调音的技巧Microsoft Word 文档

调音的技巧
一、均衡调整
频率均衡器（EQ）用来突出不同的乐器的特征，并使得声音在整体上更加平衡。

音频频谱有一定的宽度，每一种乐器在整个频谱内占据一定范围，各个乐器声音组合到一起的时候，将充满整个音频频谱。

当然，还取决于乐曲的配器，均衡在其中起着一定的作用。

1、频段划分
使用调音台参数均衡器进行音色美化，首先要确保输入信号高保真，低噪音地送入本通路，根据节目需要选择合适的传声器，拾音位置和增益量，调整好本通路的电平和监听音量，然后可以进行EQ 均衡调整。

它把整个音频范围划分为7段。

1、超低音频率低于60hz的声音，能使人产生沉重压抑或者强有
力的感觉，特别是在40 hz以下，可以加强空气震动感，这对
于DISCO音乐以及通俗音乐的最需要；提升这个音域的信号能
使提琴、低音鼓、管风琴的声音以低沉和有稳度感的声音重现；
如果调整过量，则是声音变得浑浊不清。

2、低音频率范围在60hz-150 hz范围内，能控制吉他、鼓、低音
号等乐器的低音。

3、中低音频率范围在150hz-500 hz范围内的声音，包含节奏声
部的基础音，给人以圆润有力的感觉。

对他的整个调整会改变
音乐的平衡，使音域丰满或单薄，提升太多，会使乐声发出“隆
隆声”，一般不超过6dB的提升量。

4、中音频率范围在500hz-2K hz范围内的声音,包含大多数乐器
的低次谐波，给人厚实，清晰的感觉。

在男中音中衰减1KHz
左右，会使歌手的歌声有来自远方或者推到后方的感觉，从而
大大影响了临场效果。

如果提升太多，则会导致音乐变得像电
话声传出来的音质。

提升500hz-2K hz频段的电平，会使乐器
的声音变得像喇叭似的；提升1 K hz-2K hz频段时，会发出像
铁皮似的声音，所以调整量要小，否则会导致人的听觉疲劳。

5、中高音频率范围在2K hz-4K hz范围内的声音，人耳听觉最
为灵敏，有金属性或生硬的感觉。

从音色来看会使声音发扁，
比较锐利；提升太多，会引起听觉疲劳，并对中高音的层次感
有所破坏。

6、高音频率范围在4K hz-8K hz范围内的声音，是经常使用的
频段，也是声音明亮与柔和的敏感区，可增加语言、音乐的清
晰度或临场感；提升时会加强弦乐或管乐器，并获得鲜明、多
彩的效果；衰减时声音会显得平淡、无色彩、产生柔和稳健的
感觉；提升过多会感到声音脆而细，音质发毛，背景噪声增加。

7、超高音频率在8K hz以上的声音，可控制整体音量的明亮和
清晰度，是声音有扩展或细腻的感觉。

以10KHz为中心频率，适当提升对弦乐和木管乐会加入辉煌亮丽的效果；对于铜管乐
如小号、长号在10KHz~12 KHz段可适当提升以增加金属感和
细腻的色彩；过多提升可产生“咝咝”声加重齿音使之声音发
破。

要调好音色，关键是调音师对音乐的感觉，对各类乐器声的理解以及分辨率好的耳朵，需要通过不断地实践并总结规律。

2.均衡频段
各类乐器的均衡频段分别如下.
1、小提琴丰满度240Hz~400 Hz、拨弦声1KHz~2K Hz宽度内、
明亮度7.5~10K Hz频率范围内；
2、弦乐器明亮度7.5~10K Hz，丰满度40 Hz左右；
3、钢琴临场感强25 Hz ~8K Hz，共振与回响25 Hz ~50Hz；
4、低音鼓低音60 Hz ~80Hz，敲击声2.5 K Hz，波声8Hz;
5、小军鼓声音饱满240 Hz，响度在2K Hz，鼓簧声5K Hz；
6、通通鼓丰满度2K Hz，硬度8K Hz，中间频率要衰减；
7、立镲、吊镲铿锵声在200 Hz，尖锐声7.5~10K Hz，镲边声
12 K Hz；
8、低音吉他拨弦声提高700Hz ~1K Hz；
9、电吉他丰满度在240 Hz，明亮度2.5 K Hz，拨弦噪声3K Hz
以上；
10、木吉他低音弦在80 Hz ~120Hz，琴箱声240 Hz，清晰度3K
Hz ~5K Hz，随频率升高，声音发硬变细；
11、电贝司低音在80 Hz ~250Hz，拨弦力度700Hz ~1K Hz，拨
弦噪声3K Hz以上；
12、小号丰满度在240Hz~400 Hz，清脆感5 K Hz ~10K Hz；
13、手风琴丰满度240 Hz，明亮度3K Hz ~5K Hz；
3.均衡调整
均衡器的调整主要应取得合适的品质因数Q值，改变均衡带宽，直到获得满意的音色为止。

