第六章-永明体与齐梁诗坛
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•《登玄畅楼》诗：
•危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭， 回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。 水流本三派，台高乃四临。上有离羣客， 客有慕归心。落辉映长浦，焕景烛中浔。 云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土， 何事不抽簪？
2、离别诗
•《别范安成》： • 人生在青春年少之时，
•生平少年日， 分手易前期。 及尔同衰暮， 非复别离时。 勿言一樽酒，
名词解释：永明体
• 1 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓 “新体诗”，是与古体诗相对而言，其主要特征 是讲究声律和对偶。
• 2因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间， 故又称“永明体”，
• 3代表作家是沈约、谢朓、王融。
• 4永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进 步，为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。
永明体的影响
• （1）而文学史发展的事实证明，四声的发现和永明 体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意 识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的 艺术效果，是有积极意义的。
• （2）由于新体诗的篇幅有一定的限制，不容许过去 那样肆意铺排，一味卖弄才华学问的写法，这样明 净、凝练的作品开始多起来，这在诗歌史上是一个 意味深远的变化，对后来梁陈乃至唐诗语言风格都 产生了深远的影响。
总是把别离重逢看得那么 容易。
• 我和你都到了衰暮之年， 已非昔日的相离相别。
• 不要说眼前只一杯酒微薄， 恐怕往后难以再见面把酒。
明日难重持。 • 即使梦中也难以再相会,
• 第三，提出了著名的为文“三易”说，此说见载颜之推 《颜氏家训·文章》，其中云：“沈隐侯曰：‘文章当 以三易：易见事一也；易识字，二也；易读诵，三 也。’”所谓“易见事”，就是指隶事用典必须明白晓 畅，“易识字”是反对用生涩僻奥的字词以争奇炫博， 当然也是对创作的合理要求。所谓“易诵读”，则主要 指声律的和谐。
• 5但由于其过分追求形式的华美，再加上声病的 限制，产生了“文贵形似”和“文多拘忌，伤其 真美”的弊端。
三、永明体重要作家
1、沈约
1、沈约（441~513年），字 休文，吴兴武康（今浙江湖州德 清）人，南朝史学家、文学家。 出身于门阀士族家庭，历史上有 所谓“江东之豪，莫强周、沈” 的说法，家族社会地位显赫。祖 父沈林子，宋征虏将军。父亲沈 璞，宋淮南太守，于元嘉末年被 诛。沈约孤贫流离，笃志好学， 博通群籍，擅长诗文。历仕宋、 齐、梁三朝。在宋仕记室参军、 尚书度支郎。著有《晋书》、 《宋书》、《齐纪》、《高祖 纪》、《迩言》、《谥例》、 《宋文章志》，并撰《四声谱》。 作品除《宋书》外，多已亡佚。
2.声律论的提出
• (1)一般认为,周颙yóng发现了四声，“四声” 是根据汉字发声的高低长短而定的。诗歌可以 使声调按照一定的规则排列起来，以达到铿锵、 和谐、富有音乐美的效果。
• (2)沈约将声律的知识自觉地运用到实际创作之 中，并提出“八病”之说，即五言诗应避免的 声律上的八种毛病，即“病犯”。
• 齐梁以后，先后形成了几个以皇家为中心的诗人 集团，因此这一时期群体的艺术风貌比较鲜明。
• 梁陈两代，出现了以帝王为代表的宫廷诗。
• 就总体状况而言，南朝诗歌更偏重于对艺术形式 和艺术技巧的创新，为后世积累了丰富的艺术经 验，并为唐诗艺术的完善奠定了基础。
一、永明体
•
南朝齐代（齐武帝年号783-493）永明时
概说
•中国古代诗歌一向讲究声律之美，但 它有一个由自然声律到人为总结、规 定并施之于诗歌创作的发展演变过程。
•魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐步繁 荣，注重语言的形式美和音乐美，是 当时诗歌发展的一个重要趋势。
• “永明体”的产生，使得中国古典诗歌在完善艺 术形式美的进程中向前迈进了一大步，为后来律 诗的形成奠定了基础。
• 1.社会历史背景 (1)南齐永明年间（483—493），社会政治
相对稳定，经济比较繁荣，为作家们潜心创作、 钻研声律和诗歌创作规律提供了良好的物质条 件。
(2)统治阶级对文学的重视以及文学集团的活 动，大大促进了诗歌创作的繁荣和写作技巧的 提高。
(3)南朝从刘宋以来，文学的独立性大大加强。 几十年间，经几代人的不断努力，终于将文学 从封建统治的附庸地位中解放出来，使之得到 了长足的发展。
期，沈约和声韵学家周颙yóng，考辨了汉字的
