略谈司鼓的“收与放”

员， 要随演员而变 。 因此要 求司鼓也要进入 角色 ， 才能打 出“ ” ， 情 来 否则打 出戏来平淡无味 ， 尤其 是高潮之处 ， 更 应 急点渲染 ， 打出戏来 ， 剧情是第一 的， 技巧是第二的 ， 因揭示 ， 戏有 张有弛 ， 收结合 ， 使 紧 较好的 配合 上演 员的表演 ， 南京市会演 时 由于乐 队的击乐弦 在
乐 与演 员的配合 较好 ， 一句 【 导板 】 赢得 了两次 满堂彩 。 许多 京剧乐 队的同志 向我们 求教 ， 我的体会 是我在击乐
运用 上采用“ 收与放 ”快与慢 ” 轻与 重” “ “ 的结合 ： 还有一
地在剧 中有意识的控制和有意识 的运用板与鼓 的“ 与 收”
“ 第一鼓点都能超 出戏剧的感情之外 。 放”
比是一个 装备 良好的部 队一样 。 仗能否 打胜 ， 决于 阵 取 前的指 挥官 ， 而舞 台上 的艺术效 果的好 坏 ， 则取 决与 司 鼓能否充分发挥出它的独特 功能及领 奏得 力如 何。打什
么点 子 ， 势的示 意 动作 要清 楚 ， 手 司鼓 的能 力强 ， 术 技
照剧 中规定 情境 是敫 桂英拿 到休 书之 后精神 上受 到 了
内心 世 界 ， 既作 为 演 唱 的辅 助 手段 出现 ， 充 分 发挥 又 了琵琶 的艺 术特 长 。
冲突 、 人物情 绪突 变 时 ， 刻画 人物 的 内心 世界 、 或 环境
氛 围时 ，借助 器乐 的演 奏 手法 达到 理想 的剧 场 效果 。 例 如《 猫 换 太子 》 狸 中有 一段 描 写 小 殿下 端 莲 子 汤 呈 给 李妃 进 用 ，李 妃 由 此想 到 自己亲 生 儿 子 时 百 感 交 集、 撕心 裂 肺 的场 景 ， 时 琵 琶就 采 用在 武 陆中施 展 这 到 的一些 技巧 ． 利用 右 手强 有力 地扫 弦和 左 手用 力 地 急揉在 高音 部 分 由慢到 快地 弹 奏 ， 种音 响效 果 能更 这
点是 击乐与弦乐 更要密切配 合才能取得 良好的效果 ， 达
到 司鼓应尽的责任 。
补 充唱腔 的未尽之情 ， 在唱腔 旋律之 外加 花加繁 ， 使之
更趋饱满流畅 。 在锡剧音乐 中除 了担 当唱腔主旋律 部分的伴奏 ， 用 琵琶领奏和独 奏往往 是根据 剧情 的需 要 ，在 表现 矛 盾
我便 又利用 了收至快 再快 的 “ 紧风 ” 紧 锣鼓 点来配 合演
员的 步伐 ， 配合 她 急于求神 作证 的心 理状态 ， 行至 海神 庙 门口之前 ， 我又采 用了 “ 三锣 ” 庙 门 ， 门之 后当 紧 进 进
例如我 们梆子戏 的板式 较多 ，有 ：慢板 】【 【 、二八 】【 、流
海神爷 ” 际 ， 之 跪在 佛台之前敫 桂英 已到 达了 目的 水】【 、飞板】【 、快二八】【 、滚自】 等等近几十种板式， 司鼓 看见 “ 就要以人物出发 ． 为整个 戏情服务 。 让人物活生生的呈现 地 ， 在喊“ 海神爷” 之际 ， 我便采用了【 双叫头】 以最快的 在观众面前 ， 掌握好戏的脉络 ， 司鼓的二只眼就要盯看演
