积墨山水中“光”的表现分析——黄宾虹、李可染艺术比较
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这 里 的外 光 是 指 夜 光 ，是 画 家在 写 生 实 践 中 的 一 种体 悟 。１９３３年 的 ５月 ，黄 宾 虹 在 游 蜀 返 沪 时 ， 经 过奉 节在 此小 住 。某 一 夜 晚 ，他 猛 然 间想 起 杜 甫 的“石上 藤 萝月 ”当年 就 是 在此 地 所 见 ，遂 同友 人 一 道 前往 白帝 城 。途 中 ，他 注 意 到 夜 晚 的 山石 在 月 光 的照射 下显 现 的独 特魅 力 ，便 立 即驻 足 ，迎 着 月光 画 了一个 多 小 时 的速 写 。翌 日，他 对 着 速 写 稿 直 呼 ： “月 移壁 ，月 移壁 ！实 中虚 ，虚 中实 。妙 ，妙 极 了 ！”
第 ２０卷 第 ２期
辽 宁科 技学 院学 报
Ｖｏ１．２０ Ｎ０．２
２０１８年 ４月 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＬＩＡＯＮＩＮＧ ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ ＯＦ ＳＣＩＥＮＣＥ ＡＮＤ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ Ａｐｒ． ２０１８
文 章编 号 ：１００８—３７２３（２０１８）０２—０３５—０３ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００８—３７２３．２０１８．０２．０３５
代 。李可染虽师承黄宾虹 ，得 其积墨法之精妙 ，却 又“深入 生活”结合现 代 的造型 方式使 中 国山水画焕 然一新 ，作 品在符合 现
代人 审美的 同时 ，仍葆有 着 中华民族特有的文化精神 。黄 宾虹和李 可染积 墨 山水画都 以“黑、密、厚 、重”为主要 特 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ，然 而其
画面虽黑密却 不滞塞 ，厚 重却富有生气 ，究其 原 因，在 于他们 画面所 呈现的 光感。本 文对二位 大 师的积墨 山水 艺术 中“光”的
黄 宾 虹 先生 学 养 深 厚 ，作 为 中 国传 统 文化 的倡 导 者 和践行 者 ，他 对 中 国传 统 思 想 中 的 玄学 也 有 着 极 高 的体悟 。在 他 的 积 墨 山水 画 中 ，除 了 山顶 外 光 的 留白 ，还会 经 常在 画 面的重 要或 关键 部分 ，也 留 出 一 块一 块大 大小 小 的空 白。
中 图分 类 号 ：Ｊ２ｌ２．２６
文 献标 识 码 ：Ａ
黄 宾虹 和李 可染 两位 大 师都 对 中国 近现代 山水 艺术 的发展 产生 了重 要 而 深 远 的 影 响 ，他们 运 用 积 墨 法开创 了意蕴 无 穷 的新 山水 ，破 解 了 中国 画从 传 统 向现代 发 展 的难题 ，为 传统 笔 墨找 到 了新 的出路 ， 开启 了 中国 山水 艺术 的新 时 代 。在长 期 的 山水 画 实 践 中形 成 了 “黑 、满 、重 、亮 ”的艺 术 风格 ，然 而 二 者 的作 品虽黑 密 却 不 滞 塞 ，厚 重 却 富 有 生 气 ，究 其 原 因 ，在 于他们 画面所 呈现 的光 感 。 １ 外 光 与 “灵 光 ”
黄 宾 虹 的积 墨 山水 画 密实 却 空 灵 ，黑 厚 却 晶 莹 剔 透 ，这 与他 的“用光 ”有着 很 大 的 关 系 。那 些 神秘 的光 斑 或光 块使 画 中大 面 积 的浓 重 墨 色灵 动 起 来 。 细 细 品味 ，这些光 感 对 画面形 成 的影 响 ，实 可与 他 的 笔 墨功力 并 驾齐 驱 。在 黄 宾 虹 的 积 墨 山水 画 中 ，观 其用 光 大致 可 以分 为两类 ，其 中一 类为 科学 的外 光 ， 另 一类则 为 玄学 中的“灵 光 ”。 １．１ 外 光