Байду номын сангаас
平上去入四声，并将它运用到文学创作中去；
又提出“八病”，即在五言诗写作中出现的违
反四声原则的八种声韵相犯的毛病，即“四声
八病”说。
• 沈约、谢朓等人把这些与晋宋以来诗歌的对 偶形式相结合，创造出了一种新体诗，关键追 求声律论，文学史称它为“永明体”。
二、永明体的产生
永明新诗体特征
• 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表 现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵， 很多已接近唐人。 • 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型， 以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言 十句的。 • 第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句 已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。 • 第四，追求流转圆美和通俗易懂的诗风，革除 了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气 。 • 第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙， 追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。
2、文学贡献
• 第一，沈约是永明体的主要倡导者之一，《南 史·陆厥传》云：“吴兴沈约、陈郡谢眺、瑯琊王 融，以气类相推毂，汝南周顒善识声韵，为文皆 用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、 上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异，两句 之内，角徵不同，不可增减，世呼为永明体”；
• 第二，沈约较早地论及了“情”、“文”、“质” 之间的关系，其主要观点体现于《宋书·谢灵运传 论》中，这篇传论可以看作是文学观的一个总纲。
• 沈约提出为文“三易”的主张，对于革除宋诗的排偶板 滞、僻涩晦奥之风，从而形成齐诗的清省风格是有一定 意义的。
3、诗歌风格
钟嵘以“长于清怨”概括沈约诗 歌的风格。 一方面是指其作品具有清新之气， 另一方面又往往透露出一种感伤哀 怨的情调。 这种特征主要表现在他的山水诗和 离别哀伤诗之中。
诗歌内容：1、山水诗
•危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭， 回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。 水流本三派，台高乃四临。上有离羣客， 客有慕归心。落辉映长浦，焕景烛中浔。 云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土， 何事不抽簪？
2、离别诗
•《别范安成》： • 人生在青春年少之时，
•生平少年日， 分手易前期。 及尔同衰暮， 非复别离时。 勿言一樽酒，
名词解释：永明体
• 1 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓 “新体诗”，是与古体诗相对而言，其主要特征 是讲究声律和对偶。
• 2因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间， 故又称“永明体”，
• 3代表作家是沈约、谢朓、王融。
• 4永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进 步，为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。
永明体的影响
• （1）而文学史发展的事实证明，四声的发现和永明 体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意 识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的 艺术效果，是有积极意义的。
• （2）由于新体诗的篇幅有一定的限制，不容许过去 那样肆意铺排，一味卖弄才华学问的写法，这样明 净、凝练的作品开始多起来，这在诗歌史上是一个 意味深远的变化，对后来梁陈乃至唐诗语言风格都 产生了深远的影响。
总是把别离重逢看得那么 容易。
• 我和你都到了衰暮之年， 已非昔日的相离相别。
• 不要说眼前只一杯酒微薄， 恐怕往后难以再见面把酒。
明日难重持。 • 即使梦中也难以再相会,
• 第三，提出了著名的为文“三易”说，此说见载颜之推 《颜氏家训·文章》，其中云：“沈隐侯曰：‘文章当 以三易：易见事一也；易识字，二也；易读诵，三 也。’”所谓“易见事”，就是指隶事用典必须明白晓 畅，“易识字”是反对用生涩僻奥的字词以争奇炫博， 当然也是对创作的合理要求。所谓“易诵读”，则主要 指声律的和谐。
