凯特·肖邦代表作《觉醒》主题分析

凯特·肖邦代表作《觉醒》主题分析
字数：2928
来源：作家·下半月2013年7期字体：大中小打印当页正文摘要女权主义先驱作家凯特·肖邦的代表作《觉醒》描述了女主人公爱德娜从一名传统、毫无自我意识的家庭妇女成长为关注自我精神生活、具有现代意识的新女性的过程。

本文旨在深入挖掘爱德娜为理想女性角色而进行的不懈努力与抗争，探究她的觉醒由精神转向现实，最终寻求自我统一与解放的深刻意义。

关键词：《觉醒》社会环境理想女人精神解放
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
引言
爱德娜从一名传统、毫无自我意识的家庭妇女成长为关注自我精神生活、具有现代意识的新女性，为了坚持真正的自我，为了捍卫刚刚觉醒的个性，她不得不从找不到容身之所的社会退出。

她的觉醒由精神转向现实、最终为了寻求自我统一与解放而不惜献出生命。

爱德娜觉醒结局的处理方式充分说明该小说的主题具有非常深刻的意义。

一引起觉醒的环境
克里奥尔社会为女主人公爱德娜的觉醒提供了适宜的环境。

克里奥尔社会自由的氛围对最初颇有自制力感情不外露的爱德娜产生影响并引起其觉醒。

爱德娜觉醒于个性的自我，而这些与过去隐藏在她的母性之下的一切相吻合。

尽管她想方设法通过绘画获得了经济的独立，还从丈夫的家中搬出独住，但是因为周围人们并不理解她的奋斗的重要意义，她感觉到非常孤独。

除了得到为数寥寥的几位女性朋友的同情之外，爱德娜在她的艰难奋斗中孤立无援。

毕竟，孩子也是与她的独立、觉醒相挑战的另一重要力量。

爱德娜的社会追求则是把心灵的觉醒转向现实，转向与周围人们的关系。

二与社会环境进行抗争
爱德娜的觉醒起源于女性的社会探索之路，在人类社会中寻找崭新的生存之道。

虽然不大了解自己的行为会带来什么后果，但是爱德娜仍采取了一系列的行动，最初是一小步，此举超越了她所熟知的传统女性生活。

在文中，爱德娜第一次宣布自我的抗争是在格兰德岛上对丈夫的公开挑衅：当里奥斯从海滩回来，他发现爱德娜在吊床上打盹，于是跟平时一样叫她跟他进来，他也像平常一样期待着她的顺从，随叫随到。

