《窃听风云》与《窃听风云2》叙事比较

《窃听风云》与《窃听风云2》叙事比较
［摘要］随着《窃听风云2》的上映，《窃听风云》与《窃听风云2》之间的关系，既存在相关性，又彼此独立，对两部电影进行叙事比较有助于更好地了解其魅力。

通过叙事结构、叙事时间、象征的运用、人物比较这四个方面的分析，我们可以了解《窃听风云》与《窃听风云2》分别选择了不同的叙事结构模式，叙事时间跨度，运用不同意象象征隐喻人性复杂性表现的差异，有助于读者对于影片的内容和意义理解更为透彻、深刻。

［关键词］叙事；《窃听风云》；《窃听风云2》
“窃听”其实就是偷听，一直以来都是人们获得情报，甚至满足个人的私欲，偷窥欲望的重要手段，只
是现在的手段越来越高明，高科技的因素更为明显。

早在《史记•范雎蔡泽列传》中就有：“然左右多窃听者，范雎恐，未敢言内，先言外事，以观秦王之俯仰。

”“窃听”也成为电影中一个经典的题材，并出现了《窃听大阴谋》《窃听风暴》《被窃听的隐私》等一系列电影。

自《窃听风云》(简称《窃》)上映受到好评之后，导演着手《窃听风云2》(简称《窃2》)
的拍摄，于2011年8月18上映，两部电影在导演、演员、编剧等方面具有相关性，对两者进行叙事分析有助于观众更为深刻地理解电影。

一、叙事结构
叙事结构，有的称为叙事结构模式，“影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干，是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面。

一部影片之所以能给观众以某种新鲜的感受、心灵的触动或情感的激
荡，除了其主题的深刻和人物形象的丰满充实外，一个重要的方面，就是其叙事结构的架构别出心裁并恰当得体，富有叙述上的层次感、节奏感和艺术韵味。

”① 电影的叙事模式多种多样，比如，因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等。

随着电影艺术的日益成熟，一部电影中交织着各种模式，情节紧凑、合理。

两部窃听影片主导结构都是因果式线性结构，但在细节处理中又存在差异。

《窃》基本都按照故事的时间展开为线索，以因果关系为叙述动力，情节环环相扣。

香港刑事情报科窃听小组，希望通过窃听找到操纵股价的真正幕后人物。

但当他们监听到股市交易内幕后，出于个人考虑，抹掉了记录，同时开户进入股市赚得1 500万，但却因此付出了惨重代价，得到了报复。

但故事以多线索发展――梁俊义、杨真、林一祥三
人各自不同的生活背景展开。

梁俊义，刑事情报科科技组组长，在感情上犹豫不决，在兄弟义气上又意志不够坚定，最终导致了自己人生的悲剧。

杨真，经验老练的警长，家庭负担很重，三个女儿一个儿子，可是儿子先天多病，使得生活更是窘迫，无意间得知自己身患绝症，最后想铤而走险大赚一笔，但是却是一条不归路。

林一祥，警队明日之星，工作得到领导赏识，又与女友谈婚论嫁，本应该是幸福的生活。

但因为女友的家庭出身豪门，自己得不到女友父亲的肯定，反而希望他辞掉工作加入商界。

林一祥则一直生活压抑，当发现可以大赚一笔的时候，他就被自己的贪欲所蒙蔽，断送了自己的一生。

三个人自己的人生经历的差异，在影片中占据了
重要地位。

影片基本上在以主线叙述的同时兼顾了三个人的多线叙述。

只是在影片最后，当林一祥被勒死，杨真坠下大桥，梁俊义坐在押送车上时，转运用闪回的手段，出现当年三个人在天台嬉闹的情形。

《窃2》虽然使用了《窃听风云2》的片名，实际上基本是一个全新的情节、全新的人物，只是保留了其中的一些元素――股市、窃听。

相比较而言，《窃2》的叙事结构更为复杂。

主线的线性发展，主要是讲述一个替父报仇的故事，通过融入股市元素与现代生活接轨，获得现代意义,但又不断运用了倒叙和闪回的手法，向观众说明事件产生的真正原由。

港知名证券商罗敏生、退伍军人司马念祖、保安科督察何智强三人在影片中关系极其复杂，三人本来各自独立，随着情节的发展，三人之间或者对立、或者互助、或者联合，或者攻击，情节跌宕起伏，极具吸引力。

