麓山寺碑的技法特点及相关问题

（ 三） 《 麓 山寺碑》 和《 集王圣教序》 的对 比 有人说 《 麓山寺碑》 跟唐释怀仁《 集王圣教序》 俨然 就是 一个 模子刻出来 的 ， 其实不然 。《 集王圣教序》 刻王羲之行书字 ， 所谓
圣教序 ，是唐太宗李世 民以玄奘法师整理 的佛经所撰 写的序言 和太子李治所撰 写的记 。 怀仁和 尚逐个选用王羲之 的字 ， 将这两 篇文章集字刻碑 ， 此碑现存于西安碑林 。因为唐太宗酷爱王书 ， 所 以此碑的精致 、 细致程度可想而知 。 此碑 中的字只有少数的楷 书和草书 ， 绝大多数都是 以典型的形式呈 现。 王羲之 的行书一直 以来给人 的感 觉都是秀美 ， 灵动， 飘逸 ， 柔 中带刚这些形容 词所 形容 的。《 集王圣 教序》 中的点 画用 笔非常的灵活多变 ， 方 圆皆
多， 稳重方峻 ， 如“ 有” 、 “ 顶” 等字。 其 中相 当大一部分 的字 的收笔
部 分采 用 的是 以厚 重 为 主 的收 笔 ， 有时方圆并用且不露痕迹 ， 如
“ 新” 、 “ 见” 等字 （ 图８ 、 图９ ） ； （ ４ ） 左低右高 ， 重 心偏 移 ， 突出主笔 ，
律。李 邕学 书虽是学王 ， 但是在学王的过 程中并不是照本宣科 ， 沉不变的； 而是不拘成规 ， 勇于创新 。 所创之作具有道劲坚挺 ，
一
豪 迈 挺拔 的态 势 。 王 右 军 被 世 人 称 赞 为龙 和凤 ， 而 李 北 海 则 被赞
为如象如鹰 ； 清代包世 臣《 艺 舟双楫》 中进一步把李 邕的书法 比
餐。不仅如此 ， 整篇碑 文用笔含蓄 ， 横 向、 纵 向笔划 多以方笔展
现， 导 致 了笔 划 和 神韵 之 间 的壮 秀之 体 ， 而撇 、 捺笔划中 ， 常 出现
简单分 析一下《 麓 山寺
碑》 中 的笔 法 技 巧 ： （ １ ） 此 碑 书 写 风 格 以 行 为
主， 行楷 辅 之 ， 行 草 相
字（ 图 ｌ ２ 、 图 １ ３ ） 。 （ 二） 艺术 特 点
犹如行军 于夜 晚 ， 且行
且停 ； 有 的笔 划仿佛在
逆 流 中穿 梭 ，生 机勃
当我们 回过头来通篇看碑时 ， 《 麓山寺碑》 成 为艺林所 重 ， 是
名 副其实的 ， 从总体上看 ， 整碑 风格体现 出一种 跌宕起伏 、 有骨 力含在字 内之感 。 通碑 给人 的都是 阳刚之感 ， 笔笔稳健 、 浑厚 ， 方
喻成“ 如熊肥而更捷。” ⑨
力拔千钧 ， 缓急相间 ， 轻重交合 ， 给人一种音乐般 的审美享受 。 如 “ 创” 、 “ 伐” 等字 （ 图６ 、 图７ ） ； （ ３ ） 以魏法入书 ， 方 圆皆有 ， 庄 重祥
和， 浑然天成 。《 麓 山寺碑》 中的许 多字取魏碑笔划入 书， 方笔较
勃； 而有 的笔划则犹 如
急促 的琴 声戛然 而止 。
在《 麓 山寺碑 》 中， 李 邕 把行 书 、 真书 、 草 书 三 个 书体 巧妙 的 融 合 在
了一起 ， 字 字 独 立 而 又
折 之间也透着挺拔 的气息 。有骨力洞达 ， 磅礴 大气 ， 刚柔并济之
美。 谈到此碑的书法艺 术特点 ， 主要表现在以下几个方 面 ： 一、 集 行楷风格于一体 ，水乳交融 。在楷书 的基础上加入 了行书 的笔 意， 又在结构 上融入了楷 书的成分 ， 使得整块碑 的书体气势缓而 大， 不但突显出笔法精 到 ， 而且在每个字 的关系处理上交代得清 清楚楚 ， 方寸之间有寻丈之 势。 整篇碑文都给人一种很 有骨气 的
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文 艺生活 Ｌ Ｉ Ｔ Ｅ Ｒ Ａ Ｔ ｕ Ｒ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
艺 术 鉴 赏
水的弊端 。 有 的笔划一 通到底 ， 仿佛要 蔓延 到
宇 宙 的尽 头 ； 有 的 笔 划
比捕猎之前 的狮子 ， 而在行笔 当中又不失稳重之意 ， 这种八笔方 法 多为露锋切入 ， 接着 急转直下 ， 然后减速慢行 ， 如“ 净” 、 “ 地” 等
血脉相 连 ， 犹如一 曲温 文尔雅 、 而又气宇轩 昂 的交响曲。接着我们来
感觉， 北朝书家以骨胜之的审美 观体 现的淋漓尽致 ， 在其 书法 的 字形 、 笔划 、 造势 等方 面 已经 明显表 现 ห้องสมุดไป่ตู้“ 我” 是 北朝碑 文 的事 实。 同样 ， 韵味十足 的细节从另一方面透露出南朝书法的秀色可
间其 中。唐代 吕总《 续
书评》 所评价 的李 邕：
“ 行书如华岳ｌ 一峰 ， 黄河一 曲。” ＠ 其 中“ 华岳三峰” 的比喻可以理 解为万象峰峦般稳 固而又气象万千 。这一方 面所 指的是行 书中 杂入 的楷书 ； 另一方面则是所 指其某些行体 字中的类楷书笔划 ， 如“ 天” 、 “ 廊” （ 图２ 、 图３ ） 等字。 而“ 黄河一曲” 则是指李 邕行书笔 划连绵相接 的笔意和跌宕起伏 的审美乐趣 。这里也包 括了两个
图６
的又是 圆笔或折笔 ，可见在叔父虞世南得到影响之下 ，李 邕在
《 麓 山寺 碑》 中开创 了以行 书的气韵来创作楷 书 ， 使得 点画更加 行云流水 ，结构有 了翩翩之意 ，给予 了 自开唐 以来严格遵 守法 度， 端庄儒雅的楷 书一份生机这 种取各 家之精 华 ， 亦能在各 家之 上的艺术创作 意识 使得李 邕开创 了焕然一新 的书法艺术风 格 。 二、 仅在书法风格 上来 说 ， 《 麓 山寺碑 》 彻底地展现 了李 邕在 书写 行书时那种豪放大气 的风格 。 儒雅 ， 俊秀的书法风格是 自王羲之 时成为典 型的 ，而这种隽 秀的书风基本成为 了书坛之 中的主旋
方面， 即为行体字中的草书笔划或偏旁 ， 以及行体 字中间入的少
数草字 ， 如“ 德” 、 “ 众” 等字 （ 图４ 、 图５ ） ； （ ２ ） 间轻 间重 ， 抑扬顿挫 ， 节奏强劲 ， 神采飞扬 。 《 麓山寺碑》 中的用笔 ， 有的笔划 身轻 如燕 ， 好 比矫雁略过 长空 ； 而有的笔划则是 “ 顿之 若山安 ” ， 厚 重少文 ，