但是，爱德娜决定在外面多待会，这时，里奥斯命令她
进来。

爱德娜感到怒火中烧，一直待到很晚才进屋，这件看来琐碎的事件具有里程碑式的意义，因为这是爱德娜第一次公开挑战婚姻生活中的心照不宣——挑战丈夫的权威。

夏末返回新奥尔良后，爱德娜继续她的抗争。

她疏于对仆人的管理，并且不再在星期二待在家里招待来访者。

最重要的是，她郑重其事地开始画画了，在顶层的画室里，她沉溺于绘画的练习之中。

她让全家都为她的艺术服务，儿子们为她做模特，起初他们感觉这事很有趣，但当发现这工作不是为他们特别准备的娱乐活动时，很快就觉得索然无味了。

在某种程度上，绘画给予爱德娜完美可行的自我表达，她开始从自己的角度来观察世界，并把它转化为艺术创作。

因此，爱德娜练习画画的这段时间和体验给了个人能力上的最大满足感，她的整个人似乎融入了阳光、色彩、气味、南方奢华的温暖日子之中。

信心在能力增长中加强了，爱德娜走出了决定性的一步：搬离丈夫的家，迁进附近的一座小房子，在那里，她摆脱了作为旁特利尔附属品的感觉。

作家肖邦显然意识到除非女性在经济上摆脱男性束缚获得独立，否则，无任何自由可言。

因此，她让女主人公用这种方式来实现独立：爱德娜有一点来自母亲遗产的钱财，在冬天的赌马中又赢了一大笔，而且她开始出售素描作品了。

在这里，应该注意到，爱德娜的鸽子窝是女性精神解放的象征，爱德娜的继承来自于母亲，而不是父亲，同样象征着女性自由源自摆脱男性的控制。

在自己的新家，爱德娜评论到：我知道自己喜欢，喜欢自由和独立的感觉。

在文中，爱德娜的鸽子窝是从男性控制中获得解放的象征。

为了庆祝解放，她决定在搬离旧家之前举行一个盛大的晚宴。

这次晚宴在本部小说中是持续最久的一首插曲。

每一位读者都清晰记得那张餐桌的诸多细节，宽敞的座椅，鲜花，蜡烛，食物，酒，爱德娜的服饰，所有种种愉悦无一不被提及。

爱德娜一直希望朋友对她的搬家能够给予力量和开心的感觉。

但是事与愿违，似乎除了莉兹小姐懂得这次搬迁的重要意义外，爱德娜所邀请到的别的嘉宾都站在她的对立面。

爱德娜在追寻精神独立的道路上孤军奋战。

晚宴成为爱德娜精神探索道路上危机重重的核心象征。

在这里，我们不难看到，寻求与社会的融合是爱德娜斗争的前景。

三为理想女人角色而奋斗
在为理想女人角色而奋斗的过程中，爱德娜遇到两个对她来说言行堪称表率的重要女性，一个是母亲型女性阿黛尔，另一个是画家莉兹小姐。

阿黛尔是克里奥尔社会传统的母亲型女性的典型代表。

显而易见，她们用展开的双翼来保护孩
子，血液中流淌着母爱的天性，她们宠爱孩子，崇拜丈夫，作为救死扶伤的天使，彻底抹去个人色彩而受人尊敬。

虽然她们被打上不够严谨的烙印，但是可以随意自由表达，与生俱来的品质就是天生的忠诚，专注于丈夫和孩子，家庭优先以至于无暇顾及自我感受，这一点于爱德娜却是婚姻的要素。

爱德娜不像克里奥尔传统女性那么能吃苦耐劳，不甘于做自我牺牲的忠诚妻子和母亲。

因为觉醒、因为对真爱的渴望也使她不能忍受这种毫无色彩的存在状态，不屑于拥有盲目的满足感和容忍毫无滋味的错乱生活。

对于爱德娜来说，莉兹小姐则是迥然不同的另类女性典范，这个不招人喜欢、不年轻、难以相处的小女人，有着独断专行的秉性，喜欢践踏他人权利，跟格兰德岛的每个人吵架。

这个古怪、无足轻重的老少女通过绘画赢得了独立。

她不但是个钢琴家，还是专业画家，想方设法用自己的成就赢得广泛的赞誉。

但是拥有自由必须付出代价。

莉兹小姐的孤立是必然的，其一：作为钢琴家是不适合做伴侣的，任何女人会选择爱而不会选择艺术；其二：成为真正艺术家的唯一途径就是全身心投入艺术。

她不可能被别人理解，因此只能过孤独的生活。

莉兹小姐实现了我们能想象得出的有关绘画和画家的所有神话——这神话逼迫女性在艺术与周边一切的斗争中苦苦挣扎。

爱德娜夹在阿黛尔和莉兹小姐所代表的两种截然不同女性类型之间，前者为母亲型女人，其满足感完全来自于牺牲自我而达到内心世界的完全融合；而艺术型女人则用自己独特的艺术创造能力与种种社会束缚相抗争。

然而，阿黛尔和莉兹小姐都不是爱德娜心目中足够完美的榜样，她需要的是实现自我与内心世界的完美统一。

因此，爱德娜下意识地拒绝这两个榜样，本能地寻求能够调和种种矛盾的那个模式，尽管事实上她总是无意识地在两者之间摇摆不定。

只有靠自己去寻找崭新的生活方式。

爱德娜觉察不到前方困难重重，不知晓自己要面临多少艰难险阻。

阿黛尔和莉兹小姐都曾经警告过她那些危险性。

在对爱德娜搬出丈夫的家迁进鸽子窝这件事发表评论时，阿黛尔说：“在一定程度上你还像个孩子，爱德娜。

你似乎还不确定要做的事情会带来多大反响时就付诸行动了。

在生活中这些反响肯定会有的。

”莉兹小姐在爱德娜承认了对罗伯特的爱情时，张开双臂环抱着爱德娜感受着她的肩胛骨是否足够坚强，娓娓说道：“那只鸟若想矗立在传统和偏见的平原上必须拥有坚实的翅膀。

看到懦弱地受伤，精疲力竭，颤抖着落回地面将是多么悲哀的场面啊！”
四反抗家庭责任的斗争
尽管爱德娜想方设法努力寻找崭新的与周边人保持真实与联系的生活方式，但她仍然有无法解决的问题存在，那便是孩子。