与《窃》不
同的是，三人各自不同的生活经历则并没有左右电影情节的发展，而是人物性格形成的原因。

其中还有一个重要叙事元素――“地主会”，对这一神秘组织的介绍说明，都是在主线之外穿插进行，不断使用闪回的形式，交代了人物的关系，事件的发生。

把股市风云、利益冲突、家族仇恨、人性较量等多种元素交织在一起，不断拨开影片中的迷雾，人物关系逐渐理顺，事件的来龙去脉浮出水面。

两部电影在叙事结构上的差异，也使得观众在欣赏电影时获得不一样的感受。

《窃》情节的单一，但情感纠结，《窃2》成功的复仇，但细节复杂。

《窃》故事最终三个主人公死了两个，还有许多无辜的人受到了牵连，使观众得到一种震撼。

《窃2》人物之间出现了有效互动，人物之间若即若离，让整个情节更加缜密，松紧有致，张弛适当，让人既紧张但又不至于透
不过气，给人一种完全不同的感受。

二、叙事时间
“电影要讲好故事，其中一个至关重要的环节就是如何控制时间流程，如何重构乃至‘雕塑’时间。

对时间畸变的富于匠心的营构，直接奠定了影片文本对故事中心的选择，对情节结构的编织和对情感意图的取向。

”②时间的选择安排、时间频率等因素的处理妥当合理才能够使得影片有张有弛，节奏恰当。

(一)时间选择
电影时间的有限而现实世界的无限，决定了叙述者需要在有限的时间里有选择性的叙述故事。

两部影片的放映时间《窃》是90分钟左右，《窃2》为117分钟，短短的银幕时间怎样更好、更有效地呈现故事情节就显得尤为重要。

《窃》大致的跨度为一年多，从他们三人作为香港刑事情报科窃听小组的成员，要通
过窃听抓出幕后操纵股价的黑手安装窃听器开始，到一年后，当揪出真正的幕后指使者马志华，最终与杨真同归于尽为止，影片落下帷幕。

一年多的时间，影片主要选择了人物各自的生活经历进行展示。

《窃2》则跨越了三十多年的时间，叙述了“地主会”30年来主宰了经济体系的兴衰成败的过程，从当年他们击溃“鬼佬”(老外)操盘而为华资挽回了投资损失，再到后来为了牟取更多利益而不惜从事商业犯罪，最终受到报复为止，前后三十多年的时间。

叙述者是以最近的时间为叙事起点，逐渐向读者交代整个过程，恰当地选择其中的某些片段梳理了事件的前因后果,
但是这样的表现有时会让人觉得有点拖沓。

(二)时间频率
时间的频率是指同一事件在影片中出现的次数，一般情况下，故事的事件只出现一次，但某些情况下，
会出现两次或多次。

《窃2》影片里多次借司马念祖的母亲之口，说出法国导演梅尔维尔的经典之作《独行杀手》片名。

《独行杀手》展示了一种暴力美学和杀手美学，其中人物的命运如影片开头：“世界上没有比武士更孤独的人了，也许丛林中的老虎……除外。

”注定悲惨。

在《独行杀手》里，杀手杰夫的命运反映了时代的束缚、荒诞的气氛，个人的冷漠和孤独，表现了西方哲学之意味，而司马念祖则是在东方家庭伦理道德教育下人物，他的复仇则体现了亲情的意味，相似之处在于他们的孤独感以及命运的最终出路，《独行杀手》的故事，正暗示了司马念祖的命运。

《窃2》中祥叔与罗敏生在一起吃火锅的镜头也出现了几次，正是这样的反复，表明了小罗的矛盾的心理以及最终念祖给小罗留一条活路的原因。

三、象征的运用
(一)隐喻的运用
电影中导演会主观选择一些镜头，作为某种意思想的替代品，有象征、隐喻作用，使影片更具深度和广度。

《窃》一开始的长镜头中垃圾堆中慢慢出现形态各异、到处乱窜的老鼠，接着其中一只老鼠，伴随着老鼠夹咔嚓一声，呜呼哀哉了。

这一长镜头与影片内容似乎没有任何关联，而且也出现在片名出现之前，但这一隐喻在影片的开头就已经暗示了全片的结局，主人公难以抵挡诱惑，无论是金钱还是爱情，等等，就像老鼠一样，最终越陷越深、难以自拔，命运悲惨。

