元代杂剧常识

• 戏曲角色名称的由来，历来众说纷纭。一个比较 普遍的说法是：“旦、末、净、杂”是用“反喻” 取名的，这其实是个很老的传说，早在杂剧、传 奇流行的时代就有了。 “旦”指旭日东升。而旦 角表演的是女性，女属阴，故反名为“旦”。
“净”，即清洁干净，而净角都是大花脸，看起 来很不干净，不干净的反面就是干净，因而名 “净”。末:年纪较大男性 末 行 简称“末”。该 行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职 能，如打头出场者，反其义而称为“末”的 。杂 则是饰演杂乱角色。
又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白
兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上
起着重要的作用。
科介
•
也称科范、科，指唱、白以外的动作。一般
来说，元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。
一是人物一般的动作，如《汉宫秋》第一折写王
嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”二是表示人物的
表情，一折毛延寿定计，注明“做忖科”三是表
完毕
• “旦”指旭日东升。而旦 角表演的是女性，女属阴， 故反名为“旦”。
“净”，即清洁干净，而 净角都是大花脸，看起来 很不干净，不干净的反面 就是干净，因而名“净”。 末:年纪较大男性 末 行 简 称“末”。该行当多为中 年以上的男性。实际末行 专司引戏职能，如打头出 场者，反其义而称为“末” 的 。杂则是饰演杂乱角 色。
• 马致远：名作有《汉宫秋》
• 郑光祖 ：《倩女离魂》是他的代表作，是一部爱情剧， 取材于唐人传奇说《离魂记》，对明代汤显祖的《牡丹亭》 有一定的影响。
杂剧剧本组成
• 杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、 科（动作、表情）三部分。 唱即歌唱，除由一个脚色从 头唱到底外，还有脚色不变，主唱人物可换，这叫做改扮 或倒扮，约占1／3。一人主唱可集中力量刻画主要人物， 使之形象鲜明。 白即宾白，由于唱为主，白为宾，故曰 宾白。可分诗对宾白、教语宾白及类似顺口溜的宾白等， 语言质朴，长于叙事。 科，包括的内容较为广泛：①做 工，元人称手儿，后世称为身段，如做悲科、做拔斧砍旗 科。②武功，如筋斗、抢背、刀枪剑戟之类的功夫，多为 做战科、混战科。③剧中穿插的歌舞，如《梧桐雨》剧中 的做舞科、魔女作歌舞劝酒科，因有表演动作，故列入科 内。④效果，如雁叫科、内傲风科，当时没有效果一词， 所以也包括在科中。⑤检场也放在科里，想来元杂剧没有 专职检场，由零碎脚色兼作，如做掇桌儿科、卒子做托砌 末上科等，但主要内容还是做工和武功两个方面。
示武打动作，高文秀《襄阳会》四折“四将做混
战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》
二折玉环舞蹈，“正旦做舞科”有时也表示剧中
的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。
元代杂剧四大家
• 关汉卿：他的悲剧《窦娥冤》“列入世界大悲剧中亦无愧 色”（王国维语）。1958年，关汉卿被提名为“世界文化 名人”。
• 白朴：白朴的词流传至今一百余首，大多以咏物与应酬为 主；其作品歌词典雅，属于文采派 ，代表作《梧桐雨》
或承前启后的作用。一本四折的形式并不是一成不变的，
如《赵氏孤儿》五折，《秋千记》六折，《西厢记》五本
二十一折，吴昌龄的《西游记》六本二十四折。
音乐曲调方面
•
元杂剧以北方音乐为基础，采用的是北曲联
套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲一般
都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。每折一个套
曲，常见的是第一折用仙吕，第二折用南吕，第
冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个
阶段。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往
往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为
“楔子”。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在
各折之间的，称为过场楔子。楔子本义是木器榫合处为弥
缝填裂而楔入的小木片，在元杂剧中它所起的是绵密针线
这种身份和社会地位，决定了他们的作品能够真实地反映
人民群众的思想感情和生活愿望，也决定了作品的艺术成
就的普遍提高。
发展阶段
•
元杂剧的发展可分为三期：
•
初期，自蒙古灭金至元世祖忽必烈至元三十一年
（1234—1294）。
•
中期，自元成宗铁穆耳元贞元年至元文宗图帖睦尔至
顺三年（1295—1332）。
•
晚期，元顺帝帖睦尔统治时期（1333—1368）。
心,遍布河南、河北。受方言的影响,它有不同的声
腔流派,魏良辅《南词引正》说杂剧声腔有中州调、
冀州调和小冀州调。这种北方声腔的剧种，很快
流行于全国。
产生条件
•
元杂剧的兴起和繁荣有多种条件和因素：前代各种戏
曲艺术的发展提供了杂剧形式上的各种借鉴，众多文人参
预戏剧活动促进了剧本创作的繁荣，很多著名演员的出现
三折用中吕，第四折用双调。少数剧本的各折，
也有使用其他宫调的。在每一宫调之内，各有数
十支曲牌。曲词就是按曲牌填写，一折之中的每
支曲牌都压同一韵脚，不可换韵。有时又有向其
它宫调借用一支或几支曲牌的情况，称为借宫。
杂剧角色
• 分为旦、末、净、杂。旦包括正旦、 外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦： 歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演 员。末包括正末、小末、冲末、副末。正 末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次 要的男演员。冲末是首次上场的男演员。 净是地位低下的喜剧性人物。杂是除以上 三类外的演员。有孤（当官）、驾（皇 帝）、卜儿（老妇人）等。
•
初、中、晚三期，杂剧创作在地域上的变化，在内容
和艺术表现上各自的特点。
•
元代杂剧创作主体的分析。对元杂剧创作影响最大的
两类作家。关汉卿，元代浪子文人的代表
“四折一楔子”的形式
•
是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧
本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折”
相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾
也有助于杂剧的兴盛。当时戏剧演出的广泛，上自宫廷，
下至平民社会，观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯，演出的
商业化带来的竞争性，也是杂剧兴盛的原因之一。而从文
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学剧本方面说，主要的一个因素是涌现了一些和人民保持
密切联系的新型作家。他们有的是“书会才人”，有的是
“职业演员”，更多的是怀才不遇或充任下级官吏的文人。
宾白
•
在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元
杂剧的宾白大致有两种解释：徐渭《南词叙录》：
“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓
也。”单宇《菊坡丛话》：“北曲中有全宾全白。
两人对说曰宾，一人自说曰白。”后者从训诂角
度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、
包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成，
元代杂剧概念
•
• 元代杂剧是在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本的基 础上发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大 致是在金末元初，其间它经历了从不完备到完备
的发展过程。杂剧体制的完备、成熟并开始兴盛 起来是在蒙古王朝称元以后。到了成宗元贞、大 德年间，杂剧的创作和演出进入鼎盛时期。
•
杂剧最初流行于北方,以大都（今北京）为中