爱德娜有两个儿子，她跟他们不怎么亲密，丈夫也经常指责她忽视了孩子们，婆婆总让家人感觉爱德娜没能力照顾好孩子们，肖邦写到：“爱德娜不属于母亲型女人”。

显而易见，她以一种不稳定、冲动的方式来爱孩子，她有时满心都是他们，有时却忘记他们。

虽然爱德娜从不肯承认孩子不在身边的时候是一种宽慰的感觉。

爱德娜对孩子经常性的忽视也有补偿的时刻，那就是冲动地关注一下孩子们。

在和罗伯特外出旅行回来后，她对孩子的溺爱和拥抱正好能说明这一点。

当和阿罗宾有了暧昧关系之后，爱德娜把最强烈的爱倾注在孩子身上；她公开对莉兹小姐坦白她对罗伯特的感情之后，冲到一家糖果店给孩子们选购了一大箱糖果；在搬到鸽子窝小屋以后，她去乡下看望暂时和奶奶住在一起的孩子们，尽管当她离开时是恋恋不舍的，心头还萦绕着孩子们的欢声笑语，仿佛记忆中一首优美的歌曲，但是当她回到城里的一刻，心中的歌曲便不再回响，她又是自由的一个人了。

也许下面的句子最充分表达了爱德娜对孩子们的态度：“我愿意放弃那些不重要的，我愿意放弃金钱，我愿意为孩子们献出生命，但是我不愿意献出自己，我不能解释得更清楚，但它是我刚刚开始理解，自己呈现出来的那样东西。

”
当罗伯特和爱德娜彼此承认了对对方的感情，爱德娜被叫去为阿黛尔又一个小孩的出生接生帮忙，阿黛尔的痛苦令爱德娜回忆起自己分娩的情形：“爱德娜开始感觉不自在，心头被一种模糊的恐惧笼罩，自己的生活经历显得遥不可及，大约只记得一半，她回忆起那些痛苦的狂喜，麻醉剂的气味，好像耳聋一般的麻木，清醒以后面对那个崭新的小生命。

”在艰难的分娩后，阿黛尔的告别之语：“想着孩子们，爱德娜，想想他们吧，记着他们！”残酷的场面，阿黛尔最后说的话震撼了爱德娜，也终于让她想起了孩子们，她意识到孩子是无论早晚都必须要想起来的。

在1890年的新奥尔良南部天主教社会环境下，离婚是不被容忍的，关于婚外性行为一旦被别人知晓，爱德娜的孩子便会被整个社会排斥。

尽管爱德娜声称她不
会为了孩子牺牲自己，但是在参与了阿黛尔的分娩之后，她却感觉到了一种渐渐逼近的危险——那就是因为自己的追求而牺牲孩子们未来的幸福生活。

五为精神解放而献出生命
肖邦对人类身份的认同观点是：除非人们满足三种基础需要：社会秩序中有个人归属感的需要，爱的需要，个人独立主权的需要，否则，是不能实现个人统一的。

肖邦认为这三种需要是人类进步的驱动力，她首先将爱德娜描绘成一个人，一个复杂而富有情趣的女性，竭尽全力解决冲突和矛盾。

在与旁特利尔先生的婚姻生活中，爱德娜被迫扮演母亲型的女人角色。

她逐渐觉醒于个人存在的不满足感，忍受着模模糊糊的不满足感，她受洗礼于莉兹小姐的音乐之中，来到大海第一次学会独立游泳，“如美丽的，光洁的小动物在阳光中醒来”，作为宇宙间独一无二的个体，爱德娜的自我和个性觉醒了。