积 墨 山水 中 “光 ”的表 现分 析
— — 黄 宾虹 、李 可 染艺术 比较
粱 艳 （山西管理职业学 院 ，山西 临汾 ０４１０５１）
摘 要 ：黄 宾 虹 作 为现 代 山 水 画 的 先 行 者 ，运 用 积 墨 法 开 创 了 浑 厚 华 滋 、意 蕴 无 穷 的 新 山 水 ，开 启 了 中 国 山 水 艺 术 的 新 时
“黄 宾虹 引人 外 光 的 目的 ，根 本 不 是 想 要 取 得 一 种简单 的油画光色效果 。他仿佛是想借光和色这 一 元 ，来更 加 深 人 的 推进 水 和墨 这 一 元 。他 加 人 光 色 的 目的 ，不 是 为 了弱 化 水 墨 ，而 是 为 了强 化 水 墨 ， 加 强水 墨语 言 的表 现 力 度 ，使 水 墨 画 的语 言 更 加 丰 富 ，面 目更加 靓 丽 ，意 境更 加 幽深 。” １．２ “灵 光 ”
表现进行 分析 ，不仅 可以对他 们各 自的 艺术特 色和创 作手 法有更 深一层 的 了解 ，还 能进一 步探 索其作 品 中蕴含 的 美学价值 ，
在 山水画教 学方面和 当代 山水 画的具体创作 中，都有 着很 重要 的现 实意义和参考价值 。 关键 词 ：黄宾虹 ，李可染 ，积墨 山水 ，光
这 种 只有身 处 在 山如峭 壁 的层林 叠 嶂 中才 能 看
收 稿 日期 ：２０１８—０１—１５ 作者简 介 ：梁艳 （１９８２一）：女 ，山西霍 州人 ，山西 管理职 业学 院 讲 师 ，研 究 方 向为 美 术 学 ．
到 的 自然景 象 ，给 了他 莫 大 的启 发 。 黄 宾虹 对 北 宋 山水极 为推 崇 。但 他 在 研 习 时 ，就 常 感北 宋 人 所 画 的夜 山图是 用 阴面 山 的 画 法 ，画 面 虽 然 深厚 却 不 灵 透 。 “‘月移 壁 ’却 启 迪 他 “夜 行 山尽 处 ，开 朗 最 高 层 ”，在 山顶 留 出 空 白 ，‘要 有 光 ，于 是 便 有 了 光 ’。 尽管只有那么一点点 ，却是寂静惺惺 ，北宋阴面山的 沉闷窒塞 ，一下子就醒豁过来 。”ｌ２ 如 （图 １）《设色 山水》中 ，除 了追 求 画 面 的层 层 深厚 ，画 家还 将 夜 光 下 的 山水 展 现 的淋 漓 尽 致 。 月 影 下 的 山石 笔 墨 淋 漓 ，中间处 密实 而边 沿处 空虚 ，中间处浓 厚 而边沿 处 浅 淡 。画家 将月 影 和 壁 影做 了巧 妙 的处 理 ，画面 氤 氲 交融 ，气 象万 千 ，意 韵生 动 。
第 ２０卷 第 ２期
辽 宁科 技学 院学 报
Ｖｏ１．２０ Ｎ０．２
２０１８年 ４月 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＬＩＡＯＮＩＮＧ ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ ＯＦ ＳＣＩＥＮＣＥ ＡＮＤ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ Ａｐｒ． ２０１８
文 章编 号 ：１００８—３７２３（２０１８）０２—０３５—０３ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００８—３７２３．２０１８．０２．０３５
代 。李可染虽师承黄宾虹 ，得 其积墨法之精妙 ，却 又“深入 生活”结合现 代 的造型 方式使 中 国山水画焕 然一新 ，作 品在符合 现
代人 审美的 同时 ，仍葆有 着 中华民族特有的文化精神 。黄 宾虹和李 可染积 墨 山水画都 以“黑、密、厚 、重”为主要 特 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ，然 而其
画面虽黑密却 不滞塞 ，厚 重却富有生气 ，究其 原 因，在 于他们 画面所 呈现的 光感。本 文对二位 大 师的积墨 山水 艺术 中“光”的
