亲子类户外真人秀节目拍摄场地研究——以芒果tv《爸爸去哪儿》为例

亲子类户外真人秀节目拍摄场地研究——以芒果TV《爸爸去哪儿》为例
王晓西北大学现代学院
摘要：本次研究将以《爸爸去哪儿》为例，通过分析其在拍摄场景地的创新及意义，浅谈亲子户外真人秀节目中的成功因素及价值取向，并阐述亲子类户外真人秀节目未来发展的方向和途径，并对此类节目加以完善，为我国亲子类户外真人秀栏目提供一定的参照。

关键词：户外真人秀；亲子类；拍摄场景地；创新
一、引言
综艺的发展在我国也有十几年的历程了，从一开始单一的形式到如今丰富多样的节目类型，可以说我国电视媒体界在短时间内取得了不俗的成就。

而其中，最为火热的便是近几年兴起的真人秀综艺节目，如《爸爸去哪儿》《花样爷爷》和《奔跑吧兄弟》等。

其中拍摄场景地的创新更是让人眼前一亮，带来了不少的好评。

综艺节目与拍摄场景地也成为了一种互利双赢的关系，有利于节目的发展，也有利于我国旅游业的开发，符合我国提倡的价值观和主流思想。

二、《爸爸去哪儿》拍摄场景地的选择与节目流程设计
纵观国内的真人秀节目，除了早年间的野外生存类节目《生存大挑战》以及各种挑战类节目，出外景的屈指可数，即便有也有非常大的限制。

参与嘉宾的安全问题、节目组的经费问题、外景拍摄过程中会出现的问题和难度等等，都让国内的综艺节目被限制在摄影棚里。

而《爸爸去哪儿》不仅仅出了外景，还是大幅度的出外景，这也是《爸爸去哪儿》的特色所在。

在录制节目之前，节目组会对全国各地进行筛选，并选取一部分地点进行走访，来确定最终的拍摄场地。

(一)各季拍摄场景地的选择
从五季的取景场地的选择中，不难看出节目组选择拍摄场地的要求，即接近自然，现代化和工业化影响较小，且具有一定历史文化底蕴的偏僻景地。

而为了降低
拍摄的难度，也为了使嘉宾更好地适应拍
摄生活，这些景地虽然冷僻，但是都处在
城市周边，便利了拍摄生活。

(二)拍摄场景地的选择与节目策划
《爸爸去哪儿》第一季中选择的地点多
为知名度低，但是历史文化气息浓厚、环
境优美、自然景观独特之类的地方，同时
与城市之间的距离并不算太远，能够保证
节目组与嘉宾不与世隔绝，在能源供给、
突发事情处理等方面都有一定的保障。

此类地点不仅拍摄效果好，风景宜
人，且成本不算太高，也成功的保护了节
目的隐私性，不会被围观造成混乱。

纵观
《爸爸去哪儿》之后的四季，拍摄地点的
选择也一直延续着这个挑选原则，这也是
《爸爸去哪儿》的一大特点。

且节目播出
后也带动了当地旅游业的发展，这种对当
地旅游业的发展影响远远大于场景地的选
择对节目收视率的影响。

(三)拍摄场景地与节目流程设置
《爸爸去哪儿》的节目流程比较简单，
以旅行为主，其中穿插着任务的完成和游
戏的进行，加强嘉宾之间的互动，给节目
带来冲突和趣味。

节目流程的设置需要从
实际角度出发，贴合拍摄场景地的条件，
来增强趣味性和创新性，给观众带来不一
样的感受。

由第一季的节目流程设置可见，《爸
爸去哪儿》在整个流程的安排上都主次分
明，围绕着一个大的线索，将细节填充进
去，从而丰富整个节目的内容，使真人秀
生动鲜明起来，也将嘉宾们的真实一面完
完全全的展露给观众朋友，真切的做到纪
实性、冲突性和游戏性相结合。

(四)细节的处理及独特模式
《爸爸去哪儿》除了拍摄地点和节目
设置方面之外，在细节上的处理也十分到
位。

节目组十分善于捕捉孩子们童趣和真
实的一面。

无论是kimi的可爱黏人还是
石头的豪爽大气，还是王诗龄的人小鬼大
还是Cindy的古灵精怪，抑或是天天的温
柔细致，节目组都捕捉的十分到位，将五
个性格鲜明可爱的萌娃完整的呈现在观众
面前，赢得了一致好评。