她开始拒绝母亲型女人的角色，进而寻找作为独立个体的特性。

与罗伯特的感情纠葛使爱德娜找到了婚姻生活中欠缺的爱情，由于自我意识的觉醒使她对婚外情没有负罪感，而且对于一个独立女性来说，她也需要爱和被爱的感觉。

但是当时的克里奥尔社会氛围，以及天主教的教化使罗伯特选择离开爱德娜，目的是要拯救她。

如果说爱德娜的觉醒纯粹是性的觉醒，那么阿罗宾就完美地满足了爱德娜。

事实上，阿罗宾不过是爱德娜在寻求不到真爱的情况下，利用的麻醉剂而已。

在爱德娜死亡之前，她表达了一切都是徒劳的慨叹：“今天是阿罗宾，明天会是别人。

对我来说没有任何区别。

”阿罗宾对于爱德娜来说，毫无意义。

结语
面对社会传统和道德，爱德娜没有胜算，阿黛尔和莉兹给予了同情，男性角色们固有的传统价值观使他们不能理解爱德娜。

一步一步，爱德娜逐渐意识到维护个人独立的唯一的途
径就是退出社会舞台。

为了保护自我意识，为了达到精神的解放，爱德娜毅然选择了献出生命。

在那个时期，这样的例子屡见不鲜，充分说明了作家肖邦的这部代表作具有很强的社会意义。

参考文献：
[1] 欧荣：《凯特·肖邦〈觉醒〉中人物的象征意义》，《安庆师范学院学报》，2002年第5期。

[2] 余锦云：《埃德娜的觉醒：寻找自我》，《郴州高等师范专科学院学报》，2002年第2期。

[3] 金莉、秦亚青：《美国新女性的觉醒与反叛：凯特·肖邦及其小说〈觉醒〉》，《外国文学》，1994年第3期。

[4] 魏兆秋：《试论艾德娜的觉醒》，《沈阳师范学院学报》，2001年第2期。

[5] 阚鸿鹰：《〈觉醒〉——女性性意识觉醒的先声》，《西南民族大学学报》，2005年第9期。

作者简介：校捷素，女，1972—，河北石家庄人，本科，副教授，研究方向：英语语言文学、高职英语教学，工作单位：石家庄信息工程职业学院。

文案编辑词条
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文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。

现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。

文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程，多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。

基本信息
中文名称
文案
外文名称
Copy
目录
1发展历程
2主要工作
3分类构成
4基本要求
5工作范围
6文案写法
7实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字"文案"(wén àn)是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书信等;在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。

在中国古代，文案亦作" 文按"。

公文案卷。

《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:"先是公府掾多不视事，但以文案为务。

"《晋书·桓温传》:"机务不可停废，常行文按宜为限日。

" 唐戴叔伦《答崔载华》诗:"文案日成堆，愁眉拽不开。

"《资治通鉴·晋孝武帝太元十四年》:"诸曹皆得良吏以掌文按。

"《花月痕》第五一回:" 荷生觉得自己是替他掌文案。

"
旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。

《老残游记》第四回:"像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大!"夏衍《秋瑾传》序幕:"将这阮财富带回衙门去，要文案给他补一份状子。

"
文案音译
文案英文:copywriter、copy、copywriting
文案拼音:wén àn
现代文案的概念:
文案来源于广告行业，是"广告文案"的简称，由copy writer翻译而来。

多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。

在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得"文案"的概念常常被错误引用和理解。

最典型的就是把文案等同于"策划"，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。

只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起(这也和发源于中国的"策划学"发展不够成熟有关)。

广告文案
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。

以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。

这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄弱。

随着社会经济不断发展，对专业文案的
要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。

这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。

随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。

说起文案的地位，日本是从1992年意识到文案的重要性，台湾是1998年。

2002年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。

好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。

折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报; 撰写企业样本、品牌样本、产品目录; 撰写日常宣传文案白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子; 撰写DM直邮广告，包括信封、邮件正文; 撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕; 撰写电视专题片脚本; 撰写电视广告的拍摄清单; 撰写广播广告; 将海外版广告文案作汉化(翻译); 撰写广告歌词，或汉化(翻译)外文歌词; 撰写各种形式的网络广告; 为网站栏目命名; 撰写网站内部文案; 撰写手机短信广告; 撰写各类广告作品的创意阐述; 撰写广告口号; 撰写产品包装文案，包括:品牌名、使用说明、产品成分等; 为产品或品牌命名，并作创意阐述; 为路演或活动命名，并作创意阐述; 撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字; 为各种礼品命名，并作创意阐述; 为专卖店命名，并作创意阐述; 撰写商店的橱窗或店内POP物料文案; 撰写软文、新闻式、故事式、评论式; 撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字; 协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。

不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。

折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照4A标准，一般有四类:助理文案(ACW)，文案(CW策划文案
策划文案
)，高级文案(ACW)，资深文案(SCW)，其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。

有些4A公司设有文案主任(CE)一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。

另外有些个别公司还配有首席文案的职位(CCW)，文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。

大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。

文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。

它是广告内容的文字化表现。

在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。

广告标题:它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。

它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。

只有当受众对标语产生兴趣时，才会阅读正文。

广告标语的设计形式有:情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提
醒式等。

广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句子中的文字数量一般掌握在12个字以内为宜。

广告副标题:它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。

主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。

广告正文:广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。

广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。

不论采用何种题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。

广告口号:口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。

这以成为推广商品不可或缺的要素。

广告口号常有的形式:联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。

广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。

所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。

广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所进行的具体表现。

狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。

广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。

折叠编辑本段基本要求
1)准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。

要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。

其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。

第三，广告文案中的语言要符合语言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。

第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。

2)简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。

首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。

其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。

第三，要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。

3)生动形象、表明创意
文案中的生动形象能够吸引受众的注意，激发他们的兴趣。

国外研究资料表明:文字、图像能引起人们注意的百分比分别文字是35%, 图像是65%，文案创作时采用生动活泼、新颖独特的语言的同时，附助以一定的图像来配合。