均衡之选,Waves EQ插件入门(2)

均衡之选，Waves EQ插件入门（2）雪帝数字音频
参数均衡器
参数均衡器是一种多频带可变均衡器，让你能控制每个频带的振幅、中心频率和带宽。

你可以提升/衰减振幅，在频谱中上下移动中心频率，并扩宽/缩窄每个频带的带宽。

参数均衡器因其调整精确而适用于录音混音工作室。

Waves H-EQ混合均衡器就是一款参数均衡器，结合了复古和现代的EQ曲线，灵感来自英美两地的不同调音台。

它允许你在每个频带从不同滤波器类型中七选一，还能用Mid/Side模式。

它带有一个键盘图示功能，可以把频带中心频率与
键盘上的音符相匹配。

这个EQ还带有实时频谱分析仪，独特的非对称钟形滤波器，每个频带的Solo功能，以及用于现场调音而CPU占用率很小的H-EQ Lite组件。

H-EQ可以实现精调，手术般精准地去除问题频率区域。

H-EQ Hybrid Equalizer
静态均衡器
无论输入音频信号的电平如何，静态均衡器都会以一个定量来提升/削减频带的能量。

与动态均衡器不同的是，它不依赖于阈值电平去调整频带增益。

大多数基础型均衡器本质上都是静态的，而且DAW中原生配备的均衡器一般也是静态的。

在俱乐部设置音响系统时，你就可以使用静态均衡器。

比方说，场地扬声器的位置和房间的形状造成了这样一种情况：舞台下观众场地的低频响应狂掉了
9dB——在某些房间里很可能发生这种事。

自己去给俱乐部做声学处理是不太可能，所以你最好的选择是使用静态均衡器来补偿这个问题，将音响系统的低频提升9dB。

这可能会导致场地的其他位置出现问题，但最主要的聆听环境（舞池）至少得到了保障。

在将各种元素混合在一起时，你也可以选择使用静态均衡器，如RS56 Passive EQ。

即使混音的所有部分单独听起来都很棒，也可能会出现频率重叠，导致瞬态的夸张或某些特定元素被掩盖。

地鼓和军鼓的混合，是选用静态均衡器来清理混音的另一个例子。

在1-3kHz范围，地鼓的高频掩盖军鼓并不罕见，但使用诸如侧链压缩这样的动态解决方案不总是办法。

若使用侧链压缩来削弱地鼓来为军鼓腾出空间的话，每次军鼓敲击时，地鼓声音都会不同；这可能并非预期的效果。

而通过应用静态均衡器，你可以从地鼓中划出空间让给军鼓，但地鼓效果在军鼓敲击之间仍持续存在。

RS56 Passive EQ
动态均衡器
动态均衡器基于阈值设计对输入音频信号做出响应。

听起来非常像压缩，对吧？乍一看，二者非常相似，但不同之处在于它们处理输入音频的方式。

典型的多频带压缩器的分频会引起相位偏移。

这意味着，如果使用多段压缩器进行并联压缩，最终可能会出现某些与干声轨道相位不符的分频。

即使没有执行并联压缩，甚至不压缩输入信号，这种移相也会使音频信号发生变化。

另一方面，像F6浮动频带动态均衡器这样的动态均衡器在输入信号触发设备之前就不会引起移相。

也就是说，它总体来说比多频带压缩器更加通透。

动态均衡器通常比多段压缩器更适合手术式精准处理，后者则适合处理宽频带。

例如，因为动态均衡器具有窄频带的特殊处理能力，因此你可以用动态均衡器来给人声中的共振频率做陷波。

像C6这样的多段压缩器仍然有其一席之地，在执行总线压缩时非常需要。

它能比动态均衡器给声音着色更多，而其精确度的缺乏恰恰又使它听起来更具音乐性。

尽管动态均衡器会引起相位偏移，但它还是被常常使用，因为它带来移相耳朵察觉不到。

回看前面的例子，使用动态均衡器来衰减人声的共振，你做的陷波会相当之窄，并且反应很快，这样所引起的移相就可能听不见。

记住，用动态均衡器时，如果共振频率不明显，音频相对就不会受太多影响。

F6 Floating-Band Dynamic EQ。