(五)拍摄场景地对节目的推广优势
摄场景地通过节目的播出变得为人熟
知，这也是节目与拍摄场景地的一种相辅
相成，更有利于节目在观众间思维的提高
和推广。

中国地大物博，选择良好的拍摄
场景地，对于传播我国特色文化与民风民
俗也是一个创新性的举动。

新奇的拍摄场
景地也让嘉宾产生一定的好奇心，从而丰
富嘉宾阵容。

节目邀请的嘉宾自带关注度
和粉丝量，并且都是十分有实力的明星，
推广起来自然容易得多。

三、户外真人秀节目的场景创新
《爸爸去哪儿》是一个突出亲子温馨
感的综艺真人秀，这便意味着“家”的概
念是最深重的，也是节目组竭力去表现的
一个话题。

拍摄场景地的不同，也让每一
次嘉宾选择住房时的表现不同，不仅仅突
出了旅行中的乐趣，表现了每个场景地的
特色，更是让节目增添了趣味性与挑战
性，充实了节目的内容。

(一)拍摄场景地对综艺节目内容创新
的意义
节目组在拍摄地点的选择和流程的安
排上进行创新，带给观众新鲜感，以此来
抓牢观众的眼球。

知名的景点已经不足以
吸引观众的眼球，摄影棚更是不能满足观
众的需要。

相反，宁静的自然风光成为了
最佳的拍摄场地的选择，这不仅可以给节
目增添趣味性和真实性，也可以满足观众
的需要，使户外真人秀成为更高层次的综
艺节目。

(二)拍摄场景地对综艺节目传播创新
的意义
利用互联网时代的流量效应，在微
博、微信等新媒体平台进行宣传，制造人
气和关注度，做好宣传工作。

拍摄场景地
的创新为景地和节目产生了双向推广，在
这个流量时代，优美的景色和新奇的节目
内容，更容易制造话题度。

(三)拍摄场景地对综艺节目管理创新
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RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE传播力研究
的意义
节目组的管理程序与节目的质量息息相关。

在管理团队中，应注重工作人员与嘉宾的配合，做好沟通和交流工作，实现嘉宾与节目组的双赢局面。

现场加上监控共有四十几个机位，每天节目组都会在早会中梳理当天的拍摄流程。

除此之外，一档节目的创新还应体现在平台和包装方面。

优秀的、成功的亲子类户外真人秀综艺节目已经不仅限于一种节目，更是集合了多省市共同运作、高投入高产出的模式，也将各个拍摄场地的文化风情容纳进去，由此可见，管理方面的创新也是十分必要的。

四、拍摄场景地对综艺节目管理创新的意义
节目组的管理程序与节目的质量息息相关。

在管理团队中，应注重工作人员与嘉宾的配合，做好沟通和交流工作，实现嘉宾与节目组的双赢局面。

在《爸爸去哪儿》的拍摄过程中，为了保证节目内容的真实完整，为了给予观众最佳的观看体验，节目组采用的是无缝录制的方法，现场记录的素材过100小时，
并且去到现场要做好各种预案，任何情节
都不会重新来过，所以各部门外出拍摄的
工作人员逾150人，医疗团队也需候命。

现场加上监控共有四十几个机位，每
天节目组都会在早会中梳理当天的拍摄流
程，拍摄过程中，两名编剧和摄像分别
紧跟在明星父子的身边，摄像负责记录
影像，编剧则记录拍摄内容，方便后期剪
辑，近1000个小时的素材才能剪出一期
节目。

拍摄场景地的选择给节目组增加了
拍摄困难和工作量，但这也有利于团队的
进步与发展。

除此之外，一档节目的创新还应体现
在平台和包装方面。

优秀的、成功的亲子
类户外真人秀综艺节目已经不再是仅限于
一种节目，更是集合了多省市共同运作、
高投入高产出的模式，也将各个拍摄场地
的文化风情容纳进去，由此可见，管理方
面的创新也是十分必要的。