重大的打击步 履踉跄上场 ， 我在击乐运用 上采取 了先ｌ 陕
绝， 功力深 ， 手板 声和击鼓 音就 好 ， 随之 艺术效 果就 好 ，
反之 ， 艺术 效果就差 ． 甚至艺 术效 果会遭 到破坏 。俗话
说 ：三 分 唱 家 ， 分 场 面 ” 鼓 就 是 演 员 传 情 ， 达 情 感 “ 七 司 表
重、 、 、 、 、 、 缓 急 喜 笑 哀 乐都能以击乐 的鼓点 中显示出来 ，
悲愤疲劳过 度感情转折 一步一步 走至海神 庙前 ， 看见绝
情之 信 ， 压抑 不住心 中难过 之感情 ， 我采 用了 “ 收住头 ”
来配合敫 桂英的水袖 念四旬定 场诗 。 当敫桂英 看见海神 庙 时感情 突转 ，为了揭示她 急于进庙 求神的心理活 动 ，
暗的揭 示 ， 打击 敫桂 英仇恨 似 火的心理 状态 ， 紧接 着是
一
的一个得力助手。 艺术是一 门科 学。司鼓掌握板也是一门无止境的技
术， 乐器是 表达感情 的工 具 ， 司鼓 对板鼓 这件 艺术 工具 掌握运用的好与坏 ， 全凭 着过硬的本领和 技术水平 。戏
个“ 紧丝鞭 ” 配合敫桂英 上场后 嘎然停止 ， 再用 “ 收敛 ”
后 陕， 先放 后收 的节奏 配合 敫桂 英的情 绪 ， 内声 唱一 她
句【 导板 】人心难测天 道晦 ” ， ‘ ‘ 时 全乐 队齐奏 ， 采用 梆子 戏 【 二八 】 板 式 快放 的板 式 ， 击 乐 上要 求 “ 快 的 在 响而 紧” ，以配合敫桂 英对王魁这 个负义之 人及封建社 会黑
的鼓 点一鼓条一 鼓条 的打 下去如 “ ……打……打 …… 打
打 ……打 ……打 ” 。由收 至中速来结 合敫桂英 由于过度
曲 中有句行话讲 ：舞台上要好 ， “ 技术 中去找 ” 。司鼓在舞 台艺术 中， 并不靠说话来指挥 实现艺术 ， 而是凭 视觉 、 判 断 、 动来表达艺 术 ， 行 尺寸 、 寸要掌握 的准 确无 误 ， 分 有 条不乱 的指挥剧情 发展 。鼓 响就是“ 命令” 犹如 战场上 ， 的指挥官一样 ， 来指挥整个 “ 战场” 战斗” 的“ 。 司鼓在伴奏击打中 ， 要为剧情服务 ， 剧的节奏 ， 、 全 轻
好 地渲 染 剧种 的 气氛 ， 演 员的表 演 推波 助澜 。又如 为
在 《 香莲 》 秦 一剧 中 ， 秦香 莲怀 抱 琵琶 让 陈世 美与 自己
相认 一 场 ， 头 是 一 段 琵琶 领 奏 ， 开 完全 采 用 琵 琶 文 曲
中常 用 的 指法 ， 左手 运 用 揉 、 、 拉 弦 ， 吟 推 右手 则 是 长 轮、 半轮 加弹 挑 。如泣 如诉 反映 出剧种 人凄凉 、 悲伤 的
Ｅ ＲＤＵＣＨＵＡＮＧＺ ＵＯ 二 度 创 作 Ｉ
略谈 司鼓 的 “ 与放” 收
一李瑞忠
一
出戏能否在舞 台上 立起来 ，博 得观众 的掌 声 ， 好
例如我 团演 出的《 打神告 庙》 戏 ， 去年省青 年会 一 在
演荣获一等奖 。在 鼓点运用中我便采取了“ 与“ ” 收” 放 的 密切 配合 ， 当敫 桂英 的第一 次在 “ 龙 口” 九 亮相 ． 当时按