《窃2》中具有隐喻意味比如：剧中人物的台词：“难怪你老爸啊，说你是孙悟空转世，大闹天宫，不过呢，那个小毛猴子，从来没有一次……飞得出如
来佛祖的手掌心。

”司马念祖是“孙悟空”，“地主会”老大同叔就好似法术高强的“如来佛”。

表面上是“悟空斗如来”的意义，但是实际上我们更容易发现，其实两个人物之间的相似之处――命运由自己掌握。

同叔的话来讲，“我的命，我自己操盘。

”只是两者代表不同的象征者，一个是利益集团，一个是个人主义。

(二)色彩的象征
色调是艺术中创造心灵和情绪空间的一种重要艺术手段，色调、色彩也最容易接近人物的潜意识和情绪，观众也最容易感受和理解。

两部电影都是以暗色调为主，《窃》从影片开始到最后，一直笼罩在灰蒙蒙的色调之中，天空永远都不会晴朗。

即使阿俊给婉儿送玫瑰花的时候，我们所看到花的颜色也不是十分鲜艳，似乎一开始就奠定了影片的悲剧气氛。

《窃2》中相比颜色稍微亮色一点，其
中最具亮色的在影片的末尾。

司马念祖的母亲，老年痴呆症患者，外面已经阳光明媚，光线极强，但是老太太却依然沉浸在自我的回忆中，还是要进入了一个虚拟的“独行杀手”的世界。

这是影片中最亮的画面，但最终人物却选择漆黑的房间、过去的世界去寻找欢乐，形成强烈的对比。

四、人物比较
人物在叙事中起着重要作用，因为同为窃听系列，同时主演也分别在两部影片中出现，我们可以尝试从演员的角度来分析人物。

亚里士多德曾说过，悲剧人物应当是和我们自己类似的“中等人”：“在道德品质和正义上并不是好到极点，但是他的遭殃并不是由于罪恶，而是由于某种过失或弱点。

”③
《窃》吴彦祖由于从股票市场轻而易举获得了巨额财富而被人活活勒死，这样的死亡归咎于他的贪欲；
《窃2》中，吴彦祖则制造了一场伟大的复仇计划，却最终被开枪干掉，这却是一场用生命交换公道的悲剧。

《窃》刘青云饰演梁俊义，刑事情报科科技组组长。

他具有正义感，但又心软，看到违背法律之事又无法及时阻止，才导致各种矛盾冲突的出现。

《窃2》刘青云的角色是罗敏生，表面上在股市极其风光，实际上只不过是真正幕后操纵者手中的傀儡，难以自主。

但他心中依然保存了一份做人的良知，最终也使得他能逃脱这一切厄运。

同一个演员在不同影片中饰演不同的角色，这一转变总体而言还是比较成功。

在人物关系上，《窃》相对比较明确，《窃2》则出现了灰色地带，亦正亦邪，亦敌亦友的关系，彼此之间并非完全的对立，但是我们还是可以看到《窃》比《窃2》在人性的表现上更
为复杂。

人物自身除了社会原因之外，还有着对自我人性的考验，最后悲剧的产生，在某种意义上正是性格决定命运。

《窃》中欲望、人性、情感都交织在一起，最后的结局让人回味；《窃2》中复仇的故事，让人能够感受到结局的必然。

注释：
①② 李显杰：《电影叙事学》，中国电影出版社，2005年版，第325页，第67页。

③ 朱光潜：《西方美学史》，人民文学出版社，1963年版，第83页。

［作者简介］石朝辉(1981― )，女，湖南衡阳人，博士，嘉应学院讲师，主要研究方向：中国文化与诗学;段建辉(1983― )，男，山东聊城人，硕士，嘉应学院助教，主要研究方向：民族传统武术。