五、结语
本次研究简述了《爸爸去哪儿》的发
展历程，阐述了《爸爸去哪儿》节目组对
于拍摄场地的选择，并深入分析了各个拍
摄场地的特点及相关节目流程，通过对比
分析的方法研究了节目组选择拍摄地的侧
重点，了解了《爸爸去哪儿》作为一档国
内大型亲子户外真人秀节目成功因素及价
值取向。

通过本次研究，不仅可以总结
出《爸爸去哪儿》的制作特征，也可以为
国内相关的真人秀节目的发展提供一定的
参考。

参考文献：
[1]刘龚妹，彭剑锋，夏雪莉.“户外真人
秀”中地理核心素养的渗透研究[J].中学地理
参考，2017(8).
[2]袁媛.电视户外真人秀节目发展对策
研究[J].科技资讯，2015(03).
[3]吕骥.户外亲子真人秀节目发展策略
研究——以咸阳市广播电视台《加油！宝贝》
栏目为例[J].今传媒，2014(12).
[4]范有涛.电视“真人秀”节目的发展与
完善[J].内蒙古电大学刊，2015(5).
[5]李卓.真人秀电视节目的创新发展之
路[J].现代交际，2016(16).
化符号也被看作是有着巨大潜力的IP并被众多影视作品使用开发。

作为纪录片中涉及的主体：修缮文物的文物修复师，是一群极少出现在公众眼前但却极具历史代入感的一群人。

他们的故事以及他们身上所代表的传统文化内涵对时下的受众具有一定的吸引力，因此从题材选择来说，《我在故宫修文物》有着先天的优势。

(二)文物修复师形象与受众既定思维的冲突
顶级的文物修复专家们不仅没有大国工匠的高高在上，反而充满了烟火气。

种树、打杏子、同事间无伤大雅的调侃玩笑……在纪录片创作者的刻画下，文物修复师们有血有肉、有个性，与受众既定思维中不苟言笑、严肃慎言、小心翼翼的文物修复师形象构成冲突，从而形成一种张力。

纪录片以个体人物的日常叙事为切入口，将原本符号化的厚重历史与遥不可及的世间珍宝都融入到一个个鲜活人物的平常生活当中，将朴素的价值观自然而然传递至受众。

纪录片中出现的修复师也被网友奉为“网红”人物：王津的低调严谨，屈峰的格物致知、孔姐的孜孜不倦……在
这群兼具平凡性、精湛性、感染性的文物
修复师身上，受众感知到了人物的温度接
收到了人物身上传递的主流价值观内涵，
并在新媒体场域如B站，通过参与弹幕
制作这一仪式程序，将从纪录片中感知的
主流价值观内涵不断强化，并以符合网络
的叙事语言传播出去。

该片用年轻人的信
息解码方式传递出了“大历史，小工匠，
择一事，终一生”的工匠精神和文物修复
师低调守正的人格魅力，在平实朴素的影
像当中，将纪录片的主流价值观日常化表
达，并在潜移默化中沁入观者内心从而促
成了这部话题级纪录片的诞生。

三、结语
《我在故宫修文物》的成功使人们看
到了在新媒体语境下，电视纪录片对国家
主流意识形态表达方式多元化探索的成
功。

纪录片通过日常化的视角，将以往同
类纪录片中容易被忽视的个体突出化、个
性化，走出“精英化”的叙事方式，将
悠久的历史和文化传统凝入普通人的情感
中，从而引发观者共鸣。

满足了受众尤其
是年轻受众的社会期待视野，使纪录片所
传达的主流价值观在新媒体场域中得到进
一步传播，并引发现象及讨论。

对于当下
的纪录片创作者而言，在新的传播环境和
媒介格局下应当站在时代的高度，以易于
人们接受的故事化、日常化的叙事方式向
观者传播中国传统文化，以平和的有温度
的内容来输出中国文化形象与价值观内
涵。

使观影者的心灵得到触动、思想得到
升华，从而更艺术化地传播国家主流价
值观。

参考文献：
[1]陈旭光.中外电影受众的“期待视野”融
合与中国电影的非洲推广[J].当代电影，2017(10).
[2](澳)迈克尔·A·豪格、(英)多米尼
克·阿布拉姆斯著，高明华译.社会认同过程[M].
北京：中国人民大学出版社，2011年版，第4页.
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