调音师凭主观听觉并借助实时频谱分析仪进行更为直观的音色补偿，以达到低频段使表达声声音浑厚、丰满、中频段增加明亮，高频段更为清晰。

在立体声系统，均衡正确使用，会取得声音平衡度一致性，放置听音判断的不准确。

对于听音房间存在的缺陷，可以选用房间均衡器进行适当的补偿，可以弥补其声学特性的不足，使得平衡、音色、清晰、声像定位自然地融为一体。

4.均衡器
频率均衡器具有频率补偿能力，在录音或扩音时，首先要选取最佳的拾音位置，再经过均衡器的微调可以达到很好的效果，但切不可滥用，否则会将声音调整得“四不像”，反而画蛇添足。

其主要作用是弥补各种声源发生中的频率缺陷，对节目拾音、传输中第一频段损失进行补偿，滤除某一频段的噪声，美化与夸张一频率的音乐、可以使语言、歌声、音乐、戏曲中某一音域得到加强或减弱。

参量均衡器带有多种可调的参数，能在某一频率范围内对各种参数分别进行调整，包括中心频率、某一中心频率下的相对带宽、品质因数（Q值）和均衡增益量。

其内通设为四段，能在整个音频范围内方便，精确地进行各种节目信号的均衡处理。

调音台的均衡器还有多种用途，如校正各种音频设备、录音媒介的频率失真、在现场扩声中抑制声反馈、提高扩声质量并使系统的工作状态更为稳定，但主要的作用是进行声音信号的加工处理，改善
音色。

5.人声调音
无论人声、歌声，还是乐器的声音，都不一个单音，而是复合音，它们由声音的基音和一系列的泛音所构成，它们是基因频率的倍数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音，对音色特性有非常重要的影响，它可以分为低频、中频和高频泛音。

如果低音泛音幅度较强，音色就表现的浑厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现的圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

对人声的调音，要是音色有美感，就要泛音丰富，总体地考虑人声清晰度和丰满度。

1.主持人的调音主持人的语音特性是清晰、流畅、富于表情，
可以影响听众的情绪。

通过传统的语言录音方式进行，拾音距离为200mm~ 300mm左右，如果室内混响时间长，距离可近一些；如果室内混响时间过短，距离稍远一些。

拾音距离不宜过近，如在100mm~ 200mm以内，常会出现“噗噗’声和近讲效应,低频过分增多。

话筒不要使用效果器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则清晰度会下降，失去真实感和亲切感。

2.低音调制对轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话
筒与口型很近，可增加亲切感，拾取纤细、微弱的声调。

由于近距离拾音，存在近讲效应，低频过强，故一般很少采用。

但如果坚持使用，也可采取下述方法进行适当处理，例如在100
Hz附近衰减6 d B左右；在250 Hz ~2K Hz适当提升，但提升量不宜过大，否则声音发扁；6KHz以上因人而定，适度衰减可以减小高频噪声，如提升可增加亮度。

3.普通人的调音一般歌唱爱好者和业余歌手，为的是娱乐消
遣，多为自己演唱，其中有的人没有受到过基本专业训练，缺乏演唱技巧，有些嗓音不好。

甚至不会使用话筒。

结果，男生易出现喉音和沙哑，女生易出现气息噪音和声带噪音。

为消除以上现象，可以在100Hz以下适度衰减，在500Hz ~1K Hz衰减以消除鼻喉音，同时在5 K Hz ~1K Hz频段提升3dB 左右，以增强明亮度，使声音清澈，明亮。

6.对专业歌手的调音
专业歌手有明亮的歌喉，从发声、气息、吐字到共鸣等演唱基本功都有一定的水平，而且每人都具有一定的演唱风格，因此在调制前要进行多方面的了解，如音色特点，风格流派，高、中、低泛音特性；音域宽度和动态范围；要熟悉歌曲、歌词感情，要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；调音的基本手法要与歌曲的意境协调一致，话筒的档次要高：宽频、小失真、大动态。

1、男声音域比女声第一个8度音程，频率低一个倍频程，在
100Hz衰减3dB左右，可以增加清晰度；对5 K Hz ~1K Hz
频段进行适当提升，增加了明亮度。

2、女声160Hz以下的频率低于女声音域，可不做提升处理；
250 Hz ~523Hz音区是女声的低中音区，音域做提升处理，
增加基音的力度和丰满度，对5 K Hz ~1K Hz频段进行适当提升，是使音色结构的泛音表现良好，更加完美，同时也增加明亮度；10K Hz以上频率给予小提升，可使音色的色彩有足够的表现力，把微笑、细腻的部分加以表现。

调音工作因人而已，每个人的音色都不同，EQ频率均衡调整都不一样，千万不要生搬硬套。