久为元代创作散曲最多的作家(小令853， 套数9)，朱权盛赞其词“清而且丽，华而不 艳，有不食烟火之气，真可谓不羁之才”。 李开先：“元之张(可久)、乔(吉)，其犹唐之 李、杜乎!”
• “文章糊了盛钱囤”三句意谓：读书写文章成了升官发财的手段，接 待宾朋的门庭变成坑人的陷阱，清正廉洁的人遭到贬斥打击，被人看 作无知的糊涂蛋。讽刺黑白颠倒的现象。
• “葫芦提倒稳”：装着糊里糊涂，反而安全稳妥。这句看似消极，实 为愤世嫉俗的反语。
关于主旨和主要表现手法
• 张可久的散曲取材广泛，举凡写景抒怀、男女 恋情、叹世归隐、酬唱赠答等文人生活的各方 面，几乎都有涉及，其中不乏愤世嫉俗的悲叹 帐恨之作。
元散曲特点：通俗又高雅
• 以《天台瀑布寺》《无题》为例说明 “通俗又高雅”的具体表现（课后练 习三）
参考答案
• 通俗——即语言平浅易明 • 高雅——立意高深文雅，内涵丰富
• “既通俗又高雅”指用语言通俗易懂的 语言反映意义深刻的主题。
• 《天》和《无题》语言上的共同特点是 通俗易懂，其中《无题》的语言全为俗 语；《天》所用的“杜鹃啼血”的典故 也是为人所熟悉，主旨句“比人心山未 险”也如同口语。