书法作品落款、用印常识

书法作品落款常识
一副较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。

在行，草书中，整幅作品的章法〔布局〕显得尤为重要。

行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。

一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。

在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。

通篇结构，引领管带，首尾照应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成局部。

当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。

书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗〔五言、七言绝句律诗〕或一首词〔卜算子、泌园春、天净沙等〕不同字数的内容。

怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。

有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定根底了，然而，一接触书法创作便束手无策了。

还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。

这些弊病必须认真对待。

在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总那么。

一总那么
浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、
远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、
偃仰、起伏、款识、印章。

二题款
款识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。

由此可见，款识的好坏是不可无视的。

〔一〕上款
上款是指某人或某单位请你写字。

作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。

此称单款。

上款所包括的内容：
姓名+ 称呼+ 谦辞
1、长辈：
写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。

书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正
法正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。

如：玉楼先生清赏、治贤方家正笔。

2、同辈：
为同辈所书的作品，一般称某某同志，某某书友，某某仁兄，某
某同窗，某某大兄，某某贤弟，某某小妹，某某小弟，某某学友等。

这里应注意，一般俗称不宜题款，如：某某大姐，某某二哥等。

在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书，雅书等。

如：晓华书友惠存 . 永明贤弟雅属
3、正文出处：
作品的正文有诗词，文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在提款时应这样写:
王勃滕文阁序句杜甫诗客至
对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下比方有神〞。

可以省略正文出处题款。

〔二〕、下款
时间+ 地点+ 姓名〔字号〕+ 谦词
1、时间：
公历：一九八五年五月
农历：乙丑年榴月
一月：正月、孟月、初春、开岁、芳岁
二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春
三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月
五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中
六月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署
七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬
十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬
春：初春、早春、阳春、芳春、暮春
夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬
每月初一至初十称上浣，
每月十一至二十称中浣，
每月二十一至三十称下浣。

如：甲子年桂月上浣。

题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。

1、地点：
题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点，但是如：题于京西早春堂，书与鸿宾搂等是可以的。

2、署名：
署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。

如：杨再春，再春书，燕山墨人书。

3、写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书、敬书、恭录等谦词。

所书作品内容是伟大领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。

下款的完整题法应是：
“乙丑年杏月下浣於古风唐杨再春敬书〞。

正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。

不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。

题款字体应小于正文，以便协调一致。

，
三、印章
印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

1、引首章〔随行章、闲章〕
这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延年〞，盖引首章“苦中乐〞就文不对章了。

引首章还包括如下几个内容：
〔1〕年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。

〔2〕月号章：何月、谷雨、盛夏等
〔3〕斋号章：墨人居、瑞德草堂、积字阁。

〔4〕雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法、精勤、书德、百寿、福寿、百通而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。

2. 腰章
长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。

腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小圆、小长、小方形。

3、名章：
名章一般分为朱文〔阳文〕白文〔阴文〕两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。

书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。

书法作品中的印章
一、印章的艺术作用
书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成局部，缺了印章就不成为完整的书法作品。

印章最初是信物，起印证作用。

宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。

书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活泼气氛，起到“锦上添花〞的效果，而且能调整重心，补救布局上的缺乏，对作品起到稳定平衡的作用。

在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。

因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。

二、书法作品上常用的几种印章
〔一〕姓名章
姓名章是题款署名用章。

姓名有连在一起的，也有分开的。

题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。

款名，印字；款字，那么用姓名章。

款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。

古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。

反之，那么贻笑大方。

现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，假设腰圆天然形等都不可用。

〞
姓名章一般分朱文〔阳文〕白文〔阴文〕两种。

一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。

款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

〔二〕闲章
闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。

1、引首章
引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章〞，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。

书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形〞；款尾印章分量太重，需“提升〞；作品上印章分布单调，需“调整〞，这时应考虑盖引首章。

引首章按内容可分为如下几种：
〔1〕斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。

宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。

明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。

〞斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

〔2〕雅趣章即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。

雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢〞、“师法〞、“书痴〞、“精于勤〞、“艺无涯〞、“师古不泥〞、“广采博取〞、“观书为乐〞、“人好学那么明〞、“长期积累偶然得之〞等；有表露情怀的，如“恃德〞、“明志〞、“清趣〞、“乐而康〞、“苦中乐〞、“惜分阴〞、“孺子牛〞、“玉洁冰清〞、“淡然天趣〞、“老骥伏枥〞等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨〞、“笔耕〞、“香田〞、“神趣〞、“藏拙〞、“癖于斯〞、“心慕手追〞、“业在砚田〞等；有祝愿桔祥的，如“如愿〞、“长乐〞、“美不老〞、“吉日良辰〞、“人寿年丰〞、“书翰长寿〞、“天长地久〞等。

〔3〕年号章用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

〔4〕月号章用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。

2、拦边章
拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。

3、压角章
盖在书法作品的边角的章称压角章。

取右上角的称“迎首〞，取两下角的称“押角〞。

拦边章只管一边；压角章那么可管两边，紧贴边角起“拦边封角〞、“补充空虚〞和调整稳定画面的作用。

4、拦腰章
长幅书法作品如条幅假设仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。

拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。

上述种种闲章实那么不“闲〞，假设铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。

正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化照应、破除平板，以及稳正平衡等效用。

〞
〔三〕鉴藏章
鉴藏章是鉴赏收藏者用章。

据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。

唐太宗自书“贞观〞二字作连珠印，唐玄宗作“开元〞二字连珠印，皆用于御藏书画。

后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。

鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。

有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。

三、钤印的艺术
书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。

如假设印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。

因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。

通常情况可掌握以下几点：
1、大小适宜
印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大那么不雅。

如假设款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。

一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，防止头重脚轻之弊。

倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

2、数量宜少
钤印数目，古喜单数。

有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。

〞印数不宜多，过多那么易杂乱，甚至喧宾夺主。

如假设一幅作品用数印，需择不同形式的印面，防止雷同。

3、位置恰当
钤印，要慎视位置。

一幅作品，总有虚实、疏密之处。

密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣〞，使画面均衡熨贴。

款尾姓名、字号章的位置要安排精到，假设题款下留有空白，那么钤在署款之下；假设无空白，宜左不宜右。

款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。

一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。

压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

4、轻重权衡
就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。

墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈比照，相映成趣。

假设一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

5、风格一致
印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。

如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的
小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否那么，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。

钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山〞印不能刻得支离破碎，“一代英豪〞印不能刻得纤细无力。

如此等等。

四、印泥的使用与保养
一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。

一般说，大字多用殷红印泥。

小字多用朱红印泥。

尤其在字帖黑底上钤印，那么必须用朱红印泥。

清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。

更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重。

当然需相重如一，这只能借助印规才能办到。

钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失印迹。

印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。

朱砂质重、油脂质轻，假设长期不调和，两者会别离，朱砂下沉，油脂上浮到外表，甚至沾结变质，不好使用。

因此，每隔一段时间，要用骨制的桨〔不可用金属制品〕把印泥翻拌一下，使三者匀和。

翻拌时，要顺一个方向，不要来回倒。

印泥要经常保持清洁。

印章蘸泥前，应先揩擦干净；特别是新制石印要注意去除笔道内的石屑，以免污染印泥。

蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。

钤盖时，要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一侧或一角，这样，钤印效果就会比拟理想。

印章的材料有多种，常用的价格又能接受的有寿山、青田等普通石料。

高档也有鸡血、田黄等等。

溧阳周城芦荡有一种叶腊石，就是一种刻印材料，市面上也有称溧阳石的。

如有时机，可以找些来试试。