高中生物课件-京剧大师梅兰芳
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梅的唱法的革新之处，就在于揉 化无痕，又都是结合人物的思想感情， 给予不同的处理。
梅兰芳的念白富于情感，表达人物个性鲜明。 完全成为艺术化了的生活语言，毫无刻意求 工的感觉，这是在一些戏中使用的韵白。
在另一些戏中使用京白，也总是适度、自
然、甜美，且处处顾及人物身分和剧情，并 与身、手、步法、面部表情融为一体，特别 是在他排演时装新戏中，台词均是白话，梅 兰芳创造了很多不同于传统剧中的缓慢念法。 梅兰芳的念白，是抑扬顿挫，句读分明，越 是高音，越是甜润。
梅兰芳创立的“梅派”艺术，是京剧旦 行中首先形成的，影响极其深远的京剧 流派。
“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀 马旦的表演方式，在唱、念、做、舞、 音乐、服装、扮相等各个方面，进行不 断的创新和发展，将京剧旦行的唱腔、 表演艺术提高到了一个全新的水平，达 到了完美的境界。
唱腔醇厚流丽，感情丰富含蓄。 由于他嗓音高宽清亮、圆润甜脆俱备， 故音色极其纯净饱满，唱工从不矜才 使气，始终保持平静从容的气度，决 无气馁音懈之处。
梅先生一生热爱祖国，把毕生精力献给了京剧艺术事 业，创作了众多优美而令人难忘的艺术形象，积累了 大量的优秀剧目，发展并提高了京剧旦角的演唱和表 演艺术，形成了具有独特风格、大家风范的表演艺术 流派--梅派。
他对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。 在国内外，梅兰芳先生被誉为伟大的演员和美的化身。 因此，以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术被认为是 当今世界三大主要表演体系之一。
梅兰芳（1894－1961），京剧表演艺 术家，字畹华，江苏泰州人，生于北 京的一个梨园世家。梅兰芳是近代杰 出的京昆旦行演员，梅派”艺术创始 人；“四大名旦”之首，同时也是享 有国际盛誉的表演艺术大师，其表演 被推为“世界三大表演体系”之一。 在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的 代名词，他的代表剧目有《贵妃醉 酒》、《霸王别姬》等。
国 又族势当京 戏 称戏宏全剧 曲 平曲美面又 曲 剧的，、称 种 、代是表京 之 国表近演戏 一 剧。代成， 。 ，在中熟它
是台国、行 中湾汉气
京剧起源于四个地方的剧种：一是原来流行于安徽 省一带的徽剧；二是流行于湖北的汉剧；三是流行 于江苏一带的昆曲；四是流行于陕西的秦腔。
清乾隆末期、嘉庆初期四大徽班进北京后，于来自 湖北的汉调艺人合作，互相影响，逐渐接受了昆曲、 秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些 民间曲调、北京土语，逐渐融合发展,京剧形成后在 清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
此选段唱腔为南梆子，属于西皮 类的唱腔，这种唱腔细致优美， 旋律性强，擅长于表现细腻的情 绪）。
唱段中，寓动于静，节奏平稳， 速度较慢，色彩清丽悲凉，抒发 了角色内心的忧虑和悲怆，渲染 了激战前夜难耐的寂静与凄凉。
红脸：象征忠义、 耿直、有血性， 代表人物：关羽。
黑脸：既表现性格 严肃，不苟言笑， 为中性，又象征威 武有力、粗鲁豪爽。 代表人物：张飞。
蓝脸：表现性格刚 直，桀骜不驯。代 表人物：窦尔墩。
勇猛、暴躁。 代表人物： 典韦
表现奸诈多疑， 含贬义，代表 凶诈。人物： 曹操
四大名旦： 程砚秋 尚小云 梅兰芳 荀慧生
是女性角色的统称，内部又分为正旦、 花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦、刀 马旦(刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、 武艺高强，身分大多是元帅或大将，因 此以气势见长，例如樊梨花、穆桂英等 等。)。
“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品 质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱， 音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为 主的大花脸，如包拯；以做功为主的二花脸， 如曹操。
