电影概论 (68)

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六、“法国新浪潮电影运动”的特点
“法国新浪潮电影”多以外景为主，很少在摄 影棚内拍摄；外景也多为实景。同时拍摄周期短， 工作人员较少，不使用知名演员。
“法国新浪潮电影”推崇巴赞的“摄影机本体 论”，注重电影的照相功能，在实景拍摄中会利用 自然光、进行肩扛跟拍这种类似新闻片的拍摄风格。
《四百下》中甚至出现了摄影师的身影。
与“《电影手册》派”相比，“真实电影”延续 了即兴创作、周期短投入低，使用非职业演员等特点； 不同的是，“真实电影”在表现现实主义题材时方面 更为彻底。
“真实电影”为故事片创作提供了最大限度保持 真实性的借鉴，并且深刻影响着“法国新浪潮电影”：
特吕弗《四百下》中对街景的处理就是模仿 “真实电影”。
“法国新浪潮电影”以镜头直接切换和跳接的方法， 取代了原本复杂的快速剪辑，从而淡化了蒙太奇的 时空切换功能，有效控制了电影的长度和节奏。
“法国新浪潮电影”否定了之前“优质电影”对传 统道德观念的阿谀奉承，处理友谊和爱情问题时更 为专注和真诚，并开始触及一些被禁锢的题材。
特吕弗1961年的《朱尔和吉姆》就是对法国根深 蒂固传统道德的一次彻底反叛。
在“法国新浪潮电影运动”的影响下，1962年 德国一批青年导演发表了著名《奥伯豪森宣言》， 并开始“德国新电影运动”。
德国新电影四杰 ： 施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯
首先受到冲击的是日本，在 “法国新浪潮电影运动”风起云 涌之时，以大岛渚和吉田喜重为 代表的日本电影人首先在“松竹 公司”内部掀起了一场电影革命， 随即便扩展到全日本的电影业。
23.4 “真实电影”
除了“《电影手册》派”和“左岸派”，“法国 新浪潮电影运动”中还出现了以现实主义题材见 长的“真实电影”。
“真实电影”更加贴近生活， 是艺术家表达对人生和世界的反 省与自省的有效工具。
是一种源于纪录片的写实主义电影类型。 秉承了20年代“苏联蒙太奇学派”维尔托夫的“电 影眼睛理论”，主张摄影机是反映生活的眼睛，要摒 弃拍摄者的主观思考以表现世界的本质；并在此基础 上更加强调表现事物的完整性和统一性。
大岛渚从1959年起连续拍摄 了《爱与希望之街》《青春残酷 物语》等。
《日本的夜与雾》则直接套用了法国电影的名字。
吉田喜重的代表作 《不务正业的人》则完 全借鉴戈达尔在《筋疲 力尽》中的电影语言， 借以表现迷失中的日本 青年一代。
我国“第五代”导演的创作也在一定程度上受到 “法国新浪潮电影”的影响。
“法国新浪潮电影”摆脱了“优质电影”的桎梏， 致力于推动“导演中心制”的形成，从而促成新 一代电影人的崛起。
七、“法国新浪潮电影运动”的影响
“新现实主义”的诞生地意大利 在“法国新浪潮电影运动”的鼓舞 下，一批青年导演的迅速崛起。
贝托鲁奇的《革命之前》《伙伴》
帕索里尼的《乞丐》《罗马妈妈》