山水画地域下的景观空间设计与规划

♦ 山水画景观空间设计效果图。山水画笔墨之下 更多是呈现江南的特色风情，将山与水之间的神 韵 充 分 体 现 ，而景观设计也可从中汲取灵感，创 设出具有意境美的景观空间。河道景观营造就体 现山 水 画 的 意 境 之 美 ，其在河道两侧设计可以通 行 的 廊 道 ，并将尺度空间进行放小，以便将人的 视觉引入到 河 道 景 观 中 ，同时河道中布置漂浮的 船 只 ，使其倒影与水的动态形成一种对比，形成 一种 静 态 的 倒 影 之 美 ，于无形中山水画中的静态 美 学 创 造 出 来 ，将 整 个 景观空间静谧、雅致的意 境美体现出来。
♦ 山水画元素造景设计效果图。山水画空间布局 过程中比较注重人与景观之间的对话，这种设计 理 念 移 步 与景观空间营造，推 动 了 亭 、台 、楼 、 阁等景观建筑在园林或公共空间的运用。设置在 水 景 旁 的 亭 子 ，自动成为空间构图的一部分，成 为景观文化表达的载体与介质，既可以丰富场所 形 态 ，充实景观 空 间 ，美 化 空 间 环 境 ，又可以为 人 的 停 留 驻 足 提 供 “理 由 ” ，为水景动态美与建 筑静态美的融合提供交点，将人与景观之间的关 联呈现。
H i ■ 作品赏析
山水画地域下的景观空间设计与规別
中 国 山 水 画 深 刻 影 响 着 中 国 园 林 与 景 观 的 设 计 与 规 划 ，因 山 水 画 的 构 建 与 绘 制 不 但 体 现 中 华 民 族 优 秀 的 艺 术 思 维 与 空 间 审 美 意 识 ，且造就中 国特有的山水人文情怀，实现人与自然之间和谐的共生感。故用山水画布局构思、元 素 运 用 营 造 新 的景观空间与形态，不仅是保留民族地域文化 色彩的重要手法，也是将自然美转换、演绎到现代景观空间设计中的一种新设计手法。
♦ 山 水 画元素再运用效果图。笔墨纸砚下的山水 画 是 对 景 观 空间的抽象化表达，场景中的景观营 造 是 对 景 观 空间的具体化表达，两者的融合是抽 象性元素与具体化元素的结合，是对景观空间营 造 的 创新性尝试。将 江 南 园 林 、传统建筑中较为 常 见 的 建筑材料瓦片，与 景 墙 进 行 结 合 ，并且用 石砌的外框进行包围组合成新的景墙空间式样， 让叠叠落落的瓦片与景墙产生一种互动的空间感 与 形 态 感 ，让隐约连续的空间视觉构图将景观瓦 片的建筑材质美学较为充分的体现出来。
♦ 山水画元素中造景设计效果图。山水画的空间 美学也体现在景观元素的布置、景观元素自身特 点 的 运 用 上 。 “桥 ”作为山水画中比较常见的景 观 性 元 素 则体现了江南文化特色。 “小桥流水” 不仅是悠闲自在的江南景观画面的呈现，更是场 地与景 观 之 间 的 构 成 美 学 。桥自身拥有的弧形与 水的倒影构成一幅比较悠然且娴静的空间画面， 桥与水是一种 共 同 的 存 在 体 ，也是相互依赖的统 一 体 ，离 开 桥 ，水 景 是普通景观。故从某种角度 来 讲 ，山水画意境美对景观空间规划、景观造型 设 计 、景观环境氛围营造具有一定借鉴意义。
■ ■ ■ ■ 作品赏析
♦ 山水画景墙景观设计效果图。景墙是一种装饰 性 构 件 ，在 园 林 空 间 设 计 、山水画构图中都比较 常 见 ，用以传达园林设计理念、山 水 画构图意蕴， 用 以 凸 显 园 林 景 观 特 色 、山 水 画 绘 画 风 格 等 。景 墙 与 整 个 景 观空间结合在一起，既具有江南山水 画 意 境 的景墙与周围静态的水体、错落有致的植 物 、大小不一且形状不一的山石融合在一起，营 造出一种具有传统文化特色的景观空间，营造一 种 具 有江南玲珑精致感的空间氛围，也使得整个 景观空间如同一幅江南山水画。
Байду номын сангаас
♦ 山水画中建筑构件装饰效果图。建 筑 构 件 ，尤 其是较具有代表性的中式构件可以起到丰富景观 空 间 、营造空间氛围等作用。建筑的入户方式采 用中式建筑的格栅门，且以典型的中式图案对其 进 行 装 饰 、雕 琢 ，用以营 造 复 古 的 空 间 氛 围 。同 时 ，格栅采用拟态化的设计方式进行设计，构成 一 种 朦 胧的空间美学，将空间氛围的渲染点拔高 到 一 定 程 度 ，并将格 栅 门 放 置 在 景 观 建 筑 中 ，起 到障景作用的同时，还 丰 富 了 景 观 空 间 、呈现了 建筑的形态美。