中国清代乾隆年间北京 剧坛4个戏班。即三庆班、 四喜班、和春班、春台 班。多以安徽籍艺人为 主，故名。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分 为生、旦、净、末、丑、武行、流行 （龙套）七行，以后归为生、旦、净、 丑四大行，每一种行当内又有细致的进 一步分工。
旦
生
丑
净
除了花脸以及丑角以外的男性角色的 统称，又分老生（须生）、小生、武 生、娃娃生。
有着对京剧艺术的不懈 追求的精神，结合艺术实践 提出了移步Байду номын сангаас换形的艺术理 念。
《 看大王在帐中和衣睡稳》
背景：秦末，楚汉相争，韩信命李左车诈降项羽， 诓项羽进兵。在九里山十面埋伏，将项羽困于垓 下。项羽突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽 已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎，项 羽杀出重围，迷路，至乌江，感到无面目见江东 父老，自刎江边。
“丑”，扮演喜剧角色，因在 鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
京剧主要分为 “西皮”（ 戏曲腔 调之一。唱腔一般 明快高亢，刚劲挺 拔，多用于叙事和 抒情。）与“二黄” （ 二黄一般较为沉 着稳重、凝练严 肃。）两大类。
唱 、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手
段 。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通 常被称为“四功” 。
“唱”（指的是唱功） 。“念”指的是音乐 性念白。“做”指的是做功，也就是表演。而 “打”则指的是武功。
拉弦乐 打击乐
京胡、京二胡、 “文 场” 月琴、三弦
板、单皮鼓、大 “武 场” 锣、铙、钹等
在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人 的性格和特质，角色和命运，是京剧的一大 特点，可以帮助理解剧情。
梅兰芳的做工与身段经过多年努力，磨练、创新， 可以说达到了美轮美奂的境地。他总体上突出一个 “圆”字，从任何一个角度看他的表演都能给人一 种美好的感受。 梅派的武打是以舞、武结合，是在“王派”(王瑶卿 是把花衫、刀马、武旦的打法揉合而创造的)的基础 上，又发展为舞多武少的打法。
符合于中国传统的中正 平和的审美观，体现出线性 的艺术规范和圆融的意味形 式。
梅兰芳的念白富于情感，表达人物个性鲜明。 完全成为艺术化了的生活语言，毫无刻意求 工的感觉，这是在一些戏中使用的韵白。
在另一些戏中使用京白，也总是适度、自
然、甜美，且处处顾及人物身分和剧情，并 与身、手、步法、面部表情融为一体，特别 是在他排演时装新戏中，台词均是白话，梅 兰芳创造了很多不同于传统剧中的缓慢念法。 梅兰芳的念白，是抑扬顿挫，句读分明，越 是高音，越是甜润。
梅兰芳创立的“梅派”艺术，是京剧旦 行中首先形成的，影响极其深远的京剧 流派。
“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀 马旦的表演方式，在唱、念、做、舞、 音乐、服装、扮相等各个方面，进行不 断的创新和发展，将京剧旦行的唱腔、 表演艺术提高到了一个全新的水平，达 到了完美的境界。
唱腔醇厚流丽，感情丰富含蓄。 由于他嗓音高宽清亮、圆润甜脆俱备， 故音色极其纯净饱满，唱工从不矜才 使气，始终保持平静从容的气度，决 无气馁音懈之处。
梅先生一生热爱祖国，把毕生精力献给了京剧艺术事 业，创作了众多优美而令人难忘的艺术形象，积累了 大量的优秀剧目，发展并提高了京剧旦角的演唱和表 演艺术，形成了具有独特风格、大家风范的表演艺术 流派--梅派。
他对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。 在国内外，梅兰芳先生被誉为伟大的演员和美的化身。 因此，以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术被认为是 当今世界三大主要表演体系之一。
梅兰芳（1894－1961），京剧表演艺 术家，字畹华，江苏泰州人，生于北 京的一个梨园世家。梅兰芳是近代杰 出的京昆旦行演员，梅派”艺术创始 人；“四大名旦”之首，同时也是享 有国际盛誉的表演艺术大师，其表演 被推为“世界三大表演体系”之一。 在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的 代名词，他的代表剧目有《贵妃醉 酒》、《霸王别姬》等。
国 又族势当京 戏 称戏宏全剧 曲 平曲美面又 曲 剧的，、称 种 、代是表京 之 国表近演戏 一 剧。代成， 。 ，在中熟它