黄 宾 虹 先生 学 养 深 厚 ，作 为 中 国传 统 文化 的倡 导 者 和践行 者 ，他 对 中 国传 统 思 想 中 的 玄学 也 有 着 极 高 的体悟 。在 他 的 积 墨 山水 画 中 ，除 了 山顶 外 光 的 留白 ，还会 经 常在 画 面的重 要或 关键 部分 ，也 留 出 一 块一 块大 大小 小 的空 白。
中 图分 类 号 ：Ｊ２ｌ２．２６
文 献标 识 码 ：Ａ
黄 宾虹 和李 可染 两位 大 师都 对 中国 近现代 山水 艺术 的发展 产生 了重 要 而 深 远 的 影 响 ，他们 运 用 积 墨 法开创 了意蕴 无 穷 的新 山水 ，破 解 了 中国 画从 传 统 向现代 发 展 的难题 ，为 传统 笔 墨找 到 了新 的出路 ， 开启 了 中国 山水 艺术 的新 时 代 。在长 期 的 山水 画 实 践 中形 成 了 “黑 、满 、重 、亮 ”的艺 术 风格 ，然 而 二 者 的作 品虽黑 密 却 不 滞 塞 ，厚 重 却 富 有 生 气 ，究 其 原 因 ，在 于他们 画面所 呈现 的光 感 。 １ 外 光 与 “灵 光 ”
黄 宾 虹 的积 墨 山水 画 密实 却 空 灵 ，黑 厚 却 晶 莹 剔 透 ，这 与他 的“用光 ”有着 很 大 的 关 系 。那 些 神秘 的光 斑 或光 块使 画 中大 面 积 的浓 重 墨 色灵 动 起 来 。 细 细 品味 ，这些光 感 对 画面形 成 的影 响 ，实 可与 他 的 笔 墨功力 并 驾齐 驱 。在 黄 宾 虹 的 积 墨 山水 画 中 ，观 其用 光 大致 可 以分 为两类 ，其 中一 类为 科学 的外 光 ， 另 一类则 为 玄学 中的“灵 光 ”。 １．１ 外 光
积 墨 山水 中 “光 ”的表 现分 析
— — 黄 宾虹 、李 可 染艺术 比较
粱 艳 （山西管理职业学 院 ，山西 临汾 ０４１０５１）
摘 要 ：黄 宾 虹 作 为现 代 山 水 画 的 先 行 者 ，运 用 积 墨 法 开 创 了 浑 厚 华 滋 、意 蕴 无 穷 的 新 山 水 ，开 启 了 中 国 山 水 艺 术 的 新 时
“黄 宾虹 引人 外 光 的 目的 ，根 本 不 是 想 要 取 得 一 种简单 的油画光色效果 。他仿佛是想借光和色这 一 元 ，来更 加 深 人 的 推进 水 和墨 这 一 元 。他 加 人 光 色 的 目的 ，不 是 为 了弱 化 水 墨 ，而 是 为 了强 化 水 墨 ， 加 强水 墨语 言 的表 现 力 度 ，使 水 墨 画 的语 言 更 加 丰 富 ，面 目更加 靓 丽 ，意 境更 加 幽深 。” １．２ “灵 光 ”
表现进行 分析 ，不仅 可以对他 们各 自的 艺术特 色和创 作手 法有更 深一层 的 了解 ，还 能进一 步探 索其作 品 中蕴含 的 美学价值 ，
在 山水画教 学方面和 当代 山水 画的具体创作 中，都有 着很 重要 的现 实意义和参考价值 。 关键 词 ：黄宾虹 ，李可染 ，积墨 山水 ，光
这 种 只有身 处 在 山如峭 壁 的层林 叠 嶂 中才 能 看
收 稿 日期 ：２０１８—０１—１５ 作者简 介 ：梁艳 （１９８２一）：女 ，山西霍 州人 ，山西 管理职 业学 院 讲 师 ，研 究 方 向为 美 术 学 ．
到 的 自然景 象 ，给 了他 莫 大 的启 发 。 黄 宾虹 对 北 宋 山水极 为推 崇 。但 他 在 研 习 时 ，就 常 感北 宋 人 所 画 的夜 山图是 用 阴面 山 的 画 法 ，画 面 虽 然 深厚 却 不 灵 透 。 “‘月移 壁 ’却 启 迪 他 “夜 行 山尽 处 ，开 朗 最 高 层 ”，在 山顶 留 出 空 白 ，‘要 有 光 ，于 是 便 有 了 光 ’。 尽管只有那么一点点 ，却是寂静惺惺 ，北宋阴面山的 沉闷窒塞 ，一下子就醒豁过来 。”ｌ２ 如 （图 １）《设色 山水》中 ，除 了追 求 画 面 的层 层 深厚 ，画 家还 将 夜 光 下 的 山水 展 现 的淋 漓 尽 致 。 月 影 下 的 山石 笔 墨 淋 漓 ，中间处 密实 而边 沿处 空虚 ，中间处浓 厚 而边沿 处 浅 淡 。画家 将月 影 和 壁 影做 了巧 妙 的处 理 ，画面 氤 氲 交融 ，气 象万 千 ，意 韵生 动 。