• 5但由于其过分追求形式的华美，再加上声病的 限制，产生了“文贵形似”和“文多拘忌，伤其 真美”的弊端。
三、永明体重要作家
1、沈约
1、沈约（441~513年），字 休文，吴兴武康（今浙江湖州德 清）人，南朝史学家、文学家。 出身于门阀士族家庭，历史上有 所谓“江东之豪，莫强周、沈” 的说法，家族社会地位显赫。祖 父沈林子，宋征虏将军。父亲沈 璞，宋淮南太守，于元嘉末年被 诛。沈约孤贫流离，笃志好学， 博通群籍，擅长诗文。历仕宋、 齐、梁三朝。在宋仕记室参军、 尚书度支郎。著有《晋书》、 《宋书》、《齐纪》、《高祖 纪》、《迩言》、《谥例》、 《宋文章志》，并撰《四声谱》。 作品除《宋书》外，多已亡佚。
2.声律论的提出
• (1)一般认为,周颙yóng发现了四声，“四声” 是根据汉字发声的高低长短而定的。诗歌可以 使声调按照一定的规则排列起来，以达到铿锵、 和谐、富有音乐美的效果。
• (2)沈约将声律的知识自觉地运用到实际创作之 中，并提出“八病”之说，即五言诗应避免的 声律上的八种毛病，即“病犯”。
• 齐梁以后，先后形成了几个以皇家为中心的诗人 集团，因此这一时期群体的艺术风貌比较鲜明。
• 梁陈两代，出现了以帝王为代表的宫廷诗。
• 就总体状况而言，南朝诗歌更偏重于对艺术形式 和艺术技巧的创新，为后世积累了丰富的艺术经 验，并为唐诗艺术的完善奠定了基础。
一、永明体
•
南朝齐代（齐武帝年号783-493）永明时
概说
•中国古代诗歌一向讲究声律之美，但 它有一个由自然声律到人为总结、规 定并施之于诗歌创作的发展演变过程。
•魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐步繁 荣，注重语言的形式美和音乐美，是 当时诗歌发展的一个重要趋势。
• “永明体”的产生，使得中国古典诗歌在完善艺 术形式美的进程中向前迈进了一大步，为后来律 诗的形成奠定了基础。
• 1.社会历史背景 (1)南齐永明年间（483—493），社会政治
相对稳定，经济比较繁荣，为作家们潜心创作、 钻研声律和诗歌创作规律提供了良好的物质条 件。
(2)统治阶级对文学的重视以及文学集团的活 动，大大促进了诗歌创作的繁荣和写作技巧的 提高。
(3)南朝从刘宋以来，文学的独立性大大加强。 几十年间，经几代人的不断努力，终于将文学 从封建统治的附庸地位中解放出来，使之得到 了长足的发展。
期，沈约和声韵学家周颙yóng，考辨了汉字的
Байду номын сангаас
平上去入四声，并将它运用到文学创作中去；
又提出“八病”，即在五言诗写作中出现的违
反四声原则的八种声韵相犯的毛病，即“四声
八病”说。
• 沈约、谢朓等人把这些与晋宋以来诗歌的对 偶形式相结合，创造出了一种新体诗，关键追 求声律论，文学史称它为“永明体”。
二、永明体的产生
永明新诗体特征
• 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表 现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵， 很多已接近唐人。 • 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型， 以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言 十句的。 • 第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句 已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。 • 第四，追求流转圆美和通俗易懂的诗风，革除 了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气 。 • 第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙， 追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。
2、文学贡献
• 第一，沈约是永明体的主要倡导者之一，《南 史·陆厥传》云：“吴兴沈约、陈郡谢眺、瑯琊王 融，以气类相推毂，汝南周顒善识声韵，为文皆 用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、 上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异，两句 之内，角徵不同，不可增减，世呼为永明体”；
• 第二，沈约较早地论及了“情”、“文”、“质” 之间的关系，其主要观点体现于《宋书·谢灵运传 论》中，这篇传论可以看作是文学观的一个总纲。
• 沈约提出为文“三易”的主张，对于革除宋诗的排偶板 滞、僻涩晦奥之风，从而形成齐诗的清省风格是有一定 意义的。
3、诗歌风格
钟嵘以“长于清怨”概括沈约诗 歌的风格。 一方面是指其作品具有清新之气， 另一方面又往往透露出一种感伤哀 怨的情调。 这种特征主要表现在他的山水诗和 离别哀伤诗之中。
诗歌内容：1、山水诗