是台国、行 中湾汉气
京剧起源于四个地方的剧种：一是原来流行于安徽 省一带的徽剧；二是流行于湖北的汉剧；三是流行 于江苏一带的昆曲；四是流行于陕西的秦腔。
清乾隆末期、嘉庆初期四大徽班进北京后，于来自 湖北的汉调艺人合作，互相影响，逐渐接受了昆曲、 秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些 民间曲调、北京土语，逐渐融合发展,京剧形成后在 清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
此选段唱腔为南梆子，属于西皮 类的唱腔，这种唱腔细致优美， 旋律性强，擅长于表现细腻的情 绪）。
唱段中，寓动于静，节奏平稳， 速度较慢，色彩清丽悲凉，抒发 了角色内心的忧虑和悲怆，渲染 了激战前夜难耐的寂静与凄凉。
红脸：象征忠义、 耿直、有血性， 代表人物：关羽。
黑脸：既表现性格 严肃，不苟言笑， 为中性，又象征威 武有力、粗鲁豪爽。 代表人物：张飞。
蓝脸：表现性格刚 直，桀骜不驯。代 表人物：窦尔墩。
勇猛、暴躁。 代表人物： 典韦
表现奸诈多疑， 含贬义，代表 凶诈。人物： 曹操
四大名旦： 程砚秋 尚小云 梅兰芳 荀慧生
是女性角色的统称，内部又分为正旦、 花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦、刀 马旦(刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、 武艺高强，身分大多是元帅或大将，因 此以气势见长，例如樊梨花、穆桂英等 等。)。
“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品 质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱， 音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为 主的大花脸，如包拯；以做功为主的二花脸， 如曹操。
中国清代乾隆年间北京 剧坛4个戏班。即三庆班、 四喜班、和春班、春台 班。多以安徽籍艺人为 主，故名。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分 为生、旦、净、末、丑、武行、流行 （龙套）七行，以后归为生、旦、净、 丑四大行，每一种行当内又有细致的进 一步分工。
旦
生
丑
净
除了花脸以及丑角以外的男性角色的 统称，又分老生（须生）、小生、武 生、娃娃生。
有着对京剧艺术的不懈 追求的精神，结合艺术实践 提出了移步Байду номын сангаас换形的艺术理 念。
《 看大王在帐中和衣睡稳》
背景：秦末，楚汉相争，韩信命李左车诈降项羽， 诓项羽进兵。在九里山十面埋伏，将项羽困于垓 下。项羽突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽 已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎，项 羽杀出重围，迷路，至乌江，感到无面目见江东 父老，自刎江边。
“丑”，扮演喜剧角色，因在 鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
京剧主要分为 “西皮”（ 戏曲腔 调之一。唱腔一般 明快高亢，刚劲挺 拔，多用于叙事和 抒情。）与“二黄” （ 二黄一般较为沉 着稳重、凝练严 肃。）两大类。
唱 、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手
段 。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通 常被称为“四功” 。
“唱”（指的是唱功） 。“念”指的是音乐 性念白。“做”指的是做功，也就是表演。而 “打”则指的是武功。
拉弦乐 打击乐
京胡、京二胡、 “文 场” 月琴、三弦
板、单皮鼓、大 “武 场” 锣、铙、钹等
在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人 的性格和特质，角色和命运，是京剧的一大 特点，可以帮助理解剧情。
梅兰芳的做工与身段经过多年努力，磨练、创新， 可以说达到了美轮美奂的境地。他总体上突出一个 “圆”字，从任何一个角度看他的表演都能给人一 种美好的感受。 梅派的武打是以舞、武结合，是在“王派”(王瑶卿 是把花衫、刀马、武旦的打法揉合而创造的)的基础 上，又发展为舞多武少的打法。
符合于中国传统的中正 平和的审美观，体现出线性 的艺术规范和圆融的意味形 式。